淺談泰國(guó)當(dāng)代女作家

摘? 要：格莎娜·阿素信是泰國(guó)當(dāng)代一位優(yōu)秀的女作家，從她登上文壇以來就一直受到讀者與研究者的關(guān)注。格莎娜以人生的經(jīng)歷、對(duì)世界的好奇進(jìn)行小說創(chuàng)作，同時(shí)以獨(dú)特的藝術(shù)特征，形成屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，使其作品廣受讀者喜愛。本文擬從格莎娜的小說題材和藝術(shù)特征兩方面展開分析，以便讀者更好地了解格莎娜小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：格莎娜·阿素信;題材豐富;藝術(shù)特征

作者簡(jiǎn)介：張美娟（1988.8-），女，泰國(guó)，天津師范大學(xué)文學(xué)院博士，研究方向：東方文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-20--02

格莎娜·阿素信（Krisana Asokesin）是泰國(guó)作家蘇甘雅·春拉斯（Sukanya Chollaseuk）最著名的筆名，她從15歲開始寫作，并用筆名“甘查拉”（Ganychala）發(fā)表了第一篇短篇小說《新年的禮物》。1958年她成為泰國(guó)語(yǔ)言與圖書協(xié)會(huì)的一名成員，同年使用格莎娜·阿素信作為筆名創(chuàng)作了第一部小說《迷路的鳥》，這也是她后來使用的最多的筆名。

格莎娜是個(gè)熱愛讀書的人，也非常愛寫作。她很認(rèn)真地創(chuàng)作每一部作品。60年以來，格莎娜成為泰國(guó)當(dāng)代最有成就的女作家，她寫了一百多部小說，最終被人們稱為“小說女王”。她的許多作品不僅曾獲得大獎(jiǎng)，如東盟文學(xué)獎(jiǎng)、泰國(guó)國(guó)家圖書發(fā)展委員會(huì)最佳小說獎(jiǎng)、泰國(guó)人應(yīng)當(dāng)讀的100篇小說等，而且還有不少作品被改編為電視劇與電影。目前，格莎娜依然不斷的創(chuàng)作作品，因其作品蘊(yùn)含的文學(xué)性與真實(shí)性，所以一直以來都深受讀者喜愛。接下來，我們從小說題材和藝術(shù)特征兩方面來分析一下格莎娜小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、題材豐富

小說題材豐富是格莎娜創(chuàng)作的基本特點(diǎn)，多樣化的書寫內(nèi)容充分地展現(xiàn)出作者不同的觀點(diǎn)態(tài)度，表達(dá)作者的思想感情。首先，格莎娜大多將婚姻愛情作為題材，通過細(xì)膩的描寫真實(shí)地反映夫妻真實(shí)生活，并將人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。格莎娜曾說過，她不喜歡重復(fù)的做相同的事情，她的創(chuàng)作也是如此，不喜歡重復(fù)的情節(jié)、同樣的內(nèi)容。于是，她總不斷地變化創(chuàng)作來保持新鮮感，同時(shí)也沒有放棄原來的創(chuàng)作風(fēng)格。[2]格莎娜作為現(xiàn)當(dāng)代女作家，60多年以來創(chuàng)作了一百多部作品。格莎娜在1958-1969年創(chuàng)作的通俗愛情作品大多體現(xiàn)出其對(duì)男女之間愛情所持的觀念，反映了女性情緒和女性觀念。格莎娜最具有代表性的兩部作品是《迷路的鳥》以及《半個(gè)月亮》。

女性的婚姻生活是格莎娜小說中重點(diǎn)描寫的內(nèi)容，形成一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)特色。由于家庭分裂是當(dāng)今泰國(guó)社會(huì)的一個(gè)大難題，加上格莎娜遭遇兩次失敗的婚姻，使她創(chuàng)作了大量以婚姻、家庭為題材的小說，主要集中在《生命之舟》、《花刺》及《貼金泥塑》等作品。從1973年以后，格莎娜不斷地嘗試新創(chuàng)作方向，開啟她走向現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路的步伐，她創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《落日》。后來，格莎娜創(chuàng)作的大部分作品都反映社會(huì)的黑暗面。她以當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀為背景，以耳聞目睹的事情為素材。泰國(guó)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了很多關(guān)于女性被性騷擾的新聞，男女平等的問題也是泰國(guó)當(dāng)時(shí)不可避免的話題，決定了她這一問題小說呼吁男女平等的內(nèi)容，并創(chuàng)作了《露珠之染》，表達(dá)她對(duì)男女不平等現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿。格莎娜創(chuàng)作小說還提出了幾個(gè)問題：家庭的改良問題，社會(huì)性別視角下的女性問題等。格莎娜對(duì)婚姻家庭問題的探討，反映女性的婚戀問題以及孩子受家庭影響等問題，表達(dá)她否定了社會(huì)對(duì)女性的傳統(tǒng)婚姻觀念，表現(xiàn)出女性覺醒，堅(jiān)強(qiáng)自省、自覺的意識(shí)，具有代表性的作品有《貼金泥塑》和《木屋天堂》。在1993年之后，格莎娜小說展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，反映當(dāng)下社會(huì)的黑暗，展示社會(huì)人心的惡和善的東西，揭露人性的異化、人類對(duì)欲望的追求，作品蘊(yùn)涵深刻的社會(huì)意義與價(jià)值。主要集中在《跨越深?！泛汀短匦浴贰?/p>

除此之外，格莎娜因?yàn)槌錾碇挟a(chǎn)階級(jí)家庭而成為具有人道主義的女作家，她創(chuàng)作了關(guān)于底層社會(huì)勞動(dòng)人民的大量作品，揭示貧民窟真實(shí)生活的《庭院之愛》，同情勞動(dòng)人民不幸遭遇的《籠子人》，我們可以看出，格莎娜的小說創(chuàng)作題材很廣泛，且大多數(shù)小說反映某些不同類型的社會(huì)問題，具有獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值，使其成為她小說創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)。

二、藝術(shù)特征

藝術(shù)特征是每個(gè)作家運(yùn)用自己擅長(zhǎng)的創(chuàng)作手段和能力，表達(dá)自己的思想情感。在格莎娜的藝術(shù)世界里，無論是在語(yǔ)言表達(dá)還是寫作技巧方面都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。本人試做了以下淺薄的分析。

1.準(zhǔn)確性的詞語(yǔ)

格莎娜以細(xì)膩的文字和深刻的描述，描寫景物及塑造人物形象。她的語(yǔ)言充滿著想象力，形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言特色。正如派林·隆拉（Pailin Rungrat）曾對(duì)格莎娜的《深愛的味道》一部作品評(píng)價(jià)說：“作者不僅向讀者展示如何運(yùn)用文字溝通，還運(yùn)用文字與人物溝通，而其作品更能以文字的魅力編織成畫面，讓人感到愛情里的酸甜苦辣”。[1]格莎娜用詞準(zhǔn)確，符合時(shí)代人物的身份特點(diǎn)和性格特征，增加文章的感染力，使得作品更真實(shí)。如《金框鏡子》這部小說中，以真實(shí)的歷史五世王到七世王發(fā)生重要的事件為背景，格莎娜大量穿插那時(shí)代用來俘獲芳心的詩(shī)詞。《大地雕刻》中格莎娜使用王室語(yǔ)言來表現(xiàn)主人公的君主身份。《一片天空同一片地》和《國(guó)王城》講述暹羅與蘭納統(tǒng)一的重大事件，格莎娜使用方言（傣語(yǔ)）展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、文化和時(shí)代特色。

2.奇妙的象征意象

象征意象是格莎娜小說中善用的手法，她將每個(gè)象征意象都表現(xiàn)出特殊的意義。

首先，格莎娜利用象征意象來表達(dá)人物的思想情感，使小說更有想象力如：

（1）她開始煩惱，不知道那一天他會(huì)厭倦第一件玩具，然后去喜歡那些古怪玩具的色彩。（《蛇藤》）

（2）不知道嗎？生木很難生火，需要木炭點(diǎn)火。（《生命之舟》）

（3）她遇到一個(gè)跟她一樣的顏色的男人，她了解他的孤獨(dú)和對(duì)愛情的渴望。（《貼金泥塑》）

例（1）格莎娜利用“玩具”這個(gè)意象來表達(dá)女人成為男人附庸品的命運(yùn)。通過這句話凸顯人物的心理情感，不想被男人拋棄，也不得不接受他有別人。例（2）她將“生木”和“木炭”的意象作為人的情欲，生木隱喻沒有情欲的人，而木炭隱喻有情欲的人，展現(xiàn)人物的個(gè)性。例（3）“顏色”這個(gè)意象被用來隱喻缺陷或自卑感。

此外，格莎娜利用象征意象來作為小說標(biāo)題，使她小說的標(biāo)題意蘊(yùn)豐富，形成個(gè)人特色。如小說《染色的沙》的標(biāo)題，格莎娜利用無形的“沙子”這個(gè)意象作為“面目”，代表偽善面目的女人。《污水里的魚》中，以魚象征女性，如故事中的一段話：“魚在不適合的水，在淡水也不行，在咸水也不快樂”。通過利用污水里的魚的意象，展示精神情緒不穩(wěn)定的女人。再有小說《不足輕重的家》的標(biāo)題，格莎娜利用 “不足輕重”的“羽毛”的意象比作淺薄的愛情，就如小說中的男女主人公之間不平衡的愛情關(guān)系，男主人公不夠愛她，導(dǎo)致女主人公的悲劇結(jié)局。

3.精妙的比喻

格莎娜利用比喻手法塑造人物形象，描繪人物的外貌，刻畫人物的性格及揭露人物的思想情感和心理狀態(tài)，格莎娜筆下的比喻讓人物更加生動(dòng)形象，同時(shí)也增強(qiáng)小說的感染力。如;

（1）齊灣的聲音低沉，就像充滿霧氣的玻璃一樣。（《通向星星之路》）

（2）她和佩麗沒有任何能相比，佩麗像一杯酒，而她像一碗清湯。（《魔戀》）

例（1）格莎娜用“霧氣的玻璃”的喻象展現(xiàn)齊灣的心里狀態(tài)很低落。小說中的齊灣因失望而迷茫，感到失落。例（2）把人物的性格比作不同的事物，一個(gè)是“酒”比作迷人的女人，另一個(gè)“清湯”比作很單調(diào)、乏味的女人。

從本文的論述中，我們可以了解到格莎娜·阿素信小說的創(chuàng)作特點(diǎn)，本文只是列舉了比較有特色的兩個(gè)方面：小說題材豐富及充滿其獨(dú)特的藝術(shù)特征，并發(fā)現(xiàn)格莎娜關(guān)注人性與社會(huì)的復(fù)雜性，她不斷提高自己的獨(dú)創(chuàng)性和鮮明風(fēng)格，創(chuàng)作出獨(dú)特作品?？偠灾?，格莎娜是泰國(guó)當(dāng)代文壇上占據(jù)著重要地位的一位作家，她的小說作品和藝術(shù)風(fēng)格的研究是泰國(guó)文學(xué)研究中的一個(gè)領(lǐng)域，十分值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。

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