繪畫(huà)的新形式

邵美琴

摘 要：在宋元時(shí)期，川渝接壤之處一個(gè)名叫飛龍的小鎮(zhèn)就以盛產(chǎn)竹紙出名。飛龍位于四川盆地，一年中多雨濕潤(rùn)，當(dāng)?shù)刂窳置懿及?。隨著絲竹簾制作工藝的傳播，飛龍地區(qū)也成為重要的竹簾生產(chǎn)制作地區(qū)。清朝末期地方上一位張姓官員利用繪畫(huà)對(duì)自己的絲竹轎簾進(jìn)行裝飾，逐漸成為地方的風(fēng)尚，制作絲竹簾的匠人們便效仿他在絲竹簾上繪制各種圖案，逐漸形成了精美優(yōu)雅，風(fēng)格獨(dú)特的竹絲畫(huà)簾這種工藝美術(shù)體系。

關(guān)鍵詞：飛龍竹絲畫(huà)簾

竹絲畫(huà)簾的制作可以大致被分為兩個(gè)重要的過(guò)程，其一是竹絲簾的制作，其二為繪畫(huà)裝飾。在制作中，首先要制作竹絲簾。飛龍地區(qū)對(duì)于竹絲簾的制作材料有著嚴(yán)格的要求，唯有這樣嚴(yán)格的材料選擇標(biāo)準(zhǔn)才能夠成就一根柔美溫潤(rùn)的竹絲。在嚴(yán)格篩選材料之后，就需要抽取竹絲。目前川渝地區(qū)制作竹絲的方法有槽取與抽取這兩種，飛龍地區(qū)多使用抽取這一方法，將已經(jīng)預(yù)先處理好的竹節(jié)放置在沖篾刀上進(jìn)行反復(fù)的摩擦，使得竹節(jié)中的纖維分散，形成一根根分離的竹絲；隨后，需要將粗制的竹絲放入一塊帶有不同大小孔洞的金屬板，然后從孔洞中抽出，隨著竹絲通過(guò)直徑不斷縮小的金屬扣，整根竹絲逐漸變得大小均勻，外表也逐漸變得細(xì)膩光滑。已經(jīng)制作好的竹絲需要經(jīng)過(guò)干燥處理去除多余的水分，同時(shí)還需要再次的篩選，才能夠被放置在織造竹簾專用的機(jī)器上與蠶絲在一起被編造成簾。竹絲簾的制作方法與傳統(tǒng)布料織造的方法類似，以精心挑選的竹絲為緯線，以蠶絲為經(jīng)線，相互交織編成一張完整的竹絲簾。在編織的工序完成之后，需要通過(guò)刷桐油的方法對(duì)竹絲簾進(jìn)行防蟲(chóng)與防蛀的處理。桐油阻隔了竹絲簾與空氣的直接接觸，形成一個(gè)良好的防水層，有效防止竹絲簾的霉變。同時(shí)，刷桐油的工序?qū)τ诤笃诘睦L制也有著較大的影響，刷的桐油較稀薄的竹絲簾在繪畫(huà)的時(shí)候有著較強(qiáng)的吸水性以及沁水性，能夠更好地展現(xiàn)出墨色的的變化，適合運(yùn)用寫(xiě)意的手法進(jìn)行創(chuàng)作，效果類似于生宣；而刷的桐油較厚重的竹絲簾則更加綿韌，水墨不易暈開(kāi)，適合反復(fù)上色以及精密的工筆繪制，效果類似與熟宣。

繪畫(huà)是竹絲畫(huà)簾創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。從手法上來(lái)說(shuō)，在竹絲簾山繪畫(huà)與在宣紙上繪畫(huà)并沒(méi)有多大的差別。但是在實(shí)際的操作過(guò)程中，在竹絲簾上繪畫(huà)的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于在普通紙張上繪畫(huà)，首先在于對(duì)水分與墨色的控制上，竹絲簾以竹為主要的材料，不易著色，在水分的吸收延展上也與宣紙有著較大的差別，因此對(duì)于水墨的控制在竹絲畫(huà)簾的制作過(guò)程中有著重要的作用；其次在于墨線的勾勒上，雖然在竹絲簾的制作過(guò)程中已經(jīng)力求材料的細(xì)致，但是竹絲簾仍舊具有較強(qiáng)的纖維感，因此線條勾勒的難度也大大增加。目前，民間刺繡、布貼、乃至于西畫(huà)等藝術(shù)都在竹絲簾這一載體上得到了廣泛的運(yùn)用。

與其他民間工藝美術(shù)不同，飛龍竹絲畫(huà)簾有著獨(dú)特的色彩表現(xiàn)。首先在原材料中。竹絲簾本身融合了竹與絲這兩種不同的材料，在色彩上呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的清雅之感。飛龍竹絲畫(huà)簾在創(chuàng)作的過(guò)程中，往往會(huì)使用素心竹簾、堂心竹簾這兩種主要竹簾；素心竹簾在制作的過(guò)程中盡可能地保留了竹子的本色，在溫潤(rùn)的白色中蘊(yùn)含著一抹竹子特有的青色，在素心竹簾上進(jìn)行創(chuàng)作，往往會(huì)使得整個(gè)畫(huà)面具有一種青白之氣，充滿了清靜飄逸的氣韻；而堂心竹簾則是在畫(huà)面中填加白膠，對(duì)竹絲簾進(jìn)行進(jìn)一步的處理，使得整個(gè)竹絲簾呈現(xiàn)出一種溫潤(rùn)的色彩，整個(gè)畫(huà)面更加和諧。同時(shí)，伴隨著竹絲畫(huà)簾置于外部環(huán)境中的時(shí)間變長(zhǎng)，竹絲畫(huà)簾往往逐漸呈現(xiàn)出一種溫潤(rùn)的玉色，使得整個(gè)作品都帶上一份古意，從這一點(diǎn)上來(lái)看，飛龍竹絲畫(huà)簾有著與其他民間傳統(tǒng)藝術(shù)不同的淡雅。從另一個(gè)方面來(lái)看，飛龍竹絲畫(huà)簾在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中主要以傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)為主要的方式，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)布片拼貼、刺繡等傳統(tǒng)民間工藝也在飛龍竹絲畫(huà)簾中有所體現(xiàn)，這些藝術(shù)手法使飛龍竹絲畫(huà)簾多了相對(duì)于其他書(shū)畫(huà)的立體感。

伴隨著飛龍竹絲畫(huà)簾的發(fā)展，這一民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式也得到了極大的豐富。筆者認(rèn)為飛龍竹絲畫(huà)簾的傳承與創(chuàng)新需要從這樣的幾個(gè)方面進(jìn)行：

首先是在技法方面。繪畫(huà)藝術(shù)融合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特色，呈現(xiàn)出一種古典、清雅的風(fēng)格，國(guó)畫(huà)與飛龍竹絲畫(huà)簾的結(jié)合，有著重大的意義。許多其他的藝術(shù)形式也在飛龍竹絲畫(huà)簾上得到應(yīng)用，如水彩畫(huà)、布面拼貼等，使得飛龍竹絲畫(huà)簾展現(xiàn)出一種豐富質(zhì)感。但是，筆者認(rèn)為飛龍竹絲畫(huà)簾的創(chuàng)新離不開(kāi)對(duì)技法的創(chuàng)新，比如說(shuō)將刺繡技法、布面拼貼、靜電植絨等技法與竹絲畫(huà)簾結(jié)合在一起。刺繡這一表現(xiàn)形式則是技術(shù)與技術(shù)的碰撞，目前大量的竹絲畫(huà)簾作品以刺繡的形式加以展現(xiàn)，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式綜合了兩種不同的工藝技術(shù)，使得整個(gè)作品看起來(lái)精致細(xì)膩別有趣味。 其次是在題材上面，目前飛龍竹絲簾畫(huà)目前飛龍地區(qū)的竹絲畫(huà)簾主要作為一種工藝品出售，在內(nèi)容上主要以傳統(tǒng)的中國(guó)題材為主，注重其裝飾性以及藝術(shù)感染力。筆者認(rèn)為如果想要在題材上面創(chuàng)新的話，可以可以從切合社會(huì)發(fā)展實(shí)際，創(chuàng)新竹絲簾畫(huà)的題材，通過(guò)引入風(fēng)景畫(huà)、動(dòng)漫形象等題材，能夠增加消費(fèi)者選擇的可能性，進(jìn)一步促進(jìn)飛龍竹絲畫(huà)簾的傳播與發(fā)展。第三是在媒介方面，對(duì)于飛龍竹絲畫(huà)簾的傳播有著較大的推動(dòng)作用。在飛龍竹絲畫(huà)簾展現(xiàn)的載體上，竹絲畫(huà)簾在發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)歷了門簾的實(shí)用功能時(shí)期到作為環(huán)境裝飾的藝術(shù)品時(shí)期。但是在現(xiàn)在制作者的創(chuàng)新思路下，飛龍竹絲畫(huà)簾有了新的載體，被應(yīng)用到扇面、包袋、絲巾等多個(gè)方面，飛龍竹絲畫(huà)簾載體上的創(chuàng)新大大增加了這一民間工藝藝術(shù)在生活中的應(yīng)用空間。 第四是在傳承方面，目前飛龍地區(qū)竹絲畫(huà)簾在傳承方面人就秉承著師徒傳承的手法，因此缺乏向大眾教學(xué)的學(xué)習(xí)體系。筆者認(rèn)為在飛龍地區(qū)建立起工作室式的發(fā)展體系，分制作的不同環(huán)節(jié)進(jìn)行深入細(xì)致的研究，使得整個(gè)竹絲簾畫(huà)的生產(chǎn)體系更加完善。同時(shí)可以通過(guò)在本地校園中將竹絲畫(huà)簾的制作加入校本課程，引導(dǎo)學(xué)生對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的繼承與發(fā)展。飛龍地區(qū)的竹絲畫(huà)簾想要在未來(lái)的發(fā)展中獲得更好的發(fā)展，還需要引進(jìn)專業(yè)的繪畫(huà)人才，畫(huà)面表達(dá)是飛龍竹絲簾畫(huà)的關(guān)鍵在映入繪畫(huà)專業(yè)的人才，或者是在藝術(shù)表達(dá)方面有突出表現(xiàn)的專業(yè)人員，能夠幫助飛龍地區(qū)的竹絲簾畫(huà)在藝術(shù)表達(dá)上有更好的創(chuàng)新，讓飛龍竹絲畫(huà)簾這門璀璨的民間工藝保持旺盛的生命力。