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    純凈語言、平和日常與時間智性

    2020-09-06 13:24:48蔣雨珊蔣登科
    當(dāng)代作家評論 2020年3期
    關(guān)鍵詞:李琦詩人詩歌

    蔣雨珊 蔣登科

    李琦在自述中將寫作比作“擦拭銀器的過程”。她的詩歌也像銀器,流轉(zhuǎn)靜謐的光澤,同時傳遞樸素的生命哲學(xué)。第五屆魯迅文學(xué)獎對她作品的性靈有很好的概說,李琦“在一種靈動的日常書寫里,隱藏著一種通透的生命哲學(xué),也浸透著一種內(nèi)在的知性情感和洞察世界的溫潤力量”。朱瑩璞、張新穎:《李琦詩歌評論專輯》,《綏化學(xué)院學(xué)報》2011年第12期。李琦詩歌的確缺乏群體記憶、宏大敘事的參與,她也說自己“選擇做一個很小的詩人”。她的詩本分、自如,令人心神安然,避開故布疑陣的意象森林,還原著詩歌與生活本真的模樣。從家庭、家鄉(xiāng)再到世界,她的文字一直“心平氣和,優(yōu)美而舒展”(《大海蒼?!罚?。寫自然圣潔,寫人世溫情,詩人如何使文字獲得游刃有余的呼吸感?又如何在不食人間煙火的超脫與質(zhì)樸的俗世生活間轉(zhuǎn)換?基于這樣的意識,本文試圖回歸文本,還原李琦詩歌審美理想的構(gòu)建軌跡。

    純凈化與自然質(zhì)地

    杜甫《麗人行》有言,“意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻”,李琦的詩歌正是這樣干凈舒展、骨肉勻停的美人,給人無負擔(dān)的滌凈,兼有回轉(zhuǎn)的余味。在炫技逞詞者眾的詩歌潮流中,這種返璞歸真宛如清風(fēng)一縷。詩人在自述中說:“要靠生命的真氣而動人,不要有端或無端地被五顏六色惑亂成一片混沌。人生苦短,忘掉做作,忘掉嚎頭,忘掉虛偽吧?!保ā段摇け狈健ぴ姟罚┛梢钥吹剑瑢τ谡Z詞包裝過盛對詩歌本義的危害,詩人有著清醒的警惕,再觀其詩作,不難發(fā)現(xiàn)所謂“生命的真氣”的重要來源,便是對自然的領(lǐng)會與感動。詩人賦予山川河流、一草一木以生命,《賽里木湖》《臘梅》《談?wù)劶t松》等作品皆是佳證。

    自然景物抒寫貫穿著詩歌發(fā)展的經(jīng)脈,《詩經(jīng)》開篇便是“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”,此后景、人、情交互的鐵律顛撲不破,山水風(fēng)雨人人寫,詠樹木蟲獸的能手也比比皆是。但翻檢如今的詩歌,景色鋪排老套,抒情單調(diào)造作的創(chuàng)作危機隱現(xiàn),大量同質(zhì)化的作品讓讀者深感疲倦。在這樣的亂景之中,李琦詩歌經(jīng)營自然世界的路徑有著相當(dāng)?shù)慕梃b意義。

    東北的風(fēng)土人情給予了當(dāng)?shù)卦娙素S富的精神養(yǎng)料,受同一方水土滋養(yǎng),內(nèi)容、風(fēng)格也就難免趨同,羅麒說:“多數(shù)東北詩人都沉溺在白山黑水、鐵馬冰河的壯美夢境之中,反復(fù)地歌唱著平原之闊與雪花之潔,或懷舊、或愉悅、或是思鄉(xiāng)情,其中雖不乏精品,但終究是難以用華美的詩句勾勒出屬于自己的名字?!绷_麒:《白山黑水間的溫暖情歌———論李琦詩歌》,《文藝評論》2017年第1期。李琦的詩歌雖然地域色彩濃郁,卻很好地規(guī)避了刻板的窠臼。居北寒之地,這里的詩人們詠雪、贊雪篇章多如牛毛,李琦的“雪”卻能自成一家,贊美雪山的“明哲而溫柔”(《雪山》),也正是她詩歌的特質(zhì)。經(jīng)由作品,可以發(fā)掘她對“雪”的感情軌跡:從喜歡到迷戀,再到接近崇拜??梢哉f,“雪”是李琦詩歌潔凈空間里靈魂式的支柱,正是這種文字質(zhì)地、風(fēng)格趨向、詩人內(nèi)心的高度一體化,讓李琦的“雪”有了獨家的烙印。不僅是雪花,李琦筆下的北方冬景也不是一派肅殺,反而親切得可愛。她在詩歌中打造出一個有溫度的冬日王國:北風(fēng)是“長發(fā)的搖滾歌手”(《高寒之地》);雪花是“讓人心軟”的輕盈舞者;臘梅“穿著小雞雛的黃絨衣”,是冬天的小酒窩(《臘梅》)。詩人甚至想讓北方把自己重新雕塑,“雕成天真的小鹿/雕成自由的游魚/雕成孔雀和燕子”(《冰雕》)。她使“凜冽硬朗”的北方變得溫柔而憂郁,透過童真的想象、溫柔細致的比喻,貢獻出輕盈的、向上的閱讀體驗。

    家鄉(xiāng)景物之外,李琦寫異地風(fēng)光一樣明凈動人?!哆@是前所未有的體驗》中她讓森林呈現(xiàn)出教堂般的肅穆靜然:自成世界的土地上,植物、溪流按照自己的模樣生長或前行,動物或是藏起或是“拋頭露面”,詩人把它們放置進“生命的輪回和豐美”的歷程,氣息古樸卻空間邈遠。寫呼倫貝爾,詩人不直接落筆寫草原,而是寫草原女人身上散發(fā)的“油脂、青草、大地”的氣息,寫她們樸素如“云朵、羊群、草木、河水”,寫她們的雙手撫摸過“羊羔、牛犢、馬駒兒”,接近她們就是接近了“神或者事物的本質(zhì)”。最后又將自己放置于渺小與偉大之間,“低于草”卻“如此蒼茫,遠接著高遠的云天”,將草原的空曠、遼遠的圣潔感無限放大。這些典型意象成組地出現(xiàn),遵循著自然系統(tǒng)內(nèi)的和諧,畫面依次落成,文字的生命力就在此處。

    李琦詩中的自然意象也并非全然簡單的羅列,她常常一步一景地引領(lǐng)著,仿佛帶讀者漫步游覽自己的精神棲息地。如《一個人在江畔》,起筆先由獨立江邊的“我”的視線出發(fā),投射到遠處老船的殘骸,心事與殘骸、江水與人構(gòu)成靜默畫面。下一節(jié)卻以遠處走來的小羊打破這一平衡,又順著羊的視線,將讀者的目光牽向遠方,在幾經(jīng)轉(zhuǎn)換中詩歌空間得到擴張,才發(fā)出戲謔,“如今真是現(xiàn)代/羊都開始深沉了”,收場畫面停在“后來我離去的時候/我發(fā)覺我們站過的地方/正長出新草來”。雖然詩歌整體描繪了一幅夕陽下的落寞童話,但筆鋒一轉(zhuǎn),新草之綠意、生機,又給出了全新的希望圖景。

    此外,植物的“人性化”也是李琦常揮的妙筆,如紅松是“精神漫游者”(《談?wù)劶t松》),被造物主賦予了世間最好的品質(zhì)。李琦認可詩人最好的品質(zhì)代言是“玉米”,因為它和最好的人“一樣的誠實,一樣的樸素/還有,一樣的讓人放心”。作為詩人最愛的事物,玉米在她的詩歌里脫去農(nóng)作物的一般外殼,剝露出一種內(nèi)核機制——那些飽滿的顆粒讓莊稼人心里有底,清香喚起“大地的遼遠和豐厚”。李琦善于將這樣的小事物寫出靜穆的大美,透著淳樸的真實。因詩人眼中塵世奔波的自己是滿面灰塵的,在自然的純粹前常常自慚形穢,于是她借詩歌來淘洗自己。

    從容心與日常力量

    李琦的詩歌畫布永遠以生活為底色,敘述的平靜、節(jié)奏的輕快、情緒的穩(wěn)定都給人以一種平和的享受。她的詩歌觸角極其敏感,生活微小處一一手到擒來,經(jīng)過詩人的雕琢,這些日?,嵤律l(fā)著細碎的光芒。哪怕是一只杯子被摔碎這樣司空見慣的事情,詩人也能“從精美的器皿到透明的垃圾”(《一只杯子瞬間落地》)的無可挽回中捕捉詩意。雖然在李琦的詩歌中很少看到熱血激昂的呼喊,但卻積蓄著安靜的能量,她心中的“詩歌之美”是“面目安靜,其實最為迷人”(《我的詩正越寫越短》)。但這種淡然并非袖手旁觀,而是與生活和平相處。

    生活視角可以說是女性寫作中最易引發(fā)強共情的題材,李琦卻難歸入典型的現(xiàn)代女性詩人創(chuàng)作隊伍,她的作品中關(guān)于性別的思索并不突顯,也很難看到作為被壓抑一方的呼喊,或是心底欲望與傷口的隱晦表達。或許是生活對詩人的偏愛,讓她避開了許多苦難的片段,雖然少了先鋒意識的特立獨行,但她如實呈現(xiàn)了女性詩人生活寫作的另一面。青春、愛情、衣飾等元素都并未缺席,李琦的詩歌背后,形成的是一個大的家庭的整體語境。家庭是李琦創(chuàng)作的重要陣地,從女兒到母親的身份轉(zhuǎn)變給予她無數(shù)靈感。

    女人與時間的對弈永遠不會休止,李琦詩歌中的母親—“我”—女兒仿佛構(gòu)成一個圓,播放她關(guān)于光陰的感嘆:“五十年前我的母親在江邊跳繩/五十年后我的女兒在江上滑冰”(《新年快樂》),半個世紀的光陰快得“好像只亮了幾個黃昏”。面對“老”這一永恒命題,李琦姿態(tài)亦優(yōu)雅。她在詩中回憶夢境,夢到從前喜歡的衣服一一列隊而來,它們曾與自己親密無間,“包裹著稚嫩、青春、光芒/一個女人飽滿豐盈的歲月/優(yōu)美地消失在塵埃里”(《真是奇異的夢境》)。她所希望的老去是“猶如名角謝幕”,“猶如瓜果成熟”,看這世界已經(jīng)心平氣和,“身姿謙和,自信在心/眼角眉梢,深藏歷練后的從容”。

    李琦和丈夫之間的愛情也廣為人稱道。詩人將戀愛中的女人的歡欣愁慮都寄托在詩里,異地戀時見愛人“星夜兼程我比電報還快”(《第一次去襄樊》),與愛人相擁時化成兩枚飄向空中的羽毛,相思滿溢的喜悅溢于言表。

    詩歌視野的開闊,很大程度上得益于詩人見聞的豐富,李琦作品中行吟詩篇目眾多。據(jù)詩人所言,她“內(nèi)心澎湃,外表平靜/逃跑的根基,流人的天性/喜歡走路,向往異鄉(xiāng)/肌體里藏著大風(fēng)和波浪”(《我喜歡在這世間散步》)。作為東北詩人,李琦對俄國的風(fēng)物人情非?!笆祜?,在詩人心里“俄羅斯,那是普希金的祖國;那是托爾斯泰最喜歡赤腳站立的土地;那是卓婭和保爾情愿獻出一切的地方;那是茨維塔耶娃眼含淚水深深眷戀的家園。俄羅斯,它對于我來說,有一種無邊的魅力和恩情”。李琦:《云想衣裳》,第144頁,天津,百花文藝出版社,2003。童年時,李琦幻想中的俄國是有很多鵝的地方,而2008年,詩人在莫斯科體驗到這個民族的浪漫天性,這個詩歌與烈酒的國度給了李琦重要的精神和文化養(yǎng)分,“可以分明感到她對俄羅斯白銀時代作家那高貴、高潔人格的繼承,對正義、良知的堅守和對人類各種樸素情感的體察,發(fā)之為詩,簡樸沉靜、莊嚴厚重”。葉君:《淚光閃耀的詩意》,《文藝批評》2017年第1期。

    異國風(fēng)情是李琦詩歌中一股鮮活的血液,差異化的體驗?zāi)軌蛴行⑿麻喿x感知,也避免了審美的疲倦。在旅行中,西班牙熱情的弗拉明戈,舞蹈演員們“攜帶著魅惑和充沛的元氣”,歌手們沙礫質(zhì)感的聲音,激活了一個詩人的浪漫血液。她把自己當(dāng)作“流浪者的后代”,在異族的舞蹈和音樂中“召喚出我身體里的塵土和云朵/以及那些,良民不宜/向往自由和遠方/不肯安分的天性”(《這個讓人沉迷的夜晚》)。風(fēng)土見聞在她的詩中俯拾皆是,甚至在機場被困的經(jīng)歷也被李琦收納進詩歌,詩人沒有蹉跎時間的焦急,反倒安慰自己有了時間靜坐,還祝福著靜觀的旅客,并在目送中悟得禪機。在羅振亞看來,李琦能夠“化平凡為神奇”的根源在于,“強調(diào)對事物現(xiàn)成的先在意義的反抗和拒絕,憑借自身經(jīng)驗思考的參與創(chuàng)造,使其生成并呈現(xiàn)出與自我相關(guān)的意義來。這樣她筆下的意象大多絕非可有可無的點綴與擺設(shè),貌似信手拈來實則都內(nèi)涵著人生的徹悟與情思的體驗,獨到的思索與發(fā)現(xiàn),所以能在人們熟稔的事物中標(biāo)示出人們一直忽視的東西”。羅振亞:《雪夜風(fēng)燈——李琦論》,第71頁,哈爾濱,黑龍江人民出版社,2002。

    但李琦并非全然沉浸于自然和個體的“我”的空間,詩人也以自己隱晦的鋒芒來針刺社會的痛腳。2013年的作品《這個冬天》就充滿對現(xiàn)代社會的反思,詩中提到“客車爆炸、礦難、空氣污染”等事件,整首詩卻沒有嚴詞厲語去指責(zé)現(xiàn)代社會的問題,只說嚴冬的那種冷是被我們“慢慢養(yǎng)起來的”,一個“養(yǎng)”字便痛擊了人心積弊的弱處。《看京劇的經(jīng)歷》一詩下筆華麗暢快,從風(fēng)花雪月寫到慷慨悲歌的戲臺,極大地調(diào)動起讀者對文明古國的熱情,尤以兩句直接引用的唱句現(xiàn)場感極強,詩行末節(jié)卻停在散場的觀眾為爭出租車爆粗口的畫面,劇場和人間的對比,幻夢與現(xiàn)實的沖擊感增強,對人性的揭露點到即止卻回聲悠長。

    此外,與日常相熨帖的還有李琦口語化的言說風(fēng)格,淺近直白,閱讀毫無障礙。她常常以老友漫談的語調(diào)向讀者講述,節(jié)奏輕快自在,有時猶如歌謠般朗朗上口,如“老婦人一柄油傘/老漢們一頂竹笠/年輕人漂亮的風(fēng)雨衣/像一群群大尾巴的熱帶魚/南方啊/總是淅淅瀝瀝”(《江南雨》)。這樣的風(fēng)格恰恰體現(xiàn)了詩人對情感與語言的駕馭力,大巧不工的渾然一體,才般配其不動聲色的沉靜。

    哲理性與時間智思

    李琦的創(chuàng)作材料皆拾自日常片段,如何在有限的生活范圍內(nèi)打開詩境,成為詩人突破藝術(shù)層級的關(guān)隘。李琦鍛造詩歌品質(zhì)的裝置是“以理性力量沉淀情感經(jīng)驗,調(diào)節(jié)抒情節(jié)奏,保證情感經(jīng)驗?zāi)軌蛏仙秊樵娦越?jīng)驗,從而沉潛出一種智慧從容的超脫風(fēng)度”。羅麒:《白山黑水間的溫暖情歌———論李琦詩歌》,《文藝評論》2017年第1期。她在平凡生活的間隙,地域流浪的轉(zhuǎn)換中,不斷注入對時間的思考,使看似淡然的詩歌大有余味可嚼。她翻開年少的懵懂愛戀,再回首“捕蜻蜓的歲月已變成了茶葉”(《第三只蜻蜓》),“望著窗外不語的景色/我懂得了為什么/總是捉不到那/第三只蜻蜓”。詩人言止于此,只說懂了,卻不說懂得什么。少年時的稚嫩誓言在夜晚給出提示,未完成才是人生的意義所在。

    李琦詩歌的哲理精神常在于強調(diào)對自我的關(guān)照,一種“善利萬物而不爭”(老子)的姿態(tài)。名作《白菊》中,她放棄往常鐘愛的玫瑰,把花店里所有的白菊都抱回家,因為她將“柔弱卻倔強”的白菊當(dāng)作詩人的化身,認為白菊雖然寂寞獨守角落,卻有著熱烈綻放自我的愿望。散文《從一束白菊開始》里,李琦自己也表明這種追求:“花兒到底是為什么開放呢?它是為自己,這是花的本性。就像詩人寫詩,為什么呢?也是為自己。花兒的心,詩人的心。都具有特殊靈性,都有一種皎潔、一種孩子氣的任性、一種徐徐綻放之美?!币恢徊谎b鮮花只裝著半瓶清水的花瓶,就是詩人個人理想的化身,只看著它,“花就在我的眼睛里長了出來”(《我最喜歡的這只花瓶》)。無花似有花,虛與實的對照,頗具哲學(xué)意味。詩人用最喜歡的花瓶,承接世間“最沒力氣”的花朵——雪花,將“從天而降的純潔”留在小小的天地里,在滾滾紅塵里隱姓埋名地開放,羅振亞稱此詩中已有“亦禪亦道的機鋒”。

    從詩中可以看到,李琦以一種審視的目光游走于時間,并且將這種目光投向自我、人性與社會。一次意外的腳踝受傷,讓她聯(lián)想起“人間的道路,我從未闊步前進/卻總是傷筋動骨,時有意外發(fā)生”(《養(yǎng)傷的時光》),“年過半百,仍不知天命,常四顧茫然/深一腳淺一腳,悵惘前行”,乍看似抒發(fā)受傷后的感慨,卻描繪了摸索行進的世人群像。她回憶自己讀書時代被評價為“太有個性”(《生活流程》),年長后卻被認為“隨和可親”,對立的形象卻塑造出一個動態(tài)的“我”。標(biāo)簽的變化使她敏銳地察覺到“平庸的力量也可以滴水石穿”,還用“中老年婦女”稱呼自嘲一番,最后總結(jié)出生活的流程是:“寥寥者信守依舊/多數(shù)人只剩下一聲嘆息,滿臉倦容?!睍r間也讓詩人悟出語言深層的門道,例如學(xué)會區(qū)分“疼痛”兩個字,“哪種是疼,哪種是痛”(《一個人一生總該大錯一次》),并且指出人自我更新的渠道——“你將會成為自己的遺址”,即從“舊我”中脫胎出“新我”,在犯錯中不斷由死而生地代謝。

    隨著年紀的增長,李琦詩歌中關(guān)于死亡的描寫逐漸增多。親人朋友的病重離世都讓詩人對生命有了更深的體悟。詩人喜歡到墓地這一直面生死的“界線性”場所,它符合詩人想象所呼喚的時間通道的特質(zhì)。姜超認為,李琦詩歌對死亡和時間的展現(xiàn)主要依靠“在場詩學(xué)”,即“在瞬間時刻把握事物的本質(zhì),她以內(nèi)在時間的深刻體會來超越外在世界時間的無情流逝。李琦詩歌的此在在世的方式有三種,即現(xiàn)身、領(lǐng)悟和沉淪。李琦‘現(xiàn)身詩性表現(xiàn),展示了生命處于被拋的洪流。于本真來說體現(xiàn)為‘畏,抒發(fā)的是無來由的生命直覺”。

    這種“超越”也許源自詩人的天分,也許還源自為人的善良與細膩。

    李琦詩歌的哲學(xué)是在追昔撫今中顯露的知性狀態(tài),平易近人卻充滿不動聲色的力量?!哆@就是時光》是詩人對自己以往人生下的注腳,“我和歲月彼此消費/賬目基本清楚”。這種和時間打個平手的自信與坦然,也許來自生活對她的厚待,她常在詩中透露一個幸運兒的感恩:“世界待我,真是恩重如山”(《我所熱愛的事物》),除了幸福的家庭,還有“大地、山河、花朵與詩歌”。所以即使時間的力量使人不得不敬畏,她仍擁有“變”中的“不變”——詩人所熱愛的詩歌、親人、真理。

    早在1997年,張景超、溫漢生就提出李琦是在中國物化時代,較早表現(xiàn)出在逐漸異化的現(xiàn)代社會中葆有純真與善良,試圖擺脫“物”的奴役和重壓而尋求詩意的居住,詩性文化胎動的詩人。

    ②20余年過去,作品已自動成為她這一超脫品質(zhì)的證言。在《李琦近作自序》中,詩人寫道:“現(xiàn)實生活是一個世界,舞蹈或?qū)懽魇橇硪粋€世界。我們是擁有兩個世界的人?,F(xiàn)實生活里經(jīng)歷的一切,會在另一重精神世界里神秘地折射出來。實際上,只有在這個虛幻的精神世界里,我們才能蓬勃而放松,手臂向天空延長,目光朝遠處眺望。這才真正是詩意棲居?!?/p>

    ③詩人的任務(wù)即是打通這兩重世界,將其負載的內(nèi)涵舉重若輕地流瀉于文字,還原生命流動的光彩。

    舒展自然的靜美是李琦詩歌的美學(xué)外衣,包裹著詩人關(guān)于時間深刻思考的生命內(nèi)核,最終構(gòu)成了其特有的純凈化智性感動。李琦曾說:“寫詩不是技術(shù),是來自你對生命的感動……表達自己靈魂的那種特殊需要,使詩人成為詩人?!?/p>

    ④李琦能夠常懷善意體貼之心,她是智慧的,不試圖扎進時代使命與社會性呼喊的洪流,而是在自然與日常中獨占一隅,在小世界中經(jīng)營自己的大美學(xué)。

    〔本文系國家社科基金項目“百年新詩中的國家形象建構(gòu)研究”(15BZW147)階段性成果〕

    【作者簡介】蔣雨珊,西南大學(xué)中國新詩研究所。蔣登科,西南大學(xué)中國新詩研究所教授,博士生導(dǎo)師。

    (責(zé)任編輯李桂玲)

    ①姜超:《李琦詩歌:時間、記憶、靜思的美學(xué)合奏》,《文藝評論》2017年第1期。

    ②張景超、溫漢生:《物化時代里返璞歸真的詩——李琦創(chuàng)作論》,《文藝評論》1997年第4期。

    ③李琦:《李琦近作選》,第2頁,長春,時代文藝出版社,2008。

    ④羅振亞:《雪夜風(fēng)燈———李琦論》,第171頁,哈爾濱,黑龍江人民出版社,2001。

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