大仲馬《三個火槍手》敘事手法的應(yīng)用分析

內(nèi)容摘要：亞歷山大·仲馬是十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)家當(dāng)中最為杰出的以為，其作品主要以通俗歷史敘述小說為主，在四十年的文學(xué)創(chuàng)作生涯當(dāng)中大仲馬通過大量的優(yōu)秀作品被大眾熟知。大仲馬的作品不僅為法國文學(xué)發(fā)展起到了推動作用，而且還奠定了世界通俗歷史敘事小說的基礎(chǔ)。在大仲馬的小說當(dāng)中應(yīng)用重復(fù)敘事、戲劇化的敘事、偏離建構(gòu)歷史、制造懸念的表現(xiàn)形式賦予了大量精彩的小說情節(jié)，提高了小說的趣味性，吸引了大批讀者。從當(dāng)前世界各國的懸疑小說和偵探小說敘事形式上看，很多小說中都藏有大仲馬敘事手法的影子，而在大仲馬所有的作品當(dāng)中最具有代表性的就是《三個火槍手》，本文對其具體的敘事手法進行闡述。

關(guān)鍵詞：大仲馬 三個火槍手 敘事手法 應(yīng)用分析

在十九世紀(jì)四十年代，《三個火槍手》首次以連載小說的方式刊登在了《辯論日報》上，并且引起了強烈反響，獲得了各界讀者的一致好評。直到如今，該小說仍然保持暢銷，受到廣泛歡迎，并已經(jīng)獲得法國的歷史通俗小說始祖地位。這一部歷史通俗題材的長篇小說作品，其作者在文中扮演著重要的角色，是可以說成為了懸掛歷史畫卷的釘子。該作品獲得成功的關(guān)鍵在于其創(chuàng)作的歷史背景與敘事手法，在敘事上充分采用了戲劇化敘事方式，并借助這一敘事理念結(jié)合作者極強的想象力，將小說中的人物予以飽滿的刻畫，將一個個生動的歷史故事呈現(xiàn)在讀者面前。本文對以下各類敘事方式的應(yīng)用進行分析。

一.偏離歷史與以歷史為主體的建構(gòu)方式

在所有歷史敘事題材的文學(xué)作品中，大仲馬的作品使這一具體類目的文學(xué)作品重獲新生，以往這一類型小說作品都是基于某一特定歷史背景，并且情節(jié)的大體方向比較尊重歷史事實。但當(dāng)大仲馬的作品出現(xiàn)后，常規(guī)的條條框框被打破，開始向虛化歷史和架空世界方向發(fā)展，小說情節(jié)內(nèi)容雖然基于歷史事實，但做了大幅度修改以迎合劇情發(fā)展。根據(jù)大仲馬的文學(xué)風(fēng)格，他的小說在創(chuàng)作過程中一直秉承尊重觀眾認(rèn)同感的原則，因此真實的歷史并不重要，大仲馬作品當(dāng)中構(gòu)建的歷史往往無法在史實當(dāng)中得到考證，這一創(chuàng)作特點也被稱之為“去歷史化”。而雖然大仲馬小說在法國歷史發(fā)展當(dāng)中并沒有為其提供任何基礎(chǔ)依據(jù)，但是卻能夠引起讀者們的閱讀趣味，讓讀者在閱讀過程中對已經(jīng)發(fā)生的歷史故事也能充滿好奇心的去進行探秘。正是這種去歷史化的手法讓小說作品在創(chuàng)作的過程中除了擁有厚重感和真實感之外，還給了很多讀者大量的想象空間，對于歷史故事的設(shè)計比較隨性，使得劇情更具有看點和吸引力。大仲馬作品的另一特點在于，它充分迎合了讀者的內(nèi)心渴望，將這一渴望帶入到劇情當(dāng)中，并結(jié)合歷史題材表現(xiàn)出來。

《三個火槍手》這部作品描述的內(nèi)容發(fā)生在1625-1628年之間，當(dāng)時的歷史背景為法國紅衣大主教任職法國首相，且胡格諾教派受到攻擊。故事的主體背景選自《國王火槍手第一連中尉達(dá)達(dá)尼昂先生回憶錄》，但大仲馬的《三個火槍手》則僅繼承了該作品中的三個火槍手人物名稱和很少的歷史故事，其主題和主要內(nèi)容以及人物描繪都和原作大相徑庭。原作品中，這三名火槍手的性格缺陷十分明顯，他們魯莽沖動，遠(yuǎn)不如《三個火槍手》中那樣偉大。大仲馬將他們原本的形象按照劇情需求做出必要調(diào)整，而且還塑造成了三維情感豐富、崇尚榮譽、聰明果敢的俠客形象[1]。在大仲馬這部小說當(dāng)中，將三位真實存在于歷史當(dāng)中的人物用別樣的形式表現(xiàn)出來，例如國王、往后、首相等僅僅是小說背景而已，與主要的情節(jié)并沒有關(guān)系，而其中虛構(gòu)的一位人物博納修夫人反而對小說情節(jié)的發(fā)展起到了較大的推動作用。無論是在原著當(dāng)中還是在史書當(dāng)中都不存在這個任務(wù)，是大仲馬根據(jù)小說的需求而虛構(gòu)出來的人物，另外在創(chuàng)作過程中如果小說當(dāng)中主要人物的劇情發(fā)展無法呈現(xiàn)時，大仲馬還會塑造出另外一些重要的角色來擔(dān)當(dāng)此任，以推動劇情的發(fā)展。比如阿多斯、達(dá)達(dá)尼昂等，這些任務(wù)在歷史上都是不存在的，由此可見大仲馬對于歷史事件的個人理解，為了突出劇情中人物形象的趣味性，大仲馬在創(chuàng)作時往往會在合適的時間線上加入虛構(gòu)的任務(wù)或故事情節(jié)以突出作品的可讀性。從大仲馬的觀點來看，歷史事實僅僅是小說創(chuàng)作的工具而已，歷史只是背景，劇情的發(fā)展并不一定要完全按照歷史的發(fā)展進行，通過這種去歷史化的建構(gòu)方式創(chuàng)作了這部經(jīng)久不衰的文學(xué)經(jīng)典[2]。

二.制造懸念的敘事方式

《三個火槍手》這部小說以連載的方式刊登在報刊上時，與他其他自主創(chuàng)作的小說不同，大仲馬為了符合報社的要求在創(chuàng)作時主要是為了吸引報刊閱讀者的眼球，并且進一步激發(fā)了讀者的閱讀欲望，并且讓讀者由于對故事情節(jié)的閱讀欲望而不斷的購買報紙。而大仲馬基于這一點上考慮，針對小說故事的變化，在不同時間點運用不同的敘事手法，如倒敘法、留白敘事法、插敘法等等，在保證作品中不同故事之間具有一定獨立性的同時，也使作品中不同故事之間產(chǎn)生緊密的內(nèi)在聯(lián)系，做到使整體劇情跌宕起伏[3]。對于不同的章節(jié)處理，大仲馬采用了多個懸念設(shè)計，將其串聯(lián)起來以增強劇情的吸引力，促使讀者身臨其境，將自己完全融入到劇情故事當(dāng)中。例如達(dá)達(dá)尼昂發(fā)現(xiàn)自己所愛的米萊迪其實是阿多斯的妻子時，又更進一步發(fā)現(xiàn)了米萊迪的歹毒之處，在這一情況下不僅表現(xiàn)了阿多斯的剛正不阿，同時也表現(xiàn)了阿萊地的楚楚可憐，促使讀者在閱讀作品時無法清晰地判斷到底誰的話更可信。但下一個章節(jié)，米萊迪則徹底暴露出自己的真實面目，此時可以說真相大白，但讀者的神經(jīng)并不能在此時就松弛下來，大仲馬讓劇情繼續(xù)往前發(fā)展，使博納修夫置于險境，讀者因此無法猜到真正的結(jié)局。而從這一簡單的故事情節(jié)當(dāng)中，作者制造了多個懸念，足見其功底不凡，也因此能使作品始終牢牢吸引讀者興趣。正是由于這一敘事手法的應(yīng)用，《三個火槍手》在刊登過程中不僅沒有流失原有的讀者，反而還未報刊帶來了更多的受眾，而由此可見大仲馬對讀者的心理認(rèn)知極為透徹，并且制造懸念的方式更是輕車熟路[4]。

大仲馬之所以能夠駕馭這種制造懸念的敘事方式，其主要是得益于其天馬行空的想象力，甚至連同為法國大文豪的雨果都贊嘆它的這種想象力，直呼他為天才。在《三個火槍手》中，擁有大量充滿未知結(jié)果的曲折故事，其故事情節(jié)豐富多彩，并極富想象力，故事情節(jié)靈活多變。大仲馬成功塑造了博納修夫這樣一個角色，并由此進一步推進劇情，最終徹底拆穿主教的陰謀，并自然而然引出皇后行為。而大仲馬在小說當(dāng)中還故事營造了一個偶然的機會，讓達(dá)達(dá)尼昂和博納修夫相會并且產(chǎn)生情愫。而在整部小說當(dāng)中最為精彩的情節(jié)與米萊迪相關(guān)，她在被監(jiān)禁的五天里成功消除了監(jiān)獄管理者對她的敵視，同時還在其幫助下成功越獄，在這種曲折的情節(jié)當(dāng)中讓讀者對各類故事應(yīng)接不暇，同時也表現(xiàn)出了米萊迪的貌美如花和蛇蝎心腸，并將其更為生動的展現(xiàn)在了讀者眼前。在這一系列的故事當(dāng)中，其懸念的制造都是隨著情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展的，所有的故事情節(jié)都是在矛盾集中爆發(fā)的時候引出的，讀者在閱讀的過程中對這些故事充滿了期待[5]。

三.戲劇化的敘事方式

小說與戲劇都屬于敘事性文學(xué)形式，但這兩者之間聯(lián)系密切的同時也存在較大差異。不管是戲劇還是小說，在作者創(chuàng)作中都能從對方身上看到很多值得借鑒的東西。雖然大仲馬是以自己的小說作品而聞名于世，但是在其剛剛步入文壇知識卻是以戲劇創(chuàng)作為主要工作，不僅如此在其一生當(dāng)中創(chuàng)作的戲劇高達(dá)八十余部。而正是由于戲劇作品的失敗，導(dǎo)致其創(chuàng)作意識逐漸向歷史敘事小說轉(zhuǎn)變，故大仲馬多部小說作品都與早期創(chuàng)作的劇本有所不同，這些小說都被具有戲劇化特色，以人物之間故事及對話最為明顯。與其他小說作品相比，這部小說不僅詳細(xì)交代了故事背景，每一章節(jié)當(dāng)中的開頭、人物、思想的表達(dá)很少通過語言和環(huán)境來表達(dá)，而小說當(dāng)中的故事情節(jié)也通過簡潔明了的語言來推動發(fā)展[6]。相對于其他作者應(yīng)用的敘事手法來說，大仲馬創(chuàng)新了其創(chuàng)作方式，即以設(shè)置故事懸念的方式解開同步性敘事，更好的將讀者帶入到故事情節(jié)當(dāng)中，讓學(xué)生深刻感受到人物身上的具體情感波動，并且明顯提高了讀者對后續(xù)故事情節(jié)發(fā)展的求知欲。在《三個火槍手》中，大仲馬借助轉(zhuǎn)換場景的方式有效推動了故事的發(fā)展，并在小說創(chuàng)作中運用了敘事手法。多數(shù)人認(rèn)為大仲馬小說作品深受歡迎的原因在于其中存在著很多戲劇性的場景，如小說第二章《特雷維爾先生的候見室》，還有第三十四章名字，為紅歌棚旅店，在讀者閱讀過程中，通過場景轉(zhuǎn)換，能了解小說的發(fā)展歷程。而所有的場景都可以視為一幕幕完整性的劇幕，盡管小說題材龐大，但情節(jié)跨度過渡十分自然，各個故事的發(fā)展，所有的故事情節(jié)也能更加緊湊[7]。

四.結(jié)語

《三個火槍手》主要以法國歷史上的重大事件作為背景，并且將其作為整部作品故事當(dāng)中情節(jié)發(fā)展的主線，完整敘述了曲折離奇的故事情節(jié)，采用去歷史化、不同的敘事手法等創(chuàng)作技巧，在讀者面前展現(xiàn)了有聲有色的故事。而在對這部作品進行研究的過程中，是一部世界罕見的歷史通俗小說，不僅制造了世界文學(xué)史的脈絡(luò)，為之后的懸疑小說和偵探小說的創(chuàng)作提供了重要基礎(chǔ)，并且具有深刻的指導(dǎo)意義。

參考文獻

[1]李嘉樂.大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法應(yīng)用淺談[J].都市家教（上半月），2015，（9）：249.

[2]武小唐1，付麗華2.寫給成人的童話——談《三個火槍手》的重復(fù)敘事[J].文教資料，2011，（9）.

[3]余雄娟.評析大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法應(yīng)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報：漢文哲學(xué)社會科學(xué)版，2015，36（1）.

[4]余雄娟.評析大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法應(yīng)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2015，（1）：166-168.

[5]彼得·哈吉杜.是否存在過一種線性敘事？——讀成碎片化的傳統(tǒng)敘事與讀成線性化的碎裂的后殖民敘事[J].文藝?yán)碚撗芯浚?013，（3）：155-163.

[6]武小唐，付麗華.寫給成人的童話——談《三個火槍手》的重復(fù)敘事[J].文教資料，2011，（9）：28-29.

[7]陶麗.淺析大仲馬偏離小說化的敘述策略[J].青年文學(xué)家，2016，（12）：96.

（作者介紹：聶杉杉，中國民用航空飛行學(xué)院副教授，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)）