淺談男聲四重唱的舞臺(tái)實(shí)踐

郭肖

【摘 要】隨著聲樂藝術(shù)發(fā)展，各種各樣的歌唱形式出現(xiàn)在人們視線中，例如獨(dú)唱、對唱、合唱、重唱等。重唱是指兩個(gè)及以上的演唱者按照自己所分配的聲部演唱同一首樂曲。男聲四重唱一般包含四個(gè)聲部：男高、男二高、男中、男低。在重唱領(lǐng)域中，演唱與舞臺(tái)表現(xiàn)是分不開的，舞臺(tái)表現(xiàn)就是在舞臺(tái)上把演員們內(nèi)心的感受、想象、理想用外在形式表現(xiàn)出來。對于男聲四重唱的舞臺(tái)表現(xiàn)來說，具體就是在重唱表演中對歌曲作品的表現(xiàn)。筆者結(jié)合自身的實(shí)踐演出論述了舞臺(tái)表現(xiàn)在重唱表演中對演唱者和觀眾的重要性，加強(qiáng)了人們對舞臺(tái)的表演意識(shí)?，F(xiàn)以改善發(fā)聲技巧、增強(qiáng)合作意識(shí)、強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)和提升舞臺(tái)表現(xiàn)能力為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合筆者所演唱的重唱作品《回娘家》和《三百六十五里路》闡述男聲四重唱的舞臺(tái)表現(xiàn)的實(shí)踐心得和感悟。

【關(guān)鍵詞】實(shí)踐;發(fā)聲技巧;合作意識(shí)

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0075-01

一、改善發(fā)聲技巧

首先我們要知道，一個(gè)良好的發(fā)聲技巧是演繹好重唱作品的基礎(chǔ)，重唱演唱者們氣息運(yùn)用的程度又決定著他們發(fā)聲技巧的水平，在演唱歌曲之前演唱者們務(wù)必掌握好氣息運(yùn)用。如歌曲《回娘家》前半部分與后半部分樂段的旋律、節(jié)奏、速度形成了明顯對比。前半部分樂段速度較快，在演唱這部分時(shí)，演唱者要有意識(shí)地去控制氣息，在吸氣時(shí)應(yīng)吸得又快又深，還要保證聲音音色的統(tǒng)一，不能出現(xiàn)太大變化。相反，后半部分樂段的速度較慢，演唱者們在這一部分要注意調(diào)整吸氣方式，而需要找到一種自然放松的狀態(tài)運(yùn)用氣息。在口鼻打開呼吸的同時(shí)身體也要保持放松，帶著積極的歌唱狀態(tài)。要想有好的發(fā)聲技巧，除了氣息運(yùn)用得當(dāng)，咬字吐字也要特別清晰。在演唱時(shí)，如果四個(gè)聲部的演員咬字吐字不統(tǒng)一，則會(huì)影響聲音效果，導(dǎo)致觀眾聽不清演唱者的內(nèi)容，所以在排練時(shí)要注意咬字吐字的問題。還要注意演唱時(shí)語氣的輕重緩急，要演唱出層次感。再則要理解作品中所包含的情感變化，通過聲樂技巧來推進(jìn)演唱者的情緒，通過減緩或者加重語氣和聲音的強(qiáng)弱來處理作品的情感表達(dá)。

二、增強(qiáng)合作意識(shí)

在重唱表演中，合作問題非常重要，比如個(gè)人聲部與其他聲部的配合，由于男聲四重唱每個(gè)聲部的旋律都不同，相鄰的聲部旋律有易混淆的部分，這就容易造成演唱者在演唱時(shí)無法準(zhǔn)確把握自己的旋律，出現(xiàn)唱錯(cuò)、唱串的情況，這就要求每個(gè)聲部除了要熟悉自己的旋律，還要熟悉其他三個(gè)聲部的旋律，一個(gè)小小的差錯(cuò)就可能損毀整個(gè)作品的表演效果。與此同時(shí)，還要注意保持各聲部的均衡效果，這是音樂表達(dá)的基礎(chǔ)。要做到各聲部間均衡統(tǒng)一，首先需要重唱演唱者認(rèn)識(shí)到個(gè)人聲部在重唱集體中的作用，了解各自聲部的特色與其他聲部的關(guān)系，然后再與其他聲部相互融合。在各聲部之間進(jìn)行融合時(shí)，要注意主旋律聲部和其他三個(gè)聲部音量的控制，主旋律是塑造音樂形象的關(guān)鍵，所以在音量上主旋律聲部要高于另外三個(gè)聲部，起到一定強(qiáng)調(diào)作用。其他聲部要比旋律聲部稍弱些，在音量上應(yīng)適度控制。另外在演出時(shí)要特別注意換氣口的統(tǒng)一，只有達(dá)到呼吸、氣息一致，才能夠把每一個(gè)樂句表達(dá)充分。共同的換氣口對演唱者各聲部之間的合作有一定的輔助作用，應(yīng)做到整體統(tǒng)一。

三、強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)

筆者從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)重唱演唱者在演繹歌曲時(shí)，不僅要控制好聲音，做到音色完美融合，還需要把注意力集中在角色的情感表達(dá)、舞臺(tái)表演以及與其他聲部的配合等多個(gè)方面。在演唱中，演唱者用語言和聲音傳遞內(nèi)心的情感，要懂得正確調(diào)動(dòng)情緒。在一首作品中，隨著歌曲情感的遞進(jìn)和歌詞變化，情緒也會(huì)隨之產(chǎn)生變化。特別是在歌曲副歌部分，演唱者一定要有情緒上的充分準(zhǔn)備。在歌曲《三百六十五里路》中，歌詞通過敘事形式娓娓道來，副歌部分歌詞與主題相呼應(yīng)。另外副歌部分旋律的變化，鋼琴伴奏的變化都非常明顯，旋律中出現(xiàn)了八度跳進(jìn)，使得樂曲瞬間升華。在一定程度上可以幫助演唱者主動(dòng)調(diào)動(dòng)情緒，把自己代入到歌曲的意境之中，去抒發(fā)自己的感情，與觀眾做到情感上的共鳴。

四、提升舞臺(tái)表現(xiàn)能力

男聲四重唱與獨(dú)唱在舞臺(tái)上的表現(xiàn)是不同的，筆者通過這次實(shí)踐，加強(qiáng)了自身的舞臺(tái)表現(xiàn)能力，在學(xué)習(xí)作品時(shí)，通過更深入地理解作品進(jìn)行了二度創(chuàng)作。在重唱歌曲《回娘家》中，第一段歌詞要反復(fù)演唱兩遍，又因?yàn)樽V子上沒有明確標(biāo)示出音樂表情術(shù)語，所以就要自己去根據(jù)作品構(gòu)思。筆者在演唱第二遍歌詞時(shí)，對比起第一段做了突弱的處理，語氣也相應(yīng)放緩了。歌詞中的“風(fēng)吹著楊柳么”這一句唱第二遍時(shí)應(yīng)該輕聲唱，此后“刷啦啦啦啦啦”這一句音量突然增強(qiáng)，給觀眾的感覺完全不同。還有副歌部分，主旋律和其他三個(gè)聲部的歌詞均是“一片烏云來”，筆者所擔(dān)任的聲部此時(shí)演唱的歌詞卻是“啦啦啦啦啦”，演唱時(shí)氣息更加悠長，另外三個(gè)聲部作襯托。此處的演唱速度應(yīng)做出突慢的處理，肢體動(dòng)作幅度也要大一點(diǎn)，更好地配合歌曲意境。

通過演出實(shí)踐，我對男聲四重唱的舞臺(tái)表現(xiàn)有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。在演出實(shí)踐中，不僅積累了一些關(guān)于重唱舞臺(tái)的表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)，而且提升了演唱能力以及舞臺(tái)表現(xiàn)能力，對作品也有了更深層次的理解。

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