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    新媒體時代夾江年畫的文化傳播策略探析

    2020-09-10 07:22:44楊琳川趙藝玲
    新聞研究導刊 2020年21期
    關鍵詞:文化傳播新媒體

    楊琳川 趙藝玲

    摘要:夾江年畫因宣傳力度薄弱、受眾范圍狹窄,生存環(huán)境仍然艱難。在當前新媒體發(fā)展迅猛且影響力逐步增強的情況下,通過抖音、快手以及一些網(wǎng)站平臺展示夾江年畫的形象,推動人們增強自身對民俗文化的認同感和歸屬感,引起人們對非遺文化的關心,對其他傳統(tǒng)文化的保護和繼承也有一定的借鑒意義。

    關鍵詞:新媒體;夾江年畫;文化傳播

    中圖分類號:J218.3 文獻標志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)21-0022-03

    基金項目:本論文為“鄉(xiāng)關與年味的追尋:‘夾江年畫’影像紀錄與保護傳承”項目“‘夾江年畫’在新媒體環(huán)境下的傳播策略”研究成果,項目編號:S201910649152

    一、引言

    中國擁有五千年文明,地大物博,民族眾多,民俗文化燦爛輝煌。隨著社會的變遷,文化全球化趨勢日益顯著,如何把握文化多元化給中國傳統(tǒng)文化帶來的挑戰(zhàn)和機遇,成為這個時代的新命題。

    歷史遺留的優(yōu)秀傳統(tǒng)年畫是先輩留給我們的物質(zhì)和精神財富,其凝結了各個時代能工巧匠的智慧和血汗。而中國的年畫傳承人一直堅持順應時代,不斷進行藝術創(chuàng)新,彰顯了民族精神,讓年畫在新環(huán)境煥發(fā)新的生機。

    樂山及周邊地區(qū)自古就有春節(jié)貼年畫的習俗,從而催生了夾江年畫的創(chuàng)作,夾江年畫逐步形成有一定規(guī)模的地方文化特色和文化產(chǎn)業(yè),并產(chǎn)生了廣泛的影響。夾江年畫是民俗文化的一個視覺載體,同時也是一個民俗符號。此次新冠肺炎疫情暴發(fā),媒體借由新媒體飽和式地報道,媒體報道也以動態(tài)的姿態(tài)頻繁互動,放眼全社會,此次疫情的報道具有很大的借鑒意義。本文試圖通過夾江年畫借助新媒體的具體描述與研究,了解春節(jié)民俗文化與傳統(tǒng)文化之間的內(nèi)在聯(lián)系,揭示春節(jié)民俗文化在現(xiàn)代社會條件下的傳承狀況,探討年畫等相關傳統(tǒng)習俗如何利用新媒體應對外來文化和新興文化,謀求自身的發(fā)展傳承,利用新媒體走出國門。

    二、夾江年畫的歷史地位和發(fā)展現(xiàn)狀

    夾江年畫是一種傳統(tǒng)的木版年畫,在2008年入選我國第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。盡管夾江年畫是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但在市場需求急劇下降的情況下,從事夾江年畫生產(chǎn)的藝人們都改弦易轍了。2010年,在夾江縣文體廣新局的支持下,吳澤全和張榮強老師組建了夾江年畫研究所,以“挖掘、創(chuàng)作、振興年畫”為宗旨,對夾江傳統(tǒng)年畫進行挖掘整理[1]。

    改革開放以來,社會高速發(fā)展,由于機器印刷成本非常低廉以及印刷品流通發(fā)達,采訪調(diào)查和問卷調(diào)查顯示,只有26%的人有貼年畫的習慣。但問及選擇機械印刷年畫還是手繪年畫時,則有78%的人選擇手繪年畫,說明傳統(tǒng)工藝還有一定的市場。

    三、夾江年畫的生存危機

    舊時民間有將紅紙做成紅包、將銅錢壓在孩童枕邊的習俗,而之后都會在紅包里面放入鈔票,預示長輩對他們來年的祝福。而今,傳統(tǒng)壓歲錢也隨新趨勢,隨著科技的發(fā)展而呈現(xiàn)出了新的變化,微信搶紅包幾乎成了新年的標配。舊時燃放煙花、置辦年貨、拜神祭祖等傳統(tǒng)的民俗活動,是家家戶戶新春佳節(jié)之際必然要做的事,后來打麻將、玩撲克、看春晚也使人們在大年夜的文娛活動更為豐富多彩,尤其當我們進入互聯(lián)網(wǎng)時代,人們對手機、平板等移動端更是愛不釋手。在經(jīng)濟轉型的新時期,年畫的生存環(huán)境越來越惡劣。

    (一)傳播方式單一

    夾江年畫的傳播方式單一。人口相傳讓受眾接受一對一形式的傳播,認識存在局限性。辦展覽受地理、政治因素的影響,信息傳播的質(zhì)量與速度受到制約,無法真正滿足群眾的需求。紙媒的采訪也存在時效性差、傳播速度較慢等特征。新媒體時代的到來,改變了我們通過紙質(zhì)傳媒了解信息的模式,更有利于夾江年畫的傳播。

    (二)多元化文化的沖擊

    隨著改革開放的推進,大眾的文化娛樂生活呈多元化發(fā)展態(tài)勢,夾江年畫受到了一定程度的沖擊?;ヂ?lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)正在蓬勃發(fā)展,現(xiàn)今人們大都擁有智能手機,活躍在社交軟件上,可見大眾更喜歡流行文化,對傳統(tǒng)文化的興趣不大。熱衷于傳統(tǒng)文化的年輕人越來越少,致使夾江年畫的工藝傳承后繼乏人。

    (三)生活環(huán)境的改變

    隨著城鎮(zhèn)化的不斷推進,我國城鎮(zhèn)人口不斷增長。過去社區(qū)、村落的居住建筑多為四合院或者平房,四合院的大門有好幾種,比較多的是屋宇式門和墻垣式門。春節(jié)來臨之時,人們會在大門上貼上有精美圖案的年畫和吉祥話語。在自家大門張貼年畫既是流行也是民俗,不同講究的年畫也表明主人有不同的身份或地位。而今人們大都搬進樓房居住,為了城市風貌建設,有些建筑的物業(yè)管理單位會限制張貼年畫,生活環(huán)境的改變使傳統(tǒng)習俗漸漸被遺忘。

    四、夾江年畫借助新媒體傳播的具體策略

    如今,科學技術迅猛發(fā)展,在新技術手段下產(chǎn)生的媒介形態(tài),已經(jīng)不僅僅作為一種傳播媒介存在,而是成為涉及產(chǎn)品的創(chuàng)作、傳播、營銷等全方位觀念的變革。新媒體相對于傳統(tǒng)媒體而言,主要指運用數(shù)字、網(wǎng)絡等技術,通過互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道,以電腦、手機、數(shù)字電視等為終端,向用戶提供信息和服務的媒介形態(tài)[2]。

    全球已經(jīng)進入一個數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡化的時代,為了滿足受眾對春節(jié)個性化和差異性的需求,如今可以利用新媒體多樣化夾江年畫傳播的內(nèi)容,借由抖音、快手等短視頻平臺應對用戶多樣化的需求。同時在傳播過程中,必須嚴格遵循傳統(tǒng)手工業(yè)的生產(chǎn)與發(fā)展規(guī)律,實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)多方的合作與互動,有規(guī)劃彈性地進行開發(fā)與利用,加強新媒體的保護并有效地促進新發(fā)展。

    (一)紀錄片喚醒鄉(xiāng)關與年味

    紀錄片是一種非虛構,取材于生活,具有文獻價值的特殊藝術形式。真實是紀錄片亙古不變的創(chuàng)作理念,紀錄片用真實的影像記錄生活。自誕生之日起,紀錄片就在記錄中國社會變遷、傳承中華文明方面起到了不可替代的作用[3]。

    紀錄片的形式豐富多樣,可以通過視覺傳遞更加清晰直觀地反映出夾江年畫發(fā)展的現(xiàn)狀以及現(xiàn)在面臨的問題。紀錄片作為時代的伴生物和傳聲筒,讓夾江年畫以人們津津樂道的方式重新進入大家的視線,回歸大家的生活。

    應該如何讓人產(chǎn)生共鳴或者共情?從內(nèi)容上來說,夾江年畫作為中國民俗文化,是在一定歷史時期和地理環(huán)境中逐漸積累形成的,延續(xù)了四川省樂山市當時的生活文化。其本身凸顯地方民俗特色,揭示地方文化特征,內(nèi)容在表達方面更接地氣。就算技術方式發(fā)生變革,從宏觀來說文化生活在變化,其內(nèi)涵也在變化,制作的內(nèi)容一定要有自己的價值觀、立場。只有跟文化對接才能產(chǎn)生輿論,才能擁有競爭的優(yōu)勢,在市場上才具有真正的不可替代性,才能在多元化文化中占據(jù)一席之地,永遠在復雜環(huán)境下立于不敗之地。

    從傳播層面來說,在電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)宣傳四川旅游時,本地官媒可以夾江年畫為選題欄目,拍攝相關素材,無償、免費地讓紀錄片、微紀錄片飽和性地在所有端口發(fā)布。因為最重要的是產(chǎn)生影響,積極打破知識產(chǎn)權的限制,借助媒體的影響力促進夾江年畫的發(fā)展,幫助游客了解夾江年畫的文化,積極助推其文化的新媒體傳播。畫面制作內(nèi)容可以從手藝人的角度記錄年畫的精美工藝、制作過程,對年畫手藝人個體所掌握的技藝絕活進行講述,讓受眾通過他們的工匠精神感受夾江年畫的藝術性。公眾還可以通過三維動畫、文化歷史綜合鏈接等方式,全方位地走進夾江年畫,對其有全新的了解和認識,激發(fā)公眾的好奇心和興趣。

    (二)短視頻吸引流量關注

    由于手機等移動端的流行,傳統(tǒng)媒體頻道的生存空間不斷被擠壓,流量不斷向短視頻平臺聚集,利用抖音、快手或者“兩微一端”等新媒體傳播渠道發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化,已成為當前的一種新趨勢。例如,夾江年畫一樣的傳統(tǒng)文化也可以基于短視頻進行內(nèi)容生產(chǎn),再度進化為全新動力,進入公眾視野。一方面,新鮮有趣的內(nèi)容必須扎實才能吸引流量關注;另一方面,也可以借助短視頻平臺“大V”的影響力將大量的流量聚集起來,可以免費請他們體驗,然后讓他們邀請自己的粉絲來體驗。要讓網(wǎng)紅或者明星偶像樹立榜樣,學習了解夾江年畫,引導公眾關注傳統(tǒng)文化。

    《新聞聯(lián)播》入駐抖音,積極探索媒體融合之路,其語言有娛樂化傾向,但內(nèi)容卻不存在娛樂化現(xiàn)象。傳統(tǒng)媒體在媒體融合時應認清自身定位,注重自身品牌效應,汲取優(yōu)秀的大眾文化,積極利用新媒體技術生產(chǎn)全覺式新聞內(nèi)容[4]。主持人康輝在“主播說聯(lián)播”系列的銳評中表現(xiàn)突出,語言風格真正做到了嚴肅活潑。每一期視頻都有著相當?shù)母叩牟シ帕亢忘c贊量,不僅康輝收獲了不少粉絲,《新聞聯(lián)播》也在新平臺煥發(fā)了新活力。中央電視臺的《新聞聯(lián)播》入駐抖音、快手等應用軟件,無疑具有標志性意義。舉步維艱的夾江年畫在短視頻平臺找到了正確的入口后,在新媒體上的宣傳口發(fā)揮特長,無疑將會發(fā)揮更大的作用。

    (三)新媒體激活年畫衍生產(chǎn)品銷售新方式

    “所見即所得”是新時期的營銷理念,互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品打破產(chǎn)品邊際過程,使媒體和渠道的功用融合,讓類似淘寶、抖音、小紅書這樣的應用軟件變?yōu)殡娚糖?,亦是一個內(nèi)容媒體?!盃I”和“銷”之間不再有時空限制,即看即買。也正因為互聯(lián)網(wǎng)的推動,傳統(tǒng)年俗也在以新面貌回歸,最近幾年,各大電商平臺都積極舉辦“年貨節(jié)”,通過網(wǎng)絡銷售渠道,讓全球各地的人都能夠感受到家鄉(xiāng)的年味,把中國年變成世界節(jié)。

    夾江年畫可以尋找與直播機構合作的契機,在網(wǎng)上銷售夾江年畫系列文創(chuàng)產(chǎn)品,以便更精準地找到目標客戶,推動銷售模式轉型升級。對于直播賣貨來講,最重要的是給消費者制造一種身臨其境的現(xiàn)場感,更要讓他們產(chǎn)生信任感,所以內(nèi)容輸出尤為重要。

    2006年,中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄公布,夾江年畫從四川“三大年畫”中遺憾落榜。究其原因,還是夾江年畫表現(xiàn)題材和藝術手法缺乏創(chuàng)新,仍拘泥于落后的東西,沒有尋求突破創(chuàng)新。夾江年畫研究所的手藝人也應該在苦練基本功的基礎上突破創(chuàng)新,將文創(chuàng)產(chǎn)品做得更加精致,讓消費者在看直播時,天然進入一個購物情景,正如其在線下商場逛街一樣。直播要讓消費者對產(chǎn)品滿意,沒有疑慮,促使其在極短的決策時間內(nèi)直接下單購買。

    隨著時間的推移,現(xiàn)在春節(jié)這個概念漸漸在海外火了起來,海外僑胞以及一些熱愛中國文化的外國人都開始通過購買春聯(lián)、年畫,感受、分享春節(jié)的愉悅。這也為夾江年畫系列產(chǎn)品的銷售提供了契機。

    (四)線上線下教學,培養(yǎng)年畫手藝人

    隨著市場需求的急劇下降,夾江年畫的經(jīng)濟效益也逐漸下降,從事夾江年畫生產(chǎn)的藝人流向別的行業(yè),夾江年畫面臨一個青黃不接的局面。夾江年畫的后續(xù)發(fā)展壯大,離不開高素質(zhì)的人才,年畫傳承人是傳承的根本載體,是保護和培養(yǎng)的核心。夾江年畫入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后,夾江縣再次舉辦夾江年畫培訓班,培養(yǎng)優(yōu)秀的后備人才。由此可見,夾江年畫在謀求自身發(fā)展的過程中,也在緊跟時代,尋求市場的力量,為年畫傳承尋求機遇。

    2020年已快過去,全球經(jīng)濟遭受重創(chuàng),而直播帶貨卻越來越火熱。其中有聯(lián)眾反應,也有時代助推。疫情暴發(fā),全球各國線下經(jīng)濟受到限制,線上發(fā)展就成了最好的方式。網(wǎng)紅、主播、企業(yè)家、明星齊齊上陣,可見其影響力。有流量才有關注,應該積極引導流量明星對傳統(tǒng)文化予以關注,利用榜樣的力量推動傳統(tǒng)文化的保護與傳承。圍繞直播平臺,眾多行業(yè)都在探索與手機直播結合的方式,試圖在繁榮的直播經(jīng)濟中分一杯羹。教育行業(yè)也不例外,“手機直播+教育”就是手機直播與傳統(tǒng)教育相結合的產(chǎn)物[5]。

    年畫手藝人可以通過直播平臺,進行制作技藝的在線教育,突破時空限制,促進夾江年畫的技藝傳承,為傳承人提供更好的共享教育資源,增強年畫技藝傳承和保護的效果。為夾江年畫的文化傳播拓寬學習的途徑,可以使傳統(tǒng)文化的傳播形式更加豐富,而且在學習過程中,學生之間可以通過留言或評論進行交流,從而促進傳統(tǒng)文化傳播的效率。在線上,傳受雙方可以互動,賦予了形式單一、固守僵化的傳統(tǒng)傳播方式新的時代意義。新媒體的出現(xiàn)讓傳統(tǒng)文化在傳播的過程中,不受年齡、地域、身份、文化水平等多種現(xiàn)實因素的限制,降低了學生的準入門檻,進而使受眾范圍逐漸擴大,更加廣泛。

    (五)新媒體與傳統(tǒng)媒體相結合

    2020年新冠肺炎疫情暴發(fā),微信、微博、抖音等新媒體在疫情防控宣傳輿論引導中,發(fā)揮了反應快、覆蓋廣、形式活、互動強等優(yōu)勢,展現(xiàn)出了很強的輻射力、感染力,在此次輿論抗疫中發(fā)揮了重要引領作用,為打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)提供了強大的輿論支撐[6]。由此可見,新媒體具有便捷性、大眾性、交互性、多元性的特征??梢悦鞔_,此次疫情不僅僅是醫(yī)學上的戰(zhàn)爭,也是一場新聞傳播上的戰(zhàn)役。例如,媒體有組織地報道此次疫情,在短時間內(nèi)最大限度地吸引了受眾的注意,使傳播理念和傳播事實深入人心,讓社會全員積極行動起來?;ヂ?lián)網(wǎng)的高速發(fā)展與5G的積極推廣,給媒體發(fā)展和新媒體傳播奠定了良好的基礎,為傳統(tǒng)文化借由新媒體發(fā)展提供了借鑒。如果媒體能給類似于夾江年畫的傳統(tǒng)文化提供一段時間這樣稍飽和式的報道,有利于營造一種全民參與的氛圍,傳統(tǒng)文化也能夠得到更好的傳承和保護。

    在如今融媒體快速發(fā)展的時代,一方面“媒融萬物”,另一方面“萬物生媒”,所以當今個體也可以成為內(nèi)容的生產(chǎn)者。輿論應該如何控制,消息應該如何傳播?因勢利導,正奇結合,都需要相互磨合。各個新媒體、新平臺的新型傳播方式是不可或缺的,因為和以往傳統(tǒng)的采訪報道方式相比,這樣更貼近大眾,更能讓國人接受。但非常時期,人們對媒體的專業(yè)性提出了更高的要求,新媒體只能碎片化傳播,時間相對較短,存在一定的局限性,這時傳統(tǒng)媒體所具有的準確性、穩(wěn)定性、權威性等方面的優(yōu)勢逐漸顯現(xiàn)出來。

    夾江研究所的傳承人挖掘整理了《祝壽圖》《福祿宮》《富貴有余》《鯉魚跳龍門》《秦良玉》等傳統(tǒng)年畫。雜志、報紙、廣播電視等傳統(tǒng)媒體應在傳播夾江年畫的基礎上,充分利用互聯(lián)網(wǎng)、移動終端以及社交軟件,廣泛、及時、大容量地傳播夾江年畫,結合雙方優(yōu)勢,最大限度和最大范圍地進行傳播。

    五、結語

    在夾江年畫的文化傳播過程中,要結合當前的情況,挖掘其優(yōu)秀的思想價值和精神內(nèi)核。內(nèi)容生產(chǎn)技術及發(fā)布要能夠適應新的數(shù)字環(huán)境的變化,需要借助新媒體傳播的有力支持。兩者要積極互動,并保持緊密聯(lián)系,將夾江年畫針對性地滲透到文化產(chǎn)業(yè)中,充分激發(fā)新媒體在夾江年畫文化傳播中的驅(qū)動力,更加清晰直觀地反映出夾江年畫發(fā)展的現(xiàn)狀,以及面臨的問題,進一步增強夾江年畫的影響力,找回那份丟失的年味兒。

    參考文獻:

    [1] 張榮強.夾江年畫復興之路[J].年畫研究,2015(00):179-181.

    [2] 姚久揚.新媒體環(huán)境下的中國紀錄片創(chuàng)作探究[D].上海師范大學,2014.

    [3] 張楚煬.新媒體紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀和趨勢[J].新聞窗,2018(1):42-43.

    [4] 王聰聰.從《新聞聯(lián)播》抖音號論傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合[J].新媒體研究,2020,6(04):100-102.

    [5] 趙愛霞,左路平.手機直播+教育模式初探[J].電視研究,2017(05):62-64.

    [6] 黃雪斌,劉琨.從疫情防控宣傳工作看新媒體輿論引領力[J].政工學刊,2020(06):64-66.

    作者簡介:楊琳川(1999—),女,重慶人,本科在讀,研究方向:新聞傳播力。

    趙藝玲(1990—),女,甘肅慶陽人,碩士,研究方向:新媒體文化與傳播。

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