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    竹絲工藝產(chǎn)品的再設(shè)計(jì)方向研究

    2018-02-02 03:26:40龍藝屏方海
    關(guān)鍵詞:瓷胎竹絲竹編

    龍藝屏,方海

    (廣東工業(yè)大學(xué),廣州 510006)

    一、竹材特性及竹絲工藝產(chǎn)品分類

    (一)材料特性

    竹材由竹壁、竹節(jié)、節(jié)隔組成,其中竹壁是用于制作竹絲的最主要原材料。竹壁又由竹青、竹肉、竹黃構(gòu)成,竹肉中含有許多纖維細(xì)胞和導(dǎo)管細(xì)胞,呈縱向分布,是竹子縱向強(qiáng)度和韌性較大的原因①,也是竹材能被分制成纖細(xì)如發(fā)絲的竹絲的主要原因。因其獨(dú)特的內(nèi)部構(gòu)造而被廣泛地運(yùn)于在家具、家居產(chǎn)品中。

    (二)竹工藝產(chǎn)品分類

    目前竹絲工藝制品所使用的竹絲大致分為三類,一是細(xì)如發(fā)絲的絲狀竹絲,二是精巧細(xì)致的篾絲籬,三是細(xì)棍狀般的竹絲。之所以竹絲工藝在傳統(tǒng)竹工藝中單獨(dú)列為一個類別,是因?yàn)檫@三類典型的竹絲都有一個與竹篾、竹根、原竹段等其他傳統(tǒng)竹工藝材料不同的特點(diǎn)——纖細(xì)。另外,也由于這個特點(diǎn),使得竹絲十分柔軟,不能自身獨(dú)立成型,傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品多為面狀,如龔扇、竹絲簾、竹絲鑲嵌屏風(fēng)等,或需內(nèi)胎成型,如瓷胎竹編等。

    二、竹絲產(chǎn)品的內(nèi)在設(shè)計(jì)價值

    (一)傳統(tǒng)竹絲產(chǎn)品

    傳統(tǒng)竹絲產(chǎn)品根據(jù)用途,大致可分為裝飾性觀賞性和實(shí)用性功能性產(chǎn)品兩大類。

    傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品多為工藝品,用于裝飾或觀賞,沒有特定的使用功能,是人們滿足基本生活需求后對藝術(shù)追求的一種體現(xiàn)。相較于實(shí)用性功能性較強(qiáng)的產(chǎn)品來說,手工匠人在裝飾性觀賞性的竹絲工藝產(chǎn)品上運(yùn)用精巧高超的技藝,呈現(xiàn)出一幅幅精心設(shè)計(jì)的圖案,帶給人們一種視覺感官上的享受,表達(dá)對生活的美好祝愿,給予人們精神上的滿足。

    實(shí)用性功能性的傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品的功能基本不是該產(chǎn)品的最核心功能,多數(shù)是輔助實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品核心功能的產(chǎn)品附加功能。例如瓷胎竹編茶具,產(chǎn)品核心功能是“盛放茶水”以便用戶“喝茶”,而瓷胎竹編的主要功能是保護(hù)瓷胎,防止碎裂,同時防止使用者燙傷。

    (二)竹絲工藝產(chǎn)品再設(shè)計(jì)方向探索

    傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品于現(xiàn)代再設(shè)計(jì)方面,可從以下幾點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)探索:

    第一,技藝變革——基于制作工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)新。目前竹絲產(chǎn)品所應(yīng)用的工藝都是沿用傳統(tǒng)的技藝,一直以來,所謂基于傳統(tǒng)竹絲工藝的創(chuàng)新數(shù)量極少,且創(chuàng)新度十分不足,僅表現(xiàn)在用機(jī)器加工竹絲,以及提升竹絲的纖細(xì)程度等方向。多數(shù)情況下,技藝變革是在創(chuàng)作某一作品時,原有的工藝技術(shù)不足以滿足該作品需要呈現(xiàn)的效果,手工匠人則會想方設(shè)法另辟蹊徑,以實(shí)現(xiàn)該作品設(shè)想中的效果,也因此,使得工藝的創(chuàng)新需要一定的機(jī)遇與契機(jī)。例如在與竹絲工藝相類似的竹編工藝領(lǐng)域,工藝大師何福禮在創(chuàng)作竹編作品《關(guān)愛》時,發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)竹編“規(guī)范化”的技法不能很好地表現(xiàn)該作品中松鼠巢的“毫無規(guī)律”“雜亂無章”的特點(diǎn),在不斷的觀察和不停地嘗試后,開創(chuàng)了獨(dú)到的“亂編法”。②技藝變革這一方面是技術(shù)型的設(shè)計(jì)創(chuàng)新,基于傳統(tǒng)的工藝技術(shù)發(fā)散或改良出新的技藝,相對而言難度系數(shù)較高,時間成本和設(shè)計(jì)成本較大。

    第二,化繁為簡——基于現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。這一塊可著眼的地方較多,基于現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想——“簡約至上”的法則,對傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品的造型、比例、色彩、紋理進(jìn)行再設(shè)計(jì),制造出適合現(xiàn)代生活的竹絲工藝產(chǎn)品。例如傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品的題材多選自十二生肖,風(fēng)景,仕女等,可通過抽象元素、提取元素等手法將題材多樣化、抽象化,避免過于具體,通過色彩選用、色彩搭配等方式達(dá)到“簡潔而不簡單”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)要求。如四川瓷胎竹編手工藝人譚代明所為,將傳統(tǒng)瓷胎竹編滿編的格局打破,輔以鏤空的手法,一改瓷胎竹編繁復(fù)刻板的印象。

    圖1 上下:“橋”系列竹絲扣瓷茶具

    圖2 上下:“橋”系列配飾

    圖3 十竹九造:炊煙竹絲吊燈

    圖5 自然家:“鏡”吊燈

    圖6 黃平超作品“跡”竹絲穿絲屏風(fēng)

    圖7 “上下”竹絲鑲嵌類產(chǎn)品

    圖4 自然家:“海”臺燈

    第三,融入生活——基于功能的產(chǎn)品類別設(shè)計(jì)創(chuàng)新。這一方面是最簡單快速突破點(diǎn),同時也是最多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師及設(shè)計(jì)工作室目前在做的創(chuàng)作。傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品多為裝飾性觀賞性的工藝品,或作遮擋用的家居擺設(shè),如屏風(fēng)、掛屏等,產(chǎn)品范圍窄,產(chǎn)品功能較少且較弱。竹絲工藝產(chǎn)品的再設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)拓寬竹絲工藝的應(yīng)用領(lǐng)域,將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代生活用品相結(jié)合,使其融入當(dāng)代生活,不再走過于工藝品的道路。

    第四,材料相接——基于不同材料結(jié)合的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。與“技藝變革”類似的是,難度系數(shù)同樣較高。傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品也有不同材料結(jié)合的例子,如瓷胎竹編茶具,即竹絲與白瓷的結(jié)合。若要在此基礎(chǔ)上有所突破,一是尋求與其他材料的結(jié)合,如金屬、皮革、布料、塑料等廣受大眾歡迎的材料;二是結(jié)合方式的創(chuàng)新;三是在其他材料上呈現(xiàn)竹絲產(chǎn)品的效果。

    三、竹絲產(chǎn)品現(xiàn)狀及再設(shè)計(jì)案例分析

    (一)竹絲編織類

    瓷胎竹編是源自四川成都地區(qū)的傳統(tǒng)竹絲編織手工藝品,對竹材要求極其苛刻考究,所得竹材原材料通常只有中間幾節(jié)適用于制作瓷胎竹編所需的纖細(xì)竹絲,因而有“一百斤竹子僅抽絲八兩”的說法。③由于編織時需用特細(xì)竹絲,機(jī)器加工而成的竹絲粗細(xì)程度無法達(dá)到瓷胎竹編的要求,因而瓷胎竹編的手工匠人仍在使用手工的方式制絲。作為一門傳統(tǒng)手藝,瓷胎竹編無疑也是一項(xiàng)工藝細(xì)密復(fù)雜、生產(chǎn)流程長、耗時量大、耗材量大的技術(shù)活兒。

    由于近年來市場經(jīng)濟(jì)的刺激,快餐式消費(fèi)時代的來臨,人們?nèi)遮呑兓膶徝烙^念無不時時刻刻沖擊著手工藝行業(yè),現(xiàn)代竹絲編織手工藝人也吃力地支撐著他們的手藝,想要將他們手中的技藝傳承下去,卻奈何這一“收獲遠(yuǎn)不及付出”的行業(yè)學(xué)徒難尋。④然而,許多竹絲編織工藝產(chǎn)品卻徘徊在圖案樣式上,多為古時車馬、名人軼事、國寶熊貓等題材,更有甚者制作的是各種動物造型的竹絲編織工藝產(chǎn)品,牛、虎、雞、狗等純裝飾性的工藝品,雖是精挑細(xì)編,與新時期的審美觀念卻又相悖。一味的尋求傳承而不創(chuàng)新,就是技藝發(fā)展的最大絆腳石。反觀國內(nèi)外設(shè)計(jì)師與手工匠人合作所創(chuàng)作的竹絲編織作品,或設(shè)計(jì)師旗下品牌所推出的竹絲編織產(chǎn)品,更能體現(xiàn)竹絲編織的創(chuàng)新傳承。

    1.技藝變革——“上下”竹絲扣瓷茶具的工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)新

    “橋”系列竹絲扣瓷茶具(圖1)以瓷胎竹編技藝為基礎(chǔ),結(jié)合溫婉如玉的素胎,纖細(xì)輕巧,精巧編織,與壺的造型完美融合。這套茶具的竹絲編織方面更是在原有瓷胎竹編技藝的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新,從原始的“壓一挑一”等編織方式為基礎(chǔ),設(shè)計(jì)出“雙線交叉走絲”的編織方式。

    傳統(tǒng)的瓷胎竹編用的是一層經(jīng)篾竹絲,單根緯絲垂直于經(jīng)篾編織,編織而成的表面趨于平面。而“上下”的手工匠人在制作竹絲扣瓷茶具時,使用的是兩層經(jīng)篾竹絲。當(dāng)經(jīng)篾增至兩根,編篾也加至兩根時,編織的空間發(fā)生了改變,從傳統(tǒng)的二維編織表面變成了二維半。兩根竹絲交叉編織法,在素色的瓷胎上,交織成了兩種圖案,創(chuàng)造出新的竹編肌理,立體效果比之前單絲編織要更好。

    另外,這一系列竹絲扣瓷茶具拋棄了傳統(tǒng)圖案樣式的編織,打破了以往滿編的格局⑤,采用的是素色的竹絲,運(yùn)用新的編織手法使其附于底胎之上,清新素雅,對比五彩的圖形樣式,素色的竹絲編織更符合現(xiàn)代人的審美觀念;同時,適當(dāng)?shù)牧舭滓彩沟卯a(chǎn)品不那么刻板,留出一部分白瓷與竹絲質(zhì)地作對比,也更具有東方韻味。

    2.融入生活——“上下”瓷胎竹編手鐲的產(chǎn)品類別設(shè)計(jì)創(chuàng)新

    “上下”在瓷胎竹編這一傳統(tǒng)竹絲工藝上的創(chuàng)新傳承可謂是綿延不絕?!皹颉毕盗信滹棧▓D2)選用白瓷手鐲作為底胎,以竹絲扣瓷工藝為基礎(chǔ),把“竹”與“瓷”這兩種材質(zhì)緊密地連結(jié)在一起。傳統(tǒng)瓷胎竹編選用的底胎多為陶瓷或漆器的茶具、花器等生活器皿,而「上下」卻另辟蹊徑,把瓷胎竹編的技藝運(yùn)用在手鐲飾品之上,使瓷胎竹編的工藝產(chǎn)品不僅僅局限于茶具、花器,將瓷胎竹編的應(yīng)用范圍擴(kuò)大至飾品范疇。

    (二)竹絲穿絲類

    傳統(tǒng)的竹絲穿絲工藝產(chǎn)品以竹制鳥籠為代表。卡拉鳥籠則是源自貴州黔東南卡拉村流傳下來的一門技藝,是一種傳統(tǒng)的竹絲穿絲產(chǎn)品,至今已有數(shù)百多年的歷史,此前只有村里老人懂得如何制作。⑥近年來,得益于其村支書的大力支持,全村開始學(xué)習(xí)制作鳥籠,并以出售鳥籠謀生,才使得這項(xiàng)技藝慢慢發(fā)展起來。然而,卡拉鳥籠的發(fā)展也只是從手工制作轉(zhuǎn)變?yōu)闄C(jī)器打孔,其他工序仍需要手工進(jìn)行。但竹絲穿絲的工藝卻沒有僅僅局限于制作鳥籠上,許多中國乃至日本的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)工作室開始著眼于竹絲,利用竹絲穿絲工藝制作燈具或工藝品等其他作品。

    目前,由于竹材所顯現(xiàn)出的優(yōu)良特性,許多設(shè)計(jì)師及設(shè)計(jì)工作室都著眼于竹材的創(chuàng)新應(yīng)用,其中也有不少人看中了傳統(tǒng)竹絲穿絲工藝,皆因其多變性,可塑性強(qiáng),可形成各種各樣的造型。但是,縱觀目前的傳統(tǒng)竹絲穿絲工藝再設(shè)計(jì)產(chǎn)品或作品,多為燈具。究其原因,一是燈具造型可變性高,沒有特定限制,且對受力大小要求不高,容易實(shí)現(xiàn);二是竹絲穿絲產(chǎn)品的制作仍需手工進(jìn)行,對于大件的稍微復(fù)雜的產(chǎn)品而言難度頗大,耗時也將增加,這樣所制作而成的產(chǎn)品不僅低效率,而且時間成本十分高,并不能大量生產(chǎn),定義其為“產(chǎn)品”稍有牽強(qiáng),只能算作竹絲穿絲工藝品。因而燈具或一些小型家居用品不僅體型小巧且造型簡單,即使是手工制作也能滿足供應(yīng)。

    1.技藝變革——“十竹九造”炊煙竹絲吊燈的工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)新

    炊煙竹絲吊燈(圖3)同樣基于傳統(tǒng)竹絲穿絲工藝而成,但卻是“十竹九造”品牌所有燈具中最特別的一盞吊燈。“十竹九造”的燈具多數(shù)是基于傳統(tǒng)竹絲穿絲工藝而設(shè)計(jì)制作的,而制作燈具所用的竹絲要么是筆直的,要么為了造型需要有少許的彎曲;而炊煙竹絲吊燈所用的竹絲是彎曲成波浪狀。造型上,利用竹絲的天然柔韌性,模擬炊煙裊裊的律動,將竹絲的自然特征融入到產(chǎn)品造型中;工藝上,打破了傳統(tǒng)竹絲穿絲工藝使用竹圈固定竹絲的做法,使用竹棍縱向固定波浪形彎曲的竹絲。值得一提的是,在結(jié)構(gòu)上也實(shí)現(xiàn)了零五金件的設(shè)計(jì)方式。整個產(chǎn)品將傳統(tǒng)竹絲穿絲工藝和現(xiàn)代竹工藝結(jié)合在一起,實(shí)現(xiàn)造型的突破,并造就工藝的突破。

    2.化繁為簡——自然家“海”臺燈的設(shè)計(jì)思想創(chuàng)新

    自然家的“?!迸_燈(圖4)雖然用的也是竹絲穿絲的工藝,但有所不同的是,“?!迸_燈的四周并沒有布滿竹絲,兩個曲面各用了十幾根細(xì)竹絲交錯編織,竹絲頭尾固定在竹筐上,與“上下”“橋”系列竹絲扣瓷茶具打破了以往滿編的格局相似,自然家的“?!迸_燈也打破了全部穿絲的傳統(tǒng)做法,賦予竹絲穿絲新的純裝飾意義。同時,利用竹絲的柔韌性,將其彎曲形成一定的流動性,縱橫兩個方向的竹絲交錯相連,上下兩部分的竹絲連接處似有似無,彎曲的竹絲看上去有點(diǎn)像海浪的浮動。

    3.融入生活——基于燈具和花器的產(chǎn)品類別設(shè)計(jì)創(chuàng)新

    “鏡”吊燈(圖5)的工藝與卡拉鳥籠相似,都有竹圈,竹絲也都是穿過竹圈,并通過竹圈進(jìn)行固定。稍有不同的是,這幾款吊燈所用的竹絲不需要彎曲,但竹圈上要鉆不同角度、不同大小的孔。稍復(fù)雜的燈具是UFO創(chuàng)意竹編吊燈,基本上每個竹圈上有兩個甚至三個不同角度、不同大小的孔,一共有近三百個孔,鉆錯一個孔的位置,竹圈就算作廢了⑦。

    竹絲工藝產(chǎn)品再設(shè)計(jì)的種類除了常見的燈具、花器等小件型的生活用品外,也不乏大件型的家具產(chǎn)品,如產(chǎn)品設(shè)計(jì)師黃平超的作品“跡”竹絲穿絲屏風(fēng)。(圖6)

    “跡”竹絲穿絲屏風(fēng)以竹材家具匠人所道的“尊重竹性”為設(shè)計(jì)理念,據(jù)設(shè)計(jì)師黃平超描述,老師傅們口中的“竹性”指竹材的柔韌性、透光性、親膚等特質(zhì),在一定的彎曲、扭曲、變形下,竹材仍能保持的特性。在這件作品中,設(shè)計(jì)師黃平超以現(xiàn)代竹型材代替?zhèn)鹘y(tǒng)竹絲工藝?yán)锏闹窆浚ㄖ袢Γ?,利用竹絲天然的柔韌性,把穿插在外框的竹絲整體扭曲變形,同時,運(yùn)用“單體重復(fù)”的設(shè)計(jì)手法,以一個方形外框?yàn)閱误w,在黃金分割處用竹板材分隔開,使方形單體在視覺上不會過于細(xì)長,另外,中間的竹板材對竹絲也起到了一定的固定作用。該作品把竹絲穿絲工藝應(yīng)用在常見的家具產(chǎn)品中,擴(kuò)寬了竹絲穿絲工藝的應(yīng)用領(lǐng)域和產(chǎn)品種類,使傳統(tǒng)工藝離現(xiàn)代生活更進(jìn)了一步。

    (三)竹絲鑲嵌類

    源自溫州地區(qū)的竹絲鑲嵌技藝,自20世紀(jì)末開始,部分工序已開始使用機(jī)器加工,提高了生產(chǎn)效率,縮短了生產(chǎn)時間,但制作底板以及雕刻和鑲嵌白桃木等工序仍需要手工制作。再者,竹絲鑲嵌皆為工藝品,作收藏、裝飾、擺飾之用,或作屏風(fēng)、掛屏,沒有其他實(shí)際的用途。另外,竹絲鑲嵌上所鑲嵌的白桃木多為漢字、山水、花鳥、蟲魚、人物等形狀,與木雕相似,除裝飾外,并無其他實(shí)用價值。

    20世紀(jì)五六十年代貫徹“雙百”方針時,溫州市藝雕廠的工人和花板藝人試制成功了切割竹絲的機(jī)器設(shè)備,從此竹絲底板的生產(chǎn)進(jìn)入批量階段,縮短了生產(chǎn)時間,提高了竹絲鑲嵌的生產(chǎn)效率。目前,只剩下張錦達(dá)這一位老藝人還在從事竹絲鑲嵌創(chuàng)作。面對這一耗時耗力卻不賺錢的古老技藝,許多年輕人都不愿意學(xué)習(xí)和繼承這項(xiàng)技藝,就連張老先生的兒女也都不愿意從事。但張錦達(dá)卻不那么擔(dān)憂,沒有失去傳承技藝的信心。所幸的是,瑞安市職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校開設(shè)了“竹絲鑲嵌”學(xué)習(xí)班,特邀張老先生前來授課,使得這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝得以傳承。⑧然而,竹絲鑲嵌的再設(shè)計(jì)產(chǎn)品卻鮮有所聞,張錦達(dá)先生也只是遵循著傳統(tǒng)的做法,按部就班地制作竹絲鑲嵌。

    “隨意”竹絲鑲嵌名片夾(圖7)將傳統(tǒng)竹絲鑲嵌的技藝應(yīng)用在普通生活用品——名片夾上,竹絲鑲嵌的方勝紋圖樣作為名片夾兩面的裝飾。這件產(chǎn)品最大的創(chuàng)新點(diǎn)是將傳統(tǒng)竹絲鑲嵌工藝與現(xiàn)代生活用品相結(jié)合,印證了“上下”品牌的宗旨:致力于傳承中國文化及復(fù)興傳統(tǒng)精湛的手工藝,通過創(chuàng)新,使其重返至當(dāng)代生活。

    而后推出的竹絲鑲嵌筆盒,竹絲鑲嵌隨身鏡,都使用了和竹絲鑲嵌名片夾一樣的設(shè)計(jì)手法,這里便不再贅述。另外,值得一提的是“清影”系列收納盒,同樣是將竹絲鑲嵌運(yùn)用到實(shí)用的功能性產(chǎn)品上,但與前面竹絲鑲嵌再設(shè)計(jì)產(chǎn)品不同的是,前面所提的產(chǎn)品都只是運(yùn)用在其中一面,竹絲鑲嵌的裝飾性更加突出,功能性反而不強(qiáng);而這套收納盒把竹絲鑲嵌運(yùn)用在了產(chǎn)品的四面,意味著在該產(chǎn)品中,竹絲鑲嵌部分將有著支撐及包圍收納盒內(nèi)容物的功能作用,突出了其功能性,然而裝飾性也有增無減。

    四、結(jié)語

    縱觀三種傳統(tǒng)竹絲工藝的竹產(chǎn)品再設(shè)計(jì),都存在一個問題,產(chǎn)品缺乏獨(dú)到創(chuàng)新。現(xiàn)有的竹絲工藝產(chǎn)品大多為茶具、燈具、果籃、花器或其他家居裝飾用品,種類有限,用途少,缺乏深入挖掘探索,使竹絲工藝產(chǎn)品的發(fā)展方向被框住,受到一定的局限⑨。同時,竹絲工藝產(chǎn)品缺乏創(chuàng)新,一個是前面提到的種類的創(chuàng)新,另外是工藝的創(chuàng)新,例如技藝的突破和利用機(jī)器大量生產(chǎn)等方向。技藝的突破指的是在原本技藝的基礎(chǔ)上,突破傳統(tǒng),創(chuàng)造更高水準(zhǔn)的制作方式;利用機(jī)器大量生產(chǎn)意味著改變現(xiàn)有的手工制作方式,使竹絲工藝產(chǎn)品擺脫濃重的手工藝品氣息,更有產(chǎn)品質(zhì)感。

    可喜的是,“種類的創(chuàng)新”以及“工藝的創(chuàng)新”這兩點(diǎn)“上下”這個品牌均有涉及到。它旗下的“橋”系列竹絲扣瓷茶具就屬工藝創(chuàng)新,開創(chuàng)了“雙線交叉走絲”的編織方式,使傳統(tǒng)瓷胎竹編實(shí)現(xiàn)了二維半空間效果;“橋”系列配飾和“隨意”竹絲鑲嵌名片夾這類則屬于種類創(chuàng)新,將瓷胎竹編和竹絲鑲嵌技藝分別運(yùn)用到手鐲飾品和工作用品名片夾上,拓寬了傳統(tǒng)竹絲工藝的產(chǎn)品領(lǐng)域。然而,更深層次的應(yīng)用仍待發(fā)掘,竹絲工藝產(chǎn)品的發(fā)展依舊任重道遠(yuǎn)。■

    圖片來源:

    圖1、圖2、圖7:“上下”官網(wǎng)http://www.shang-xia.com

    圖3:十竹九造”官網(wǎng)http://www.madebamboo.com

    圖4、圖5:自然家官網(wǎng)http://www.naturebamboo.com

    圖6:設(shè)計(jì)師黃平超自攝

    注釋:

    ①周羿君. 竹材特性應(yīng)用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)之研究[D].臺北:國立臺北科技大學(xué),2009.

    ②吳旭華. 走進(jìn)故宮的竹編師[N].人民日報海外版,2009-08-18(007).

    ③李亦奕. 制牘為絲 織絲成網(wǎng)[N].中國文化報,2015-01-11(008).

    ④沈允寧. 瓷胎竹編手工技藝的制作及保護(hù)[J].長江文化論叢,2011(00):103-108.

    ⑤中央電視臺. 探索·發(fā)現(xiàn)欄目第20130520期 手藝 第三季:竹絲扣瓷

    ⑥中央電視臺. 探索·發(fā)現(xiàn)欄目第20110523期 手藝 第一季:卡拉鳥籠

    ⑦Nature Bamboo. 南方的竹絲工藝[EB/OL].http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d9602ee010082mm.html 2008-01-25.

    ⑧溫州公共民生頻道.天亮就出發(fā) 第2014-08-21期:竹里有巧奪天工——竹絲鑲嵌

    ⑨許懋琦,曹潔.淺議竹編工藝產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新[J].設(shè)計(jì)(2014(09):154-155.

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