淺論從新聞寫作到專題片腳本創(chuàng)作的跨界敘事實踐

摘要：新聞寫作集真實性、時效性和趣味性于一身，這些特點決定了新聞記者在長期的新聞寫作過程中形成了自身的獨特能力和素養(yǎng)，而專題片腳本創(chuàng)作通常要求在敘事的同時具有一定的文學性特征，能夠傳遞出豐富的情感，使觀眾感受到一定的愉悅。新聞記者從事專題片腳本創(chuàng)作有其獨特的優(yōu)勢，利用好其特有的新聞寫作思維和能力，可以有效提升專題片腳本創(chuàng)作的水平與質(zhì)量。本文試圖通過筆者切身實踐，探討兩種文本的跨界創(chuàng)作思路、方法以及利弊，從而為從事此類工作的專業(yè)人士提供參考。

關(guān)鍵詞：新聞寫作；專題片；腳本創(chuàng)作；跨界敘事

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）21-0191-02

一、新聞寫作特點和記者必備的寫作素養(yǎng)

（一）真實性是新聞寫作的根本追求

無論在何種情境下，新聞報道必然以新聞內(nèi)容的真實性為首要原則，所報道的事實要符合客觀情況，新聞工作者應(yīng)當以實事求是的態(tài)度對相關(guān)事件進行報道，確保新聞報道的真實性[1]。新聞報道真實性與新聞工作者個人素養(yǎng)直接相關(guān)，包括職業(yè)態(tài)度、責任與道德等。

（二）時效性是新聞寫作的質(zhì)量保證

新聞屬于“易腐食品”，尤其是突發(fā)事件，更加強調(diào)新聞內(nèi)容的及時性和有效性。新聞工作者要想第一時間獲得有價值的新聞內(nèi)容，就必須及時趕到事發(fā)現(xiàn)場，對事件的目擊者或者當事人以及事件的相關(guān)線索與細節(jié)等內(nèi)容進行詳細的調(diào)查與取材。因此，新聞工作者必須具有良好的職業(yè)敏銳感，用最少的時間完成新聞素材的采訪工作。

（三）趣味性是新聞寫作吸引受眾的關(guān)鍵

新聞報道的主要目的在于日程設(shè)置，讓受眾關(guān)注當下正在發(fā)生的新聞事件。站在特定的新聞視角講述故事，借助自身的眼光和感覺把握新聞事件可能吸引受眾的點，恰當?shù)剡\用新聞敘事技巧，較好地呈現(xiàn)新聞內(nèi)容，是新聞工作者應(yīng)有的基本素質(zhì)。

二、專題片腳本創(chuàng)作的要求與特色

（一）立意與選材

腳本創(chuàng)作的立意與選材與一般的文學創(chuàng)作有所不同，腳本創(chuàng)作在敘事的過程中以多種形態(tài)展示，通常其創(chuàng)作需要在不同時空中來回切換，且要求表達形式必須簡潔明了[2]。正因為如此，針對腳本創(chuàng)作，在選材的過程中，創(chuàng)作者應(yīng)當充分明確腳本內(nèi)容的目的和傾向，進而準確傳遞腳本所要表達的思想。因此，腳本創(chuàng)作首先應(yīng)該考慮所涉主題的選材及其立意。

（二）文學構(gòu)思

在專題片腳本的創(chuàng)作過程中，文學構(gòu)思常常被認為是“形象種子”，專題片具有系統(tǒng)化、形象化等特點，專題片的內(nèi)容與形式可以與腳本密切融合，但專題片腳本的文學構(gòu)思可以分開進行，從專題片的不同角度對腳本分別開展創(chuàng)作活動。

（三）語言運用

專題片的腳本語言有其獨特性，要求語言生動、形象和押韻。通常來說，腳本類型不同，使用的修辭手法也要求有所不同，而專題片腳本語言運用得比較多的手法主要是夸張和比喻等，追求片子的生動性和有趣性。

三、新聞寫作與專題片腳本創(chuàng)作語言表達方式的差異

（一）語言特性差異

通常在新聞報道中使用的語言都極為簡短、具有概括性，其選擇標準在于描述的精確性，要求能夠準確地傳播、解釋和報道新聞事件，具有“簡明扼要，準確生動”的特點。而專題片屬于電視藝術(shù)，因此其腳本語言一般有較強的文藝性，飽含解說者滿腔的熱情和豐沛的感情，具有濃厚的人文氣息。

（二）語言風格差異

新聞寫作語言最大的特征在于語言的簡潔性、準確性與生動性，語言風格與新聞的體裁以及新聞作者在語言表達上固有的風格有很大關(guān)系。而專題片腳本語言要求通過文學性的表達手段，如實反映真實生活，更強調(diào)借助文學性腳本語言進行新的創(chuàng)作。

四、新聞記者腳本創(chuàng)作的要求

（一）立足事件的主題或核心，拓展腳本創(chuàng)作的視角

新聞記者進行腳本創(chuàng)作應(yīng)當盡可能從主體事件的社會背景出發(fā)，通過全知視角、限知視角等多種視角，有意識地揭示故事發(fā)生的背景、原因和可能產(chǎn)生的社會意義及其未來的發(fā)展走向等，給予受眾啟示，達到正面教育人、影響人、引導人、激勵人的效果。新聞記者應(yīng)當運用深度新聞報道的有關(guān)技巧，有意識地選擇一些受眾最想了解或者與他們切身利益密切相關(guān)的事件和視角，使得創(chuàng)作出來的腳本能夠緊緊圍繞社會熱點事件展開，進而實現(xiàn)對專題片腳本所敘述事件的深度解讀[3]。

（二）將新聞寫作方式融入腳本寫作，結(jié)合專題片影像敘事的優(yōu)勢，優(yōu)化敘事的情感化、形象化效果

新聞寫作最大的特點在于能夠?qū)⒓o實性與文學性寫作方式有效融合，因此將這種寫作方式融入腳本寫作，既能夠保證腳本創(chuàng)作內(nèi)容的真實性，也能夠保證專題片內(nèi)容具有較強的文學性，使之具備豐沛的情感。對于通常意義上的新聞媒體而言，新聞報道能夠通過圖文信息，將新聞記者的情感及其對事件主人公的感受記錄在紙上，從而實現(xiàn)情感和主人公形象的傳播[4]，而專題片則通過視頻技術(shù)，通過真實、生動、鮮活的圖像、聲音以及動作，進一步提升專題片內(nèi)容情感傳播的效力。

（三）與后期制作人員及時互通有無、緊密配合、協(xié)同作戰(zhàn)

后期制作在專題片創(chuàng)作的整個過程中具有重要的作用，包括配音、配樂、畫面拼拉和片頭片尾制作等眾多流程。后期配音人員首先應(yīng)當熟悉腳本、錄好解說詞，并多次研讀腳本，明確腳本文稿所要表現(xiàn)的意圖，對重點內(nèi)容進行標注和斷句，確保錄制過程全情投入到配音中。在整片制作過程中，盡量達成編導、攝像和腳本創(chuàng)作者等各方的良性互動和協(xié)作，準確傳達創(chuàng)作意圖，同時，后期制作團隊要深入領(lǐng)悟和體現(xiàn)編導對專題片腳本的理解。在配樂過程中，應(yīng)當根據(jù)專題片腳本內(nèi)容主題類型以及創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的效果和烘托的氛圍，有針對性地選擇合適的音樂。

五、新聞記者腳本寫作跨界敘事策略

（一）腳本寫作要兼顧紀實性與文學性

真實性是新聞寫作的重要特點，也是新聞寫作追求的主要目標，更是保證新聞品質(zhì)的根本途徑。但是傳統(tǒng)新聞寫作方式通常都過于側(cè)重其真實性原則，相對比較忽視新聞寫作文學化手段的運用[5]，這也是新聞記者從事腳本寫作的不足之處，這往往導致腳本創(chuàng)作內(nèi)容過于嚴肅，對受眾缺乏吸引力；但若在新聞內(nèi)容中運用一些文學性手段，就會減少嚴肅、冰冷的色彩，同時文學性手段的運用在專題片腳本創(chuàng)作的過程中更加重要，專題片通常更要求具有情感性和生動性。應(yīng)當特別注意的是，文學化手段的運用必須講求科學性與合理性。因此，新聞記者在進行腳本寫作的過程中，應(yīng)當恰當把握紀實性與文學性成分所占的比重，有效確保腳本的質(zhì)量。

（二）恰當把握腳本寫作中文學語言的運用

在專題片腳本寫作過程中，應(yīng)合理把握文學性手段的運用，尤其是要關(guān)注對具有強烈褒貶色彩語詞的運用，因為一旦運用失范，腳本內(nèi)容傳遞的信息就會對受眾產(chǎn)生誤導，從而使腳本創(chuàng)作不能真實地反映客觀事件的原有面貌。這種失誤會使腳本所要表達的意思發(fā)生改變，這顯然是要堅決杜絕的。

（三）新聞記者進行專題片腳本寫作應(yīng)當恰當處理細節(jié)問題

新聞寫作通常都比較注重新聞作品細節(jié)問題的處理，重視確保受眾能夠切身感受到新聞現(xiàn)場的氛圍，這是新聞寫作的優(yōu)勢。但在進行腳本創(chuàng)作時，新聞記者不應(yīng)在描述細節(jié)時帶有過多主觀想象成分，要合理兼顧腳本內(nèi)容文學性和其本身應(yīng)當具備的敘事作用。新聞記者對腳本創(chuàng)作中細節(jié)的獲取與處理，應(yīng)當建立在大量觀察和取材的基礎(chǔ)之上。新聞記者必須充分調(diào)動自身的各種感官、發(fā)揮自身新聞采訪能力的優(yōu)勢，盡可能多渠道掌握感性材料，再結(jié)合自己的觀察和反思，從中提取出具有敘事價值的事件細節(jié)。同時，新聞記者還應(yīng)當確保基于這些材料進行的細節(jié)還原寫作盡量貼近事實本身。

（四）新聞記者腳本寫作跨界敘事的主觀性選擇

新聞記者在專題片腳本寫作過程中受到主流意識形態(tài)、自身價值觀以及現(xiàn)場狀況的影響，其話語符號不可避免地會帶有主觀色彩，包括敘事視角、語言和鏡頭等，專題片腳本中會不自覺地摻雜新聞記者本人的態(tài)度與立場，腳本寫作的表現(xiàn)形式以及不同要素的組合都在一定程度上反映了新聞記者的這種主觀性。從故事維度來看，新聞記者可以在腳本寫作中有意識地預(yù)留一些敘事懸念，使觀眾感受到專題片中事件的發(fā)展與演變，引起他們對專題片內(nèi)容的關(guān)注、興趣以及調(diào)動其情緒。同時，新聞記者還可以通過自身的態(tài)度和立場選擇，突顯專題片事件敘述的重點內(nèi)容，達到恰當再現(xiàn)事件發(fā)展過程的目的。從時空維度來看，新聞記者可以在腳本寫作中通過影像敘事手段，對事件在時間和空間上進行多層次的組織，更加細致地展現(xiàn)所敘述事實的細節(jié)和人物面貌，提升專題片敘事的生動性，加深觀眾對事件的印象。從話語維度來看，新聞記者可以在腳本中借助主觀性的話語構(gòu)建，對事實進行選擇和組合，實現(xiàn)對專題片事實的個性化表達。腳本寫作的過程是針對特定事實進行語言構(gòu)建的過程，新聞記者會有意識地選擇一些符號，有意無意地對觀眾所能感受到的意義進行控制，包括講述的神態(tài)、語氣和行為以及視聽效果等，這些符號都能夠幫助新聞記者在腳本寫作中表達特定的意境和意義。

六、結(jié)語

新聞寫作與專題片腳本創(chuàng)作，各有各的特點與要求。在進行跨界創(chuàng)作時，對記者素質(zhì)有較高的要求。本文通過對比新聞寫作與專題片腳本創(chuàng)作，提出了新聞記者腳本寫作跨界敘事，可以為新聞記者進行跨界創(chuàng)作提供借鑒。

參考文獻：

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[4] 羅迎迎.故事化新聞的敘事技巧[J].青年記者，2013（17）：60.

[5] 方毅華.新聞敘事與文學敘事的三大界限[J].新聞與寫作，2010（5）：94-96.

作者簡介：李笑一（1978—），女，內(nèi)蒙古烏蘭察布人，碩士，編輯，研究方向：國際關(guān)系學（大眾傳播）。