在信息時代如何用創(chuàng)新的思維做電視編輯

摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與現(xiàn)代信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，我國順利步入了信息化時代，在這一全新的時代背景下，電視行業(yè)的競爭也越發(fā)激烈，作為時代主流信息的傳遞者，電視編輯必須創(chuàng)新思維方式，積極學(xué)習(xí)和掌握各種現(xiàn)代化信息技術(shù)手段，以前瞻性眼光來審視各類電視節(jié)目，將創(chuàng)新思維貫穿于電視編輯工作的方方面面，借此來收獲更多觀眾的認(rèn)可，進(jìn)而實現(xiàn)提高收視率的目標(biāo)。本文就在信息時代如何用創(chuàng)新的思維做電視編輯進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：信息時代；創(chuàng)新；思維；電視編輯

中圖分類號：G224 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）21-0183-02

對于電視編輯來說，思維與技術(shù)是兩大不可或缺的基本要素，只有具備良好的思維能力以及熟練運(yùn)用各種技術(shù)的能力，才能有效地完成編輯工作。其中，思維處于核心地位，電視編輯的創(chuàng)新思維對其行為有著指導(dǎo)作用，要想實現(xiàn)電視編輯質(zhì)量的真正提升，電視編輯就必須用創(chuàng)新的思維和眼光看待問題，根據(jù)當(dāng)今時代的發(fā)展特點(diǎn)以及大眾的信息訴求，編排出真正契合人們需求的電視節(jié)目。

一、信息時代電視編輯角色的轉(zhuǎn)變

（一）從把關(guān)者轉(zhuǎn)變傳聲筒與把關(guān)者兼?zhèn)?/p>

以往很長一段時間，由于受到思維、技術(shù)等多方面因素的制約，再加上對現(xiàn)代信息技術(shù)的應(yīng)用不夠到位，電視編輯在電視節(jié)目的傳播中發(fā)揮著決定性作用，所以也被稱為節(jié)目的把關(guān)者，只有經(jīng)過其篩選的新聞才會最終被傳遞給大眾。正因為如此，電視編輯也是新聞信息傳播的職業(yè)把關(guān)人[1]。站在某一層面來看，電視編輯在節(jié)目的制作以及審核上有著決定權(quán)，也就是說，其掌控著電視新聞的播放資源入口，可引導(dǎo)大眾將注意力放在重點(diǎn)新聞信息上，同時也能在一定程度上影響大眾的意見和態(tài)度。然而，在進(jìn)入信息時代以后，網(wǎng)絡(luò)的普及為大眾開拓了諸多新的信息獲取渠道，受眾可結(jié)合自身的實際需要，隨時隨地獲取相關(guān)事件的信息，這就徹底終結(jié)了以往電視節(jié)目的壟斷局面，電視編輯不再是信息的把控者。在這樣的背景下，電視新聞編輯必須積極轉(zhuǎn)變自身的角色，使自己從單純的信息把關(guān)者向大眾傳聲筒與信息把關(guān)者兼具的角色轉(zhuǎn)變，盡可能貼合廣大受眾群體的需求，滿足其信息渴望，進(jìn)而更好地引導(dǎo)和服務(wù)于大眾。

（二）從傳播者轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)現(xiàn)者與傳播者兼?zhèn)?/p>

在傳統(tǒng)時代，信息的獲取渠道往往十分狹窄，由于沒有網(wǎng)絡(luò)這一重要平臺，人們通常是利用電視、廣播、報刊獲取信息，再加上電視編輯本身就是信息的把關(guān)者，這樣一來，整個信息傳播過程完全是單向的，電視編輯所編排的新聞節(jié)目也就自然而然地成為了大眾獲取信息的主要途徑[2]。但是在網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的信息時代，信息的傳播渠道得到了進(jìn)一步拓展，信息數(shù)量也激增，人們正處于信息爆炸的時代，大眾所缺乏的并不是信息，而是篩選信息的能力。再加上網(wǎng)絡(luò)的虛擬性與開放性，使很多普通群眾也逐漸成為了信息的發(fā)布者與傳遞者，人人都可以扮演記者的角色，新聞的真實性、準(zhǔn)確性也因此大打折扣。鑒于此，電視編輯必須積極進(jìn)行創(chuàng)新，找到正確的切入點(diǎn)，將自身的角色從傳播者轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)現(xiàn)者與傳播者兼?zhèn)?，從而為受眾提供更好的指?dǎo)[3]。

二、信息時代電視編輯思維創(chuàng)新的重要性

電視編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作小組的重要參與者、組織者，不管是電視節(jié)目的前期策劃、中期采訪還是后期加工、剪輯幾乎都離不開電視編輯，由此可見，電視編輯對電視節(jié)目的制作而言有著不可忽視的重要作用。伴隨網(wǎng)絡(luò)信息時代的深入發(fā)展，市場上逐漸出現(xiàn)了諸多新型媒介形態(tài)，這就為人們獲取信息、娛樂放松等提供了更多有效的途徑，但同時也沖擊了我國傳統(tǒng)媒體的發(fā)展。電視媒體作為傳統(tǒng)主流媒體之一，在各種新媒體盛行的背景下面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。為了在新時代得到更好的發(fā)展，電視編輯就必須在實際工作中積極摒棄傳統(tǒng)觀念，創(chuàng)新思維方式，徹底改變與當(dāng)今時代發(fā)展要求不相符合的創(chuàng)作思路，編排出更具特色的電視節(jié)目，從而讓大眾在收看電視節(jié)目的時候能始終保持新鮮感和好奇感，滿足人們在休閑娛樂方面的需求，進(jìn)而開創(chuàng)電視媒體行業(yè)在信息時代的全新發(fā)展局面。

三、信息時代電視編輯創(chuàng)新思維的表現(xiàn)

（一）互動化思維

廣大受眾不單單是新聞信息傳播的中心，更是新聞效果的主要檢驗者。當(dāng)前，不同媒介之間的競爭越發(fā)白熱化，對受眾的爭搶更是空前激烈，在這樣的背景下，很多媒介也逐漸意識到只有將受眾放在核心位置，才能提升信息傳播的綜合質(zhì)量，從而提升自身的競爭實力[4]。各類不同的媒介主體積極利用現(xiàn)代化技術(shù)方法和傳播渠道吸引受眾的目光，進(jìn)而凸顯出受眾的主體性地位。對于電視媒體來說，彰顯受眾主體地位的一個有效途徑就是讓廣大受眾參與到電視節(jié)目制作過程中來，這就是互動化思維的體現(xiàn)，通過引入互動思維，不但有效拓展了信息傳播路徑，同時也改善了傳播質(zhì)量，這對電視媒體行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。

（二）特色化思維

心理學(xué)家按照人們思維方式的差異性，將思維劃分為求同思維與求異思維這兩大類。其中，求同思維指的是人們在較長時間內(nèi)做同樣的工作、處理同一類問題所形成的慣性思維。求異思維即反向思維，它指的是不按照常規(guī)思維模式，而是朝著不用層面、不同視角進(jìn)行擴(kuò)散，進(jìn)而找到更加全面的信息，最終得出多樣化的結(jié)論。這一思維在采訪的過程中主要表現(xiàn)為從全新的角度切入，并運(yùn)用獨(dú)特的采訪方式與技巧，深入挖掘采訪對象的相關(guān)信息。當(dāng)節(jié)目進(jìn)入到編輯環(huán)節(jié)的時候，特色化思維則主要表現(xiàn)為站在新的敘事層面進(jìn)行編排，電視編輯可按照事件本身的時間順序?qū)ζ溥M(jìn)行藝術(shù)性編排，另外，全新的敘述角度也是至關(guān)重要的，可以通過選擇一個新穎的敘述角度更為充分地凸顯出新聞報道的價值。

（三）平民化思維

所謂平民化思維，指的就是電視編輯在編輯新聞節(jié)目的時候必須全面考慮廣大受眾群體的實際需求，使其具備一定的話語權(quán)與表達(dá)權(quán)，借助節(jié)目有效傳達(dá)大眾的思想觀念，從而增進(jìn)節(jié)目與受眾之間的情感共鳴，縮短彼此之間的距離。傳統(tǒng)電視節(jié)目的話語權(quán)通常不屬于廣大受眾群體，這就很難真正激發(fā)出受眾對電視節(jié)目的情感共鳴[5]。然而，步入信息時代以后，廣大受眾也逐漸變成了新聞的把關(guān)者，其擁有了更多的參與機(jī)會。所以，電視編輯必須積極改變節(jié)目編排制作思維，充分突顯出節(jié)目的大眾化、平民化特點(diǎn)，使其真正為大眾所接受和喜愛。

四、信息時代如何用創(chuàng)新的思維做電視編輯

（一）創(chuàng)新節(jié)目定位

伴隨網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、計算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，以往的媒介形態(tài)也逐漸走向了下坡路。電視行業(yè)作為我國傳統(tǒng)主流媒體之一，要想在媒體市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢地位，獲得可持續(xù)發(fā)展，就必須積極推進(jìn)節(jié)目制作觀念的改進(jìn)和創(chuàng)新，重新對電視節(jié)目進(jìn)行定位，這樣才能確保節(jié)目始終得到受眾的支持，維持較高的收視率，從而為電視臺創(chuàng)造出可觀的經(jīng)濟(jì)效益。在開展節(jié)目制作工作之前，必須對電視欄目的相關(guān)話題、當(dāng)今市場需求、社會文化等進(jìn)行全面了解，并仔細(xì)思考這些內(nèi)容是否適應(yīng)當(dāng)下大眾的精神和審美需求。簡言之，信息化、網(wǎng)絡(luò)化時代背景下的電視節(jié)目制作必須具備一定的新穎性，而不能一味迎合大眾化的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）創(chuàng)新節(jié)目策劃

電視編輯在開展電視節(jié)目內(nèi)容策劃工作的時候，應(yīng)從下列幾個方面進(jìn)行創(chuàng)新。首先，應(yīng)站在多元化的層面分析和認(rèn)識事件。編輯人員在看待某一事件的時候，應(yīng)站在不同的層面對其進(jìn)行觀察和分析，從而找到最為準(zhǔn)確、新穎的節(jié)目策劃切入點(diǎn)。其次，應(yīng)站在歷史層面剖析事件。通常來說，歷史都是既定事實的彰顯，電視編輯在對欄目進(jìn)行策劃的時候，必須站在歷史的層面深入分析事件，從而提高電視欄目本身的可信度及說服力。另外，還應(yīng)注重從未來角度出發(fā)對事件進(jìn)行預(yù)測，雖然站在歷史層面對事件進(jìn)行分析具有較強(qiáng)的可信度，但往往容易使節(jié)目過于枯燥乏味，很難對大眾產(chǎn)生足夠的吸引力。此時若電視編輯能采用預(yù)測未來的形式進(jìn)行節(jié)目的策劃，就能為受眾創(chuàng)造一個充滿想象色彩的空間，滿足受眾對未來的無限遐想。

（三）創(chuàng)新節(jié)目運(yùn)作方式

當(dāng)今時代是各種高科技匯集的時代，這就要求電視編輯要加強(qiáng)對節(jié)目運(yùn)作方式的改進(jìn)和創(chuàng)新，把全新的制作技術(shù)引入電視節(jié)目制作過程中。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展的時代，電視節(jié)目必須積極順應(yīng)時代發(fā)展需求，在節(jié)目運(yùn)作方面積極引入各類全新的科學(xué)技術(shù)，如利用現(xiàn)代技術(shù)對電視節(jié)目進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)換。簡單來說，編輯作為電視節(jié)目制作的主要負(fù)責(zé)人，必須提高自身的科技意識，積極通過各種科技手段對節(jié)目進(jìn)行編輯，突出電視節(jié)目的與時俱進(jìn)性。若電視節(jié)目無法與現(xiàn)代高科技相融合，必定會導(dǎo)致其被時代淘汰。

五、結(jié)語

信息時代的到來徹底改變了電視編輯的傳統(tǒng)角色，使其從新聞節(jié)目的把關(guān)者變成了大眾的傳聲筒。在這一全新的時代環(huán)境下，推進(jìn)電視編輯思維的創(chuàng)新是非常重要的。具體來說，電視編輯思維的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在互動化思維、特色化思維、平民化思維的運(yùn)用等方面。創(chuàng)新是每個行業(yè)發(fā)展的永恒動力，電視這一行業(yè)也不例外。電視編輯應(yīng)結(jié)合信息化時代的特點(diǎn)與要求，從節(jié)目的整體定位、內(nèi)容策劃、運(yùn)作方式以及制作包裝等方面著手對其進(jìn)行創(chuàng)新，確保最終推出的電視欄目能滿足不同受眾群體的需求，從而為電視欄目贏得更多的忠實觀眾，促進(jìn)整個電視媒體行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 喻瑋莎.簡述信息時代下電視編輯的創(chuàng)新思維[J].消費(fèi)電子，2013（14）：44.

[4] 劉少雄.信息時代背景下電視編輯創(chuàng)新思維的研討[J].人文之友，2018（7）：50.

[5] 魏晶.融媒體時代電視新聞編輯的創(chuàng)新意識和融合能力研究[J].傳媒論壇，2020（15）：172.

作者簡介：丁瑞瑞（1985—），女，河南漯河人，本科，助理編輯，研究方向：電視新聞編輯。