電視劇《給我一支煙》評(píng)析

司寧達(dá)

[摘要]根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的都市情感劇《給我一支煙》，又名《夜雨》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些從事著見不得陽光的職業(yè)的下層女性，關(guān)注她們的生存狀態(tài)，站在正面的立場(chǎng)上對(duì)她們?cè)谏詈颓楦猩系牟恍疫M(jìn)行了展示，同時(shí)又對(duì)她們的生活態(tài)度做出了冷峻的批判；成功地塑造了一個(gè)“小姐”系列的藝術(shù)形象；人物形象性格鮮明，敘事情節(jié)簡(jiǎn)潔、洗練，拓展了我國愛情題材電視劇的表現(xiàn)領(lǐng)域等方面是該劇的成功之處。

[關(guān)鍵詞]《給我一支煙》；形象；情節(jié)；題材

根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的都市情感劇《給我一支煙》，又名《夜雨》，它因?yàn)閷⒁箍倳?huì)的“三陪女”的生活和感情作為自己的關(guān)注焦點(diǎn)而被稱之為“敏感劇”。該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些從事著見不得陽光的職業(yè)的下層女性，關(guān)注她們的生存狀態(tài)，站在正面的立場(chǎng)上對(duì)她們?cè)谏詈颓楦猩系牟恍疫M(jìn)行了展示，同時(shí)又對(duì)她們的生活態(tài)度做出了冷峻的批判。該劇可以被稱為我國當(dāng)代從正面成功描寫和塑造“小姐”形象的第一劇，是一曲關(guān)于底層女性的生存悲歌。該劇的熱播，不是偶然的，除了外部的原因之外，更主要的原因還在于劇作本身所具有的一些特別之處。

一、人物形象性格鮮明

劇中人物形象的塑造是電視劇創(chuàng)作的中心工作，電視劇不僅要注意塑造不同類型的藝術(shù)形象，而且尤其要注意在塑造同一類型的多個(gè)藝術(shù)形象時(shí)使他們成為獨(dú)特的“這個(gè)”…。該劇在這方面做出了成功的嘗試。該劇成功塑造了一個(gè)“小姐”系列的藝術(shù)形象，可以說填補(bǔ)了我國電視劇形象長(zhǎng)廊中的一個(gè)空白。而且由于該劇成功地進(jìn)行了藝術(shù)處理，所以該劇呈現(xiàn)出了一種“唯美”的風(fēng)格。劇中人物的命運(yùn)讓人感到可悲、可嘆。雖然同屬于“小姐”類型，但是葉子、小玉、憶婷的性格特征卻迥然有別。

葉子，是一個(gè)形貌姣好、多才多藝的大學(xué)生，為了生活她投身鉆石人間，在被她所愛的人“劉峰”欺騙和拋棄之后，她從此不再相信感情，徹底沉淪。而她與白領(lǐng)李海濤的相識(shí)又使她相信“人間自有真情在”，李海濤所給予她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的關(guān)愛讓她感覺到戀愛的甜蜜和幸福，更使她錯(cuò)誤地認(rèn)為找到了真愛。然而，葉子對(duì)李海濤的愛是理智的，她清醒地知道兩人之間的差距，她的經(jīng)歷、她習(xí)慣的生活，與李海濤的現(xiàn)實(shí)生活和美好前程極不協(xié)調(diào)。李海濤為她丟了工作，花光了積蓄，她感動(dòng)的同時(shí)，既怕這份感情不能長(zhǎng)久，又怕彼此太投入，最后受傷更深，讓兩人各自退一步。直到小玉雇人，準(zhǔn)備毀掉葉子，李海濤舍身相救，葉子才覺得李海濤是自己此生最值得珍惜的人。正當(dāng)她沉浸在幸福中的時(shí)候，女白領(lǐng)肖琳的介入一下子使她對(duì)與李海濤的感情心灰意冷，誤解之下她不辭而別并遠(yuǎn)嫁新加坡，嫁給了一個(gè)新加坡富豪。葉子始終在矛盾和痛苦中，她一次次出走，一次次逃避，卻無法做到真正忘記，直到與李海濤再次相遇后懷孕，她想把孩子生下來，不惜一切代價(jià)絕不放棄做母親的權(quán)利，被新加坡富豪一腳踹到樓下，孩子流產(chǎn)，葉子失去了一切，重回北京，她的人生再次遭到重創(chuàng)。葉子沒想到又經(jīng)歷了這么多磨難后，李海濤對(duì)自己的愛，竟然還始終不渝，無怨無悔，甚至在和肖琳領(lǐng)證當(dāng)天做出決定，回到自己身邊。葉子終于相信世界上有最真最美的愛情。可是，由于小玉的破壞，使李海濤開始懷疑她的忠貞，葉子無法忍受這種羞辱，再一次離開了李海濤。

由此可以看出，葉子是一個(gè)心底純正、溫柔內(nèi)秀、倔強(qiáng)自卑、敏感脆弱的女性。雖然她置身風(fēng)月場(chǎng)中，但是她依然沒有徹底失掉自我。在放浪形骸的同時(shí)，她卻在盡力地挽救自尊。她容不得別人的欺騙，無法忍受感情上的三心二意，無法忍受他人即便是所愛的人對(duì)自己身份的白眼，她沒有忘掉捍衛(wèi)自己做人的自尊?？梢哉f，葉子這一形象的塑造是該劇的一個(gè)“閃光點(diǎn)”，因?yàn)樗兄谖覀冎匦抡J(rèn)識(shí)作為“小姐”的這一特殊社會(huì)群體，從而關(guān)注她們的生存狀態(tài)，給她們起碼的尊重和作為“人”的權(quán)利，而不是將臟水一股腦地潑在她們的身上。

在這一“小姐”系列的藝術(shù)形象中，小玉與葉子在性格上卻截然不同。她長(zhǎng)著一頭金黃色的頭發(fā)，因此被李海濤戲稱為“金毛獅王”。她漂亮而妖媚，性格外向張揚(yáng)，為人仗義，肆無忌憚，敢愛敢恨，不計(jì)后果。為了錢。她可以和所有的男人鬼混，絲毫不顧及尊嚴(yán)；為了愛，她可以不惜一切代價(jià)、不惜動(dòng)用一切手段，而毫不顧及他人的感受和對(duì)他人的傷害。在一廂情愿地愛上了白領(lǐng)李海濤之后，就不顧一切地?zé)崃业刈非??？墒窃诘弥詈龕鄣牟皇亲约憾侨~子時(shí)，她就開始瘋狂地報(bào)復(fù)葉子，不僅在語言上中傷，而且不惜多下藥甚至花錢雇人要?dú)~子容貌。在愛情上，她的霸道、自私，絕對(duì)占有，沒有情調(diào)。所有這些表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然她社會(huì)閱歷豐富，在鉆石人家能夠左右逢源，但是在愛情上她卻是個(gè)“白癡”；她野心勃勃，總想自己將來也開個(gè)鉆石人間，但又總是時(shí)運(yùn)不濟(jì)；她不相信所有的人，不相信這個(gè)社會(huì)，只相信錢。為了錢，她可以什么都不顧。由于她的受教育程度、成長(zhǎng)環(huán)境、家庭背景、青春期經(jīng)歷以及結(jié)識(shí)的人等原因，她有強(qiáng)烈的叛逆心理。

與葉子這一形象相比，小玉這一形象帶給人一種沉重感；這一形象更代表了那一類缺乏生存技能同時(shí)又得不到家庭和社會(huì)溫暖的流浪女性的生存窘境。她們由于沒有文化，沒有生活的技能，所以只好靠“色相”來養(yǎng)活自己。雖然她的所作所為讓人可恨，但是她的經(jīng)歷又讓人可憐。雖然她做出了許多有悖常理的“荒唐事”，但卻又是可以原諒的；她并不是一個(gè)十惡不赦的形象，反而是一個(gè)值得同情的形象。

在這一“小姐”系列的藝術(shù)形象中，憶婷是很獨(dú)特的一個(gè)。她外形性感，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富，大膽潑辣，充滿情欲，是風(fēng)月場(chǎng)中的老手。為了給殘疾妹妹治病，她做了小姐，并愛上了這一行，陷在其中不能自拔。在與各種男人進(jìn)行肉體交易的同時(shí)，心靈寂寞的她找到了一個(gè)相好——老白臉高蟬——作為自己的精神寄托，然而高蟬卻對(duì)她陽奉陰違，騙錢騙色，最后竟然花光了她給妹妹治病的救命錢，而且還瞞著她找小姐。氣憤至極的她在鉆石人間當(dāng)眾殺了高蟬，然后自殺。對(duì)于憶婷，我們會(huì)“哀其不幸”，但我們更會(huì)“怒其不爭(zhēng)”。憶婷的人生悲劇與自己的性格缺陷有密切的關(guān)系。她容易輕信他人，同時(shí)做事理性不足，她的率性而為，她的游戲人生，最終導(dǎo)致她香銷玉殞。

葉子、小玉、憶婷是在我國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過程中所出現(xiàn)的“另類”女性的代表，她們的生活、愛情經(jīng)歷集中反映了經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型對(duì)人們尤其是女性的深刻影響。葉子所代表的是那些有知識(shí)、有文化的女性。她們也有理想，有精神上的追求，但卻由于缺乏社會(huì)閱歷，最后不經(jīng)意間淪落風(fēng)塵。小玉所代表的是那些被家庭、社會(huì)遺忘的女性。她們衣食無著，無依無靠，漂泊不定，最終只好靠追求感官刺激來麻醉孤獨(dú)的靈魂。憶婷則代表了一部分不甘于貧窮而投身城市燈紅酒綠的農(nóng)村女性。她們?yōu)榱私疱X，為了生計(jì)，不惜出賣青春出賣肉體，而且樂此不疲。三位女性的人生、愛情悲劇帶給人一種心靈上的震撼和深刻的反思。

二、故事情節(jié)簡(jiǎn)潔、明晰

該劇雖然沒有逃脫“多角戀”的愛情敘事模式，但

是其故事情節(jié)卻十分簡(jiǎn)潔、明晰。而且第一人稱的敘事方式使故事顯得更加真實(shí)?！拔摇笔?，-名白領(lǐng)精英，在一次與朋友的聚會(huì)時(shí)，邂逅了美麗的葉子，并深深地愛上了她。葉子身邊追求者眾多，許多人都希望擁有她，但葉子曾經(jīng)受過情感的傷害，極為敏感、脆弱，不肯輕易付出感情。就在“我”用自己真誠而獨(dú)特的方式打動(dòng)了葉子的同時(shí)，葉子的朋友小玉卻瘋狂地愛上了“我”。為了得到“我”，小玉想方設(shè)法破壞葉子和“我”之間的感情。由于葉子的敏感和小玉的破壞，“我”和葉子之問的愛情充滿坎坷，但“我”對(duì)葉子的感情毫不動(dòng)搖。小玉無法忍受冷落，她偏執(zhí)地認(rèn)為是葉子搶走了自己的愛情，非常嫉恨，不斷制造事端，想以此搶回幸福，甚至還找人傷害葉子，幸被“我”及時(shí)制止。小玉因涉嫌傷害，被判入獄。葉子終于敞開心扉，完全接納了“我”。然而同事肖琳的介入又使“我”與葉子之間的愛情充滿了變數(shù)。肖琳是個(gè)溫柔、明媚、簡(jiǎn)單、快樂的女孩，有理想，有追求，一直以來生活中充滿陽光雨露。肖琳總是利用一切機(jī)會(huì)獲得“我”的好感。這就增加了葉子對(duì)“我”的誤解。同時(shí)，強(qiáng)烈的自卑感使她敏感地感覺到自己和肖琳的差距，覺得肖琳才是“我”合適的伴侶。隨后由于電影票風(fēng)波，使葉子陷入了無端猜忌和痛苦中。因?yàn)榭謶质ィ詈筮x擇放棄，葉子悄然出走?！拔摇笨嗫鄬ふ?，終于打聽到葉子的下落，她竟然嫁給新加坡商人ERIC?！拔摇睙o法承受這樣的打擊，一病不起，對(duì)一切都失去了信心。在“我”最痛苦的時(shí)刻，肖琳默默照顧陪伴，給予“我”最大的關(guān)愛，并為此不斷推遲出國留學(xué)的日程，等待“我”對(duì)她的愛情表白?！拔摇苯K于被感動(dòng)。在肖琳的撫慰下，“我”的生活和工作漸漸回到正常的人生軌道，似乎把一切都忘了，準(zhǔn)備與肖琳登記結(jié)婚。就在這時(shí)，葉子卻突然回到了深圳。葉子原本以為離開“我”無所謂，嫁給誰都是一樣。但葉子婚后時(shí)刻生活在極大的壓抑和痛苦中。葉子發(fā)現(xiàn)與ERIC的婚姻是一個(gè)極大的錯(cuò)誤，她無法面對(duì)ERIC的真摯；心里沒有愛情，她一生都給不了ERIC真正的幸福和快樂。葉子不愿一錯(cuò)再錯(cuò)，決定離開ERIC?！拔摇痹僖淮我姷饺~子，這個(gè)讓“我”魂?duì)繅?mèng)繞的女人，沉積壓抑許久的愛又進(jìn)發(fā)出來?！拔摇睙o法抑制自己的感情，無法欺騙自己的內(nèi)心，無法放任幸福再一次從眼前溜走?？尚ち赵趺崔k?在肖琳無私的愛面前，“我”不得不做出艱難的抉擇。在與肖琳領(lǐng)結(jié)婚證那天，“我”終于把自己與葉子所發(fā)生的一切原原本本告訴肖琳，請(qǐng)肖琳抉擇。肖琳痛苦萬分，深思一夜之后，選擇退出，黯然離開，去美國留學(xué)。小玉出獄了，本以為她可以從此重新做人，但小玉繼續(xù)破壞“我”和葉子的愛情，她散布流言，用卑劣的手段，詆毀葉子的人格，這使“我”誤以為葉子背叛了自己。葉子無法忍受“我”的懷疑，再一次出走。當(dāng)“我”明白真相時(shí)，才知道自己對(duì)葉子的傷害有多深，可是為時(shí)已晚。小玉用盡一切方法，都沒有得到“我”的愛情，異常痛苦，絕望之際，跳樓自殺。有多少愛，就有多少痛。

該劇敘事簡(jiǎn)潔、洗練，采用第一人稱的敘述方式來展開劇情，通過主人公的所見所聞來展開故事情節(jié)。該劇設(shè)置了“一主兩副”三條線索，主線是“我”——李海濤與葉子的愛情，副線之一是美容院老板娘憶婷與相好老白臉高蟬的情感糾葛，副線之二是賣雪茄女孩雪兒與已婚男人耿直之間的愛情。三條線索或平行或交叉，成功地將李海濤、葉子、憶婷、高蟬、雪兒、耿直、小玉、肖琳、小云、張博等人物形象有機(jī)地組織起來，真實(shí)地展示了朋友關(guān)系、戀人關(guān)系、同事關(guān)系、夫妻關(guān)系、情人關(guān)系以及同性戀關(guān)系等多種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。雖然敘述的人物關(guān)系眾多，但由于該劇很好地采用了第一人稱的敘述方式，所以并無雜亂之感。

而且，該劇在重點(diǎn)設(shè)置故事情節(jié)的時(shí)候，還注意到了故事情節(jié)之間的對(duì)比問題，從而使人物與人物之間的愛情模式呈現(xiàn)出不同的特色。譬如，李海濤與葉子之間是一種兩情相悅的愛情，憶婷與高蟬之間是一種充滿功利的愛情，雪兒與耿直之間又是一種婚外戀式的愛情，肖琳與李海濤之間、小玉與李海濤之間是一種單相思式的愛情，而小玉與葉子之間還存在著一種同性戀式的愛情。該劇通過簡(jiǎn)潔的敘事將當(dāng)下的不同愛情模式一一呈現(xiàn)出來，對(duì)當(dāng)下人們之間的感情生活進(jìn)行了深刻的反思。

三、題材上實(shí)現(xiàn)了新的突破

愛情，是文學(xué)藝術(shù)的永恒的題材，更是電視劇常說常新的話題。新中國成立以來，我國的電視劇在愛情劇方面取得了巨大成績(jī)。不僅在劇本的數(shù)量上增加很多，而且在對(duì)愛情題材的提煉上其廣度和深度亦不斷加強(qiáng)。從農(nóng)村愛情題材到城市愛情題材，從名人愛情題材到凡人愛情題材，從正常男女之愛到婚外情，愛情題材的外延在不斷拓展。從《渴望》到《牽手》《保衛(wèi)愛情》的熱播，是藝術(shù)受到生活的影響又反過來影響和介入生活的產(chǎn)物，是愛情劇不斷“突圍”的結(jié)果。《渴望》展示了改革開放之初京城里的一個(gè)普通人家的平凡生活和愛情糾葛，從正面謳歌了作為賢妻良母的劉惠芳對(duì)于家庭和愛情的執(zhí)著。隨著改革開放程度的不斷加深，人們的愛情觀念也在發(fā)生著變化?！笆匾欢K”的傳統(tǒng)愛情觀念被“一見鐘情式”的愛情觀念所取代，《牽手》《保衛(wèi)愛情》等劇作就展示了在新的時(shí)代背景下愛情、婚姻所遇到的問題與挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的注重精神內(nèi)涵的愛情也開始在商品經(jīng)濟(jì)的影響下轉(zhuǎn)為對(duì)物質(zhì)功利的審視。這些愛情劇所關(guān)注的多是現(xiàn)代家庭中的女性的愛情、婚姻生活，而對(duì)于游離于主流階層之外的“另類”女性諸如“小姐”的愛情生活則持一種漠視的態(tài)度。電視劇《給我一支煙》則以一種大眾化、平民化的視角將關(guān)注的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了這類人的生活和情感經(jīng)歷，對(duì)這類特殊的女性群體投注了關(guān)愛的目光，對(duì)這些“被侮辱和被損害者”給予無限的同情。“小姐”也是人，長(zhǎng)期以來，“小姐”作為人的社會(huì)地位無法確立，社會(huì)對(duì)她們采取的態(tài)度是一邊倒式的大加撻伐，認(rèn)為是她們損害了社會(huì)風(fēng)氣，幾乎沒有人認(rèn)為她們的墮落與沉淪和我們這個(gè)社會(huì)與社會(huì)轉(zhuǎn)型期的時(shí)代征候的轉(zhuǎn)變有關(guān)。該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那個(gè)見不得陽光的角落，向人們講述了一群外表美麗、出賣肉體、失去靈魂的年輕女孩的凄美的愛情故事，講述了她們的喜怒哀樂、愛恨情仇。她們也有對(duì)真摯愛情的渴望與追求，她們也有人生的抱負(fù)和理想，然而生活的無奈與性格上的缺陷導(dǎo)致她們最終走上了一條看似平坦實(shí)則充滿荊棘的道路。她們?cè)谀藓鐭舻拈W爍之下、在煙霧繚繞的煙圈中麻醉著自我，透支著青春，根本不去理會(huì)死亡、悲劇的臨近。該劇有意回避了對(duì)“性”與“色”的渲染，從而保持了劇作的“唯美”風(fēng)格。該劇沒有更多地追求對(duì)觀者的感官刺激，而是去追求情節(jié)的設(shè)置和人物內(nèi)心的挖掘，所以它能更多地帶給人心靈上的震撼。這可以說是該劇的一個(gè)特別成功之，處。

總之，該劇以簡(jiǎn)潔、洗練的敘事，成功塑造了一個(gè)

“小姐”系列的藝術(shù)形象，對(duì)我國電視劇的愛情題材的表現(xiàn)領(lǐng)域予以拓展，關(guān)注了小人物的命運(yùn)，帶給人們帶來深深的思考和啟迪。