電視新聞節(jié)目主持的發(fā)展、延續(xù)與流變

溫凱

摘 要：中國電視自20世紀改革開放以來，經(jīng)歷了崛起、發(fā)展等歷程，同時電視新聞節(jié)目也隨之發(fā)生了相應的變革。本文以中國電視節(jié)目主持發(fā)展史為基礎，鎖定中國電視新聞節(jié)目，探究四十年來中國電視新聞節(jié)目主持的發(fā)展、流變，以此思考并展望未來的趨勢，令電視新聞節(jié)目主持延續(xù)活力。同時，本文還結(jié)合傳播生態(tài)，剖析了疫情期間電視新聞節(jié)目的主持展現(xiàn)，強調(diào)了主持人的情感構(gòu)建。

關鍵詞：融媒體;電視新聞節(jié)目;發(fā)展;流變;疫情

中圖分類號：G224 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 20-00-02

自十一屆三中全會以來，我國的廣電領域便邁開了新的步履，從中央“三臺”成立，到現(xiàn)如今百花齊放的電視盛景，電視新聞節(jié)目主持的風格也在發(fā)生著不斷地變化。

一、中國電視新聞節(jié)目的歷史發(fā)展脈絡

（一）改革開放初期的大膽摸索

中國電視新聞節(jié)目隨著改革開放的大潮迎來初次的摸索與探討。1980年2月，胡喬木在北京新聞學會上闡述了鄧小平的要求，此后國內(nèi)新聞開始變短且對新聞的采訪面也逐漸變寬。同時連續(xù)性、系列性等報道也相繼出現(xiàn)，再加之民生新聞有了立足之地，國內(nèi)電視新聞節(jié)目呈現(xiàn)動態(tài)化。

1980年7月，電視新聞評論性節(jié)目《觀察與思考》開播，這也是在電視熒屏上首次出現(xiàn)“主持人”字樣。1992年，我國確立社會主義市場經(jīng)濟體制，基于此背景，我國的電視新聞節(jié)目主持也迎來了又一次的春潮。

《東方時空》《焦點訪談》《新聞調(diào)查》等節(jié)目都采用了新的節(jié)目運營機制，廣告收益成為廣電領域的支柱性收入。這些新興新聞節(jié)目推動主持人走向新聞現(xiàn)場，以“采訪”為特色，由主持人擔任起了“采、編、播”等播出任務。白巖松、董倩、張泉靈等著名新聞主持人相繼走進了人們的視野。他們專業(yè)的新聞素質(zhì)、極強的語言表達能力為節(jié)目的打造奠定了夯實的基礎，同時也在電視熒屏中注入了新鮮感。

（二）千禧年前后的跨越式發(fā)展

從第一期《新聞聯(lián)播》播出以來，新聞一直都是以“莊嚴、權(quán)威、謹慎”面世，播音風格也大都是“字正腔圓、聲亮氣實”。但在千禧年前后，鳳凰衛(wèi)視的新聞資訊節(jié)目打破了這樣的常規(guī)。

陳魯豫在鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰早班車》中首創(chuàng)“說新聞”的風格，開啟了新聞由“播”到“說”的新進程?！罢f新聞”的方式為端莊的新聞節(jié)目添加了不少的新鮮感、新活力、新認知，為廣大受眾帶去了民生百態(tài)的全新詮釋，也由此塑造了主持人的多樣化風格。陳魯豫的松弛、大方;《南京零距離》主持人孟非的侃侃而談;《說天下》里，楊悅的幽默風趣……“說新聞”的變革性發(fā)展發(fā)揮了主持人的節(jié)目主導地位，除了新聞的分享外，還融入了適當性的評論，構(gòu)建了有內(nèi)容、有“核心語結(jié)”的表述。

（三）21世紀的電視新聞節(jié)目的個性化呈現(xiàn)

個性化的語言表達能夠加強受眾的理解程度，提升受眾對于新聞事實的趣味感，增進主持人與觀眾之間的距離。以《龍洋早間秀》為例，其幽默風趣的有聲表達，再加之對“核心語結(jié)”的完全掌握，使得聽眾在感受到新聞感、文化感的同時，也具備了主持人語言表達的磁性效果。

自新聞節(jié)目“播、說”結(jié)合的表達呈現(xiàn)以來，各類主持樣態(tài)的電視新聞節(jié)目闖入受眾的眼簾。主持人在備稿時，還要對主持風格等所把握。由此，新聞播報類、評論類、脫口秀等電視新聞節(jié)目出現(xiàn)在電視熒屏。

《新聞1+1》節(jié)目由起初的一位主持人加一位評論員的雙人談話樣態(tài)變成如今的單一主持人“播說+評論”的樣態(tài)，將白巖松等打造成為電視新聞權(quán)威人物，塑造了大氣自然，嚴謹莊嚴的主持風格;廣東經(jīng)濟科教頻道的新聞評論節(jié)目《馬后炮》選材與《新聞1+1》節(jié)目不同，選取內(nèi)容以民生新聞為主， 主持人主持風格大膽、放松，評論語言詼諧、親民。

二、融媒體時代下電視新聞節(jié)目主持的創(chuàng)新與延續(xù)

（一）電視新聞節(jié)目主持的發(fā)展趨勢

1.電視新聞節(jié)目主持人面臨的挑戰(zhàn)

當前，在互聯(lián)網(wǎng)、融媒體的強烈碰撞下，傳統(tǒng)媒體的電視節(jié)目主持人面臨極大的挑戰(zhàn)，同時，目前大型的主持人選拔大賽也逐漸提高、拓寬了對主持人的要求。

（1） 信息傳達渠道多元化。自全民主播時代到來后，對傳統(tǒng)新聞節(jié)目主持人來說無疑是莫大的沖擊。單一的信息接受渠道已變成了多終端、多方式的傳播現(xiàn)狀，電視節(jié)目新聞節(jié)目主持人的原有穩(wěn)定狀態(tài)被打破，要求相關主持人走上了全媒體化的道路。

（2） 大眾化的傳播角色。因4G、5G時代的到來，以及科技產(chǎn)品、相關APP的衍生，龐大的網(wǎng)民群體擁有了媒體話語權(quán)。在信息碎片化的時代，他們能夠隨時隨地依托網(wǎng)絡暢談，如此“泛眾化”的發(fā)言主體，使得單一的電視新聞節(jié)目主持人不再受寵。

（3） 個性化互動現(xiàn)狀。信息的受眾能夠隨自己的喜好進行個性化選擇，大量APP也會對網(wǎng)民進行大數(shù)據(jù)分析，為網(wǎng)民進行標簽化處理，這對于風格不明的電視新聞節(jié)目主持人來說無疑是一大挑戰(zhàn)。另外，由于傳播通路多元化，受眾與主播的互動方式也由“一對多”變?yōu)榱恕耙粚σ?、多對多”，這令電視新聞節(jié)目主持人在復雜的媒體環(huán)境中處處充滿挑戰(zhàn)。

2.主持人職能的轉(zhuǎn)換

上文，我們分析了當前電視新聞節(jié)目主持人面臨的種種挑戰(zhàn)，主持人因此要考慮自身主持職能的轉(zhuǎn)換。首先，單一新聞播音員逐漸向節(jié)目主持人轉(zhuǎn)化，坐在演播室中依然能夠掌控新聞動態(tài)，借此順應受眾新聞傾向，憑借卓越的口才，重新定義電視新聞節(jié)目主持人。

其次，發(fā)揮良好的公眾形象的優(yōu)勢，主動接觸新媒體產(chǎn)品，同時生產(chǎn)相應內(nèi)容，拉近與受眾的距離，發(fā)揮移動終端的新聞價值。再者，加大“采、編、播”力度。目前許多高校在培養(yǎng)科班主持人時，都會提到培養(yǎng)順應時代的復合型傳媒人才，但在“采編播”操作力度上依然存在不少問題，因此，科班主持人，尤其科班電視新聞節(jié)目主持人需具備新聞消化能力，在向受眾傳播時減少新聞理解難度，增強與受眾的黏度。

（二）電視新聞節(jié)目主持的發(fā)展要求

角色的重新定位在當下顯得尤為重要。作為新聞公眾人物，主持人需要精準定位自身公眾形象，成為新聞編撰主體，消化新聞的同時，為節(jié)目帶去更多關注度與流量。在主持人這一領域，首先保證自身與時代的近距離，才能夠做出成功的節(jié)目?！缎侣劼?lián)播》節(jié)目的“國際銳評”頻繁登上微博熱搜，《主播說聯(lián)播》成為受眾熱議的話題，這證明，新聞也是可以玩轉(zhuǎn)起來的，這對主持人來說是機遇，是成為新聞形象化傳播者的途徑。當然，成為特定新聞品牌代言人也能夠在融媒體時代扎根、立足。

當前有不少優(yōu)秀電視新聞節(jié)目主持人敢于跳脫出舒適圈，形成了自身個性化形象，“央視BOYS”就是很好的證明。

“央視BOYS”由康輝、撒貝寧、尼格買提、朱廣權(quán)組成，近期頻繁出現(xiàn)在了各大平臺，甚至直播帶貨都有他們的身影?！皣槨笨递x憑借VLOG，從嚴肅的主播秒變?yōu)樗沙诘牟┲?“段子手”朱廣權(quán)更是在新聞節(jié)目中成為“雙押”的一把好手;從《今日說法》正襟危坐的撒貝寧到現(xiàn)如今的主持界的流量大咖……他們的走紅貼近受眾但不迎合受眾，產(chǎn)生流量但不為利益傾倒的客觀給主持人帶來了啟示。

三、新冠肺炎疫情下的主流電視新聞節(jié)目主持生態(tài)

（一）當下主流媒體傳播疫情資訊的現(xiàn)狀

疫情期間，社交媒體成為受眾獲取相關信息的主要途徑。許多官方部門也會選擇在官方社交平臺中發(fā)布相關信息。雖然碎片化的信息分散了受眾的注意力，但是社交媒體“迅速” “方便”的優(yōu)勢還是得以彰顯。但是這其中也不乏大量謠言誕生來迎合受眾，例如“雙黃連口服液能治療新冠肺炎” “相關學校提前開學”等不實信息引起人們的恐慌，引發(fā)了惡劣的社會影響，

來自美國的心理學家G.W.奧爾波特曾提出流言公式，即R（謠言流通量）=I（問題的重要性）×A（證據(jù)曖昧性）。此公式說明如果來自主流通路的權(quán)威信息不足將導致真相曖昧性的增加，結(jié)局就是公眾面對謠言不能作出恰當、準確的判斷。此時此刻，主流媒體“撥亂反正”的宣傳優(yōu)勢得以凸顯。具備高、精專業(yè)度與新聞素質(zhì)的主流電視新聞節(jié)目為社會輿論的導向做出了巨大貢獻，成為制止謠言的保障。

（二）疫情下的主持人情感構(gòu)建

在疫情期間，不少主流媒體都生產(chǎn)出了與疫情相關電視節(jié)目。以湖北廣電的全媒體節(jié)目《八方馳援，攜手戰(zhàn)“疫”》為例，該節(jié)目的主持人在節(jié)目中因為聽到鮮活的生命一個個離世時而哽咽流涕，這其中的情感把握至真至純，體現(xiàn)出了人性的真摯，勾起了受眾強烈的共鳴。

但是在北京衛(wèi)視《養(yǎng)生堂》節(jié)目中，一位女記者采訪鐘南山的場景引發(fā)了受眾廣泛的討論。該名女性主持人在采訪鐘南山院士時，不僅在采訪全程面帶微笑，并且用詞也凸顯不當。主持人提問：“現(xiàn)在大家都經(jīng)歷春運，返程高峰途中我們正常人、普通人在接觸到新冠肺炎患者使用過的物品會不會感染病毒？”主持人用“正常人” “普通人”等不當字眼，對新冠肺炎患者充滿歧視。

因此，在類似重大突發(fā)事件的新聞報道中，主持人的情感構(gòu)建與共鳴帶動極其重要，其格局寬闊、專業(yè)扎實、共情應變都將一一體現(xiàn)。

四、結(jié)語

媒介環(huán)境的改變促使電視新聞節(jié)目主持不斷轉(zhuǎn)型、變革，在這過程中要求相關主持人能夠駕馭新聞信息，主動融入潮流，在不斷摸索中，對自身進行精準定位，爭取成為新時代受眾喜聞樂見的“新”主持人，正面形象不斷深化。

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