關于雜技表演及編導意識滯后現(xiàn)象的思考

田果果

摘 要：當前隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活水平也日益提升，在文化藝術品味方面也有了顯著增強，人們的藝術欣賞領域也越來越豐富化，多樣化，在雜技表演等方面有更高的要求。怎樣才能使雜技藝術得到更有效的創(chuàng)新和改進，使其藝術價值更高，在競爭日益激烈的藝術競爭中，能夠得到觀眾的喜愛和認可，這對于雜技的生存和發(fā)展來說，都是需要著重考慮的關鍵問題。結合這樣的情況，本文重點探討和分析雜技表演以及編導意識滯后現(xiàn)象，并提出相對應的改進策略，希望本文的簡要分析能夠為相關從業(yè)人員提供一定的啟示。

關鍵詞：雜技表演;編導意識滯后;改進策略

從實踐情況來看，在當前的雜技編導過程中，很多編導的意識比較滯后，并不能充分與時俱進，往往沿用傳統(tǒng)的雜技編導模式，只是注重技巧，并沒有關注表演，缺乏應有的藝術性和審美性，大多通過驚險和刺激來吸引眼球。針對這樣的情況，就需要改變這種編導意識滯后的問題，使雜技的表演性，藝術性和審美水平得到充分提升，使雜技這門藝術門類的品味得到更有效的提升。

1 當前雜技編導方面存在的主要問題

1）雜技的表演性欠缺。從實踐情況來看，在雜技編導過程中，并沒有充分與時俱進，在雜技表演方面往往只是注重技巧，并沒有著重關注表演性，往往只是體現(xiàn)出一種高超的技能，給人心理和視覺方面的驚險和刺激的感覺。在雜技編排的過程中，往往只是關注高難度技巧的完成程度，對相關的規(guī)定和設計預期完成之后，并沒有充分展現(xiàn)出形體的銜接和藝術的展現(xiàn)，在這樣的情況下就會形成一種非表演意識。當前，隨著人們的心理文化結構和審美觀念的進一步提升和改進，需要針對雜技的表演性和藝術性進行充分的增強，同時人們對于雜技的表演性和質(zhì)量也有更高的要求。針對這樣的情況，就需要突破傳統(tǒng)的程式和單調(diào)的純技巧的表演，這樣才能使更多觀眾接受和認可，與其他藝術門類實現(xiàn)共同的發(fā)展，使人們的文化生活得到更顯著的豐富和改進。

2）雜技缺乏藝術感染力。從整體情況來看，我國的雜技往往只是在技藝方面進行開拓，與國外的雜技進行對比能夠充分看出，我國的雜技在意境和氣氛等方面還有很大的差距，并沒有著重在這兩個方面進行有效加強，所呈現(xiàn)出的藝術感染力并不夠強烈。從世界的大賽和各類表演賽中也能夠看到，我國有很多的超高難技巧，甚至有些是超國際水平的，這也充分體現(xiàn)出我國雜技編導的特點。然而，這種技巧掌握所需要的周期特別長，要想突破技巧要練很多年，周期極其漫長，而在舞臺的表現(xiàn)時間往往只有幾秒鐘。這種技巧的單一性，不管難度有多高，都無法取代其他藝術手段和藝術感染力的烘托，藝術手段的功能和作用并沒有得到充分的體現(xiàn)，由此使得我國的雜技，在藝術檔次方面往往不能得到切實提升，對于塑造更新、更美的藝術形象也會造成很大影響。除此之外，在高難度的技巧中并沒有充分融入編導的思想和情感，不能充分體現(xiàn)出優(yōu)美的姿態(tài)和瀟灑的形體，和自身的藝術修養(yǎng)，藝術造詣，在這樣的情況下，也會使得藝術感染力無法得到充分的增強。

3）雜技編導人員的意識比較滯后，審美水平需要進一步提升。當前，隨著我國雜技的更新和發(fā)展，對于編導人員也提出了更高的要求和標準，他們需要具備更新的雜技現(xiàn)代意識和知識，而不僅僅是追求道具改造和技巧難度的增加。然而，從實踐情況來看，當前我國編導人員的創(chuàng)新意識并不是特別強烈，在雜技的整體包裝，不管是局部和整體，還是外表到內(nèi)部等方面所呈現(xiàn)出的構思，都缺乏應有的創(chuàng)新力度，不能形成自身的獨一無二的風格和特色。編導人員在眼光和觀念等方面，不能有效把握世界范圍內(nèi)的前沿技術和其他國家的相對來說更為成熟的表演模式，沒能融合我國雜技表演的優(yōu)勢，使兩者充分的滲透。

2 雜技表演及編導意識改進的策略

1）進一步有效增強雜技的表演性，編導有自覺駕馭雜技表演的意識。在編排雜技相關動作的過程中，編導需要著重做好形體的銜接和表演性的融入，自覺融入相對應的表演技巧。在動作規(guī)范性的同時，使形體更加優(yōu)美，注意在演出中的每一個亮相都至關重要，要充滿生機活力，有自身的獨特個性和靈魂所在，充分體現(xiàn)出表演的意識，水乳交融，和觀眾有共同的感受，充分體驗到別人的愉悅性，從心里自然而然的流出舞蹈創(chuàng)作的激情，然后把這種激情轉(zhuǎn)化成為最佳的表演感覺，融入到舞者和雜技表演者的身體中，在每一個部位都能夠充分體現(xiàn)出駕馭雜技表演藝術的能力。同時，要使雜技編導人員具備自覺駕馭雜技表演的意識和能力，要有扎實的基本功，通過刻苦的基本功訓練，然后在舞臺審美方面進一步加強。在表演感覺，表演意識等方面要做到位，確保雜技表演動作和美的舞臺形象充分融合，確保系統(tǒng)的形體訓練能夠充分體現(xiàn)在舞臺表演中，從頭到腳進行全身的運動和協(xié)調(diào)，使形體更加挺拔舒展，通過雜技演員高超的表演技能和扎實的基本功，體現(xiàn)出雜技之美和表演的韻律，從而給人以快感和愉悅。

2）在最大程度上有效增強藝術感染力，在難險驚中體現(xiàn)出藝術之美。雜技編導要進一步與時俱進，充分實現(xiàn)雜技藝術方面的創(chuàng)新，體現(xiàn)出雜技的藝術感染力和獨一無二的藝術之美。在雜技的意境，氣氛等方面加強融合。我國雜技特有的技術難度很高，驚險度卓越的優(yōu)勢，要和藝術性兩者能夠充分融合，通過超高難度的技巧和有藝術魅力的手段的結合，使雜技藝術性層次得到進一步的提升，打造出更加富有創(chuàng)新意義，更加優(yōu)美的藝術形象，使雜技表演本身的藝術造詣和藝術修養(yǎng)得到充分的提升，并且在高難度的技巧中，使個人的情感和內(nèi)涵得到充分的體現(xiàn)，通過優(yōu)美的姿態(tài)和瀟灑的形體，使整個藝術表現(xiàn)力和感染力得到充分的增強，起到事半功倍的效果。在針對標編導人才進行培養(yǎng)的過程中，也要充分更新培養(yǎng)的觀念，把我國雜技表演起點比較低，藝術表現(xiàn)力不夠強的現(xiàn)狀有效認清，以此增強編導人員的藝術素養(yǎng)和卓越的藝術技巧，進一步加強藝術表現(xiàn)力和表演能力，使編導人員成為雜技藝術人才，在藝術性得到顯著增強的同時，確保雜技的艱險精美得到充分的體現(xiàn)，從而使我國雜技藝術實現(xiàn)創(chuàng)新和優(yōu)化。

3）編導人才的意識要持續(xù)更新，進一步提升自身的審美水平。當前，隨著我國文化大發(fā)展大繁榮的推進，在這樣的背景下，也要使雜技實現(xiàn)不斷的更新升級和創(chuàng)新發(fā)展，這對于編導們而言也面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。編導們要突破自身意識滯后的問題，具備更新的雜技現(xiàn)代意識，在追求創(chuàng)新技巧、創(chuàng)新道具的基礎上，追球風格的創(chuàng)新和編排的構思巧妙，充分體現(xiàn)出全新的眼光和發(fā)展理念，使雜技編導的藝術水生命水平得到更有效的提升。與此同時，雜技編導要針對雜技藝術的內(nèi)在規(guī)律進行充分的了解，掌握自身的發(fā)展情況，針對每一個節(jié)目的特點進行充分掌握和熟知。同時和雜技藝術相關的其他藝術形式也要有效了解，使其互相融合，體現(xiàn)出融合之美，以此更有效的提升雜技藝術的文化品味和藝術魅力。在創(chuàng)新的過程中，要充分體現(xiàn)出藝術的生命力和競爭力，有獨到的見解和藝術表現(xiàn)形式，不能照抄照搬。

3 結束語

通過上文的分析和探討，我們能夠充分看出，在當前的雜技表演和編導意識方面仍然存在一定的問題或者不足，對此要著重分析問題的根源，進一步有效探究相對應的應對策略，確保編導能夠在意識方面進一步創(chuàng)新，有相對應的創(chuàng)新技能，著重加強雜技的表演性，藝術性和審美性，編導自身要具備相對應的藝術素養(yǎng)和綜合素質(zhì)，在創(chuàng)新能力方面顯著增強，以此更有效的創(chuàng)新雜技，使其呈現(xiàn)出全新的發(fā)展面貌。

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