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    大眾媒介中女性形象的時(shí)代嬗變與重構(gòu)

    2020-09-26 10:29:45胡永彩
    傳播力研究 2020年17期
    關(guān)鍵詞:政治化多元化

    胡永彩

    摘 要:女性作為一個(gè)特別的社會(huì)存在,復(fù)雜而微妙。女性形象在大眾媒介中,隨著社會(huì)的變遷不斷地發(fā)生著嬗變和重構(gòu),被賦予獨(dú)特的社會(huì)歷史文化內(nèi)涵,打上了鮮明的時(shí)代標(biāo)簽和烙印??偟目磥?lái),我國(guó)的大眾媒介女性形象經(jīng)歷了政治化、他者化、多元化的角色轉(zhuǎn)換和發(fā)展演變。

    關(guān)鍵詞:媒介女性形象;政治化;他者化;多元化

    中圖分類號(hào):G206.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-3866(2020)17-00-02

    女性在社會(huì)中的存在,自始至終都作為一個(gè)特殊的群體被社會(huì)所關(guān)注。而大眾媒介所建構(gòu)和塑造的女性形象也深深地影響和決定著人們對(duì)于當(dāng)今社會(huì)女性社會(huì)地位、生存狀態(tài)及其行為特征的認(rèn)知。女性在大眾媒介中的形象復(fù)雜而微妙,被賦予了獨(dú)特的社會(huì)歷史文化內(nèi)涵,打上了鮮明的時(shí)代標(biāo)簽和烙印??偟膩?lái)說(shuō),在社會(huì)結(jié)構(gòu)、政治歷史文化、傳統(tǒng)倫理道德和民眾輿論等多重因素的作用下,我國(guó)的大眾媒介女性形象經(jīng)歷了從政治化到他者化再呈現(xiàn)出多元化的角色轉(zhuǎn)換和發(fā)展演變。

    一、20世紀(jì)60年代到70年代:女性形象的政治化

    新中國(guó)剛成立時(shí),國(guó)家第一次在法律上承認(rèn)女性擁有的權(quán)利和地位是和男性一樣的,男性可以做的工作,女性也可以;男性獲得的工資多少,女性也可以通過(guò)努力來(lái)獲得同樣的待遇,在經(jīng)濟(jì)上實(shí)現(xiàn)了男女的平等。為了進(jìn)一步促進(jìn)男女平等,國(guó)家在推動(dòng)女性就業(yè)方向做出了積極努力,并取得有效成果。但是由于政治經(jīng)濟(jì)文化等價(jià)值體系重新確立,如生產(chǎn)女將等新女性形象就成為了國(guó)家初期人們和媒體所討論的話題。上世紀(jì)50年代末,由于勞動(dòng)力的缺乏,很多行業(yè)出現(xiàn)了以女替男現(xiàn)象。雖然在客觀上要求女性可以從事以前只有男性才能做的工作,但是主觀上女性權(quán)利還在男權(quán)之下的,并沒(méi)有得到實(shí)際上的平等。大眾傳播媒介就充斥并有意制造了女勞動(dòng)模范和生產(chǎn)女將,就比如“女火車司機(jī)、女拖拉機(jī)、女子搬運(yùn)隊(duì)、鐵姑娘突擊隊(duì)等女性形象。然而這些形象經(jīng)由媒體大幅度的宣傳和報(bào)道,使得成為這一時(shí)期女性自身規(guī)范標(biāo)準(zhǔn),“媒介為了配合國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)、生產(chǎn)發(fā)展的需要,致力于宣傳塑造理想的勞動(dòng)?jì)D女的形象,大量的報(bào)道、頌揚(yáng)青年女性也就不奇怪了?!盵1]進(jìn)入到20世紀(jì)70年代以來(lái),在我國(guó)的大眾媒介中,很多媒介里不論是報(bào)刊、雜志、影視還是廣播等都對(duì)女性形成了大規(guī)模的報(bào)道,不僅體現(xiàn)在數(shù)量上,而且還體現(xiàn)在報(bào)道和播放范圍上。革命樣板戲遍布全國(guó)各地。呈現(xiàn)出作品如《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《海巷》等劇中的女性以革命化形象存在,給予她們高大和完美革命特質(zhì),卻忽略了她們作為賢良淑德女性的存在。無(wú)論如何,國(guó)家所倡導(dǎo)的男女平等、男女同工同酬的勞動(dòng)就業(yè)政策與就業(yè)思想已經(jīng)根深蒂固,從某種意義上來(lái)說(shuō),在這一階段,國(guó)家實(shí)質(zhì)上完成了婦女解放、男女平等思想的啟蒙運(yùn)動(dòng)以及在實(shí)踐上的探索。

    二、20世紀(jì)80年代到90年代:女性形象的他者化

    他者化指的是對(duì)某種身份的認(rèn)同,這里筆者所強(qiáng)調(diào)的不僅僅只是身份的認(rèn)同,更是女性形象的他人認(rèn)知。諸如法國(guó)著名作家波伏娃說(shuō):“女人被當(dāng)成他者在男性世界中”,變成了一種次等族,以及成為了一種沒(méi)有本質(zhì)的存在。主體確定只能在對(duì)立中,將自己樹為他者的他,與此同時(shí)他者、次要者,主體和客體兩者相對(duì)立,以及性別有本質(zhì)不同的是社會(huì)文化意義上的性別與生物意義上的,它們的差別并不是一種男女兩性之間的對(duì)稱,而是存在著一種極其不對(duì)稱和不平等的關(guān)系。女性的劣勢(shì)是隨著父權(quán)制社會(huì)男權(quán)中心文化所建構(gòu)的結(jié)果,而不是隨人類社會(huì)發(fā)展自然形成的?!盵2]進(jìn)入80、90年代以來(lái),媒介更注重去回歸和展現(xiàn)女性本身獨(dú)特的天性和母性特征。從80年代中后期到90年代中后期這一階段,媒介已經(jīng)完全從生理性別差異的束縛中走出來(lái),開始傾向關(guān)注女性本身,開始關(guān)注在社會(huì)中轉(zhuǎn)型中女性的自我抉擇以及新時(shí)代背景下女性集體的訴求。從某種程度上來(lái)看,這時(shí)段的媒介不僅沒(méi)有徹底舍棄傳統(tǒng)意義上的女性本質(zhì),而且又將目標(biāo)轉(zhuǎn)向了關(guān)心女性自身的表達(dá)以及女性個(gè)性的展現(xiàn),也因此就分別有了傳統(tǒng)上的賢良淑德的女性和當(dāng)今世界獨(dú)立自主女性在網(wǎng)絡(luò)大屏幕上交織著,他們之間有融合、交錯(cuò)、也有碰撞。由此可知,媒介依然是在塑造傳統(tǒng)的女性那種刻板印象,同時(shí)也用女性對(duì)現(xiàn)代社會(huì)文明的渴求來(lái)差異化的建構(gòu)女性形象,這是一種大眾媒介塑造女性他者化一大特點(diǎn)。90年代初的大眾媒介在抉擇構(gòu)建什么樣女性形象時(shí),仍然沿用80年代國(guó)家意識(shí)的需求,受到國(guó)家意識(shí)形態(tài)的影響,仍然保留了過(guò)去對(duì)女性的想象。返觀90年代,媒介要去建構(gòu)女性形象的時(shí)候,不再像過(guò)去,而是敢于去尋找真正的自我,同時(shí)也出現(xiàn)了與社會(huì)正統(tǒng)倫理道德格格不入的媒介女性形象,如婚外戀、第三者、剩女等層出不窮,折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種婚戀觀和生活觀,這在《四十不惑》《半生緣》等影視劇中得到了印證。大眾媒介建構(gòu)女性形象一定會(huì)面臨來(lái)自各方面的力量,集中地表現(xiàn)在時(shí)代道德倫理意識(shí)對(duì)于女性性格構(gòu)成的復(fù)雜性的滲透。

    三、21世紀(jì)初:女性形象的多元化

    21世紀(jì)的中國(guó),中西方文化交流更加頻繁,社會(huì)變革和價(jià)值觀念更新日新月異,大眾文化、商業(yè)文化、消費(fèi)文化盛行,個(gè)性張揚(yáng)甚囂塵上,人們的生存方式和生活理念呈現(xiàn)出多元化、多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。作為現(xiàn)實(shí)的一面鏡子的反射,媒介建構(gòu)的女性也在多元化的文化和社會(huì)的變遷過(guò)程中逐漸趨向成熟,“以以往的主流意識(shí)形態(tài)所構(gòu)建的整體性的社會(huì)性別話語(yǔ)分崩離析,在過(guò)去時(shí)代曾表現(xiàn)出統(tǒng)一性、范疇化(或稱兩分性)的女性氣質(zhì)出現(xiàn)了“裂變”。也在這時(shí)大眾媒介的類型也變得豐富化,大眾媒介女性形象的建構(gòu)也多樣化,這一時(shí)期大眾媒介建構(gòu)的女性形象不再是一統(tǒng)一的、整體的明晰的形象?!盵2]概括起來(lái),大致可以分為以下四大類:女強(qiáng)人(事業(yè)成功的女性)、消費(fèi)女性(作為“消費(fèi)者”的以及“被消費(fèi)”的女性)、賢妻良母(傳統(tǒng)溫良柔弱的女性)和遭受苦難的女性(被摧殘和被蹂躪的女性)。女性媒介形象的性別氣質(zhì)也呈現(xiàn)多元化特點(diǎn),既有接近男性的氣質(zhì)、著裝的女企業(yè)家、政治家,又有及性感、富有魅力的女明星、女模特,還有以中性氣質(zhì)出現(xiàn)的女性時(shí)尚達(dá)人,更兼具了兩性氣質(zhì)的女性典型形象。可以這么說(shuō),這一時(shí)期的大眾媒介構(gòu)建的女性形象呈現(xiàn)出“碎片化”的特征。在這一時(shí)期,女性獲得了更多的機(jī)會(huì),如自我組織、自我實(shí)現(xiàn)和選擇,還有女性組織的多樣和活躍,自從女性研究的興起以來(lái),女性的流動(dòng)就變得頻繁,她們的自覺(jué)性就加強(qiáng)起來(lái),她們改變的是以往她們被安排、被塑造的形象,需要的是男性們的“幫助”和“保護(hù)”的角色,就在這個(gè)時(shí)期,很多的女性變成許多不同種的利益群體,使之前不統(tǒng)一的女性群體也變得復(fù)雜起來(lái),來(lái)自不同的類型的女性在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌的變革時(shí)期,根據(jù)她們各自的利益和作為女性的共同的感知尋找發(fā)展的空間。

    在多元文化的交織以及多元化的價(jià)值觀并行的影響下,社會(huì)中的女性群體內(nèi)部不斷進(jìn)行分化,一部分精英女性在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中通過(guò)個(gè)人努力奮斗和聰明才智取得了事業(yè)成功,進(jìn)入到社會(huì)的中上層,取得了較高的社會(huì)地位,但是也被冠以“女強(qiáng)人”這一非褒義稱號(hào),一部分女性憑借著自身不懈奮斗和外在條件的優(yōu)勢(shì)在演藝圈一舉成名,一部分女性在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中敗北,不得不回歸家庭,扮演著“女主內(nèi)”的家庭角色的同時(shí),也承受著巨大壓力以及雙重危機(jī);另一部分女性則選擇“青春職業(yè)”、做“粉領(lǐng)階層”,出現(xiàn)吃“青春飯”的現(xiàn)象,拿青春賭明天,而更有一部分女性希望不勞而獲,寧愿充當(dāng)“二奶”“小三”,以青春換取享樂(lè);也有一部分女性放棄人生價(jià)值追求,不愿面對(duì)社會(huì)壓力,認(rèn)為“干得好不如嫁得好”,將自身命運(yùn)交付于婚姻和家庭,將自己的人生期望寄托在丈夫和孩子身上,徹底回歸傳統(tǒng)女性“女主內(nèi)”“男主外”的角色。她們是以賢妻良母作為自己的最終的人生目標(biāo),全方位的打理家庭里瑣事,學(xué)習(xí)各種各樣的“女紅”,她們閑暇的時(shí)候去逛街購(gòu)物、去美容、去健身,偶爾也會(huì)出去旅游,精心打扮自己,以保持姿態(tài)優(yōu)雅和容貌的秀麗來(lái)取悅自己的丈夫,呈現(xiàn)出來(lái)傳統(tǒng)女性的“溫柔、順從、柔弱、美麗”,總之,“這一時(shí)期大眾媒介所建構(gòu)的“碎片化”的女性形象其實(shí)質(zhì)就是女性群體內(nèi)部的分化表現(xiàn)。”[3]

    賢妻良母、女強(qiáng)人、消費(fèi)女性、悲苦女性,在這四大類女性媒介形象中,比例很高的是事業(yè)成功的女性和走紅影視體育明星,這種情況的出現(xiàn)是因?yàn)榇蟊娒浇闉榱擞蠂?guó)家的社會(huì)主流和消費(fèi)主義兩種的價(jià)值取向而不得不采取的中性策略,而從某種程度上來(lái)看,在這個(gè)消費(fèi)的社會(huì)和大眾文化的迅速發(fā)展的時(shí)代,這兩類女性被作為中產(chǎn)階層的代表,她們置于“被觀賞”的位置,導(dǎo)致淪為男性的附屬商品。其實(shí)在封建社會(huì)的男權(quán)文化里,女性向來(lái)都被視為欲望的對(duì)象,而如今的現(xiàn)代大眾傳媒則憑借它引領(lǐng)受眾意識(shí)的優(yōu)勢(shì),把女性的這種“被觀賞”性進(jìn)行放大化,更加著重強(qiáng)調(diào)女性的外表而忽視其他的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。然而女性這種“被觀賞性”歸根結(jié)底是為了迎合男性,是以男性的視角構(gòu)建的,彰顯出一種視覺(jué)的快感和消費(fèi)的價(jià)值。所以,由此可以看出,伴隨著社會(huì)在不斷的發(fā)展,大眾媒介研究女性形象不再是單一化、固定化、復(fù)雜化的。在大眾媒介的制作和包裝下,女性形象不僅可以成為奉獻(xiàn)的賢良淑德的典范,而且也可以是自我實(shí)現(xiàn)的模范,或者是叛逆以及矛盾類型的示范。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉勝枝.當(dāng)代女性雜志的文化研究[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2007:36-37.

    [2]王蕾.媒介.權(quán)利.性別:新中國(guó)女性媒介形象變遷與性別平等[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2018:130.

    [3]陳陽(yáng).協(xié)商女性新聞的碎片:20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)媒體里的國(guó)家,市場(chǎng)和女性主義[M].西安:陜西人民出版社,2006:85.

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