工筆人物畫線造型的美學研究

畢然

摘要：線和造型對于中國工筆人物畫的創(chuàng)作來講具有著重要的美學研究意義。本篇文章主要從相關理論概述和創(chuàng)作技藝思考兩個方面對文本課題展開了分析，又于結語當中對我國工筆人物畫創(chuàng)作未來展開了美好的憧憬。

關鍵詞：工筆人物畫;線和造型;寫實性;中西結合;留白

中華上下五千年形成并保存下來了眾多的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。中國工筆人物畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要形式之一，同樣也是中國傳統(tǒng)文化當中的重要瑰寶。隨著社會的發(fā)展，文明的進步，中國工筆人物畫也在其傳統(tǒng)繪畫藝術的基礎之上緊隨時代發(fā)展潮流，不斷革新著自身的藝術理念及其創(chuàng)作手法。同時，隨著人們欣賞觀念和欣賞能力的變化，中國工筆人物畫也應當在保留自身傳統(tǒng)藝術價值的基礎之上考慮市場的需求，不斷地在其藝術造型當中融入創(chuàng)新性因素。本文將立足于新的時代背景以及文化發(fā)展前景來對中國工筆人物畫線造型的美學價值展開研究和分析。

一、工筆人物畫線造型的相關理論概述

首先，中國工筆人物畫線的使用不僅對于塑造人物外在形象有重要的決定性作用，同時其在整副畫當中對于美感的塑造和傳遞還表現在細節(jié)方面，主要包括力度，節(jié)奏和韻律三個主要方面。畫家在進行中國工筆人物畫創(chuàng)作時，要在充分考慮到美感以及所要傳達的思想感情的基礎之上，合理把握運筆劃線的力度，節(jié)奏和韻律，同時要將三個方面統(tǒng)籌起來，使繪畫效果達到最佳。

其次，造型往往是中國工筆人物畫作的靈魂。尤其隨著現代繪畫藝術的發(fā)展，畫家常常追求個性化的造型特點。中國工筆人物畫畫家在統(tǒng)籌利用各種繪畫藝術手法的過程當中，形成并發(fā)展了可以傳達自身獨特創(chuàng)作技巧、價值觀念、藝術思想等的創(chuàng)作特點。同時，現代中國工筆人物畫作要求畫家在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工筆人物畫造型手藝的基礎之上融入具有現代特點的造型藝術手法，來著力營造一種更加開闊且意境深遠的工筆畫畫面。

最后，中國工筆人物畫線和造型應當是一種相互結合、相輔相成的關系。線和造型同屬于中國工筆人物畫的重要藝術組成成分，只有將二者有效結合、合理搭配運用，才能完成一幅好的中國工筆人物畫作。工筆人物畫家通常用線作基礎，在橫向和縱向以及平面和立體幾個維度上共同塑造工筆人物畫的造型。從而將畫作內容更加立體而生動形象地呈現在我們面前。

二、關于進一步提高中國工筆人物畫線造型藝術水平的思考

首先，要注重中國工筆人物畫線和造型的寫實性。就其歷史根源及發(fā)展歷程來看，中國工筆重彩畫自宋元時期就開始走向沒落，在這一過渡時期，大部分畫家并沒能對中國工筆人物畫優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝加以全面而深刻的繼承，而只是傳承了一些表面技藝，使得中國工筆人物畫在發(fā)展歷程中顯現出模式化以及缺乏創(chuàng)新性的特點，從而使得中國工筆人物畫在中華文明發(fā)展的進程當中呈現出緩慢發(fā)展的特點。缺乏堅實的工筆人物技藝基礎，畫家在進行工筆人物畫創(chuàng)作及情感表達時，偏向于運用虛幻單一的繪畫手法，而缺乏了一定的寫實性。這種單一的甚至具有架空性的工筆人物畫線和造型的運用，難以適應現代人審美發(fā)展的需求，也難以真正發(fā)揮出工筆人物畫的藝術優(yōu)勢。因此，在這種時代背景之下就需要相關畫家在進行中國工筆人物畫創(chuàng)作時融入一定的寫實性。這就要求中國工筆人物畫家有著豐富的生活實踐經驗，并且要在日常生活當中善于觀察，善于思考，從中挖掘出可以進行中國工筆人物畫作創(chuàng)作的生活資料，并能夠從中獲得自己的感悟，借用線和造型等藝術手法來加以生動形象的勾勒和展示。同時，也要能夠綜合運用中國工筆人物畫的其它創(chuàng)作手法和藝術特點來更加深刻而形象的表達自身的藝術觀念和生活態(tài)度。

其次，要善于從西方繪畫手法中借鑒優(yōu)秀創(chuàng)作經驗，并將其與本土工筆人物畫發(fā)展實際相結合來進行繪畫創(chuàng)作。在進行現代工筆人物畫創(chuàng)作時，既要繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)工筆人物畫作當中平面鋪敘的創(chuàng)作特點，同時也要善于借鑒西方繪畫手法當中的寫實性創(chuàng)作手法來對人物造型進行更加立體化的設計，從而使得畫作當中的人物形象更加的生動，賦予其人的靈動性。除此之外，中國工筆人物畫的構圖特點也要加入西方繪畫元素，為了營造出更加深遠而豐富的意境，造成更強的視覺沖擊力?？梢栽谶M行工筆人物畫創(chuàng)作時，適量的使用留白這一創(chuàng)作手法。賦予觀看者更多的想象空間，使得一幅畫有更多的可能性。

結語

就目前我國工筆人物畫創(chuàng)作和發(fā)展現狀來看，相關人員已經對其線和造型的美學意義研究給予了相當的重視，并且采取了具體措施加以切實實行。但是，就其實施特點來看，還存在著諸多不足之處和需要進一步改進的地方。然而，這更加說明我國工筆人物畫的創(chuàng)作有著更加廣闊的發(fā)展前景和更加美好的發(fā)展未來。當然，這需要我們每一個人的充分努力，希望以工筆人物畫創(chuàng)作者為主的廣大人民群眾能夠積極主動的為工筆人物畫線和造型美學意義研究這一課題貢獻出自己的一份力量。相信在不久的未來，我國工筆人物畫在進行創(chuàng)作時可以更加注重對線和造型加以靈活運用，從而進一步提高我國工筆人物畫的創(chuàng)作水平和創(chuàng)作效率。推動我國工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀技藝的基礎上，融入現代化文化因素，獲得更加持續(xù)的發(fā)展。從而增強我國文化軟實力，使中華民族更加自信地自立于世界民族之林。

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