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    生命的強(qiáng)力與敘事的張揚(yáng)

    2020-09-06 13:24:48張遙
    當(dāng)代作家評論 2020年3期
    關(guān)鍵詞:草原生命

    自從有了網(wǎng)絡(luò)特別是自媒體之后,我們這一代人就很少讀紙媒作品了,要不是父親的指點,我也可能不會去閱讀王懷宇先生這部離我們這一代人生活很久遠(yuǎn)的長篇小說。算起來,王懷宇先生與我的父輩是同一代人,他們對于生活的感受自然與我們不同。我就是帶著疑慮去讀《紅草原》王懷宇:《紅草原》,北京,時代文藝出版社,2019。以下引文均出自此版本,不再另注。的,讀過之后,雖說沒有父輩們的那種激動和興奮,但是也確實感受到了閱讀一般網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時所不具有的震撼力。《紅草原》吸引我的,不只是作家筆下塔頭灘那片神奇的草原,更有草原上人們的那種精神,那種逝去年代人特有的生命強(qiáng)力。

    對自然生命強(qiáng)力的張揚(yáng)和渲染是《紅草原》留給我最深刻的印象。我讀過之后父親問我這部小說感覺像什么,我說像《狼圖騰》。父親說,也像《靜靜的頓河》。說實話,《靜靜的頓河》我沒有讀過,但找來捧讀到第一頁就被那種草原哥薩克人的強(qiáng)悍生命力所震撼:“我們光榮的土地不是用犁來翻耕,我們的土地用馬蹄來翻耕,光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱,靜靜的頓河到處裝點著年輕的寡婦,我們的父親,靜靜的頓河上到處是孤兒,靜靜的頓河的滾滾波濤是爹娘的眼淚”。而《紅草原》的開篇也是一首古老的喇嘛教頌詩和草原民謠:

    羊草垛,插釤刀。

    你的兵馬任我挑。

    挑哪個?挑紅鷹!

    紅鷹不在家,

    挑你們哥仨。

    哥仨去喝酒,

    挑你們老九。

    老九去放槍,

    挑你們一大幫……

    這雖然與《靜靜的頓河》序詩相比少了一種血氣但卻也有一股接地氣的野性。文學(xué)在本質(zhì)上都是人與自然、人與人的對話,《狼圖騰》和《靜靜的頓河》都是描寫草原上人們的生長形態(tài)和歷史變故。但是前者重在寫人與自然的對話,后者重在寫人與人的對話,而王懷宇的《紅草原》則是二者的融合?!都t草原》把自然的生命與人的生命、動物的天性與人的個性那么緊密地融為一體,天地自然,生命的躁動驚天動地,令人震撼。小說血性粗獷的開篇就寫出了草原完全沒有歌中那種藍(lán)天綠草鮮花牛羊的景色,而是兇猛的生命躍動?!霸谌藗兊某R?guī)印象中,大草原通常應(yīng)該是嫩綠色和墨綠色的,或者有時是土黃色的,頂多也就是灰褐色的,但在我根深蒂固的童年記憶中,不僅僅是塔頭灘,就連整個查干淖爾大草原都是紅色的。無論春夏秋冬,大草原一直都是紅色的,并且永遠(yuǎn)都是紅色的,宛如一頭巨大無比的紅發(fā)魔獸”,“每年的七八月份,就是霍林河激情澎湃的汛期”。我看著看著就忘記了小說的名字,但是紅色卻給我留下深刻的印象,因為那是血性和生命的象征。

    王懷宇在創(chuàng)作談中說:“我為什么要寫《紅草原》?不僅是因為我對童年印象中的草原有著難以割舍的情感,更是因為我對現(xiàn)實中漸漸遠(yuǎn)去的草原的一種焦慮和痛心。紅草原是我根深蒂固的童年印記?!蓖鯌延睿骸段疫b遠(yuǎn)的紅草原》,《文藝報》2020年1月10日。正是在這樣的一種情懷下,他筆下的一切都是有生命的,萬物有靈,生生不息,明顯具有薩滿教的宇宙意識。不光是霍林河里的各種魚,連霍林河的河水都是有生命力的。作者說春天的霍林河水都是紅色的,這種夸張令人信服。草原上多種動物相生相克,人、狗、狼、魚,時時刻刻交織在一起,構(gòu)成渾然一體的生命輪回。胡老五下河抓大魚、王老黑生擒頭狼、趙干巴誓與大魚同生死、宋掂腳懺悔跪死于雪地……小說確實寫出了草原人強(qiáng)悍的生命力,這是讓人感受最深的。

    應(yīng)該說,《紅草原》揭示了生命的規(guī)則和人類的古老信義。正如老祖母所慨嘆的那樣:塔頭灘倒底是誰的?是人的?是狼的?還是野兔子和黃羊子的?都不是,塔頭灘誰的也不是,它是所有生靈的,所有生靈也是它的。所以說,塔頭灘上的血肉之爭從來沒有停止過。平靜只是間歇,或者說是在蓄力。人與狼之間,人與其他野生動物之間,人與各種家畜之間,人與各種植物之間,甚至是人與人之間……一直在戰(zhàn)斗著。人群、狼群和畜群的內(nèi)部爭斗也從來沒有停止過,哪怕是平平靜靜的植物和植物之間也無時無刻不在激烈地戰(zhàn)斗著。說到底,塔頭灘就是一個弱肉強(qiáng)食、適者生存的角斗場。不付出執(zhí)著的努力和艱辛的血汗,誰也別想隨隨便便在這里取得成功。除了老祖母在開頭所說的“生命的鏈子,是用命連著”那句話有些過于現(xiàn)代和富于“哲學(xué)”意味之外,道理卻是天經(jīng)地義的。

    草原上真正的“漢哥”從來不使用獵槍。他們只是象征性地提著一根兩尺余長的“掏撈棒子”,腰里別上一把羊角剃刀。冬獵隊員須要具備一身過硬的騎術(shù),要能在飛速行進(jìn)中用尺余長的掏撈棒子準(zhǔn)確地?fù)糁凶T前后兩米內(nèi)的地面目標(biāo),槍箭擊打移動目標(biāo)必須百發(fā)百中。因為冬獵隊員絕不允許使用槍箭之類的武器直接對付狼,這是查干淖爾大草原人引以自豪的尊嚴(yán)和仗義。

    和塔頭灘的強(qiáng)者成為鮮明對比的是“我”家族的孱弱和自卑,草原民謠似乎永遠(yuǎn)都是唱給別人的?!皬奈矣浭缕?,就沒見王氏家族輝煌過。王氏家族一直生活在查干淖爾沉甸甸的苦難之中。”二叔為了家族的榮譽(yù)只身去與狼群戰(zhàn)斗,最后身亡?!岸鍋G在雪地上的尸體血肉模糊,身邊臥著一只死狼,狼頭上有紅色彈孔和血跡。胡二勇子下馬后正好踩在那桿獵槍上,他飛起一腳把那槍踢出老遠(yuǎn),表情透出毫不掩飾的輕蔑。塔頭灘冬獵隊最忌諱用獵槍,更看不起用獵槍對付草原狼的男人。胡二勇子飛起那一腳,就代替了人們對死者的精確評價。”

    這種規(guī)則已經(jīng)被神圣化,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了生命的價值。二叔慘死后,祖父的喪子之痛好像遠(yuǎn)沒有兒子破壞塔頭灘古老規(guī)則所帶來的恥辱大,祖父當(dāng)晚吐血而死,臨終留下遺囑:喪事從簡,說他只配悄悄地離開,沒有臉面走出動靜。王氏家族幾代人無論怎樣努力,最終也未能獲得應(yīng)有的社會地位?!吧鐣\(yùn)動無論是抗?fàn)幍哪繕?biāo)還是抗?fàn)幍姆绞蕉际嵌鄻踊摹?範(fàn)幠繕?biāo)或許是為了爭取政治權(quán)利,或許是為了爭取平等的地位,總之,是為了自己的合法權(quán)益進(jìn)行斗爭。”張斯琦、侯美岑:《從媒體報道看西方新社會運(yùn)動報道的正面性》,《華夏文化論壇》第20輯,長春,吉林大學(xué)出版社,2018。十分明顯,塔頭灘人們之間各種力的較量不是抗?fàn)幎歉偁帲麄儬幦〉牟皇沁@些政治和經(jīng)濟(jì)的權(quán)利,而是一種種群的榮譽(yù),亦即生命的價值。而“我們”王氏家族在這種競爭中凄慘地落敗了。

    而相比之下,塔頭灘“漢哥”胡賽虎和最美的女人山丹花的3歲兒子喪身狼腹之后,胡賽虎像瘋了一樣,單槍匹馬殺向狼群,“殺紅了眼睛,殺紅了草原,也把自己的身體殺成了紅色,而且殺得幾乎支離破碎……”值得注意的是,作者在這里不無夸張地寫道:“胡賽虎真不愧是個倔強(qiáng)的塔頭灘漢子,在那么危難的時候,依然是揮舞著手中的木棒。他沒有使用獵槍,甚至連身上的腰刀都沒使用?!边@種描寫像小說中其他細(xì)節(jié)一樣,帶有明顯的夸飾性,顯得不那么真實,明顯不符合生活的體驗和邏輯,這可能是作者為了張揚(yáng)草原上人們的生命強(qiáng)力而故意使用的一種渲染手法。類似的渲染俯拾皆是:“一條老謀深算的巨型狗魚繞著胡老五的鉤轉(zhuǎn)悠四天了。它一直在試探如何把胡老五鉤上的肥碩青蛙弄下來吃掉,但一直沒真正咬鉤,只是用嘴不時地吻那大青蛙。經(jīng)驗豐富的胡老五早已把一切看在眼里,他不動聲色地盯著河面的浮標(biāo),細(xì)心體驗著手中繩線的手感。他四天四夜沒合眼,祖父竟也足足地陪了他四天四夜?!逼鋵嵢撕汪~都不可能四天四夜不合眼,在食物豐富的河里,魚也不會單單圍著胡老五的青蛙轉(zhuǎn)四天四夜。這樣的描寫有些過于刻意,和作者豐富的生活體驗好像不是十分相襯。這可能源于作者對于生養(yǎng)自己的草原文化過于懷念和崇尚的緣故。但是,無論如何,這種對于自然和生命的敬畏是令人肅然起敬并富有啟示的。塔頭灘人對于古訓(xùn)的遵守來自對于宇宙自然之道的自悟自省。王老黑就對前人的遺訓(xùn)進(jìn)行了重新概括和整理:“狼可捕不可除,可勝不可強(qiáng);無人則無狼,無狼則無人;狼兇不及人,人兇過于狼。刀槍于狼者,本族之大忌?!彼^灘的神圣族規(guī)就是這時正式誕生的。塔頭灘早已經(jīng)演化成為一種境界,那是查干淖爾大草原、霍林河水、人群、狼群和魚群們同生共存的命運(yùn)哲學(xué)。這種古老的信義來自祖祖輩輩對于人、狼、草原三位一體自然生命循環(huán)的認(rèn)識。當(dāng)然,這位王家祖上唯一值得自豪的漢子像后來的祖母一樣,說出了那個時代人絕不可能掌握的科學(xué)知識和現(xiàn)代名詞:“王老黑像得了魔癥,有空就說:‘遺傳基因太重要了,難怪大清乾隆皇帝娶了孝莊皇后,就是為了繁衍出更強(qiáng)悍更優(yōu)質(zhì)的子孫后代??!”這沖淡了文學(xué)敘事的真實性。不過,從全篇的基調(diào)來看,作者可能更多地是把體驗作為詩,作為生命之歌來寫的。所以這點知識的穿越和描寫的夸張也就可以理解了。

    而作品中另外一個思想邏輯更值得我們和作者共同思考。那就是在順其自然的天道之下,如何將人的原始強(qiáng)力與現(xiàn)代理性意識結(jié)合在一起,突破《狼圖騰》《藏獒》們所遺留下的問題。就算生命意識不斷弱化,我們要使人類和民族恢復(fù)強(qiáng)力,原始崇拜也不是最佳的選擇,因為人類只能向前走而不能向后退。作家應(yīng)該以現(xiàn)代理性和文明法則告訴讀者,只能順行不能逆行,倫理的缺失不能僅用原始蠻性去彌補(bǔ),民族性和地域性的強(qiáng)調(diào),也不能忽略個人性和人類性,不具人類性的文學(xué)是走不遠(yuǎn)的。《紅草原》中懷念暢想的生命強(qiáng)力是一種人類的自然意識,但是如何與人類的現(xiàn)代理性意識融合在一起,可能是值得我們進(jìn)一步深思的大問題。中國文學(xué)要表達(dá)強(qiáng)悍的民族特性,但是也要包含普遍的人類性,否則就很難被世界所接受。

    前面說過,作者是把《紅草原》作為詩來寫的,濃郁的草原風(fēng)光描寫是《紅草原》在藝術(shù)上引人注目的特點。十分明顯,《紅草原》是中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作最普遍的一種體驗性寫作,這就構(gòu)成了作品的獨特性和真實性。體驗性寫作最大的優(yōu)勢就是細(xì)節(jié)的真實,這來自作者的生活感受和童年記憶?!都t草原》中的許多細(xì)節(jié)描寫如果不是在吉林西部草原上長時間生活的話,是不可能感受到的,也是不可能寫出來的。小說中寫查干湖冬捕落在冰面上被粘掉魚鱗帶著血仍然頑強(qiáng)躍動的大魚,沒有在冬季水邊生活過的人是很難描寫出來的:“一些大魚中途掙扎出大網(wǎng),水分十足地跌落在光亮冰面上,瞬間皮鱗就粘在零下三十幾度的寒冰上了,原本水淋淋的大魚再跳起來時就是血淋淋了。接下來,紅色的魚身絲絲啦啦地在冰面上反復(fù)摔打著,它們越跳越低,漸漸的也就只剩下僵硬前的疼痛抽搐了;一些幸運(yùn)點兒的大魚則落在了湖面的積雪上,全身滾滿了了白雪,它們雖然看上去少了一些血腥,但最后還是亂舞成了造型各異的冰雕……”這其中除了一般的冬捕觀賞的神奇體驗描寫之外,似乎還多了一種悲憫。另外小說中寫狼如何趕豬的細(xì)節(jié)幾乎可以和民間關(guān)于老鼠偷蛋的故事相媲美,而草原民間傳說中有草原狼會飛行,所以能下井,會上房?!安菰钦ο碌木坎菰菚米彀蛯⒈舜耸孜蚕噙B,最上面的草原狼則牢牢咬住井邊的木樁子……草原狼咋上的房?這個對于草原狼來說就更容易了,四條腿的草原狼其實比人更善于疊羅漢……”這樣的描寫就超越了作者的體驗,而作為一種民間故事被閱讀可能更合適。

    常聽長輩們講,原來的冬天比現(xiàn)在冷多了,其實我倒覺得是戶外活動少了,現(xiàn)在人們出門上車,到家下車,已經(jīng)很少接觸冬天了。如果真的到草原去,會不會還有《紅草原》中所描繪的那種神奇的雪域景致呢?“大雪壓得人類也推不開門了。膽大的男人只好從窗口爬出來,摸索著找到房門并奮力將門口的積雪挖走,家里的人才能從屋里走出來。人們一鍬一鍬地挖開通向羊草垛、牲口圈、糧倉房的通道,以實現(xiàn)最簡易的日常生活。就算足夠高的大人們走在通道里也只能看見頭部,那雪線上飄移著的一顆顆碩大人頭,不論長相慈祥不慈祥,冷不丁地看上去,那樣子也是十分恐怖的?!倍斓牟菰菃我簧{(diào)的,而作者筆下的草原景色更多的是春季和秋季的記憶。由于作者身處都市,時間和空間的間隔美化了對于故鄉(xiāng)的記憶,因此往往有對故鄉(xiāng)更多回憶和懷念的色調(diào),有對過去的生活進(jìn)行美的過濾和想象:“飄忽不定的雄云雀總是突然間就沒了蹤影,只留下悅耳的歌聲;哪怕是最嘈雜的清晨,黃鼠子和野兔子們也能聽見一片片、一圈圈的花臉蘑和狗尿苔們破土而出的聲音……”作者真的能聽到或者聽不聽得懂其實都不重要了,他向我們傳達(dá)的是一種離開草原后對草原的記憶和愛。這種感情是真實的,深深地滲透了那塊土地中:“除了草原常常聞到那種別樣芬芳,我還經(jīng)常能聞到另一種真實而又縹緲的味道,那是由陽光做酵母,將綠色蒿草和斑駁野花的幽香攪拌在一起,再加上黑色腐殖土的濃腥,共同釀造出來的更為踏實、更為親切的味道?!蔽覀兿雴栕髡呔烤箤τ谶@草原愛有多深,看到這最后一句“親切的味道”就真的知道了。

    東北文學(xué)如何成長,是近年來東北文壇和學(xué)界焦慮而又困惑的問題。東北文學(xué)當(dāng)然還是要以地域特色取勝,說到底就是要有“東北味兒”。這種東北味兒不只是白山黑水林海雪原,而更要有東北的風(fēng)土人情。《紅草原》之所以令人震撼,就在于寫出來了一個個東北人的精氣神,那種骨子里的蠻野和豪氣。其實,任何文學(xué)都是地域文學(xué),除了單純描寫宇宙的,整個世界所有文學(xué)描寫的都是某個地域。不同的地域描寫,構(gòu)成了不同的地域文學(xué)。在《紅草原》中,你會感覺到作家的體驗多、感受深。景物的描寫經(jīng)常是滲透在豐富的地域文化風(fēng)俗展示中,頗有鄉(xiāng)土文學(xué)和文化小說的味道。關(guān)于蒙古族的“手把肉”如何成為中華飲食,作者追溯到宋元更迭的歷史時期,進(jìn)而又介紹蒙古族奶、茶、餅等各類食品,認(rèn)為這才最終形成了獨特的漁獵、農(nóng)耕和畜牧三位一體的查干淖爾大草原風(fēng)俗。

    《紅草原》中的風(fēng)土人情多來自老祖母的講述,她告訴了“我”很多必須了解的生活禁忌和做人準(zhǔn)則。例如:忌咒罵天、地、日、月、星、辰;忌用手指指日、月和高大的山脈;忌沖著高大的山脈潑臟水,更不能朝日月、星辰、寺廟及他人房屋方向解手;忌移動敖包的石塊和在敖包附近的湖泊中捕魚、狩獵、殺牲畜;忌用手掌接水,雷雨天不能站在樹木之下避雨;探親訪友時忌手拿繩子和鞭子進(jìn)屋;進(jìn)他人之屋忌踏登炕沿;忌磕他人鞋靴尖;忌窺視他人窗戶;忌長時間照鏡子;忌老人面前叉腰、背手和說大話;吃飯時忌碗里剩飯菜,未吃完前忌扔下飯碗出去;進(jìn)他人之屋應(yīng)正坐,忌掃視他人家什;忌進(jìn)患重病之人家,特別是忌貿(mào)然進(jìn)入或午后進(jìn)入;吃飯時忌多說話,更不能中間出去解手;忌躺著吃東西或趁黑吃東西和坐他人背后吃東西;盛飯時不能壓飯,不能盛太滿;躺著休息時忌炕上橫著休息,忌俯臥,男的臥炕西,女的臥炕東,睡覺時手不能放在胸脯上;忌腳踏門檻站立,進(jìn)屋時忌大聲喘氣;忌小孩俯視有水的水缸、水桶及水井;小孩子忌騎狗玩耍;忌觀看宰殺牲畜;忌在火爐上烤腳,更不許在火爐旁烤濕靴子和鞋子;不得跨越爐灶,或腳蹬爐灶,不得在爐灶上磕煙袋、摔東西、扔臟物;不能用刀子挑火、將刀子插入火中,或用刀子從鍋中取肉;等等。

    最后“我”把祖母這么多的“忌”,歸結(jié)為一種人生告誡:做人要講規(guī)矩。這些忌諱雖說很多已經(jīng)成為一種傳說乃至荒誕的做法,但是作為草原的一種文化記憶卻有著歷史和審美的價值。

    《紅草原》采用的是人物小傳組合式敘事,來為我們塑造了一系列具有個性特征的草原人形象。面對塔頭灘的父老鄉(xiāng)親,作者對于不同人物采用了不同的塑造方式。老祖母是小說中一個關(guān)鍵性的線索人物,她不僅承上啟下串聯(lián)起了王氏家族老老小小強(qiáng)弱生死幾代人生,而且成為塔頭灘歷史變遷的見證者,更為重要的是,她是草原文化的講述者。從作者的設(shè)計思路來看,她是一位人間的智者和師者,這種主觀視角的設(shè)計,使老祖母的文化傳授和告誡變得真實,與此同時也變得單調(diào)而繁雜。作品中人為的展示性多于藝術(shù)本身的需要,而且有些內(nèi)容已經(jīng)多為常識,例如關(guān)于狗馬牛羊貓各種動物屬性的介紹。作者如果能把草原上的文化風(fēng)俗通過不同的人物和不同的故事以不同的方式展現(xiàn)出來,可能會進(jìn)一步增加作品內(nèi)容的豐富性和形式的多樣性。

    這里涉及《紅草原》創(chuàng)作的一個問題:思想的深刻性和情感的沖擊力強(qiáng)于故事性。這雖說是小說一個與眾不同的特質(zhì),但是就好看有趣來說,就難免失分?!都t草原》內(nèi)容宏大、人物眾多,但是沒有貫穿性的故事,因人而異,點到為止,顯得有點片段化,由于缺少故事性,細(xì)節(jié)描寫往往有些不到位?!八^灘上著名的拉嘎老古廟就是為世世代代的漢哥和把頭們修建的。祖母說不清老古廟的始建年代,也說不準(zhǔn)老喇嘛烏蘭巴布的年紀(jì)與身世,拉嘎老古廟實在太古老了。”然而這古廟究竟怎樣古老,不應(yīng)該只是一種敘述,而應(yīng)該是具體的描寫。

    王懷宇是一個思想型的作家,愛思考是1980年代青年具有的一種高貴品質(zhì)。在他的作品中你很少看到娛樂和詼諧,因為自身的經(jīng)歷和歷史給予他的東西太過沉重。

    〔本文系國家社科基金項目“十四年抗戰(zhàn)視域下的東北抗日題材影視研究”(18CZW041)、吉林省社科基金項目“東北抗日題材影視劇研究”(2018BS72)階段性成果〕

    【作者簡介】張遙,文學(xué)博士,吉林大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師。

    (責(zé)任編輯王寧)

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