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    從蠻荒之地到夢(mèng)里水鄉(xiāng)

    2020-06-08 10:21:17鄭世琳
    青年文學(xué)家 2020年14期
    關(guān)鍵詞:南渡水鄉(xiāng)江南

    鄭世琳

    摘 ?要:詩(shī)歌中的江南意象似乎一直都是文雅安寧的夢(mèng)里水鄉(xiāng)。其實(shí)不然,江南意象并非從來(lái)如此,而是從蠻荒之地的負(fù)面形象,歷經(jīng)時(shí)光流轉(zhuǎn),在歷朝歷代的風(fēng)雨滄桑中逐漸演變而成的。但在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域,關(guān)于江南意象演變的研究一直相對(duì)較少,人們似乎慣性思維地認(rèn)為江南意象從來(lái)如此,而不去追溯它的演變歷程。經(jīng)細(xì)致分析江南意象的形成過(guò)程,筆者發(fā)現(xiàn),兩晉時(shí)代是江南意象形成的關(guān)鍵點(diǎn),從某種意義上說(shuō),江南意象是在兩晉時(shí)代真正開(kāi)始落地生根的。西晉時(shí)期,江南從偏遠(yuǎn)落后的蠻荒形象開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橛衅嬲洚惒莸纳衩禺愑颍鲜咳巳氡睘槭撕?,江南才被賦予了鄉(xiāng)愁的氣息。永嘉之亂后,衣冠南渡,詩(shī)歌中江南意象多寄托了亡國(guó)之思,黍離之悲,以及恢復(fù)中原的志向。東晉中后期,移民后代安居樂(lè)業(yè)之后,詩(shī)歌中的江南意象開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)闇仂o從容,歲月安好的富貴溫柔鄉(xiāng),江南意象傳統(tǒng)由此奠定。

    關(guān)鍵詞:江南;意象;兩晉;南渡;水鄉(xiāng)

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-14-0-04

    “人人盡說(shuō)江南好,游人只合江南老”[1],“夢(mèng)入江南煙水路”[2],“多少樓臺(tái)煙雨中”[3],“江南三月聽(tīng)鶯天”[4],“扁舟一棹歸何處,家在江南黃葉村”[5],“白頭想見(jiàn)江南”[6],“杏花春雨江南”[7],“青箬笠。綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”[8]……詩(shī)歌中的江南意象似乎一直都是安寧美好的夢(mèng)里水鄉(xiāng)。其實(shí)不然,江南意象并非從來(lái)如此,而是從蠻荒之地的負(fù)面形象,歷經(jīng)時(shí)光流轉(zhuǎn),在歷朝歷代的風(fēng)雨滄桑中逐漸演變而成的,正如“‘江南認(rèn)同的產(chǎn)生,不是一下子出現(xiàn)的,而是經(jīng)歷了北方中原認(rèn)同在其中糾纏掙扎,死而后生,是北方漸漸化入南方的過(guò)程。”[9]其中兩晉時(shí)代是江南意象形成的關(guān)鍵點(diǎn),從某種意義上說(shuō),江南意象是在兩晉時(shí)代真正開(kāi)始落地生根的。但在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域,關(guān)于江南意象演變的研究一直相對(duì)較少,人們似乎慣性思維地認(rèn)為江南意象從來(lái)如此,而不去追溯它的演變歷程,而兩晉詩(shī)歌中江南意象的流變分析更是稀少,更別提系統(tǒng)、細(xì)致、深入的學(xué)術(shù)研究了。本文主要研究?jī)蓵x詩(shī)歌中江南意象的流變,將以?xún)蓵x詩(shī)歌的細(xì)節(jié)、整體為具體文本,之外的其它歷史、文學(xué)、藝術(shù)作品作為廣闊坐標(biāo)系,以及創(chuàng)作者的歷史背景作為深入途徑,力圖真正洞察兩晉詩(shī)歌中江南意象的衍變歷程,以及詩(shī)歌創(chuàng)作者的微妙心理,希冀著能對(duì)未來(lái)詩(shī)歌研究中江南意象探析的進(jìn)一步深化有所裨益。

    一、西晉時(shí)期:奇珍異草,偏遠(yuǎn)異域

    西晉之前,江南一直被視作南蠻之地,環(huán)境惡劣,文化冷清,經(jīng)濟(jì)落后。如《史記.貨殖列傳》所述,“江南卑濕,丈夫早夭”[10]。秦漢時(shí)期,卑濕的江南還常被作為中原罪犯的流放地。西晉前期的詩(shī)歌也延續(xù)了這種對(duì)江南負(fù)面的,了無(wú)文化的印象。

    西晉前期的詩(shī)歌也如前面歷朝歷代一般甚少寫(xiě)到江南。畢竟當(dāng)時(shí)的詩(shī)人普遍都有中原中心意識(shí),他們打心眼里瞧不起地處邊緣的江南,自然會(huì)在創(chuàng)作中有意無(wú)意忽略江南。這種中原中心意識(shí)自西周起即有,認(rèn)為中原才是華夏正統(tǒng),中原之外皆是未開(kāi)化的野蠻人。正如《說(shuō)文解字》里所寫(xiě),夏,“中國(guó)之人也。”[11]段注:“以別于北方狄、東北貉、南方蠻閩、西方羌、西南焦僥、東方夷也。”[12]文化上也是以中原文化為正統(tǒng),比如詩(shī)經(jīng)里只有雅音才是華夏之正聲,而江南文化在中原詩(shī)人眼里始終是不值一提的蠻族文化。

    江南在詩(shī)歌中的負(fù)面形象是從江南風(fēng)物傳入中原才開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)變的。西晉時(shí),越來(lái)越多江南獨(dú)有的奇花異草、奇珍異寶通過(guò)進(jìn)貢、通商的方式傳入中原,倍感新奇的詩(shī)人們開(kāi)始將這些江南風(fēng)物寫(xiě)入詩(shī)歌中,比如傅玄曾作《歌》:“渡江南。采蓮花。芙蓉增敷。曄若星羅。綠葉映長(zhǎng)波?;仫L(fēng)容與動(dòng)纖柯?!盵13]張載《詩(shī)》里則重點(diǎn)列舉了江南豐富的物產(chǎn):“江南都蔗。張掖豐柿。三巴黃甘。瓜州素柰。凡此數(shù)品。殊美絕快。渴者所思。銘之裳帶。”[14]西晉宗室司馬彪在《詩(shī)》中寫(xiě)道:“玉出閬風(fēng)側(cè),珠生南海濱。奕奕不同阪,蘇桂揚(yáng)其芬?!盵15]還有孫楚的《出歌》:“茱萸出芳樹(shù)顛,鯉魚(yú)出洛水泉。白鹽出河?xùn)|,美豉出魯淵。姜桂茶荈出巴蜀,椒橘木蘭出高山。蓼蘇出溝渠,精稗出中田。”[16]江南風(fēng)物采蓮、茂林、修竹、花草、江淮、橘柚等成為詩(shī)歌中描繪江南的常見(jiàn)物象,在詩(shī)人對(duì)江南風(fēng)物的由衷贊美中,詩(shī)歌中的江南意象開(kāi)始由不宜居住的蠻荒之地逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M(mǎn)奇珍異寶的獨(dú)特異域。

    但值得注意的是,盡管詩(shī)歌中寫(xiě)盡江南奇珍異卉,但背后的看向江南的目光仍然是俯視的,甚至是獵奇的,這也使詩(shī)歌中的江南依舊被突顯著文化、政治上的落后、附屬形象。最典型的是荀勖所作的《食舉樂(lè)東西廂歌》,詩(shī)中寫(xiě)道:“往我祖宣,威靜殊鄰。首定荊楚,遂平燕秦。亹亹文皇,邁德流仁……西旅獻(xiàn)獒,扶南效珍。蠻裔重譯,玄齒文身……”[17]呈現(xiàn)了江南向中原進(jìn)貢的方物,也刻意描繪了江南玄齒文身的落后文化。更極端的,是中原詩(shī)人將江南民歌《白鳩》成了《拂舞歌詩(shī)五篇 白鳩篇》,詩(shī)中,中原詩(shī)人用江南人的口吻表達(dá)了江南人希望被西晉占領(lǐng),教化的愿望,“翩翩白鳩,再飛再鳴。懷我君德。來(lái)集君庭。”[18]顯示出了中原人對(duì)江南的傲慢姿態(tài),他們認(rèn)為江南這種落后地方自然是仰慕北方的,希望學(xué)習(xí)北方文化的。

    如果說(shuō)通過(guò)江南風(fēng)物書(shū)寫(xiě)江南意象的詩(shī)歌更多是對(duì)江南意象的想象,畢竟詩(shī)人還未至江南,那平吳戰(zhàn)爭(zhēng)期間,因行軍進(jìn)入江南的詩(shī)人在書(shū)寫(xiě)江南時(shí)就是實(shí)實(shí)在在的切身體會(huì)了。西晉時(shí)期,江南還未被充分開(kāi)發(fā),豐富宜居的資源依然被掩于荒涼山水間。因此行至江南,疲于伐吳的詩(shī)人無(wú)不將江南視作凄涼悲切的象征。比如棘據(jù)在《雜詩(shī)》中寫(xiě)道:“吳寇未殄滅。亂象侵邊疆……怨彼南路長(zhǎng)。千里既悠邈。路次限關(guān)梁。仆夫罷遠(yuǎn)涉。車(chē)馬困山岡。深谷下無(wú)底。高嚴(yán)暨穹蒼。豐草停滋潤(rùn)。霧露沾衣裳。玄林結(jié)陰氣。不風(fēng)自寒涼。顧瞻情感切?!盵19]夏侯湛也作《江上泛歌》:“臨長(zhǎng)江兮討不庭。江水兮浩浩。長(zhǎng)流兮萬(wàn)里。洪浪兮云轉(zhuǎn)。陽(yáng)侯兮奔起。驚翼兮垂天。鯨魚(yú)兮岳跱。縻蕪紛兮被皋陸。修竹郁兮翳崖趾。望江之南兮遨目桂林。桂林蓊郁兮鹍雞揚(yáng)音。凌波兮愿濟(jì)。舟楫不具兮江水深。沈嗟回盻于北夏。何歸軫之難尋?!盵20]江南在棘據(jù)和夏侯湛的詩(shī)歌中都彌漫凄楚,愁云慘淡,他們都期盼著盡快回故鄉(xiāng)北方,并不愿久待江南。

    公元280年,西晉滅吳,統(tǒng)一江南后,中原士人眼中的江南仍是位在低位的他者,詩(shī)中每提江南,便充滿(mǎn)了傳承正統(tǒng)中原文化,位處政治中心的優(yōu)越感。潘岳的《為賈謐作贈(zèng)陸機(jī)詩(shī)》、石崇的《大雅吟》等皆是如此。

    江南本身文化荒蕪,詩(shī)人甚少,更少有作品傳世,直到西晉滅吳,江南士人入北為仕之后,才開(kāi)始大量出現(xiàn)江南詩(shī)人自己的作品。江南詩(shī)人多入北方為官,他們筆下的江南則是不斷遙想,追憶,懷念著的故鄉(xiāng)。最有名的是典故“莼菜鱸魚(yú)”。江南詩(shī)人張翰在中原任職,在洛陽(yáng)秋風(fēng)起的時(shí)分,他格外想念江南,念起家鄉(xiāng)美味的菰菜、莼羹和鱸魚(yú)膾,由是作詩(shī)《思吳江歌》,“秋風(fēng)起兮佳景時(shí)。吳江水兮鱸魚(yú)肥。三千里兮家未歸。恨難得兮仰天悲。”[21]于是決然放棄官位,回到魂?duì)繅?mèng)縈的故鄉(xiāng)江南。陸云在詩(shī)歌中也傾訴了思鄉(xiāng)情切,“修路無(wú)窮跡。井邑自相循。百城各異俗。千室非良鄰。歡舊難假合,風(fēng)土豈虛親。感念桑梓域。仿佛眼中人?!盵22]還常在詩(shī)歌中自賞江南才士,贊美江南風(fēng)物,如《答兄平原詩(shī)》“晞光懷寶,煥若南金。披華玩藻,曄若翰林?!盵23]陸云之兄陸機(jī)的詩(shī)亦然,“愿假歸鴻翼。翻飛浙江汜”[24]等詩(shī)中將江南作為了思念的意象,《吳趨行》“藹藹慶云被。泠泠祥風(fēng)過(guò)。山澤多藏育。土風(fēng)清且嘉。泰伯導(dǎo)仁風(fēng)。仲雍揚(yáng)其波。穆穆延陵子。灼灼光諸華。王跡頹陽(yáng)九。帝功興四遐。大皇自富春。矯手頓世羅。邦彥應(yīng)運(yùn)興。粲若春林葩。屬城咸有士。吳邑最為多。八族未足侈。四姓實(shí)名家。文德熙淳懿。武功侔山河。禮讓何濟(jì)濟(jì)。流化自滂沱。淑美難窮紀(jì)。商榷為此歌”[25]等詩(shī)中則是自豪地贊美江南,盡數(shù)列舉江南地杰人靈之美,也是在陸機(jī)的詩(shī)歌里,第一次出現(xiàn)將江南寫(xiě)作“水鄉(xiāng)”這一后世經(jīng)典意象,即《答張士然詩(shī)》中:“余固水鄉(xiāng)士。摠轡臨清淵。”[26]江南士人筆下的江南意象除了寄托思鄉(xiāng)之情,還有在北方備受猜忌排擠,不受重用,懷才不遇的苦悶。晉武帝滅吳后,認(rèn)為孫吳人頑固,遂不重用江南人。直至?xí)x惠帝時(shí)期,江南仕宦仍然稀少,陸機(jī)在為賀循寫(xiě)薦書(shū)時(shí)就頗有怨意,“至于荊、揚(yáng)二州,戶(hù)各數(shù)十萬(wàn),今揚(yáng)州無(wú)郎,而荊州江南乃無(wú)一人為京城職者。”[27]細(xì)品江南詩(shī)人的江南詩(shī),雖在意上已有深度,但意與象畢竟不夠渾融,還未有將江南意象充分化的成熟作品。

    二、南渡時(shí)期:黍離之悲,亡國(guó)之思

    永嘉之亂,衣冠南渡,中原漢族大舉南遷江南。陳正祥在《中國(guó)文化地理》中指出,自永嘉之亂起,中國(guó)文化中心開(kāi)始大規(guī)模南移,最終使江南獲得文化中心地位。晉室南渡的確成為了江南意象衍變的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    在此時(shí)期的詩(shī)作多是記敘由北入南避亂中顛沛流離之苦。此時(shí)的江南意象多寄托著國(guó)破家亡,流離失所的痛苦。詩(shī)歌中的江南意象除了內(nèi)含黍離之悲,亡國(guó)之思,還激蕩著恢復(fù)中原的志向,由此江南意象中極其重要的“新亭”詩(shī)語(yǔ)產(chǎn)生?!靶峦ぁ弊钤绯鲎浴妒勒f(shuō)新語(yǔ).言語(yǔ)》:“過(guò)江諸人,每至美日,輒相邀新亭,藉卉飲宴。周侯中坐而嘆曰:‘風(fēng)景不殊,正自有山河之異!皆相視流淚。唯王丞相(導(dǎo))愀然變色曰:‘當(dāng)共戮力王室,克復(fù)神州,何至作楚囚相對(duì)?”[28]“新亭對(duì)泣”由此成為詩(shī)歌典故,被后世不斷引用。如后世陸游《夜汩水村》:“老子猶堪絕大漠,諸君何至泣新亭?”[29]辛棄疾《水龍吟》:“渡江天馬南來(lái),幾人真是經(jīng)綸手?長(zhǎng)安父老,新亭風(fēng)景,可憐依舊?!盵30]東晉初期的士人們之所以都以克復(fù)神州為志,很重要的原因是當(dāng)時(shí)的正統(tǒng)觀(guān)念是“認(rèn)廟不認(rèn)神”[31],東漢、魏、西晉皆以洛陽(yáng)為都城,漢人們認(rèn)廟不認(rèn)神,認(rèn)為誰(shuí)能定鼎洛陽(yáng),得到中原,誰(shuí)就是正統(tǒng)。

    三、東晉時(shí)期:溫靜從容,歲月安好

    東晉中后期逐漸在江南安定下來(lái),這時(shí)期的詩(shī)人多是北方士族移民的后裔。相比于東晉前期沉浸于亡國(guó)之悲,無(wú)暇江南山水的先輩們,這些生來(lái)安居樂(lè)業(yè)的移民后代們開(kāi)始真正關(guān)注和凝視江南,詩(shī)歌中的江南意象從此開(kāi)始質(zhì)變。

    而江南自身也從南遷而來(lái)的中原先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)得到開(kāi)發(fā),加上本就溫暖溫潤(rùn),適宜種植的自然條件,江南從未開(kāi)發(fā)的山澤荒野、卑濕低地轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁皇司拥聂~(yú)米之鄉(xiāng),再加上江南水光明媚,山色空蒙的景致,一切都為江南意象的形成做好了物質(zhì)鋪墊和環(huán)境渲染。

    移民后代的詩(shī)人們?cè)跍仂o從容,歲月安好里不斷地詩(shī)化江南。其中最普遍書(shū)寫(xiě)的是江南山水之樂(lè),比如謝萬(wàn)的《蘭亭詩(shī)二首》:“肆眺崇阿。寓目高林。青蘿翳岫。修竹冠岑。谷流清響。條鼓鳴音?!盵32]此時(shí)的閑適山水詩(shī)與西晉伐吳先輩們的凄涼山水詩(shī)已是截然不同。江南的眾多地名也不僅僅是單調(diào)扁平的名字了,在詩(shī)歌中豐富為了一個(gè)立體多姿的存在,如建康、會(huì)稽、京口、五湖、吳江等。山清水秀、詩(shī)情畫(huà)意之間,還有明媚婉約的江南女子,最典型的代表是詩(shī)歌中的采蓮女,她們輕歌,泛舟,采蓮,“低頭弄蓮子,蓮子青如水”[33],最是那一低頭的溫柔,撥動(dòng)心弦。陶淵明更是賦予了江南淡泊寧?kù)o,悠然出世的精神高度,從“靜念園林好。人間良可辭”[34]到“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”[35],江南象征著隱逸閑適的生活態(tài)度,還有謝安的《與王胡之詩(shī)》“朝樂(lè)朗日。嘯歌丘林。夕玩望舒。入室鳴琴。五弦清激。南風(fēng)披襟。醇醪淬慮。微言洗心。幽暢者誰(shuí)。在我賞音?!盵36]歌、林、琴、弦,共同構(gòu)建出江南的風(fēng)致。而此間,玄學(xué)也被融入到了江南的意象之中,如孫綽《贈(zèng)謝安詩(shī)》曰:“藹藹丘園。庭無(wú)亂轍。室有清弦。足不越疆。談不離玄。心憑浮云。氣齊皓然。仰詠道誨。俯膺俗教。天生而靜……與爾造玄。跡未偕入?!盵37]王羲之在《答許詢(xún)?cè)姟芬鄬?xiě)道“取歡仁智樂(lè)。寄暢山水陰……爭(zhēng)先非吾事。靜照在忘求?!盵38]詩(shī)人們已然習(xí)慣安寧美好的江南。當(dāng)桓溫想遷都回洛陽(yáng),士族們都不愿回北方,更愿在江南。孫綽作《見(jiàn)征西大將軍臣溫表》,上書(shū)桓玄反對(duì)遷回故都洛陽(yáng),認(rèn)為遷都是“舍安樂(lè)之國(guó),適習(xí)亂之鄉(xiāng);出必安之地,就累卵之?!盵39]。遂作罷。在他們的詩(shī)歌中,江南也已變成了故鄉(xiāng),視作了正統(tǒng)華夏文化的綿延傳承。就這樣在東晉中后期詩(shī)人不斷的詩(shī)化過(guò)程之中,江南逐漸成為一個(gè)典型的詩(shī)歌意象,意象傳統(tǒng)由此奠定。

    綜上,通過(guò)分析兩晉詩(shī)歌中江南意象的流變,并且以詩(shī)歌作品之內(nèi)的細(xì)節(jié)、整體作為具體文本,之外的其它文學(xué)、藝術(shù)作品作為廣闊坐標(biāo)系,以及創(chuàng)作者的歷史背景作為深入途徑。筆者得出結(jié)論,兩晉時(shí)代是江南意象形成的關(guān)鍵點(diǎn),從某種意義上說(shuō),江南意象是在兩晉時(shí)代真正開(kāi)始落地生根的。西晉時(shí)期,江南從偏遠(yuǎn)落后的蠻荒形象開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橛衅嬲洚惒莸纳衩禺愑颍鲜咳巳氡睘槭撕?,江南才被賦予了鄉(xiāng)愁的氣息。永嘉之亂后,衣冠南渡,詩(shī)歌中江南意象多寄托了亡國(guó)之思,黍離之悲,以及恢復(fù)中原的志向。東晉中后期,移民后代安居樂(lè)業(yè)之后,詩(shī)歌中的江南意象開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)闇仂o從容,歲月安好的夢(mèng)里水鄉(xiāng),江南意象傳統(tǒng)由此奠定。

    東晉之后,詩(shī)歌中的江南意象在兩晉基礎(chǔ)上一直在衍變,生生不息,特別是之后安史之亂、靖康之變兩次文化中心南移,江南意象日漸豐富多元:南北朝時(shí)期,以建康為中心的江南名士風(fēng)度常見(jiàn)于墨端;隋唐時(shí)代,揚(yáng)州成為文化重心,經(jīng)濟(jì)富饒,生活安樂(lè),詩(shī)人張祜寫(xiě)下“人生只合揚(yáng)州死”[40]的感嘆;宋元時(shí)代,以杭州為中心,江南城市文化趨于繁盛;明清時(shí)代的詩(shī)歌里,蘇州成為文化中心,江南意象里融入了繁華的城市文明、占主導(dǎo)的工商業(yè)、精致化的器物、和諧共生的雅俗;近現(xiàn)代迄今,江南意象里又入以上海為中心的民國(guó)情結(jié)、小資情調(diào)。這些豐盈繁復(fù)的江南意象流變需要我們進(jìn)一步的整理分析和深入研究。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]韋莊:《韋莊集箋注》,聶安福箋注,上海古籍出版社,2002年版,第410頁(yè)。

    [2]晏幾道:《小山詞》,王恨林點(diǎn)校,上海古籍出版社,1989年版,第9頁(yè)。

    [3]杜牧:《樊川文集》,上海古籍出版社,1978年版,第44頁(yè)。

    [4]吳錫麒:《少年游》,南京大學(xué)文學(xué)院《全清詞》編纂研究室編:《全清詞》(雍乾卷·第12冊(cè)),南京大學(xué)出版社,2012年版,第6556頁(yè)。

    [5]蘇軾:《東坡七集》,上海中華書(shū)局據(jù)匋齋校,1912年版,第170頁(yè)。

    [6]王安石:《臨川先生文集》,中華書(shū)局上海編輯所編輯,中華書(shū)局,1959年版,第306頁(yè)。

    [7]虞集:《道園學(xué)古錄2》,上海涵芬樓,1911年版,第11頁(yè)。

    [8]張志和:《漁父歌》,彭定求、沈三曾、楊中納等編校:《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局,1980年版,第3491頁(yè)。

    [9]胡曉明:《“江南”再發(fā)現(xiàn)——略論中國(guó)歷史與文學(xué)中的“江南認(rèn)同”》,《華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2011年第2期。

    [10]司馬遷:《史記》,中華書(shū)局,1982年版,第3268頁(yè)。

    [11]許慎:《說(shuō)文解字》,中華書(shū)局,1963年版,第112頁(yè)。

    [12]許慎、段玉裁注:《說(shuō)文解字注》,上海古籍出版社,1981年版,第233頁(yè)。

    [13]傅玄:《歌》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第568頁(yè)。

    [14]張載:《詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第739頁(yè)。

    [15]司馬彪:《詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第729頁(yè)。

    [16]孫楚:《出歌》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第600頁(yè)。

    [17]荀勖:《食舉樂(lè)東西廂歌》,房玄齡等撰:《晉書(shū)》,中華書(shū)局,1983年版,第690頁(yè)。

    [18]佚名:《拂舞歌詩(shī)五篇》,房玄齡等撰:《晉書(shū)》,中華書(shū)局,1974年版,第713頁(yè)。

    [19]棘據(jù):《雜詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第589頁(yè)。

    [20]夏侯湛:《江上泛歌》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第594頁(yè)。

    [21]張翰:《思吳江歌》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第738頁(yè)。

    [22]陸云:《答張士然詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第717頁(yè)。

    [23]陸云:《答兄平原詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第710頁(yè)。

    [24]陸機(jī):《為顧彥先贈(zèng)婦詩(shī)二首》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第682頁(yè)。

    [25]陸機(jī):《吳趨行》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第664頁(yè)。

    [26]陸機(jī):《答張士然詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第681頁(yè)。

    [27]陸機(jī):《上疏薦循》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第1824頁(yè)。

    [28]劉義慶撰、劉孝標(biāo)注:《世說(shuō)新語(yǔ)》,中華書(shū)局,1999年版,第57頁(yè)。

    [29]陸游:《劍南詩(shī)稿》,錢(qián)仲聯(lián)校注,上海古籍出版社,1985年版,第1136頁(yè)。

    [30]辛棄疾:《稼軒長(zhǎng)短句》,上海古籍出版社,1988年版,第102頁(yè)。

    [31]萬(wàn)繩楠整理:《陳寅恪魏晉南北朝史講演錄》,貴州人民出版社,2007年版,第200頁(yè)。

    [32]謝萬(wàn):《蘭亭詩(shī)二首》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第906頁(yè)。

    [33]佚名:《西洲曲》,郭茂倩編:《樂(lè)府詩(shī)集》,中華書(shū)局,1979年版,第1027頁(yè)。

    [34]陶淵明:《庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規(guī)林詩(shī)二首》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第962頁(yè)。

    [35]陶淵明:《飲酒詩(shī)二十首》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第998頁(yè)。

    [36]謝安:《與王胡之詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第906頁(yè)。

    [37]孫綽:《贈(zèng)謝安詩(shī)》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第900-901頁(yè)。

    [38]王羲之:《答許詢(xún)?cè)姟罚謿J立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1983年版,第896頁(yè)。

    [39]孫綽:《見(jiàn)征西大將軍臣溫表》,逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局,1974年版,第1546頁(yè)。

    [40]張祜:《縱游淮南》,彭定求、沈三曾、楊中納等編校:《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局,1980年版,第5846頁(yè)。

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