聲劇合鳴奏唱時代號角 以聲傳情刻畫時代精神

李姝

【摘要】2020年恰逢中國人民廣播事業(yè)誕生80周年。作為廣播系統(tǒng)中獨具魅力的“聲劇”形式，中國廣播劇自誕生之日起就承擔(dān)著“以聲傳情”的文化傳播使命，并且擁有“想象的藝術(shù)”之美譽(yù)。本文寫在人民廣播事業(yè)80周年紀(jì)念之際，旨在回顧廣播劇發(fā)展的光輝歷程，同時喚起更多人對“聲劇”魅力的認(rèn)識。希望新時代“聲劇合鳴”的網(wǎng)絡(luò)廣播劇繼續(xù)奏唱時代的號角，以聲傳情，刻畫時代精神。

【關(guān)鍵詞】人民廣播 ?廣播劇 ?想象的藝術(shù)

【中圖分類號】G222 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。”這是2014年10月15日習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話內(nèi)容。2019年3月4日，習(xí)近平總書記在看望參加全國政協(xié)會議的文藝界、社科界委員時強(qiáng)調(diào)：“中國特色社會主義進(jìn)入了新時代。希望大家承擔(dān)記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，勇于回答時代課題，從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德?！绷?xí)近平總書記的兩次重要講話為新時期廣大文藝工作者指明了前進(jìn)的方向。

2020年年初，新冠肺炎疫情洶涌來襲的時刻，我們看到了廣播人的時代自覺以及文藝工作者身上所具備的與時代同頻共振的使命與擔(dān)當(dāng)?！督疸y潭24小時》《一路逆行》《情系武漢》《口罩風(fēng)波》《你好，我的城》《婚禮》《春天見》《母子兵》《團(tuán)圓飯》《暖心菜》《不聽話的媽媽》《愛的力量》《“疫”路同行》等上百部抗疫廣播劇（微?。谝咔楸┌l(fā)后不到一個月的時間透過聲音傳送，覆蓋祖國大江南北，直擊人心，謳歌奮戰(zhàn)在抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員，書寫醫(yī)患間的生死情誼和偉大人性。2020年12月，距離1940年延安窯洞里傳出的嘹亮聲音，中國人民廣播事業(yè)已走過光輝的80年歷程。這80年的櫛風(fēng)沐雨、篳路藍(lán)縷，從抗戰(zhàn)新聞宣傳到民生故事播報，從禮贊民族英雄到書寫人民心聲，我國廣播劇的發(fā)展經(jīng)歷了生“聲”不息、與時“劇”進(jìn)、轉(zhuǎn)型升級幾大階段。廣播劇人始終用聲音語言講述中國故事，聲劇合鳴奏唱時代號角，以聲傳情刻畫時代精神，以聲音描繪詩的民族與國度。本文回望艱難困苦又光輝燦爛的旅程，希望廣播劇藝術(shù)薪火相傳，在新時代繼續(xù)開拓創(chuàng)新、勇挑重?fù)?dān)。

一、“聲”生不息

（一）歷史脈絡(luò)

1924年1月，倫敦廣播電臺播出了理查德·休斯的廣播劇《煤礦之中》，這是世界上第一部專為廣播電臺撰寫的廣播劇?！啊睹旱V之中》所用的摹擬的媒介——廣播中的語言、音樂、音響，是藝術(shù)史上前所未有的。它的摹擬方式雖為戲劇的臺詞表演手法卻又有所不同”?！睹旱V之中》這部劇的出現(xiàn)，意味著一種新的藝術(shù)形式從此誕生。廣播劇隨即在世界范圍傳播開來。據(jù)資料記載，1933年7月上海廣播電臺播出的《恐怖的回憶》是中國最早出現(xiàn)的廣播劇。全劇約半個多小時，通過1932年上?！耙弧ざ恕笔伦円患胰说脑庥?，控訴當(dāng)時日本軍國主義的暴行。隨著廣播劇的誕生，這種不受舞臺劇空間限制、依靠聲音塑造想象時空、利用音樂音響營造跌宕起伏劇情的新鮮藝術(shù)形式很快便得到了社會的廣泛關(guān)注。新中國成立之后，1950年，為紀(jì)念“二七”鐵路大罷工而作的《一萬塊夾板》、為紀(jì)念“三八”國際婦女節(jié)而作的《潘秀芝》（播出時改名《婦女自由歌》）等，激發(fā)了人民群眾的愛國熱情和對美好生活的向往。從上世紀(jì)30年代至今，縱觀80多年的廣播劇發(fā)展歷程，大致可以分為四個階段：

1.初創(chuàng)直播階段（1933 ～1952年）

中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的廣播電臺播出的廣播劇是人民廣播劇播出的起點。這個階段以脫離舞臺劇形態(tài)的程度又可以劃分為前后兩個小階段。前一個階段是20世紀(jì)30年代到40年代，如《吾兒流浪記》《一去不復(fù)還》等，后一個階段是40年代至1952年，比如1947年延安新華廣播電臺播出的《紅軍回來了》等，前期對舞臺戲劇形態(tài)依賴較多，后期廣播的特征逐漸凸顯，從形式探索到結(jié)構(gòu)突破都展現(xiàn)出了越來越蓬勃的生命力。

2.發(fā)展成熟階段（1952～1966年）

1952年從國外引進(jìn)了磁帶錄音技術(shù)，解決了廣播劇初期直播階段蠟片錄制成本高、使用期短的問題，極大地改善了廣播劇創(chuàng)作生產(chǎn)的方式。從蠟片錄制直播到磁帶錄制合成技術(shù)的改革與創(chuàng)新，是人民廣播劇發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點。新的錄制合成技術(shù)為廣播劇成為一種以聲傳情、直擊聽眾內(nèi)心、具有無限想象力的獨特藝術(shù)形式奠定了基礎(chǔ)。20世紀(jì)50年代，廣播劇事業(yè)乘著中央及各大省市廣播劇團(tuán)相繼成立的東風(fēng)，發(fā)展勢如破竹。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，廣播劇的實踐創(chuàng)作與理論研究相輔相成，廣播劇發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出獨立而成熟的姿態(tài)。1966年，由于“文革”，廣播劇創(chuàng)作陷入停滯，僅有少量作品出現(xiàn)。

3.繁榮興旺階段（1976～1996年）

1976年“文革”結(jié)束，廣播文藝迎來發(fā)展又一春。廣播劇發(fā)展從創(chuàng)作實踐到理論研究都走向了繁榮興旺。從“文革”前年產(chǎn)不到50部到進(jìn)入這一新時期劇目數(shù)量成倍增長至年產(chǎn)數(shù)百部，直至20世紀(jì)80年代廣播劇的黃金時期，雖然另一種大眾媒介——電視劇的出現(xiàn)開始搶奪受眾的注意力，但百花齊放、爭奇斗艷的人民文藝才更凸顯出廣播劇的生命力。廣播劇創(chuàng)作在這一時期的數(shù)量和質(zhì)量都得到了提升。1995年末，在競爭日趨激烈的媒介市場，廣播劇脫穎而出，得到黨和國家的高度重視，成為眾多廣播文藝節(jié)目中唯一被列入國家精神文明建設(shè)“五個一工程”的評獎項目，和電視?。ㄆ┳髌?、電影作品、圖書、理論文章四種文藝形式一道迎來世紀(jì)之交改革發(fā)展的新機(jī)遇與新挑戰(zhàn)。

4.迭代轉(zhuǎn)型階段（1996年至今）

1996年至今，在國家“五個一工程”獎的激勵鼓舞之下，廣播劇人才隊伍在新世紀(jì)媒體融合的態(tài)勢中逐漸探索改革與轉(zhuǎn)型之路。重振人才隊伍建設(shè)，提升創(chuàng)作扶持資金，深入拓展理論研究，豐富廣播劇藝術(shù)形態(tài)。從“文革”前的《廣播周報》到1980年成立的中國廣播劇研究會，以及《中國廣播劇》《北京廣播學(xué)院學(xué)報》《中國廣播》等期刊，廣播劇的創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手法、藝術(shù)形式與融合創(chuàng)新得到了理論批評界的空前熱議。廣播劇的理論研究反哺藝術(shù)創(chuàng)作，為廣電+互聯(lián)網(wǎng)融合下的新時期廣播劇迭代升級與改革創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。

2010年之后，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的出現(xiàn)吸引了大量專業(yè)配音演員重回聲音的舞臺?！稓⑵评恰返雀顿M網(wǎng)絡(luò)廣播劇，在“喜馬拉雅FM”“貓耳FM”“蜻蜓FM”“企鵝FM”等網(wǎng)絡(luò)音頻媒體上流行，有聲書、戲劇影視節(jié)目的廣播劇版使得越來越多的民間劇社應(yīng)運(yùn)而生。誕生于“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的網(wǎng)絡(luò)廣播劇，讓新一代年輕受眾依然感受到廣播劇這種將近百年歷史的聲音藝術(shù)的獨特魅力。21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)視聽媒介的沖擊在一定程度上影響了廣播劇的受眾關(guān)注度，但廣播劇特殊的藝術(shù)魅力及其長久以來贏得的社會美譽(yù)度與用戶黏性，依然讓人對廣播劇的新生充滿希望。

（二）類型劃分

廣播劇是聽覺的藝術(shù)、想象的藝術(shù)，無數(shù)優(yōu)秀的廣播劇作品抒寫了時代的風(fēng)貌，滋養(yǎng)了幾代人的心田。從建國初期的49家電臺到1980年廣播劇研究會成立之初的80家廣播劇成員單位，再到今天無數(shù)民間網(wǎng)絡(luò)劇社和音頻自媒體的發(fā)展，廣播劇從廣播走向了“互聯(lián)網(wǎng)+廣播”。雖然經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)視聽和流媒體的劇烈沖擊，但廣播劇卻以它獨有的“聲+劇”魅力，彌合了受眾的代際需求差異，開拓了媒介藍(lán)海。

從題材上劃分，廣播劇從最早的抗戰(zhàn)宣傳《紅軍回來了》、歌頌革命英雄人物《紅巖》《彭元帥故鄉(xiāng)行》《永久的青年——瞿秋白》，到表現(xiàn)普通人現(xiàn)實生活的《檢驗工葉英》《女兵連來了男家屬》《母親碑》;從探索藝術(shù)形式融合的詩劇《廣寒宮》到戲曲廣播劇《南宮玲霞》《竇娥冤》《桃花扇》、舞臺廣播劇《三昧》;從針對特殊受眾的兒童劇《卓婭》《畫童與神馬》《山娃看戲》《漁夫和金魚》，到講述各行各業(yè)杰出人物故事的《孔繁森》《屠呦呦》《共和國赤子》《大國工匠》;從展現(xiàn)大歷史背景下個體勞動者的《警察和孩子》《“事兒媽”今年二十三》，到抒寫重大歷史時期的抗疫群像《一路逆行》等，廣播劇創(chuàng)作始終站在歷史與現(xiàn)實的交匯處，以獨特的聲音蒙太奇描繪人的內(nèi)心世界。從時長和形式劃分，廣播劇有單本劇、系列劇、連續(xù)劇以及網(wǎng)絡(luò)視聽媒介環(huán)境下誕生的微廣播劇。近年來，智能手機(jī)的普及和網(wǎng)絡(luò)流媒體客戶端的興起讓音頻節(jié)目的魅力重放光芒。

（三）藝術(shù)特征

美國理論家R.M.小巴斯費爾德對廣播劇的藝術(shù)特質(zhì)進(jìn)行過明確的闡釋：“出現(xiàn)了廣播這一媒介，從而出現(xiàn)了想象中的戲劇。20世紀(jì)的集體觀眾終于分解成了單個的觀眾，他們的頭腦變成了劇作家的舞臺;而音樂、語言、音響變成了劇作家刺激物。劇作家發(fā)明了新的技巧，來把劇作中的行動和人物輸送給人們的聽覺。”廣播劇借由聲音（人聲、音樂、音響）語言的復(fù)線變化，使受眾在天馬行空的聯(lián)想時空中參與情感互動，進(jìn)而完成戲劇的審美體驗。

廣播劇所保留的戲劇性特征體現(xiàn)在對人物內(nèi)心情感的描摹，時而抒情奮進(jìn)高亢嘹亮、時而婉轉(zhuǎn)憂傷細(xì)密低沉。人的情感世界是豐富而多元的，文學(xué)名著、新聞史實、戲曲都是戲劇取之不盡用之不竭的靈感源泉。廣播劇通過聲音直擊心靈，用語言（對白、旁白、獨白）喚起人們的自由聯(lián)想，從而減少了戲劇舞臺空間的制約，成為獨具魅力的“想象的藝術(shù)”。廣播劇不是簡單的廣播+戲劇，而是將戲劇性透過流動的語言和立體的聲音觸發(fā)人的思考，鳴響時代之聲，引領(lǐng)審美風(fēng)尚。

二、與時“劇”進(jìn)：媒體融合下的廣播劇轉(zhuǎn)型

“媒體融合”概念的提出可以追朔到上世紀(jì)七八十年代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)使得社會交流和信息傳播的成本大大降低。美國麻省理工學(xué)院媒體實驗室的創(chuàng)始人尼古拉斯·尼葛洛龐蒂（Nicholas Negroponte）以及同校的教授伊契爾·德·索勒·普爾（Ithiel de Sola Pool）先后提出從計算機(jī)通信到報刊印刷，從廣播電視到互聯(lián)網(wǎng)移動終端，在信息時代背景下，不同的媒介已呈現(xiàn)多功能一體化的趨勢。從媒介形態(tài)到媒介功能，從傳播技術(shù)到用戶思維，媒體融合不是簡單的多元信息渠道疊加，而是將不同信息平臺和傳輸介質(zhì)的內(nèi)容深度交互、資源共享、集中處理、協(xié)同作業(yè)。媒體融合意味著信息生產(chǎn)通道與內(nèi)容架構(gòu)的整合，將原本單一或割裂的文字、圖片、聲音、影像等媒介傳播手段匯聚融合，實現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)，避免受眾的過度分化。

自上世紀(jì)90年代開始，廣播劇受到電視的沖擊變得日趨小眾，無線電廣播接收機(jī)躲進(jìn)人們家中的角落，取而代之的是客廳里占據(jù)醒目位置的電視熒屏。 “廣播劇這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式被人們稱為‘廣播文藝中一道精美的主菜，從上世紀(jì)二三十年代萌芽到七八十年代發(fā)展到頂峰，可以說給幾代人留下了不可磨滅的印象。但是從上世紀(jì)90年代開始，新媒體的興起給廣播劇帶來了相當(dāng)大的打擊，甚至有人預(yù)測這種藝術(shù)形式會隨著廣播的消失而消失，可是到了21世紀(jì)初，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的普及，加上汽車時代的到來，廣播和廣播劇又迎來了新的發(fā)展契機(jī)，傳統(tǒng)的廣播劇和網(wǎng)絡(luò)結(jié)合后誕生了網(wǎng)絡(luò)廣播劇這種新的廣播劇形式?！苯陙?，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展以及微廣播劇的出現(xiàn)讓新一代受眾看到了時代巨變與媒介融合下廣播劇的轉(zhuǎn)型升級與嶄新姿態(tài)。

三、創(chuàng)新之路：回歸聲音本位的微廣播劇

2012年，由中國廣播劇研究會發(fā)起的中國首屆微廣播劇大賽在浙江寧波舉辦，大批年輕受眾通過互聯(lián)網(wǎng)社交平臺參與互動。2014年8月，中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會議通過了《關(guān)于推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》，國家政策為廣電主流媒體明確了改革方向，由此開啟了融媒體元年。2015年，浙江余姚建立了全國首個微廣播劇研發(fā)基地。2016年海峽兩岸微廣播劇大賽在福建漳州成功舉辦。不難看出，網(wǎng)絡(luò)微廣播劇已經(jīng)率先讓地級市、縣級融媒體的改革實現(xiàn)發(fā)展突圍。廣播劇在傳播社會主義核心價值觀中成為黨和政府、媒體與民間社團(tuán)匯聚人心、合力講述中國故事、鳴響時代之聲的重要文藝形式。廣播劇雖然不如新聞的時效性強(qiáng)，但對時代精神風(fēng)貌的刻寫以及帶給人心靈的激蕩是深遠(yuǎn)而立體的。

時代巨變，從最早的播音劇到現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)微劇，廣播劇在變革的時代始終散發(fā)出不變的“聲+劇”魅力，不斷涌現(xiàn)的微劇創(chuàng)作熱潮和網(wǎng)絡(luò)IP，使廣播劇煥發(fā)了新生，日益成為媒介融合藍(lán)海中的一只旗艦。

廣播劇以人為本、以聲傳情、以劇寫人的本質(zhì)不會變。

注釋

《習(xí)近平在文藝工作座談會上講話（全文）》，新華網(wǎng)，http：//culture.people.com.cn/n/2014/1015/c22219-25842812.html.

《習(xí)近平看望參加政協(xié)會議的文藝界、社科界委員》，求是網(wǎng)，http：//www.qstheory.cn/yaowen/2019-03/04/c_1124192119.htm.

王雪梅：《中國廣播文藝廣播劇研究》下卷，北京廣播學(xué)院出版社，2003年版，第481頁。

〔美〕R.M.小巴斯費爾德：《劇作家的四種媒介》（世界藝術(shù)與美學(xué)）第七輯，田園譯，文化藝術(shù)出版社，1986版，第439頁。

（作者系成都大學(xué)傳媒研究院研究員）

（本文編輯：李靜）