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    民間音樂的文化認(rèn)同與社會(huì)傳播價(jià)值

    2020-09-21 08:45:31黃朝軍王列
    中國民族博覽 2020年8期
    關(guān)鍵詞:民間音樂文化認(rèn)同

    黃朝軍 王列

    【摘要】音樂是一種世界性的語言,人類向來認(rèn)為音樂是一種跨界的文化形式,音樂所具有的交流與溝通的功能早就被人類青睞,音樂也全面承擔(dān)人類思想感情與交流的任務(wù)。長興的西河大鼓是20世紀(jì)長興及其周邊地區(qū)老百姓喜聞樂見的一種曲藝形式,它表達(dá)出了長興及其周邊地區(qū)老百姓最為真實(shí)的民俗、生活和感受,因此,當(dāng)?shù)氐睦习傩諛O為喜愛和認(rèn)可,并在長興地區(qū)及其周邊的廣大農(nóng)村廣為流傳,長盛不衰。本文將以長興地區(qū)西河大鼓的傳播和傳承作為研究基點(diǎn),以此分析民間音樂的文化認(rèn)同和社會(huì)傳播價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】民間音樂;文化認(rèn)同;社會(huì)傳播價(jià)值;西河大鼓

    【中圖分類號(hào)】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    音樂是一種世界性的語言,這是人類公認(rèn)的事實(shí)之一。哪怕民族不同、語言不同、國籍不同、年代不同,人類都能夠知曉不同音樂中隱含的基本信息,有可能是一種情感,有可能是一種情緒,有可能是一種思悲,也有可能是一種感受。所以,人類向來認(rèn)為音樂是一種跨界的文化形式,音樂這種直抵人心、直抵性情的藝術(shù)所具有的交流與溝通功能早就為人類所青睞。因此,無論是兩軍交戰(zhàn),還是政治家的宣傳鼓動(dòng),無論是男女之情,還是流行樂壇的商業(yè)炒作,無論是娛樂休閑,還是審美教育,更無論是城鄉(xiāng)風(fēng)俗,還是華麗演出,音樂都全面地承擔(dān)了人類思想感情強(qiáng)烈迸發(fā)的、大小規(guī)模的感情與交流的任務(wù)。

    長興的西河大鼓是20世紀(jì)長興及其周邊地區(qū)老百姓喜聞樂見的一種曲藝形式。其唱腔的形式、唱詞的內(nèi)容、表達(dá)的情感、傳遞的精神,均表達(dá)了長興及其周邊地區(qū)老百姓最為真實(shí)的民俗、生活和感受,因此,當(dāng)?shù)氐睦习傩諛O為喜愛和認(rèn)可。也正是因?yàn)槿绱?,百余年來,長興的西河大鼓才能通過現(xiàn)場演出、唱本、錄音、光盤等各種形式,在長興地區(qū)及其周邊的蘇、浙、皖廣大農(nóng)村廣為流傳,歷久彌新,長盛不衰。

    一、長興的西河大鼓

    (一)西河大鼓

    西河大鼓是產(chǎn)生于河北省中部農(nóng)村的一種民間曲藝,由當(dāng)?shù)氐摹澳景宕蠊摹卑l(fā)展而來。清朝康熙、雍正年間,“木板大鼓”唱腔一般為較為樸素的農(nóng)村曲調(diào),鄉(xiāng)村氣息十分濃厚。西河大鼓的伴奏形式較為簡單,只敲擊木板或者用一個(gè)小三弦進(jìn)行伴奏,演員演出的時(shí)候自彈自唱,形式比較活潑。到了辛亥革命前后,經(jīng)過高陽藝人馬三峰為代表的一代民間藝人進(jìn)行改進(jìn),“木板大鼓”逐漸向“西河大鼓”進(jìn)行轉(zhuǎn)變,并且從河北農(nóng)村流進(jìn)了天津等市井地區(qū)。因“西河大鼓”這曲種來自于大清河、子牙河流域,天津本地人習(xí)慣上稱呼上述的兩河為西河和下西河,西河大鼓因此得名。演唱西河大鼓的演員一般都是站立進(jìn)行演唱,書鼓用長腿的竹木支架,演員面前擺著一張桌子,上面放一矮架的書鼓,同時(shí)還有一塊醒木、一把扇子,桌后放一把椅子,說的時(shí)候可站可坐,唱的時(shí)候大都是起身表演,弦?guī)焺t在演員左側(cè)的桌旁落座。

    (二)長興的西河大鼓

    長興的西河大鼓是在清朝光緒三年時(shí)(公元1877年)由河南籍人士李正俄傳入,進(jìn)入長興的李正俄落腳長興西門姚家橋,自此以后家族代代相傳。除此以外,他還收學(xué)徒教藝,組成隊(duì)伍一起進(jìn)行演出。解放前直至20世紀(jì)50年代,板鼓說唱在長興都較為盛行。李正俄的后人在綜合了長興及其周邊地區(qū)老百姓的欣賞需求后,吸取了小南口、山東大口、民間旱船調(diào)、京調(diào)等音調(diào),形成了音質(zhì)優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)柔和的唱腔,豐富了原有西河大鼓曲調(diào)的表現(xiàn)力,增添了豐富的“長興色彩”,受到長興及其周邊地區(qū)老百姓的廣泛喜愛?!拔母铩睍r(shí)期,長興的西河大鼓說唱一度被禁演。

    20世紀(jì)80年代后期,長興的西河大鼓在當(dāng)?shù)刂匦禄謴?fù)。通過李氏后代傳承人的不懈努力,西河大鼓的說唱內(nèi)容,逐漸從原來歷史演義、民間故事、通俗小說和寓言笑話等,轉(zhuǎn)向勸人為善的現(xiàn)世教育,故事情節(jié)更為曲折,語言表達(dá)更加生動(dòng),同時(shí),在不同的側(cè)面和不同程度上反映出當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民的生活狀態(tài)和思想情感,至2010年,長興的“西河大鼓”被列入浙江省湖州市第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    二、西河大鼓在長興的傳承

    (一)長興西河大鼓傳承譜系

    長興的西河大鼓傳承屬家族傳承,從李正俄傳入至今,李氏共有三代傳承人,分別是:

    (1)第一代傳承人,李正俄(1871-1956);

    (2)第二代傳承人,李法金(1916-1985),李正俄之子;

    (3)第三代傳承人,李宏(1941-至今),李法金之子、李正俄之孫,浙江省湖州市第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(西河大鼓)代表性傳承人。

    (二)西河大鼓在長興的傳承

    清朝光緒三年(公元1877年),跟河北江湖藝人學(xué)唱西河大鼓的河南人李正俄落腳長興,定居長興縣姚家橋毛塔村,以賣唱為生。1916年,李正俄之子李法金出生。李法金自幼跟隨李正俄學(xué)習(xí)西河大鼓,李正俄同時(shí)也收學(xué)徒教藝,組成演出隊(duì)伍進(jìn)行表演。李法金從小便跟著演出隊(duì)伍外出表演,積累了很多的演出經(jīng)驗(yàn)。

    李法金成年后,家中經(jīng)常有學(xué)唱的藝人聚集,唱著各種曲調(diào),互相借鑒學(xué)習(xí),比較多的有早船調(diào)、京劇、大鼓、花鼓等,李法金唱的即是西河大鼓。“有一回家里來了許多人,很多人都在唱各種曲調(diào)。我父親唱了一首西河大鼓《皇龍船》,內(nèi)容講的是東漢劉秀逃難的故事。我父親音色極好,剛剛一開口演唱,整個(gè)屋子就安靜了下來,所有人都凝神靜聽?!?941年,李法金之子李宏出生,從6歲(1947年)開始,李宏便跟隨其父親李法金學(xué)習(xí)演唱西河大鼓。自1960年起,已經(jīng)成年的李宏開始外出到周邊各村演唱西河大鼓,既為各種婚喪嫁娶的活動(dòng)熱鬧現(xiàn)場氣氛,也為賺取收入(香煙、紅包等)補(bǔ)貼家用。此后幾年,李宏在長興及其周邊地區(qū)漸漸唱出了名氣,經(jīng)常到安徽的廣德、郎溪等地的農(nóng)村進(jìn)行走唱?!拔母铩逼陂g,因西河大鼓被禁演,李宏幾乎沒有外出演出的機(jī)會(huì)。改革開放后,李宏在西河大鼓原本曲調(diào)唱腔的基礎(chǔ)上,革新大鼓唱腔音樂,吸納各種曲調(diào),將“小南口”“山東大鼓”“安徽大鼓”等被很多老百姓喜愛的民間曲調(diào)融入到“西河大鼓”中。

    李宏在傳承父輩教授的板鼓說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上,在唱腔藝術(shù)方面,還很大程度上融入了花船調(diào)、花鼓調(diào)、四平小調(diào)的色彩。他遵循原有唱腔曲調(diào),根據(jù)傳統(tǒng)唱段改編作品有《老來難》《報(bào)母經(jīng)》《教兒經(jīng)》《教女經(jīng)》等,新編作品有《迎接香港回歸》《唱歌改革開放三十年》等。李宏經(jīng)常往來奔走于蘇、浙、皖三省的農(nóng)村地區(qū),自編自唱,由于其唱腔委婉動(dòng)聽,唱詞貼近生活實(shí)際,寓意深刻,深受三省農(nóng)村地區(qū)老百姓的歡迎。李宏除了演出之外,還制作唱詞本、錄音磁帶進(jìn)行售賣。同時(shí),幾經(jīng)周折,經(jīng)審批后,將自編自唱的曲目錄制成音響光盤兩萬余張,全部銷售于蘇、浙、皖農(nóng)村民間,得到了非常好的社會(huì)反響。2011年,李宏被評(píng)定為浙江省湖州市第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(西河大鼓)代表性傳承人。

    三、民間音樂的文化認(rèn)同與社會(huì)傳播價(jià)值

    音樂交流的一個(gè)重要特點(diǎn),就是通達(dá)而少歧義。以李宏為代表的的長興西河大鼓傳承人,通過自己的努力將長興的西河大鼓傳遍蘇、浙、皖三省的廣大農(nóng)村。他們通過通達(dá)的音樂交流,將音樂以一種優(yōu)美的聲音形態(tài)傳遞給當(dāng)?shù)氐睦习傩?。在這些地區(qū),老百姓的文化背景、語言都不相同,但卻都喜愛并接受長興西河大鼓。因此,我們可以說,人類可以有不同的文化背景,也可以說不同的語言,但是人類共同的思想情感是可以通過共同的音樂語言實(shí)現(xiàn)交流和溝通的,這也是音樂最重要的文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值之一。

    同時(shí),長興的西河大鼓之所以能廣受蘇、浙、皖廣大農(nóng)村地區(qū)老百姓的喜愛,還有一個(gè)重要的原因,就是演唱者將自己的情感通過音樂傳達(dá)出來,讓聆聽的人激發(fā)起相關(guān)的情愫,并且不斷重復(fù)這種體驗(yàn)。在唱詞上,李氏三代傳承用方言進(jìn)行演唱,勸人向善,如《十勸歌(二)》中唱道:“弟兄和氣家和順,門前泥土變黃金;萬事要看爹娘面,些險(xiǎn)小事莫認(rèn)真;打虎還要親兄弟,上陣還是父子兵;世上無有兄弟好,那有來世兄弟們;只有今生共父母,哪有來世共雙親。”這些歌曲諄諄教導(dǎo),同老百姓的家庭和睦、兄弟相處、家常生活緊密聯(lián)系在一起,直接展示出他們的生活和習(xí)俗,反映了他們的群體記憶。在曲調(diào)上,李氏傳承人引進(jìn)各種耳熟能詳?shù)那{(diào),如“小南口”“山東大鼓”“安徽大鼓”等民間曲調(diào)等對(duì)西河大鼓進(jìn)行改良,讓老百姓能夠聽到自己熟悉喜愛的音調(diào),因此,在無形中對(duì)西河大鼓產(chǎn)生無限的親切感和文化認(rèn)同感。

    關(guān)于民間音樂的文化認(rèn)同,有一個(gè)最為典型的事例,就是成語“四面楚歌”,它反映了漢代的劉邦運(yùn)用楚國的民歌來瓦解項(xiàng)羽軍心的故事,這也說明了民歌或民間音樂對(duì)人們內(nèi)心的思想感情所產(chǎn)生的極大震撼力。一曲音樂所承載的個(gè)人情感分量是難以估量的,人們對(duì)家鄉(xiāng)的懷想,對(duì)故人的思念,對(duì)情感歸宿的向往,都能夠通過流傳于鄉(xiāng)土間的音樂得到紓解。長興的西河大鼓作為20世紀(jì)長興及其周邊地區(qū)傳播最廣泛的民間音樂,之所有能夠被老百姓廣泛喜愛,也正是因?yàn)樗邆涞倪@種文化認(rèn)同感與社會(huì)傳播價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]臧藝兵,張雪程.民間音樂與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)[M].武漢:崇文書局,2015:117.

    作者簡介:黃朝軍(1988-),男,漢族,浙江湖州人,本科,長興傳媒集團(tuán),助理編輯,主任助理,研究方向:新聞與傳播;王列(1986-),男,漢族,浙江湖州人,本科,長興傳媒集團(tuán),助理編輯,主任,研究方向:新聞與傳播。

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