蕭山花邊分類與紋樣研究

劉麗嫻 徐穎潔 李鍶賢

一、晚清中西交流下的蕭山花邊

手工業(yè)是晚清的支柱產(chǎn)業(yè)之一。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，西方傳教士攜花邊技術(shù)進(jìn)入中國(guó)，利用廉價(jià)的勞動(dòng)力生產(chǎn)手工藝品，客觀上推動(dòng)了西方花邊技術(shù)與該區(qū)域原有的刺繡編織技術(shù)的結(jié)合，歐式花邊（西方傳入的各類花邊統(tǒng)稱“歐式花邊”）的經(jīng)營(yíng)方式也推動(dòng)了中國(guó)花邊業(yè)的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。

19世紀(jì)后，隨著中國(guó)傳統(tǒng)服飾的演變和西方蕾絲技術(shù)的引進(jìn)，花邊在19世紀(jì)中葉后被引入中國(guó)沿海港口以及附近的村莊，基于當(dāng)?shù)卮汤C和縫紉技術(shù)，花邊很快發(fā)展成為多種新的編織技術(shù)。中國(guó)沿海地區(qū)已成為花邊生產(chǎn)基地，膠東半島，浙江（寧波、蕭山等）、上海地區(qū)，福州潮汕地區(qū)成為花邊生產(chǎn)最重要的三個(gè)中心。

歐式花邊的傳播大多集中在沿海地區(qū)，且在一些通商口岸城市發(fā)展后又傳人內(nèi)地。隨著貿(mào)易方式和流通渠道的成熟，中國(guó)花邊業(yè)逐漸萌發(fā)。以歐式花邊傳入的各個(gè)通商口岸和地區(qū)來看，如山東沿海的煙臺(tái)、威海，福州和潮汕，而后上海、廣東、江蘇、浙江等。山東膠東半島以棒槌花邊為主，潮汕的抽紗是刺繡與歐洲抽紗相結(jié)合的產(chǎn)物，寧波花邊以威尼斯花邊為基底，上海的結(jié)花邊與蕭山花邊大同小異，由棉麻線編結(jié)而成但又融合了當(dāng)?shù)靥厥獾募妓囆纬蓛蓚€(gè)新品種。一種是莘莊鉤針編結(jié)，另一種是以意大利威尼斯針繡花邊為基底的上海針繡花邊，而后又輾轉(zhuǎn)遷移進(jìn)入蕭山坎山鎮(zhèn)稱為蕭山花邊。由于貿(mào)易、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教等客觀條件和因素的交織，來自大洋彼岸的歐式花邊開始扎根當(dāng)?shù)夭⒔Y(jié)合中華民族傳統(tǒng)的地方刺繡工藝，形成了別具特色的紋樣、技法或針法的地方民族代表花邊。

二、蕭山花邊的分類

近代花邊種類繁多，大體上可分為繡花類花邊、補(bǔ)花類花邊、編結(jié)類花邊、混合類花邊四種，在各個(gè)類別中，由于工藝的具體差異，不同品種也有所區(qū)別。如以繡花技法的差異可分為：雕繡、抽繡、影針繡等門類，以補(bǔ)花類別的差異可分為補(bǔ)花、貼布、補(bǔ)繡等門類，以編結(jié)工具的差異可分為 蕭山花邊與手拿花邊、棒槌花邊、梭子花邊等門類，以工藝種類的疊加可稱為混合類花邊，即結(jié)合兩種及以上花邊工藝所織造的花邊。本文根據(jù)歷史背景的特性和編織技術(shù)的發(fā)展將蕭山花邊分為傳統(tǒng)手繡花邊、人機(jī)合一花邊和現(xiàn)代機(jī)繡花邊三類。

（一）傳統(tǒng)手繡花邊

傳統(tǒng)的蕭山花邊主要的原料是采用特制的高級(jí)絲光棉線和各類麻布、白精紡、生絲紡，分有萬縷絲和鑲邊兩大類。萬縷絲又分為重工、中工和輕工。一張純?nèi)f縷絲，按照不同品類的圖案用細(xì)線密結(jié)而成，細(xì)膩工整且有著一定的層次感和鏤空感。鑲邊，是把半雕、全雕的麻布繡花根據(jù)圖案布局，鑲嵌在萬縷絲之中，圖案豐富、產(chǎn)品精致，常見于一些麻布袋上。

傳統(tǒng)蕭山花邊以手工制作，材料以棉麻為主。手工花邊收發(fā)站制作和擺放了許多設(shè)計(jì)圖稿和棉線，一有訂單下達(dá)時(shí)，就將花邊設(shè)計(jì)圖分發(fā)給繡娘。當(dāng)?shù)乩C女收取手工花邊的原材料和花樣，隨身攜帶花邊材料，得空了就掏出口袋里的花邊進(jìn)行挑織，繡好的花邊之后將被收回，并獲取相應(yīng)勞動(dòng)回報(bào)。制作一塊花邊需要經(jīng)過設(shè)計(jì)、配線、卷花、拼接、烘干等十八道精密的步驟，其中設(shè)計(jì)尤為重要。一塊大約15cmx15cm的分片需要人工挑織四天（每天挑12小時(shí)以上）.再根據(jù)圖紙紋樣進(jìn)行鉤編挑織。挑好的花邊需要進(jìn)行電燙，最底下是高達(dá)1000℃的電烙鐵，鋪上厚棉花與兩層棉布，放上整理好的花邊，再蓋上一層棉布，才能達(dá)到熨燙的標(biāo)準(zhǔn)。簡(jiǎn)單來說，手繡蕭山花邊的制作需要準(zhǔn)備原材料、設(shè)計(jì)樣圖、打樣、提花、貼邊、修線、連片、熨平等工藝流程。

（二）人、機(jī)合一花邊

二十世紀(jì)70年代，改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展促使花邊需求量直線增長(zhǎng)，機(jī)械化設(shè)備的引進(jìn)和使用是蕭山花邊突破手工產(chǎn)品格局的重要途徑。蕭山花邊到了鼎盛時(shí)期，手工拼繡和機(jī)織、機(jī)繡的混合蕭山花邊成為當(dāng)時(shí)花邊市場(chǎng)的重要流通產(chǎn)品。

70年代初期，蕭山花邊設(shè)計(jì)人員制成高檔精致的“彩條鏈花邊”（人、機(jī)合一花邊） 外商不顧價(jià)高，競(jìng)相訂貨。1974年，設(shè)計(jì)人員大膽改革工藝，提高質(zhì)量，降低成本，創(chuàng)制出“絢帶麗”新品種，新產(chǎn)品受到國(guó)際市場(chǎng)的廣泛歡迎，便成為暢銷貨。1979年，隨著編織技術(shù)的升級(jí)，開始機(jī)織網(wǎng)扣花邊，接著通過人工拼縫連片合成。

人、機(jī)合一的原理即先通過機(jī)器編織圖案，批量生產(chǎn)小塊，而后通過人工拼接（連片）、熨平而成，不僅將機(jī)器編織的單挺和傳統(tǒng)手工風(fēng)格結(jié)合起來，也使得蕭山花邊產(chǎn)量大幅提升。除此之外，人、機(jī)合一花邊的效益也體現(xiàn)在其他轉(zhuǎn)型花邊產(chǎn)品上。譬如先后開發(fā)棉絨繡花邊、蓓麗花邊、銜縫制品、經(jīng)編扣、刺繡服裝、工藝傘、百帶麗等十余個(gè)新品種。還有與其他文化技藝合一創(chuàng)新，如與臺(tái)繡合一，融合了傳統(tǒng)的蕭山花邊手工藝與臺(tái)州綁繡手工藝的同時(shí)，也搭配了機(jī)械化的高效量產(chǎn)。

（三）現(xiàn)代機(jī)繡花邊

二十世紀(jì)世紀(jì)八十年代初，為緊跟國(guó)際市場(chǎng)潮流與工藝審美，蕭山地區(qū)的花邊業(yè)從國(guó)外引進(jìn)大型電腦繡花機(jī)并開發(fā)出新產(chǎn)品，稱為現(xiàn)代機(jī)繡花邊。其色彩豐富、花型多變，多體現(xiàn)在各種高檔棉布、TC布上。80年代發(fā)展改革時(shí)期，為適應(yīng)紛繁變化的市場(chǎng)，蕭山花邊總廠采用特制絲光棉線機(jī)織帶，融合萬縷絲栩繡精湛工藝，推出綢帶繡衣工藝女裝，這是裝飾性向?qū)嵱眯赞D(zhuǎn)變的突破。

機(jī)繡花邊的織造方法步驟工序與手工花邊并沒有很大差別，主要是在織造工具上的不同，手工花邊用的是桃花針這一主要手工用具，而機(jī)繡花邊則是用花邊機(jī)來編織圖案。機(jī)繡花邊運(yùn)用電腦繪制圖案，然后將圖案程序輸入花邊機(jī)，花邊機(jī)開始運(yùn)行指定程序，編制出各種圖樣。機(jī)織花邊是指用各種機(jī)器編制而成的花邊，機(jī)繡蕭山花邊是用棉線、由花邊機(jī)轉(zhuǎn)矩織成。編織時(shí)通過線軸的扭轉(zhuǎn)和移動(dòng)，使紗線相互編結(jié)而形成特定圖案，

三、蕭山花邊的紋樣特征

蕭山花邊屬于編結(jié)制品，因其制作的工具、材料、方法不同于其他花邊，有著獨(dú)特的藝術(shù)效果。研究蕭山花邊的技藝紋樣，其圖案傾向于變形、裝飾性強(qiáng)，花形簡(jiǎn)練規(guī)整、適中，以平衡、對(duì)稱、連續(xù)、適合法則處理其構(gòu)成形式，各類鑲嵌盡量趨向統(tǒng)一。對(duì)于第二大品種鑲邊的處理，往往要根據(jù)其寬度處理紋樣、弧度、距離。

（一）蕭山花邊的針法特征

與傳統(tǒng)刺繡不同，蕭山花邊是直接用手捏布繡，這是傳統(tǒng)刺繡與蕭山花邊最大的區(qū)別。首先，圖案設(shè)計(jì)在較厚的牛皮紙上，無底布，用繡花針穿引絲光棉線繡制在牛皮紙上、定型。由于不用繃架，不需要在固定地點(diǎn)完成，蕭山花邊通?？梢栽陂e暇之際（農(nóng)閑時(shí)間）產(chǎn)出。其次，傳統(tǒng)刺繡是兩針一步，蕭山花邊刺繡是一針一步，所以比傳統(tǒng)刺繡更快更方便。常用的手工繡花針法有實(shí)針、網(wǎng)眼、串線等，雖然手繡花邊針法有很多種，但在實(shí)際應(yīng)用中，花邊師傅或者花邊工匠必須根據(jù)圖案、結(jié)構(gòu)以及工藝，適當(dāng)使用針法才能繡出精巧的蕭山花邊。

其中，實(shí)針是最基礎(chǔ)和常用的一種。平實(shí)的實(shí)針，宜于表現(xiàn)塊面上的果實(shí)，富有透明感的網(wǎng)針，適合繡制長(zhǎng)瓣和葉子。此外，還有桂花形的化三針、魚鱗形的蛇片針、羽毛針，“工”字針、松葉針等。

“工藝的改革不斷地開拓新的藝術(shù)領(lǐng)域”。由于設(shè)計(jì)人員不斷地探索與創(chuàng)新，將刺繡與針織藝術(shù)結(jié)合，因此，蕭山花邊誕生了許多新的工針或針法，不僅豐富了花邊的品種，也飽含著包容性和創(chuàng)新性。

（二）蕭山花邊的紋樣特征

1.以植物花卉為主題的紋樣

花卉圖案是蕭山花邊最常見的紋樣，如玫瑰、菊花、葡萄藤等。由于花形美觀、艷麗多姿，枝條可任意變形，故具有一定的觀賞性，因此，蕭山花邊往往表現(xiàn)為花卉主題圖案。蕭山花邊的圖案不如蘇繡的圖案逼真，花邊的花卉圖案來源于生活，但細(xì)節(jié)并不死板。

2.以動(dòng)物圖案為主題的紋樣

動(dòng)物圖案也是蕭山花邊的共同主題之一。例如，象征長(zhǎng)壽的烏龜和白鶴，象征好運(yùn)的蝙蝠，這些用于刺繡主題的動(dòng)物寓意作品本身的精神內(nèi)涵和感情的傳遞。有些動(dòng)物因其優(yōu)雅的姿態(tài)，經(jīng)常被描繪，如跳舞的蝴蝶和走路的蝸牛，花邊師傅生動(dòng)地描繪動(dòng)物的即時(shí)形象，來傳遞作品背后的深厚文化和象征意義。

3.以幾何圖形為主題的紋樣

幾何圖形是蕭山花邊的主題之一，紋樣多由矩形、三角形、圓等基礎(chǔ)幾何圖形的隨意變換和不規(guī)則形狀組成。通常幾何圖形的排列組合，給人一種視覺規(guī)整之美。斜包針法由于其斜角和塊面較大，由不規(guī)則的幾何圖形組成，方形顆粒由相等的塊組成，通常容易形成規(guī)則的菱形或方形，工字形側(cè)臺(tái)階的縫線為“工字形”，并與周圍圖案結(jié)合形成橢圓。

（三）蕭山花邊的構(gòu)圖特征

1.對(duì)稱紋樣

對(duì)稱性不僅是自然界的規(guī)律，也是表現(xiàn)圖案的重要手法。圖案結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性稱為均勻性，它是一個(gè)以中心軸或中心點(diǎn)為對(duì)稱線或?qū)ΨQ點(diǎn)，并相等地設(shè)置兩個(gè)或多個(gè)邊的圖形。圖中的花型為左右對(duì)稱圖案，以中心軸為參照線，結(jié)構(gòu)一致、虛實(shí)相當(dāng)、成分平衡，整個(gè)格局給人一種莊重華麗的感覺。

2.平衡紋樣

從某種意義上說，平衡是對(duì)稱結(jié)構(gòu)的一種延拓的均勻動(dòng)力形式。例如，地球上的一些生物在靜止時(shí)是對(duì)稱的，在移動(dòng)時(shí)是平衡的，因此，平衡與對(duì)稱是必然的聯(lián)系，但它們也是不同的。由于平衡法則在實(shí)際圖案的設(shè)計(jì)和應(yīng)用中十分廣泛，所以帶來了一定的動(dòng)態(tài)美感，使整體畫面不會(huì)沉悶乏味，顯得花邊紋樣栩栩如生。

3.連續(xù)紋樣

連續(xù)圖案是根據(jù)一個(gè)或多個(gè)不同的圖案交替和重復(fù)布列，最常見的是兩側(cè)連續(xù)性和四方連續(xù)性。兩側(cè)通常繡在長(zhǎng)條上，如毛巾和枕套。四邊形連續(xù)適用于大面積的裝飾。蕭山花邊的紋樣設(shè)計(jì)中，通常是規(guī)律的連續(xù)圖案。

4.適合紋樣

適合紋樣是指將一個(gè)或多個(gè)完整的圖案放在一個(gè)平面上，并使其適合。如果一顆葡萄和一束不同大小和顏色的葡萄放在同一張圖片中，它們是相互交錯(cuò)的，但是它們排列得很好。畫的輪廓有各種各樣的形狀，其中大部分是幾何形狀，適合的構(gòu)圖規(guī)則具有完整、平展、富有裝飾內(nèi)涵的魅力。適合法則主要用于蕭山花邊的各類臺(tái)布等產(chǎn)品。

四、總結(jié)

蕭山花邊因其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、工藝精湛，工針種類繁多、造型精巧的優(yōu)點(diǎn)遠(yuǎn)銷世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。蕭山花邊自二十世紀(jì)初期傳入至今已有百年，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前的閉關(guān)鎖國(guó)一口通商到晚清民初的西學(xué)東漸，從戰(zhàn)前的洋商經(jīng)營(yíng)到戰(zhàn)后的生產(chǎn)合作社，從有著輝煌歷史的浙江蕭山花邊總廠到如今的日漸萎縮人才凋零，蕭山花邊的輝煌歷史與國(guó)家命運(yùn)和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展息息相關(guān)。研究晚清時(shí)期中西方文化交流的影響，比較蕭山花邊百年歷史中出現(xiàn)并發(fā)展的主要品類，通過其紋樣圖案內(nèi)涵的探索與技藝手法的比較分析會(huì)給現(xiàn)世的工藝美術(shù)發(fā)展帶來深刻啟示，同時(shí)也對(duì)研究晚清時(shí)期中西方技藝交流的歷史和研究手工業(yè)發(fā)展的歷史具有一定的參考價(jià)值。

（基金項(xiàng)目：“柒牌非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究與保護(hù)基金資助項(xiàng)目（2017）立項(xiàng)第03號(hào);本論文得到國(guó)家留學(xué)基金資助）

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