《我是余歡水》：現(xiàn)實主義關(guān)照下的荒誕人生

摘要：《我是余歡水》這部劇講述了一個事業(yè)無成、家庭不和的中年男子，突然得知患上不治之癥，從而開啟臨終狂歡式的新生活的故事。該劇涉及很多社會話題，描繪城市化進程中急速變動的生活節(jié)奏與人生世相，一經(jīng)上線便引發(fā)熱議。該劇在人物形象塑造、主題選擇及主角命運設(shè)定中，致力關(guān)照現(xiàn)實生活，迎合受眾的情感訴求，促使受眾對人性和命運產(chǎn)生深刻思考。

關(guān)鍵詞：《我是余歡水》；現(xiàn)實主義；社會現(xiàn)實；荒誕

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）22-0142-02

一、人物形象塑造中的現(xiàn)實關(guān)照

影視作品必須實現(xiàn)對現(xiàn)實生活的關(guān)照和刻畫，《我是余歡水》無論在主角還是在配角塑造方面，都實現(xiàn)了與現(xiàn)行社會的深度聯(lián)結(jié)，是對某類人群或行業(yè)的真實寫照。

（一）中年人形象刻畫

該劇開頭的劇情濃縮了中年人群體日常生活中面臨的眾多問題：嗷嗷待哺的兒子、并不溫婉的妻子、素質(zhì)低下的鄰居、頤指氣使的領(lǐng)導(dǎo)、冷漠的同事等，塑造了余歡水這樣一個憋屈但真實的中年人形象。受眾在觀看過程中不禁頻頻感嘆“太真實了”，似乎劇中的每個情節(jié)都是自己現(xiàn)實生活的映射，這體現(xiàn)了該劇對社會人群的現(xiàn)實關(guān)照與人文關(guān)懷。

在人物情緒處理上，本劇也貼合現(xiàn)實。第二集中，面對妻子離婚的要求、朋友借錢不還的失信以及無賴父親的逼迫，余歡水在空蕩的街道上大張著嘴哭泣嚎叫，卻在下一秒被父親再次打來的電話打斷，掛斷電話后想再使勁叫上一聲，但只是臉上使了使勁，最終無力地咽了咽口水獨自離去。此處情緒的處理沒有過度煽情，而是通過人物和情節(jié)將其包裝起來，自然地融入敘事，反而更加貼近現(xiàn)實中中年人群體面對生活糟糕狀況時的真實反應(yīng)。余歡水這個角色之所以生動立體，應(yīng)當歸功于創(chuàng)作者對現(xiàn)實人物的提煉與藝術(shù)加工，他是生活中許多人面對社會多重壓力艱難前行的縮影?！段沂怯鄽g水》以快節(jié)奏敘事構(gòu)建出一個在生活中處處碰壁的典型的中年人形象，著力呈現(xiàn)了這一群體所面臨的巨大生活壓力和情感訴求，從而獲得受眾內(nèi)心的共振[1]。

（二）行業(yè)現(xiàn)狀描摹

余歡水這一形象不僅映射了在工作、家庭兩點一線間奔忙的中年人群體，還反映出諸多行業(yè)現(xiàn)狀，如職場生存法則、媒體行業(yè)造假等。對于現(xiàn)實題材的電視劇而言，審視當下社會生活的現(xiàn)實眼光是必不可少的，敢于揭示各領(lǐng)域存在的問題，直言行業(yè)內(nèi)的“灰色操作”，是我國現(xiàn)實主義題材影視劇創(chuàng)作的突破之處[2]?！段沂怯鄽g水》這部劇通過一系列配角人物的形象塑造，為受眾呈現(xiàn)了職場生活和媒體行業(yè)兩個領(lǐng)域的現(xiàn)實問題。

在余歡水的職場生活中，同事吳安同的形象非常典型，這一角色面對余歡水得勢失勢的變化，在落井下石和溜須拍馬間轉(zhuǎn)換自如，深入描摹了現(xiàn)實職場生活中的人情冷暖。不僅映射出現(xiàn)行社會重利益輕情分的不良風(fēng)氣，也引發(fā)了受眾對自身行為的反思。而白副主任這一人物則反映出了媒體行業(yè)存在的新聞造假問題。為謀晉升，白在發(fā)現(xiàn)誤診后仍然堅持炒作“癌癥英雄見義勇為”的新聞，這一人物不僅映射了媒體行業(yè)存在的職業(yè)道德問題，還試圖以其選擇與結(jié)局給媒體人以警示。劇中白在得知誤診后，選擇封鎖消息欺騙受眾，最終騙局被拆穿并丟掉了工作。而實際上白大可以坦陳誤診，將“好人有好報”作為宣傳點，做一則真正鼓舞人心、宣揚正確社會價值觀的大新聞。白副主任代表媒體行業(yè)中一些搖擺于規(guī)則和名利之間的從業(yè)者，凸顯了個別媒體及少數(shù)從業(yè)者在引導(dǎo)社會風(fēng)氣上的錯位與缺失。

二、“社畜逆襲”主題選擇中的訴求滿足

《我是余歡水》除了在人物塑造上反映現(xiàn)實，還以“社畜逆襲”這一主題滿足了大眾在都市生活中表達與反抗的情感訴求。

（一）社畜主題中的表達訴求

“社畜”一詞最早出現(xiàn)在以終身雇傭制為特色的日本社會，體現(xiàn)了年輕白領(lǐng)長期緊張的工作狀態(tài)，是形容上班族的貶義詞，指被公司當作牲畜一樣壓榨的員工，多用于自嘲。

《我是余歡水》精準地把握了這類都市群體的生存狀態(tài)，并緊扣社畜生活的主題，通過主角工作多次被罰、小舅子羞辱、妻子離婚等一樁樁倒霉事的組合，將社畜生活中的壓抑推向了話題風(fēng)口。該劇真實書寫現(xiàn)實，洞察了社畜看似忙碌充實的外殼背后，是公司業(yè)績壓力和家庭壓力的雙重壓迫。在表現(xiàn)主角余歡水的社畜生活時，不同年齡段、不同文化背景的受眾都能從中發(fā)現(xiàn)自身情感的投射。劇中的職場生活烏煙瘴氣，一天的工作從跳早操、喊口號的企業(yè)文化開始，公司里存在冒領(lǐng)公物禮品的同事；領(lǐng)導(dǎo)在辦公室斗地主，后面則掛著“厚德載物”；經(jīng)理在調(diào)戲女主任，對下屬極盡剝削等，這些都是職場中可能遇到的現(xiàn)實問題，社畜們想要大呼不公或揭發(fā)惡行，但是迫于生活壓力不敢如此?，F(xiàn)代人選擇在壓迫中收斂情緒，然后習(xí)以為常，適應(yīng)所謂的社會規(guī)則。而通過本劇，受眾于戲劇化的情節(jié)中實現(xiàn)了情緒的再次回歸，并進一步反思自身持有的行為準則和價值觀念的合理性。

（二）逆襲主題中的反抗訴求

“逆襲”出自日語，有反攻、還擊之意。根據(jù)現(xiàn)代漢語詞典的解釋，“逆”即相反方向，“襲”指趁敵人不備時的攻擊。近年來“逆襲”進入大眾視野，實際上與現(xiàn)行社會中不同群體之間的代際流動非公平與代內(nèi)機會非公平有關(guān)。一部分青年群體自稱弱者，試圖以逆襲的方式獲得更多更優(yōu)質(zhì)的資源，實現(xiàn)社會地位的反轉(zhuǎn)。而在這部作品中，逆襲主題實際上表現(xiàn)的是人們想要甩開生活中種種顧忌，發(fā)起反抗的強烈訴求。

該劇塑造了一個生活處處碰壁的窩囊中年男形象，以患上癌癥作為命運拐點，開啟其人生的“逆襲”新篇章：在岳父母家吃飯時怒懟使喚小舅子，當眾聲討欠錢不還的朋友，同長期欺壓自己的同事撕破臉面，甚至以證據(jù)威脅違法亂紀的領(lǐng)導(dǎo)。實際上，現(xiàn)實中每個人都會遭遇他人侵占邊界的行為，反抗的訴求一直存在，而不反抗的原因往往是害怕承擔撕破臉面的后果。和糟糕的親戚撕破臉面會被指指點點，在職場中與同事撕破臉面、頂撞上司會引發(fā)排擠、穿小鞋、辭退等諸多問題。因畏懼破壞人際關(guān)系帶來的孤獨感，人們往往用憋屈換體面。曾經(jīng)的余歡水一再忍耐，一再被他人觸碰底線，而身患癌癥、命不久矣這樣的設(shè)定讓他得以有魄力實施自保與反抗。這部作品其實在傳達，一味和氣生財往往會帶來自我邊界的消弭。這迎合了現(xiàn)實中一部分人群強烈的反抗訴求，受眾能在作品中找到自己的影子，產(chǎn)生極大的視覺回憶與情感共鳴。

然而逆襲的實現(xiàn)在于處在弱勢地位的個體對強勢群體資源的獲取，并推進個體層面上的資源重組，進而實現(xiàn)社會流動。主角以造假電纜的證據(jù)威脅領(lǐng)導(dǎo)換取利益的片段反映了這種資源的獲取與重組，這是一個喜劇張力十足但欠缺真實感的情節(jié)?，F(xiàn)實生活中，這種逆襲的實現(xiàn)難度極大，大多數(shù)人只能安于現(xiàn)狀?，F(xiàn)實如此，所以受眾要在文藝作品中實現(xiàn)情緒的回歸，表達打破現(xiàn)狀、勇于反抗的情感訴求。

三、荒誕情節(jié)設(shè)置中的當下啟示

《我是余歡水》對劇情進行反常規(guī)處理，簡潔明快的敘事節(jié)奏與情節(jié)的不斷反轉(zhuǎn)，給受眾帶來了新奇的審美體驗。該劇荒誕風(fēng)格的情節(jié)背后，張揚著對現(xiàn)實復(fù)刻反思的姿態(tài)，引發(fā)了受眾對人性和命運的深度思考。

（一）反轉(zhuǎn)情節(jié)中的命運啟示

余歡水是一個平凡、懦弱，努力適應(yīng)社會又無所適從的人，因為誤診偶然直面生死，從而發(fā)生了一系列命運的反轉(zhuǎn)，然而癌癥并不是其命運齒輪轉(zhuǎn)動的內(nèi)在推力，性格和處事方式的轉(zhuǎn)變才是正解。

余歡水因多年前的事故心懷愧疚、唯唯諾諾，所以在生活中處處碰壁，在極大程度上失去了社會認同感，丟失了自我價值。而患癌后他卻開始收獲鄰居、上司的退讓以及見義勇為帶來的名利，這并不是因為癌癥本身，而是因為他開始嘗試消解往事的陰霾，丟掉現(xiàn)實的顧慮，不再選擇麻木地活著，而是以臨終狂歡的方式開始追求自我認同感。這樣的情節(jié)聽上去荒誕，反映的卻是真實的社會與心理[3]。當死亡的陰云籠罩在頭頂，余歡水才把一切看明白，開始對原本的性格和處事方式作出改變，終于學(xué)會了在別人侵犯自己邊界時，勇敢地自保與反擊，并且敢于突破現(xiàn)狀，坦誠面對自己與世界，實現(xiàn)了個人命運的反轉(zhuǎn)。

（二）結(jié)尾游戲情節(jié)中的人性啟示

在該劇的最后一集中，余歡水向匪徒提出以自己先死交換一個人活下去的權(quán)利，游戲的獲勝籌碼則是說出自己做過的最卑鄙、最陰暗的事。這一游戲情節(jié)在善惡對比之間，實現(xiàn)了對“惡人”“善人”形象的立體化呈現(xiàn)，通過戲劇化的處理給受眾以人性層面的當下啟示。

以“壞人”形象貫穿劇集始終的上司三人，為保命爭相撕開光鮮外表，袒露惡行。窮兇極惡的殺人犯徐二炮，文化素質(zhì)低又兇殘，卻在聽到惡行時頗為憤慨地啐上一句“你們這些人走在街上，誰能看出你們心里是這么齷齪”，頗有幾分“窮兇極惡也講道義”的意味，讓受眾體會到了“惡人”形象的多元之處。

而劇中始終形象正面的臨終關(guān)懷公益組織的志愿者欒冰然，則在游戲中透露出自己參與公益的真正原因是為了結(jié)識有錢人，從而改變自己的工作和生活。這一情節(jié)試圖告訴受眾，“善人”不只高大偉岸，他們也有利己藏私的想法與經(jīng)歷，這本就無可厚非。并且欒冰然的坦白和上司三人形成了極為鮮明的對比，欒為當時加入慈善組織的小小私心感到慚愧，并真心認定這就是自己最卑鄙陰暗的經(jīng)歷，對于自己“惡”心懷愧念，這正刻畫出了真實立體的“善人”形象，呈現(xiàn)出了當下社會中善惡交織的人性真面目。

四、結(jié)語

《我是余歡水》這部劇最后選擇了開放式結(jié)局，創(chuàng)作者以放棄全知視點給受眾留下自由思考的空間，也傳達了作品視聽語言背后的思考與憂慮。該劇以人物塑造觀照現(xiàn)實，在主題選擇中滿足訴求，從情節(jié)設(shè)置層面啟迪受眾，用荒誕的方式對當下現(xiàn)實進行善意的嘲諷，黑色幽默背后是有關(guān)社會與人性的深刻思考。

參考文獻：

[1] 王超仁.熱播劇《我是余歡水》的審美體驗分析[J].西部廣播電視，2020（16）：122-124.

[2] 戴余倩.以5W模式解析短劇《我是余歡水》的傳播策略[J].視聽，2020（08）：63-64.

[3] 林立.《我是余歡水》：你是余歡水[N].臺州日報，2020-04-16（005）.

作者簡介：許靜（1997—），女，安徽宣城人，碩士在讀，研究方向：視聽傳播、傳媒產(chǎn)業(yè)。