中國古代動物形香爐設(shè)計觀之啟示

張震崴 陸杏

摘? 要：動物形香爐在我國古代的香爐中，形態(tài)獨具特色，是優(yōu)秀的設(shè)計佳作。它的設(shè)計發(fā)展脈絡(luò)、形態(tài)設(shè)計、材質(zhì)工藝、設(shè)計理論對現(xiàn)今的設(shè)計活動仍然具有重要的指導(dǎo)作用。動物形香爐不僅具有實用功能，同時還滿足古人的精神追求，這恰好與中國古代講究“天人合一”的造物觀相合。對中國古代的香爐設(shè)計觀展開研究，從制器尚象、以人為本、文質(zhì)結(jié)合這三種設(shè)計觀中可獲得一定的啟示。

關(guān)鍵詞：中國古代;設(shè)計觀;香爐;啟示

一、中國古代動物形香爐的設(shè)計觀

“設(shè)計觀”在王琉教授的《設(shè)計史鑒·思想篇》中有如下解釋：廣義上包括有關(guān)設(shè)計全過程的全部相關(guān)的想法和思考。狹義僅包括思想范圍內(nèi)“要解決某問題”的前期過程中產(chǎn)生的具體“設(shè)想”與“計劃”。因此，設(shè)計觀的重要性不言而喻，在動物形香爐的設(shè)計中，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)造物的設(shè)計觀念，即從自然觀，人際觀與物用觀三個方面入手，進行器物的鑄造。這三點也是設(shè)計觀這個名詞的基礎(chǔ)，它們決定了器物設(shè)計的初始動機、設(shè)計方法和最終效果。

（一）制器尚象——動物形香爐設(shè)計的自然觀

動物形香爐設(shè)計來源于自然，通過對動物形象的觀察提煉和對其造型進行思想加工，可謂師法自然，即形象來源于自然而又高于自然。制器尚象在動物形香爐的設(shè)計中有三層含義：第一，在動物形香爐的形態(tài)設(shè)計中，包涵了對于自然生命的形態(tài)借鑒與創(chuàng)作者自身內(nèi)心世界的審視。第二，“在天為象，在地為形”。制器尚象中“象”即天象——天體之變化與征兆。早期先民們在器具設(shè)計中往往使用各類具有原始思維的抽象紋來表現(xiàn)對于天象的崇拜與神秘感。對于天地氣象、晝夜更迭等自然現(xiàn)象，古人不得其解之余產(chǎn)生了崇拜感，認為萬物有靈，因而將其作為神威來崇拜。在動物形香爐設(shè)計中的反映即為各種反映著天象與自然現(xiàn)象和自然景觀的裝飾紋樣等。比如祥云紋、火紋、水紋等等抽象的紋樣。第三，制器尚象中的“象”具有“象征”“形象”的意思。指蘊藏在“器”背后的象征意義。在動物形香爐的設(shè)計中，不同的動物具有不同的象征意義，同時也決定了香爐的使用場合、造型動勢、材質(zhì)工藝、體量大小等。

（二）以人為本——動物形香爐設(shè)計的人際觀

人際觀是建立在每一個時代社會主流人際觀基礎(chǔ)之上的，不能脫離社會人際而獨立存在。因此，根據(jù)所處的時代、社會的不同，背景時代的人際觀可以從香爐的造型設(shè)計中窺得一二。古人在動物形香爐的設(shè)計中，根據(jù)不同的使用階層，對造型、材質(zhì)、裝飾等進行改良。這體現(xiàn)了古代設(shè)計以人為本的人際觀。

在中國古代，受儒家思想影響，社會階級嚴(yán)明，不同的社會階層所推崇與喜好的文化具有很大差異。對于皇族而言，身份的象征十分重要，龍、鳳、麒麟、角端等動物因神秘與強大的能力深受帝王喜愛。對普通民眾而言，他們的需求則是樸素實用之余兼具裝飾即可，因而各種禽類的香爐在民眾中較為普遍，常見的有各種鴨、鵪鶉、鴛鴦等?？梢姼鶕?jù)不同階層人們的需求，動物形香爐的設(shè)計因人群的不同而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

（三）文質(zhì)結(jié)合——動物形香爐設(shè)計的物用觀

文與質(zhì)，最早出現(xiàn)于《論語·雍也》：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子?！笨鬃又噪m是對君子人品的定義，但也可以直接延伸到設(shè)計美學(xué)的層面。文，指其中蘊藏的文化;質(zhì)，是人類樸素的本性。從設(shè)計學(xué)角度而言，文可以理解為裝飾性、美觀性、文化性的結(jié)合。質(zhì)則是實用性。在使用器物的過程中，除了滿足人的實用需求外，還要考慮到人審美與文化的需求。人類造物的行為，除了改善其生活與生產(chǎn)條件之外，還具有提升生活品質(zhì)和思想境界之妙。

中國道家集傳統(tǒng)設(shè)計觀中的“物用觀”之大成，匯集了先秦時期所有先進主流的思想。有實之形，全憑借無形之虛而存在，即外部的審美功能是內(nèi)部結(jié)構(gòu)支撐而得以存在。反之外部的形態(tài)正是內(nèi)部結(jié)構(gòu)的反映。這種“虛”與“實”的聯(lián)系也正構(gòu)成了動物形香爐設(shè)計的物用觀——“文”與“質(zhì)”。

文質(zhì)結(jié)合，是設(shè)計內(nèi)容與設(shè)計形式的統(tǒng)一，裝飾風(fēng)格與使用功能的統(tǒng)一。在這點上，動物形香爐的設(shè)計中，在不同的使用場景中根據(jù)不同的需求而改善。如角端爐，通常使用的場景為皇帝所處之場合，為配合宮殿的金碧輝煌與天子之氣，角端與仙鶴所具有的象征性含義也讓它們成為陳設(shè)在殿堂的重要裝飾物。角端爐往往形制較大，高度約在50厘米左右，而仙鶴爐體量則更為高大，約一米左右。且掐絲琺瑯動物形香爐的制作工藝繁復(fù)且材料名貴，用作帝王專用的陳設(shè)物更能彰顯出帝王至高無上的地位，體現(xiàn)其獨具的文化附麗價值，同時更是文質(zhì)結(jié)合設(shè)計觀的重要體現(xiàn)。

二、中國古代動物形香爐設(shè)計觀的啟示

（一）制器尚象的設(shè)計觀的啟示

中國古代雖無設(shè)計的概念，卻有設(shè)計的行為，因此中國古代樸素的設(shè)計思維是蘊藏于各種巧奪天工的藝術(shù)品當(dāng)中的。同時，因為受到傳統(tǒng)思想中“重道不重器”的弊端所影響，很多古代的工藝文獻如今不知所蹤。因此，對中國古代工藝品中所包含的設(shè)計觀進行研究，在當(dāng)代顯得尤為必要，這也是我們與老祖宗相隔千年所進行的思想層面的溝通。

“制器尚象”表現(xiàn)在動物形香爐的設(shè)計中，最突出的是對生命自然對象的關(guān)注與借用。從中國傳統(tǒng)文化中的天人合一自然觀中，可以看到中國動物形香爐的設(shè)計從形式到內(nèi)涵、從象到意都是對人與自然和諧關(guān)系的詮釋。在現(xiàn)今的設(shè)計中，對于如何設(shè)計出有內(nèi)涵的設(shè)計作品，關(guān)鍵在于如何挖掘出器物設(shè)計中“象”之涵義，在此基礎(chǔ)之上，不斷超越，以求設(shè)計臻于完美。

（二）以人為本的設(shè)計觀的啟示

中國古代“重己役物”的觀點與當(dāng)今的“以人為本”有著異曲同工之妙，即注重設(shè)計中倡導(dǎo)以人為主體。唐朝時動物形香爐以佛前供奉為主，尺寸略微偏大且受材質(zhì)影響體量較重。到宋代，由于桌椅的普及，香爐在功能上也發(fā)生了改變，開始置于桌上，香爐的尺寸相應(yīng)變小。這是否是一種樸素的人機工學(xué)思維？筆者認為答案是確定的，同時這也體現(xiàn)了中國古代造物觀念中人與物之間的和諧。

隨著現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，很多質(zhì)樸的以人為本的設(shè)計觀念己經(jīng)在現(xiàn)代科技的支持下廣為普及。如在人機交互設(shè)計當(dāng)中，“以人為本”等同于我們常說的“用戶至上”，這種以使用者為中心的設(shè)計思維貫穿始終，正是這種設(shè)計思維支撐起了現(xiàn)代設(shè)計行業(yè)、工業(yè)、制造業(yè)的蓬勃發(fā)展。這足以說明以人為本的設(shè)計觀是值得今人繼續(xù)深入研究的課題。

（三）文質(zhì)結(jié)合的設(shè)計觀的啟示

隨著科技發(fā)展，設(shè)計的發(fā)展始終離不開文質(zhì)結(jié)合的設(shè)計要求。文質(zhì)結(jié)合是現(xiàn)代設(shè)計中依舊長盛不衰的發(fā)展原則。在現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)社會中，透過新的媒介方式，我們體驗到文質(zhì)結(jié)合的表現(xiàn)煥發(fā)出新的生命力?；ヂ?lián)網(wǎng)設(shè)計中對于應(yīng)用的設(shè)計已經(jīng)有關(guān)于中國傳統(tǒng)造物設(shè)計的APP。如故宮博物院出品的精品APP——紫禁城祥瑞中就有關(guān)于角端香爐的介紹以及文物的圖，可以使得觀者在精美的設(shè)計界面與柔和的音樂聲中領(lǐng)略到中國古代造物設(shè)計的魅力。不光對于各種祥瑞有細致的相應(yīng)介紹，同時還通過交互式的小游戲，可以通過點擊相關(guān)網(wǎng)址，依據(jù)自己的喜好改變角端的顏色、毛發(fā)、眼睛、角等。通過交互游戲讓使用者產(chǎn)生參與感，同時對藏于故宮博物院的相關(guān)藏品進行介紹，包括名稱、使用環(huán)境、功能等。現(xiàn)代APP中可以對動物形香爐中重要的明代角端香爐進行圖文并茂的介紹，并通過平面繪畫與游戲結(jié)合，使得參與者能通過設(shè)計精美的游戲界面獲得傳統(tǒng)文化的相關(guān)知識，同時獲得良好的體驗。我們可以從APP界面設(shè)計作為切入點，將中國古代動物香爐的理念及設(shè)計觀運用在現(xiàn)代的設(shè)計中，創(chuàng)造出更具特色的設(shè)計產(chǎn)品。

三、結(jié)語

隨著時間的逝去，我國古代的設(shè)計品或被埋藏在歷史的灰燼中，或有幸被保留至今，但它們體現(xiàn)出的優(yōu)秀的設(shè)計觀在如今缺乏創(chuàng)意的中國現(xiàn)代設(shè)計中顯得尤為珍貴。因而追尋民族文化之根、尋求設(shè)計之源成為設(shè)計界共同的使命。動物形香爐凝結(jié)著古人智慧，對于我國現(xiàn)代的設(shè)計造物具有啟示作用。我國古代香爐設(shè)計除了有造型美以外，其文化涵義也展示了獨特的民族氣質(zhì)與風(fēng)采，影響著國民的價值觀念和生活態(tài)度，體現(xiàn)了國人崇高的精神追求與信仰。中國傳統(tǒng)的設(shè)計觀念，無不體現(xiàn)了巧妙的造物思維，和我國古代勞動人民偉大而超前的智慧。

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作者簡介：張震崴，碩士，廣西外國語學(xué)院外聘教師。研究方向：出版?zhèn)髅剿囆g(shù)設(shè)計。

陸杏，廣西藝術(shù)學(xué)院2017級碩士研究生。研究方向：視覺傳達設(shè)計。