麥克道爾《森林素描》的描繪性特征

[摘 要]本文從音樂(lè)本體的角度，通過(guò)對(duì)《森林素描》的標(biāo)題、曲式與音響效果中所體現(xiàn)的“描繪性”特征進(jìn)行研究，增加對(duì)麥克道爾《森林素描》創(chuàng)作手法的深入了解。本課題的研究采用文獻(xiàn)研究法、例證法、歸納法三種方法對(duì)這部作品進(jìn)行研究、論述與總結(jié)。通過(guò)研究麥克道爾音樂(lè)作品中的描繪性特征，可以進(jìn)一步拓寬鋼琴創(chuàng)作、研究的思路。

[關(guān)鍵詞] 麥克道爾;《森林素描》;描繪性

[中圖分類號(hào)]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）10-0102-03

[作者簡(jiǎn)介]董"琪（1995—"），女，江蘇師范大學(xué)碩士研究生;卜"莉（1963—"），女，江蘇師范大學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師。（徐州"221000）

一、《森林素描》描繪性在標(biāo)題中的體現(xiàn)

《森林素描》這部套曲中的10首樂(lè)曲都帶有標(biāo)題，文學(xué)與音樂(lè)相結(jié)合，使音樂(lè)作品更加生動(dòng)形象，為音樂(lè)欣賞提供了想象空間。麥克道爾希望通過(guò)標(biāo)題，引領(lǐng)欣賞者更好地理解音樂(lè)內(nèi)容。套曲中，描繪自然景物的有六首，描繪文學(xué)作品的有一首，描繪具體事件的有三首。

（一）自然景物

《致野玫瑰》《睡蓮》《牧場(chǎng)小溪》《日暮敘語(yǔ)》這四首是麥克道爾在美國(guó)東部居住時(shí)，對(duì)附近自然景觀的描繪。《致野玫瑰》描繪了在小莊園周邊美麗的玫瑰花，花瓣上的露珠晶瑩剔透，在陽(yáng)光的沐浴下，花隨風(fēng)飄動(dòng)?！端彙访枥L了在廢棄的水池里生長(zhǎng)著的潔白蓮花，搖擺的節(jié)奏，層次分明?！赌翀?chǎng)小溪》描繪了在潺潺流動(dòng)的溪水旁，人們嬉戲時(shí)歡快的情緒?！度漳簲⒄Z(yǔ)》描繪了日暮低垂夕陽(yáng)西下，余暉散落在村莊，以及對(duì)美好明天的期待向往。

《秋天里》是對(duì)新英格蘭地區(qū)的季節(jié)變換的景色描繪，展現(xiàn)了豐收的喜悅場(chǎng)景，烈日炎炎的夏季過(guò)后，秋意的涼爽與愉快的心情。

《鬼火》是由自然現(xiàn)象所引發(fā)的作者的幻象描繪，營(yíng)造出夜空中的閃爍的火光，在黑夜里無(wú)聲地舞蹈，十分詭異、奇幻。

（二）文學(xué)作品

《黎馬斯叔叔的故事》是由童話故事引發(fā)的創(chuàng)作靈感。根據(jù)麥克道爾非常喜愛的美國(guó)作家哈里斯（Joel Chandler Harris）寫的同名故事集來(lái)構(gòu)思音樂(lè)創(chuàng)作的。這部童話故事是以黑人黎馬斯叔叔的口氣講給小男孩兒聽的，內(nèi)容集合了從喬治亞洲的黑人那邊收集的民間流傳有關(guān)各種動(dòng)物的童話故事，這些生動(dòng)活潑的故事帶給麥克道爾豐富的想象與靈感。音樂(lè)描繪了和藹可親、憨態(tài)可掬的黎馬斯叔叔在講述美國(guó)民間故事的場(chǎng)景，語(yǔ)氣時(shí)而幽默、時(shí)而平靜[1]。

（三）具體事件

《印第安小屋》是麥克道爾1896年參加的美國(guó)東北部“太湖地區(qū)”的印第安長(zhǎng)屋引起的創(chuàng)作。描繪了印第安人為部落首領(lǐng)的葬禮唱著挽歌的場(chǎng)景，敘事以非常莊嚴(yán)的形式展開，營(yíng)造了一種凄涼的氣氛。

《舊游之地》《荒蕪的莊園》創(chuàng)作靈感源于1860—1890年移民者們遷移開發(fā)西部的歷史事件?！杜f游之地》描繪了麥克道爾對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情?！痘氖彽那f園》描繪了荒廢的莊園在寂靜的叢林之中，已經(jīng)沒(méi)有了昔日莊園繁華的場(chǎng)景，也反映出對(duì)陳年往事的一種懷念，透露出淡淡的憂傷。

二、《森林素描》描繪性在曲式中的體現(xiàn)

在作品中，不同的音樂(lè)形象與內(nèi)涵有著與之相對(duì)應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)。由于鋼琴套曲的體裁特征，所以一般不會(huì)使用復(fù)雜的大型曲式結(jié)構(gòu)。麥克道爾在《森林素描》這部套曲中使用最多的是帶再現(xiàn)的單三部曲式進(jìn)行音樂(lè)描繪，其余的還用到了單二部曲式與復(fù)三部曲式。

（一）單二部曲式

《印第安小屋》這首樂(lè)曲以c小調(diào)為主調(diào)，悲傷的色彩貫穿全曲。A段由1～9小節(jié)，兩個(gè)非方整樂(lè)句組成，第一小節(jié)使用裝飾音模擬印第安人演唱時(shí)的下滑音，其后用震音模仿聲音的持續(xù)。B段10～34小節(jié)，主題旋律用低音八度進(jìn)行描繪齊唱的場(chǎng)景，許多下行的旋律走向，短小的樂(lè)句，平穩(wěn)的節(jié)奏，使音樂(lè)一直處在沉重的情緒中，描繪安葬印第安部落酋長(zhǎng)時(shí)所唱挽歌的畫面。以低音純五度音程的運(yùn)用模仿水鼓的聲音，伴隨音樂(lè)的進(jìn)行，營(yíng)造悲涼氣氛。尾聲4個(gè)小節(jié)，回歸最初的主題，采用 A段b樂(lè)句主題進(jìn)行擴(kuò)充，將悲涼的曲調(diào)融入音樂(lè)中。

（二）帶再現(xiàn)的單三部曲式

《鬼火》這首樂(lè)曲開始的引子1～4小節(jié)，為了增加不協(xié)和效果，加入了#B 音，與 B 音交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出“鬼火”的形象，也讓樂(lè)曲多了一絲神秘感。A 段5～20小節(jié)，出現(xiàn)了大量變化密集的節(jié)奏型，再次突出主題形象。頻繁的十六分音符的出現(xiàn)，使整個(gè)樂(lè)曲的速度較快。B段21～34小節(jié)， c 與c’樂(lè)句采用了引子主題材料，以豐滿的和弦再現(xiàn)，將音樂(lè)推向高潮，描繪出四周無(wú)數(shù)鬼火縈繞。d樂(lè)句中有兩個(gè)小節(jié)短暫離調(diào)到了#c 小調(diào)，色彩性對(duì)比強(qiáng)烈。A’段35～48小節(jié)，音域升高了一個(gè)八度，呈現(xiàn)輕盈跳動(dòng)的感覺。最后尾聲49～56小節(jié)以引子主題材料結(jié)束全曲。

《荒蕪的莊園》這首樂(lè)曲速度非常慢，A段1～16小節(jié)，主調(diào)是#f小調(diào)，a樂(lè)句短暫出現(xiàn)離調(diào)，到持續(xù)的弱音，描繪莊園的荒蕪景象。B段17～32小節(jié)對(duì)比段落，轉(zhuǎn)到#F大調(diào)，運(yùn)用附加音和弦，為了豐富和聲的色彩性，以此呈現(xiàn)往日繁華的景象，與現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比，最后以弱音結(jié)束，一切想象中美好的過(guò)往逐漸消失。A’段33～49小節(jié)又回到現(xiàn)實(shí)中的悲涼。

《牧場(chǎng)小溪》這首樂(lè)曲建立在bA大調(diào)上。A段1～15小節(jié)，低音保持了bE屬持續(xù)音為 bA 大調(diào)，三連音的連續(xù)出現(xiàn)音階仿佛流動(dòng)的小溪一般，旋律清澈優(yōu)雅。B段16～32 小節(jié)，出現(xiàn)了兩個(gè)臨時(shí)升號(hào)#F#D可判斷出轉(zhuǎn)到了e小調(diào)，大量附點(diǎn)節(jié)奏，右手的十六分音符不斷重復(fù)似水流，左手跳音像是水中跳躍的小魚。隨后再現(xiàn)的A’段33～53小節(jié)，又回到bA 大調(diào)，以上行琶音結(jié)束，自然生動(dòng)。首尾兩個(gè)樂(lè)段仿佛是描繪小溪潺潺流動(dòng)，與中間樂(lè)段的調(diào)性的對(duì)比，像是小溪在流動(dòng)中迂回婉轉(zhuǎn)，水波微微蕩漾的景象，正是通過(guò)遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中間段落對(duì)比，從而產(chǎn)生對(duì)這兩種不同景象的描繪效果。

（三）復(fù)三部曲式

《日暮敘語(yǔ)》這首樂(lè)曲結(jié)合了套曲中其他樂(lè)曲的主題動(dòng)機(jī)拼接而成，呈示部A段1～19小節(jié)為并列二部曲式，基本以4小節(jié)轉(zhuǎn)換一次調(diào)式，與《荒蕪的莊園》的節(jié)奏型一樣緩慢悠長(zhǎng)，旋律也極其相似。中部B段20～60小節(jié)多段結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)新的音樂(lè)材料，由f小調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，速度較快，強(qiáng)弱交替變化，音域的高低也隨之變化，牽動(dòng)音樂(lè)的情緒發(fā)展，與A段形成對(duì)比，旋律運(yùn)用了《黎馬斯叔叔的故事》的主題材料。再現(xiàn)部A’段61～75小節(jié)為局部變化再現(xiàn)，回到 f 小調(diào)的主和弦上，76～79小節(jié)使用了《舊游之地》的主題動(dòng)機(jī)。尾聲使用《印第安小屋》的主題材料，以f小調(diào)的原位主和弦結(jié)束[2]。這樣的描繪手法具有總結(jié)性，使整部套曲更加完整。

三、《森林素描》描繪性在音響效果中的體現(xiàn)

（一）節(jié)奏的使用

1.固定節(jié)奏型

麥克道爾在運(yùn)用印第安民間音樂(lè)素材時(shí)，整首樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)會(huì)運(yùn)用固定的節(jié)奏型表現(xiàn)，并在此基礎(chǔ)上變化旋律聲部。《致野玫瑰》這首樂(lè)曲是在XX X與 XX XX X X的固定節(jié)奏型上創(chuàng)作不同旋律的，使其更好地把握樂(lè)曲律動(dòng)，描繪出簡(jiǎn)樸、單純而優(yōu)美的音樂(lè)內(nèi)涵[3]?！赌翀?chǎng)小溪》這首樂(lè)曲是運(yùn)用的聲部節(jié)奏交錯(cuò)的固定節(jié)奏型作為伴奏，這種節(jié)奏型加強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性，形象地描繪了牧場(chǎng)邊的小溪潺潺流淌的景象。

2.附點(diǎn)節(jié)奏

麥克道爾使用附點(diǎn)的節(jié)奏型，塑造歡快、活潑的性格，給人以舞蹈的感覺?！肚锾炖铩愤@首樂(lè)曲在首尾A與A’兩段中一直貫穿著附點(diǎn)節(jié)奏，充滿了活躍的氛圍，描繪出夏季過(guò)后秋季的愜意。《黎馬斯叔叔的故事》這首樂(lè)曲在旋律聲部中大量使用了附點(diǎn)節(jié)奏，模仿班卓琴?gòu)棑艿男问剑o人一種幽默、輕松的感覺，具有民間舞蹈的特點(diǎn)。

3.三連音

麥克道爾用三連音的節(jié)奏型。在樂(lè)曲進(jìn)行時(shí)，突出節(jié)奏的不穩(wěn)定與“錯(cuò)位”感。三連音在旋律中的運(yùn)用，也具有較強(qiáng)的流動(dòng)性?！端彙愤@首樂(lè)曲的B段高音的旋律聲部，出現(xiàn)三連音交錯(cuò)進(jìn)行，加上級(jí)進(jìn)的旋律走向，與左手的穩(wěn)定的節(jié)奏型形成了鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性;同時(shí)，也透露出朦朧的色彩，仿佛在描繪著微風(fēng)中的睡蓮輕輕地隨風(fēng)搖擺。見譜例1：

4.“蘇格蘭”搶板

“蘇格蘭”搶板為一種切分節(jié)奏型，是蘇格蘭民間音樂(lè)的習(xí)用語(yǔ)匯。其特點(diǎn)是為“一重拍落在十六分音符上，后跟附點(diǎn)八分音符上的弱拍。麥克道威爾也常用“蘇格蘭”搶板的節(jié)奏型，使節(jié)奏自由多變，充滿活力，增強(qiáng)了音樂(lè)語(yǔ)言?！痘氖彽那f園》這首樂(lè)曲的第一句旋律就是在“蘇格蘭”搶板的節(jié)奏型上結(jié)束的。見譜例2：

（二）節(jié)拍

麥克道爾受到民間音樂(lè)印第安音調(diào)韻律的影響，利用旋律的起伏與節(jié)奏的緊密連接使節(jié)拍頻繁地變化。多首樂(lè)曲在短小的篇幅里節(jié)拍變換了兩次以上。跟隨樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)素材的改變而改變，產(chǎn)生戲劇性的對(duì)比，使音樂(lè)形象也隨之發(fā)生改變。

《致野玫瑰》采用2/4拍，八分音符的使用，親切而恬靜。描繪在陽(yáng)光下的玫瑰嫵媚動(dòng)人，隨風(fēng)舞蹈?！豆砘稹稟段采用9/8拍，B部為6/8拍，三拍子連續(xù)跳動(dòng)的十六分音符，描繪在黑夜里一團(tuán)團(tuán)的鬼火無(wú)聲地舞蹈?！杜f游之地》采用4/4拍，綿延舒緩的節(jié)奏，音色悠長(zhǎng)、寧?kù)o，描繪出對(duì)往事的回憶?！肚锾炖铩稟段采用6/8拍，歡快活潑。跳動(dòng)的音符伴隨上行旋律像林間小路駛來(lái)的馬車。B段采用2/4拍，復(fù)調(diào)旋律夾雜了孤單的情緒。沒(méi)過(guò)多久A’段又采用了6/8拍，從低落情緒回到了最初的歡快。《印第安小屋》A段采用2/3，拍子舒緩。B段采用3/4，夾雜的錯(cuò)位節(jié)拍更顯出印第安音樂(lè)的特點(diǎn)?！吨滤彙凡捎?/2拍，搖擺似的旋律進(jìn)行與均勻流動(dòng)的節(jié)奏描繪微風(fēng)中輕輕搖擺的蓮花，柔美且夢(mèng)幻?！独桉R斯叔叔的故事》采用2/4拍，歡快跳躍，配合上行下行跳動(dòng)的十六分音符與八分音符，形象地描繪了憨態(tài)可掬的大叔形象。《荒蕪的莊園》采用4/4 拍，用來(lái)描繪一種凄涼、荒蕪的情景。《牧場(chǎng)小溪》采用3/4拍，三拍子的節(jié)奏帶有圓舞曲般的優(yōu)雅，連續(xù)不斷的三連音描繪潺潺流動(dòng)的溪水?！度漳簲⒄Z(yǔ)》采用4/4拍，節(jié)拍緩慢悠長(zhǎng)，音樂(lè)委婉動(dòng)人，帶著些許傷感，描繪出夕陽(yáng)西下的哀愁。

（三）旋律的表現(xiàn)方式1.半音化的進(jìn)行

麥克道爾采用的半音化進(jìn)行是指半音階旋律下行建立在持續(xù)音上進(jìn)行，多出現(xiàn)在樂(lè)曲的尾部。配合音量的漸弱旋律聲部在持續(xù)低音上以半音階旋律下行級(jí)進(jìn)，與此同時(shí)，引出樂(lè)曲的尾聲?！吨乱懊倒濉愤@首樂(lè)曲的低音聲部采用半音階的旋律下行，描繪出玫瑰花瓣上滾落的露珠畫面。

2.大跳與級(jí)進(jìn)

麥克道爾運(yùn)用傳統(tǒng)平穩(wěn)的旋律聲部的創(chuàng)作手法，旋律中有大跳后的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，呈現(xiàn)了一種新的音樂(lè)發(fā)展形態(tài)。在音樂(lè)內(nèi)容上增添了色彩，在旋律的創(chuàng)作上，傳統(tǒng)平穩(wěn)進(jìn)行的同時(shí)，加入大跳進(jìn)行，更形象地塑造了現(xiàn)實(shí)生活中各種生物運(yùn)動(dòng)過(guò)程的動(dòng)態(tài)形象。《鬼火》中，左手聲部大跳音型與旋律穿插出現(xiàn)，描繪了夜空中鬼火飄忽不定、忽上忽下的形象?！队〉诎残∥荨愤@首樂(lè)曲中，麥克道爾吸取了印第安的旋律特點(diǎn)的五度跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)下行的旋律線。加上簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手法，加入了延長(zhǎng)音、震音、裝飾音，同時(shí)音域保持在中音區(qū)一個(gè)八度以內(nèi)，營(yíng)造出一種凄涼、孤單的氛圍。

（四）速度的變化

麥克道爾的每首作品幾乎都會(huì)出現(xiàn)速度上的變化，分為段落間情緒變化、樂(lè)句內(nèi)部音符的時(shí)值的變化以及旋律走向的變化，這些速度上的變化都是根據(jù)音樂(lè)內(nèi)涵與情緒的需要而隨之發(fā)生改變。主要通過(guò)兩種方式來(lái)改變速度的變化：1.外在的標(biāo)記。音樂(lè)術(shù)語(yǔ)與明確的速度時(shí)值標(biāo)記來(lái)提示速度的變化。速度標(biāo)記的各不相同，充分展現(xiàn)了在速度上的精確細(xì)致的安排。2.內(nèi)在的轉(zhuǎn)換。通過(guò)音符時(shí)值的變化而改變樂(lè)曲的速度。

從整體上看，《森林素描》中的10首曲子的速度安排為慢-快-慢-快-慢-慢-快-慢-快-慢。以中間的《印第安小屋》No.5為分界線，速度快慢分布有致。從《致野玫瑰》No.1到《秋天里》No.4，《睡蓮》No.6到《日暮敘語(yǔ)》No.10，都是以慢-快-慢-快-慢分布，使得整首套曲具有強(qiáng)烈的對(duì)比性，有利于表現(xiàn)不同的音樂(lè)形象與內(nèi)涵。從每一首樂(lè)曲上看，《印第安小屋》《荒蕪的莊園》與《日暮敘語(yǔ)》，這三首的速度在樂(lè)曲進(jìn)行中都有超過(guò)兩次的變化，《印第安小屋》的速度從=66 轉(zhuǎn)到=84，《荒蕪的莊園》的速度從=48轉(zhuǎn)到=56又回到=48，《日暮敘語(yǔ)》的速度為=48 轉(zhuǎn)為=66回到=48。其中前兩首的共同處都是ABA’的帶再現(xiàn)的三部曲式，A段與A段的速度是一致的，A’段為調(diào)性、速度的回歸。其余的七首樂(lè)曲，速度都較為統(tǒng)一。

結(jié)"語(yǔ)

麥克道爾《森林素描》Op.51運(yùn)用浪漫主義創(chuàng)作手法融合美國(guó)印第安民間元素，用音樂(lè)描繪不一樣的情景畫面。本文對(duì)麥克道爾《森林素描》描繪性特征的研究，主要通過(guò)音樂(lè)本體中的標(biāo)題、曲式、音響特征這三個(gè)方面進(jìn)行分析。標(biāo)題的使用讓音樂(lè)作品更加生動(dòng)形象，為音樂(lè)欣賞提供了想象空間。根據(jù)不同的音樂(lè)形象與內(nèi)涵，曲式結(jié)構(gòu)多采用帶再現(xiàn)的單三部曲式。在節(jié)奏、節(jié)拍、速度、旋律的表現(xiàn)方式上進(jìn)行音樂(lè)的描繪。筆者對(duì)這個(gè)課題的研究還存在不足，例如描繪性在音響效果的體現(xiàn)上分析得還不夠全面。希望通過(guò)對(duì)麥克道爾這部作品的創(chuàng)作特征的研究，為學(xué)習(xí)者提供一些參考，認(rèn)識(shí)與了解麥克道爾的 《森林素描》，使更多研究者對(duì)麥克道爾的作品進(jìn)行更深一層的研究。

注釋：

[1]李"燕.麥克道威爾晚期鋼琴小品初探[D].上海師范大學(xué)，2008.

[2]陳怡斐.對(duì)麥克道威爾作品《森林素描》的研究[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2014.

[3]張"依.麥克道威爾晚期鋼琴小品分析與研究[D].西南大學(xué)，2013.

（責(zé)任編輯：崔曉光）