新材料在鳥類剝制標本制作中的應(yīng)用

王 昕

（天津自然博物館,天津 300201）

標本是自然博物館一切工作的基礎(chǔ)。自然博物館的鳥類標本通常分為假剝制標本（即皮張）和剝制標本（即生態(tài)標本）。鳥類剝制標本由于形態(tài)逼真而備受人們的喜愛，成為自然博物館展示中最重要的標本類群之一，在科普和科研中具有重要意義。鳥類剝制標本制作技術(shù)是將死亡鳥類的動物形象進行人為重塑，具體就是將死去鳥類的皮張進行剝制處理后，涂上防腐劑[1]，對其進行假體模型填充并縫合整形，恢復(fù)其生前狀態(tài)，延續(xù)其觀賞與研究價值。剝制標本質(zhì)量的高低不僅取決于標本制作師的技術(shù)水平，也和所用的材料息息相關(guān)，材料是標本制作的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的鳥類剝制標本使用的材料主要有砒霜、脫脂棉、竹絲、榆樹皮粉等。然而這些材料中或多或少的存在一些弊端。例如作為填充材料的脫脂棉會隨著時間的流逝而不均勻收縮導(dǎo)致標本局部皮膚隨之干癟收縮變形，美觀性降低，并且難以用于科研；還有傳統(tǒng)標本制作中的主要防腐材料是砒霜[2]（也稱為三氧化二砷），是一種劇毒物質(zhì)，不僅對制作人員造成潛在的健康風險，也對環(huán)境造成污染，現(xiàn)已禁止使用。因此，如何尋找一些適合的材料用于標本制作已成目前剝制標本行業(yè)需要共同面對的問題。近年來，隨著科學技術(shù)的發(fā)展，許多新材料不斷地被研制出來，這些新材料都具有良好的性能，特別是能克服傳統(tǒng)鳥類標本制作所用的材料的缺點，但它們能否運用于鳥類的剝制標本中并不清楚。本文以鳥類標本的制作為例，嘗試將幾種新材料運用于鳥類剝制標本的制作中，以期為同行提供借鑒。

一、鳥類標本各部位新型制作材料與傳統(tǒng)制作材料對比

表1 鳥類標本各部位新型制作材料與傳統(tǒng)制作材料對比

二、制作效果與分析

1.聚乙烯發(fā)泡棉棒制作頸部

聚乙烯發(fā)泡棉又稱EPE珍珠棉，是一種新型的環(huán)保包裝材料，該材料具有韌性強、隔水防潮等優(yōu)點，將這種材料應(yīng)用在鳥類標本頸部的制作時克服了傳統(tǒng)制作材料易變形的問題。根據(jù)解剖后的動物頸部的長度和直徑選取粗細長短一致的EPE珍珠棉棒制作鳥類標本頸部，如圖1中2號所展示，該材料表面十分順滑，能夠完美地與剝制后的表皮貼合，且該種材料本身性能穩(wěn)定，不會隨時間和環(huán)境條件改變而產(chǎn)生收縮變性等問題，EPE珍珠棉棒作為頸部假體在重量上比脫脂棉輕50%以上，能夠減輕標本整體的重量，可以成為鳥類標本制作中頸部填充材料的較好選擇之一。

圖1 脫脂棉（1）與聚乙烯發(fā)泡棉棒（2）作為填充物的對比圖

傳統(tǒng)的鳥類標本在制作頸部時一般使用脫脂棉卷在鉛絲上緊緊地纏繞出比原頸部長度稍細短一點的實心圓柱體[6]，如圖1中1號所展示，這種制作材料對標本制作師的操作能力要求較高，要做到絕對緊實，如果做不到十分緊實，那么在標本制作完成后脫脂棉會隨著時間、氣候和環(huán)境溫濕度的不斷變化而導(dǎo)致脫脂棉的性狀出現(xiàn)自然收縮的變化，使鳥類標本頸部出現(xiàn)凹凸不平的現(xiàn)象，十分影響標本的美觀性。

表2 脫脂棉與EPE珍珠棉棒的性能對比

從表2中可以看到相同長度、直徑的兩種不同材質(zhì)制作的鳥類標本頸部假體在各方面的性能差異明顯；在彈性方面EPE珍珠棉棒雖然有一定的硬度，同時也具有較高的彈性，能夠起到支撐作用，也能夠為表皮隨著環(huán)境收縮和舒張?zhí)峁椓臻g，而緊實的脫脂棉假體彈性較差，一旦表皮收縮缺乏彈力空間就會開裂；EPE珍珠棉棒不具有吸水性，能夠提高標本整體抵御潮濕環(huán)境的能力，但脫脂棉假體吸水性較強，在潮濕環(huán)境中容易吸收大量水分，為微生物滋生提供溫床，容易產(chǎn)生霉菌，導(dǎo)致動物標本腐爛。因此，通過兩種材料的各方面性能對比來看，采用EPE珍珠棉棒代替脫脂棉作為鳥類標本頸部填充材料是較好的選擇。

2.超輕紙粘土填充頭部

超輕紙粘土是以紙漿混合樹脂和黏土制成的捏塑材料，其價格低廉，顏色多種，無毒性，不黏手，自然干燥速度快，且干燥后不會有裂紋，重量極輕。用超輕紙粘土作為鳥類標本頭部的填充材料十分合適，可以根據(jù)鳥類頭部皮膚的顏色選擇合適的紙粘土顏色進行頭部填充，填充后的頭部重量輕，易塑形，可以完美適應(yīng)各種姿態(tài)上的調(diào)整。

傳統(tǒng)鳥類標本在頭部填充物的選擇上多采用榆樹皮粉進行填充，榆樹皮粉是一種具有可食用性的環(huán)保材料，加入適量水可以捏成軟硬適中的形狀，然后對標本的頭部進行填充，由于其顏色較深，對于面部皮膚顏色較淺的鳥類來說，透過皮膚可以看到內(nèi)部的深色填充材料，需要在后期進行面部重新上色遮蓋，榆樹皮粉干燥時間較長，是超輕紙粘土的三倍，且在自然干燥過程中容易發(fā)霉，不利于標本的保存，而且這種填充材料具有一定的重量，對于一些抬頭等的特殊姿態(tài)具有一些影響。

表3 榆樹皮粉與超輕紙粘土各項參數(shù)對比

從表3中可以看到，超輕紙粘土在自然環(huán)境中干燥時間較短，且顏色豐富，在干燥過程中狀態(tài)較好不易發(fā)霉，且可塑性較強，而榆樹皮粉干燥時間較長，且顏色單一，易發(fā)霉，因此，超輕紙粘土的出現(xiàn)為鳥類標本頭部的填充材料提供了一個更好地選擇。

3.聚氨酯泡沫制作假體

圖3 竹絲（1）、脫脂棉（2）和聚氨酯泡沫（3）制作假體對照圖

聚氨酯泡沫是通過混合液態(tài)化學原材料多元醇（白料）和異氰酸酯（黑料）而形成的氨基甲酸酯鏈段重復(fù)結(jié)構(gòu)單元聚合物，根據(jù)不同的配方比例可制作出軟質(zhì)、半硬質(zhì)和硬質(zhì)三種硬度不同的泡沫塑料，常用于工業(yè)建筑領(lǐng)域。國外的標本制作師最先開始將這種材料應(yīng)用于標本假體的制作[7]，有的制作商可以定制不同動物的聚氨酯泡沫假體，制作師購買后通過簡單修改調(diào)整就可以應(yīng)用于標本的制作，十分方便。但我國目前仍沒有此類制作商，但國內(nèi)的標本制作師可以購買硬度不同的聚氨酯泡沫，通過選擇硬度合適的聚氨酯泡沫，對照動物剝制后的身體的大小利用用雕塑工具對身體細節(jié)進行詳細的塑型制作。圖3中3號假體為硬質(zhì)聚氨酯泡沫材質(zhì)，聚氨酯泡沫這一材料應(yīng)用在標本制作的假體部分具有重量輕、硬度高、耐老化等優(yōu)點，同時能夠很好地解決傳統(tǒng)制作材料帶來的外形吻合度低和回縮的問題。

傳統(tǒng)鳥類標本在制作時一般使用稻草、竹絲、木絲或棉花作為填充材料，圖3中1號為竹絲，2號為脫脂棉，均可用于標本假體填充，按照軀體的形狀，捆綁出形態(tài)、大小相仿的假體，或者根據(jù)表皮所圍成的空間進行填充。受填充物的制約，動物表皮包裹下的軀體替代假體無法與原軀體十分吻合，會導(dǎo)致外形與動物本身存在一定差異，而且填充材料隨著時間的流逝而產(chǎn)生變形、霉變和生蟲等一系列問題，影響標本的美觀性和穩(wěn)定性，使鳥類動物標本并不能永久保持良好的狀態(tài)。

表4 竹絲、脫脂棉和聚氨酯泡沫假體各項性能參數(shù)對比

從表4中可以看到竹絲和脫脂棉被捆綁成假體后仍具有一定的彈性，但是聚氨酯泡沫這種材料無彈性；可塑性方面聚氨酯泡沫可以用雕刻工具雕塑出各種具有細節(jié)的假體模型，而竹絲和脫脂棉只能用棉線來捆綁出大致形狀，無法精細化表達假體形狀；在吸水性方面聚氨酯泡沫完全防水，抵御環(huán)境濕度變化的能力較強，竹絲和脫脂棉吸水性強，抵御環(huán)境濕度變化的能力較差，在濕度較高的環(huán)境中增加了標本發(fā)霉的風險。因此，從表格中各項性能對比結(jié)果來看，聚氨酯泡沫在多項指標中表現(xiàn)均優(yōu)異，是目前標本假體制作較為合適的材料。

4.義眼

傳統(tǒng)的義眼多為定制的無色半球狀的玻璃片，標本制作師根據(jù)記錄的不同品種鳥類瞳孔的大小形狀和虹膜的顏色配置顏料進行繪制，義眼制作的水平直接影響到標本整體姿態(tài)效果和質(zhì)量，這種傳統(tǒng)手工繪制精細程度與鳥類實際虹膜顏色相差較大，無法繪制漸變而富有有層次的眼睛結(jié)構(gòu)，因而導(dǎo)致標本眼睛無神不夠靈動逼真。而現(xiàn)在制作義眼的技術(shù)已經(jīng)十分成熟，可以從外形上與鳥類眼睛的弧度做到完全一致，內(nèi)部虹膜顏色根據(jù)鳥類實際虹膜顏色來噴繪，眼睛最終在標本上呈現(xiàn)出與鳥類生前在自然環(huán)境中的狀態(tài)一致的程度，制作完成的標本無論從整體形態(tài)還是細節(jié)方面均能達到真實、自然的效果，是現(xiàn)在標本制作最常采用的義眼。

三、結(jié)語

新材料在鳥類剝制標本中的應(yīng)用體現(xiàn)了我國動物標本制作技術(shù)隨著科技的不斷發(fā)展而不斷革新，標本制作材料的變化也代表了國內(nèi)標本制作水平的不斷提升，昭示了我國標本制作朝著綠色、環(huán)保、可持續(xù)性強的方面不斷邁進。