試論氣息在古典舞中的重要作用

[摘 要]對(duì)于中國(guó)古典舞來(lái)說(shuō)，“氣息”能夠帶動(dòng)肢體、情感以及韻律的表達(dá)，它能夠在舞者舞動(dòng)時(shí)與肢體相配合產(chǎn)生一種別樣的韻律，通過(guò)呼吸帶動(dòng)身體的每個(gè)部位進(jìn)行舞動(dòng)，帶給觀眾一種“行云流水” “氣韻生動(dòng)”的舞蹈美感，使得表演者更好地闡述作品的內(nèi)涵，表達(dá)出作品所需的情感美和意境美，從而做到“心、氣、力、意、韻”的高度協(xié)調(diào)配合，達(dá)到一種“天人合一”的藝術(shù)境界。本文通過(guò)對(duì)“氣息”在古典舞中的重要作用進(jìn)行剖析，清晰地分析氣息與動(dòng)作、與情感、與韻律之間的關(guān)系，并結(jié)合典型作品中的“氣息”進(jìn)行了具體的闡述。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)古典舞;氣息;力度;情感;韻律

[中圖分類(lèi)號(hào)]J705[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）10-0127-03

[作者簡(jiǎn)介]邵天琪（1996—"），女，東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。（長(zhǎng)春"130117）

一、概念解析

中國(guó)古典舞是一門(mén)既年輕又古老的藝術(shù)種類(lèi)，它是中國(guó)幾千年傳統(tǒng)舞蹈積淀下來(lái)的藝術(shù)品，“是20世紀(jì)50年代我國(guó)舞蹈界的前輩帶著建構(gòu)民族特色舞蹈體系的愿望，依據(jù)戲劇、借鑒芭蕾創(chuàng)建而成的”。[1]而“呼吸”是所有藝術(shù)表演的源泉，包括書(shū)法、戲劇、器樂(lè)、聲樂(lè)、舞蹈等。有了呼吸后，藝術(shù)表演則更加生動(dòng)、鮮明;在舞蹈表演中，當(dāng)舞者運(yùn)用好氣息，與動(dòng)作完美融合，也就能表達(dá)想要呈現(xiàn)出來(lái)的效果，觀眾也就可以通過(guò)“視覺(jué)、動(dòng)覺(jué)”感受到演員內(nèi)心深處的情感波動(dòng)。當(dāng)一個(gè)舞蹈作品沒(méi)有了呼吸時(shí)，看上去也就沒(méi)有了生命、沒(méi)有了靈魂，就會(huì)呈現(xiàn)出毫無(wú)流暢感、僵硬的動(dòng)作，很難體現(xiàn)出觀賞的價(jià)值，只有真正理解呼吸在舞蹈中的重要作用，并且知道如何在舞蹈中正確地運(yùn)用，才能真正地表達(dá)出舞蹈的內(nèi)涵，呈現(xiàn)出一部好的舞蹈作品。

中國(guó)古典舞從舞蹈本體上來(lái)看，腳下的動(dòng)作、步伐以及技術(shù)技巧的連接方面，快速有力、干凈利落;在風(fēng)格上，根據(jù)作品的要求來(lái)選取呼吸的強(qiáng)弱在動(dòng)作力度上的調(diào)配，使其達(dá)到一種“柔而順”或“強(qiáng)而勁”的風(fēng)格特點(diǎn)，并結(jié)合韻律的特點(diǎn)與動(dòng)作相配合，從而做到“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)境界;從形式上來(lái)看，古典舞作品大多從頭至尾，層次清晰，舞者也是通過(guò)氣息來(lái)支配外部動(dòng)作從而表達(dá)內(nèi)心情感的波動(dòng)。這幾個(gè)方面如果能夠恰到好處展現(xiàn)的話，其不可忽視的正是氣息的合理使用以及認(rèn)清它在舞蹈中的重要作用。氣息的表達(dá)是該舞種的一大特點(diǎn)，氣息的控制也是非常關(guān)鍵的，只有做到“形神兼?zhèn)?、氣韻貫通”，才能在古典舞表演中脫穎而出、大放異彩。如“氣韻生動(dòng)”的審美理想可以使人喜悅、動(dòng)情，進(jìn)而使靜態(tài)的動(dòng)作具有動(dòng)態(tài)的美感，只有做到氣息的運(yùn)用貫穿于舞蹈始終，并與舞蹈情感協(xié)調(diào)配合來(lái)營(yíng)造出一種意境，才能使作品完美地表達(dá)編導(dǎo)所想、舞者所感、觀者所愿的審美境界。

二、氣息與動(dòng)作的關(guān)系——力

舞蹈中的“內(nèi)在美”與“舞姿美”，是通過(guò)氣息與動(dòng)作的美化后所形成的一種視覺(jué)形象，而這種美的體現(xiàn)正是舞蹈中“力”的表現(xiàn)。在舞蹈中“力”可分為“柔型”和“剛型”，而柔型中的“力”則是通過(guò)舞者“圓潤(rùn)流暢” “點(diǎn)線相織”的外在肢體運(yùn)動(dòng)來(lái)調(diào)節(jié)氣息在丹田中的運(yùn)轉(zhuǎn)，柔型中的“力”不僅是考驗(yàn)舞者的素質(zhì)能力，同時(shí)考驗(yàn)的是舞者身體內(nèi)氣息的調(diào)動(dòng)能力，進(jìn)而通過(guò)氣息與動(dòng)作的完美結(jié)合來(lái)表達(dá)舞者內(nèi)心的思緒，具有 “點(diǎn)、線、頓”的身體質(zhì)感和視覺(jué)美感，才能塑造出陰柔、飄逸的氣勢(shì);而剛型中的“力”則是通過(guò)舞者始于丹田帶動(dòng)四肢從腰間發(fā)出的“力”，達(dá)到“剛?cè)嵯酀?jì)、抑揚(yáng)頓挫”的視覺(jué)效果，通過(guò)力度、速度和重度從而塑造出灑脫、剛強(qiáng)的氣勢(shì)，動(dòng)作上增添了剛性質(zhì)感的表現(xiàn)，以氣息的強(qiáng)弱變化來(lái)調(diào)動(dòng)舞蹈動(dòng)作，暗示著舞者內(nèi)心的精神與激情。在中國(guó)古典舞中需[KG（0.1mm]要舞者通過(guò)連續(xù)的氣息運(yùn)用與肢體協(xié)調(diào)配合達(dá)到高度的統(tǒng)一，肢體的力度、幅度、質(zhì)感、美感和時(shí)空巧妙地結(jié)合，具有 “可視、可聽(tīng)、可感”的特點(diǎn)，舞蹈的這種動(dòng)態(tài)意象、時(shí)間意象、空間意象都是通過(guò)鮮活的肢體藝術(shù)來(lái)表達(dá)，進(jìn)而呈現(xiàn)出具有“氣韻生動(dòng)”的身體質(zhì)感和審美特征。蘇珊·朗格曾說(shuō)：“我們從一個(gè)完美的舞蹈中看到、聽(tīng)到或感覺(jué)到的應(yīng)該是一些虛幻的實(shí)體，是使舞蹈活躍起來(lái)的力，是從形象的中心向四周發(fā)射的力，或從四周向中心集聚的力，是這些力的相互沖突和解決，是這些力的起落和節(jié)奏變化，所有這一切都是組成創(chuàng)造形象的要素?！盵2]可想而知，“力”在舞蹈中的重要地位是不可忽視的，無(wú)論是“剛?cè)嵯酀?jì)”還是“抑揚(yáng)頓挫”，氣息始終貫穿于動(dòng)作之中，呼吸的節(jié)奏也會(huì)根據(jù)情感的波動(dòng)和音樂(lè)的旋律變得快或慢，進(jìn)而達(dá)到一種獨(dú)特的風(fēng)韻和藝術(shù)美感，使人陶醉其中。

在典型作品《扇舞丹青》中，氣息無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不有。舞者在揮舞“筆扇”的同時(shí)氣息“時(shí)而強(qiáng)、時(shí)而弱、時(shí)而緩、時(shí)而急”，展現(xiàn)出不同的情緒和動(dòng)作質(zhì)感，從而“可視化”了舞者的情感波動(dòng)，將內(nèi)心的思緒延展到了“筆扇”當(dāng)中，通過(guò)舞者快慢相宜的肢體動(dòng)作和手中扇子的完美結(jié)合，使得揮扇的力度、速度與質(zhì)感仿佛在描述一個(gè)故事，進(jìn)入到了舞者的意境中，與舞者一同感受用肢體所表達(dá)的美景。作品不僅展示了女性的柔美，還凸顯出女性特有的韌性，伴隨著音樂(lè)的起伏與動(dòng)作的質(zhì)感，仿佛置身于自然界之中。在舞蹈的高潮部分，舞者通過(guò)“甩、擰、圓、曲”等一系列大幅度動(dòng)作彰顯出古典舞中的“剛型”風(fēng)格，通過(guò)氣息的運(yùn)行變化連接到手中的筆扇，并通過(guò)扇子所展現(xiàn)出的“力”來(lái)表達(dá)內(nèi)心的起伏波動(dòng)。編導(dǎo)巧妙地將舞臺(tái)比作畫(huà)紙，將扇子比作毛筆，進(jìn)而將扇的運(yùn)用結(jié)合了古典舞中的劍法，舞者舞動(dòng)的扇子仿佛有了靈性，時(shí)而圓潤(rùn)流暢，時(shí)而揮灑如劍，舞者在剛?cè)嵯酀?jì)的頓挫中揮灑自己的情懷，將心底對(duì)于中國(guó)書(shū)法的藝術(shù)之情演繹得淋漓盡致。

三、氣息與情感的關(guān)系——意

舞蹈中情感與氣息是相輔相成的關(guān)系，在舞蹈中如果沒(méi)有情感，氣息是難以存在的，動(dòng)作也會(huì)顯得十分空洞;如果動(dòng)作中沒(méi)有氣息，情感無(wú)從表現(xiàn)，動(dòng)作也會(huì)顯得沒(méi)有生命力，通過(guò)情感與氣息的相融合、相配合才能使得舞蹈動(dòng)作看起來(lái)“行如流水、流而不斷”。所以?xún)烧呦嗷ヒ蕾?lài)、相互制約，各以對(duì)方的存在為條件。由此可見(jiàn)，一個(gè)好的作品不僅要有“情”，還要有“氣”，兩者結(jié)合起來(lái)才能使該舞蹈作品具有它自己的獨(dú)特立意和舞蹈美感。在古典舞中氣息則強(qiáng)調(diào)一個(gè)“通”字，即心與意通、意與氣通、氣與力通、力與形通，只有做到情感與氣息相輔相成，才能從根本上解決身體的僵硬和不協(xié)調(diào)，使表演者的動(dòng)作能夠在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一種高度的松弛和自由。在這里筆者根據(jù)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出：重韻者，以韻立情，而韻非本;重形者，以形輕神，而僵化之;重意者，以意立形，則虛實(shí)相合。這就是氣息合理運(yùn)用的方法，把握好氣息也就同時(shí)擁有了“韻”與“形”，動(dòng)作看上去也會(huì)更加生動(dòng)、自然。

例如優(yōu)秀古典舞作品《且看行云》，在這個(gè)作品中舞者通過(guò)氣息所營(yíng)造出來(lái)的“意境”是作品成功的關(guān)鍵，舞者僅僅通過(guò)情感的表達(dá)來(lái)訴說(shuō)一部分的感情波動(dòng)，例如作品中常見(jiàn)的是一組動(dòng)作接瞬間止步后的感情狀態(tài)，而止步后我們可以看出，在情感的表達(dá)上主人公內(nèi)心深處的感情訴說(shuō)沒(méi)有終止，而是更加強(qiáng)烈或是另一種情緒的轉(zhuǎn)變，在轉(zhuǎn)身后舞者沒(méi)有動(dòng)作，但仍能讓觀眾感受得到她的情感，以氣息的強(qiáng)弱變化來(lái)帶動(dòng)情感的表達(dá)，更加凸顯舞者內(nèi)心的波動(dòng)，進(jìn)而塑造了一個(gè)鮮明的人物形象。再如劇目中有一組很平穩(wěn)的走，這組背對(duì)著觀眾的直走是劇目中的亮點(diǎn)之一，它通過(guò)演員的一個(gè)快速轉(zhuǎn)身迅速停住，又瞬間展開(kāi)雙臂，考驗(yàn)的不僅是演員的技術(shù)能力，同時(shí)也考驗(yàn)著演員身體內(nèi)氣息的調(diào)動(dòng)能力，這組動(dòng)作運(yùn)用到的氣息是以快速“吐氣”連接快速“吸氣”再連接“屏氣”，舞者在吸氣與呼氣之中巧妙地?fù)Q氣并放松身體，為下一個(gè)動(dòng)作準(zhǔn)備足夠的體力，兩個(gè)八拍的動(dòng)作延伸，使舞者看上去是“氣平、氣勻、氣穩(wěn)”的，動(dòng)作始終貫穿直至肩膀、手臂，最后通過(guò)指尖延伸至更遠(yuǎn)，意識(shí)不斷地帶動(dòng)內(nèi)心的呼吸和感覺(jué)，以求“意穩(wěn)、心穩(wěn)、勁達(dá)”。這段是通過(guò)舞者的手臂和背影來(lái)訴說(shuō)想要表達(dá)的情感，是一種“意”的表達(dá)，通過(guò)舞者的無(wú)限延伸，以及腳下的平穩(wěn)，來(lái)帶動(dòng)觀眾的聯(lián)想，伴隨著舞者平穩(wěn)的氣息進(jìn)入意境中，與舞者一同感受如行云里的美好。由此可見(jiàn)，運(yùn)用好氣息的不同使用方法可以使動(dòng)作顯得流暢、有重量感、腳下有根，動(dòng)作過(guò)程如流水、流而不斷，使得作品具有其獨(dú)特的流暢性。

這就是一種“意”的表象，通過(guò)舞者抒發(fā)出的感情意象來(lái)帶動(dòng)觀眾進(jìn)行聯(lián)想，進(jìn)入舞者的內(nèi)心世界，這種“意”的表達(dá)是非常高級(jí)的手段，也是如今編創(chuàng)者們喜愛(ài)的手段之一。“意”的使用是在情感的催動(dòng)下，使表演者調(diào)整好呼吸，讓思想更專(zhuān)注于身體后，使情感通過(guò)呼吸來(lái)表達(dá)，看上去更能準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)容。以什么樣的情感去帶動(dòng)什么樣的氣息，在情感的催動(dòng)下來(lái)帶動(dòng)呼吸的大小，而最重要的就是以?xún)?nèi)在情感的抒發(fā)使呼吸從身體的丹田始出一直延伸到四肢至身體盡頭，情感表達(dá)的同時(shí)動(dòng)作也在無(wú)限延伸，這樣的表達(dá)形式會(huì)讓觀眾能夠真正感受到主人公內(nèi)心的情感波動(dòng)以及作品想要說(shuō)明的內(nèi)容?！拔覀兂Ｕf(shuō)“以心帶情、以情帶動(dòng)”，意義就是心與形要統(tǒng)一”，[3]表達(dá)內(nèi)心的變化并不只是面部表情的變化，它也在于對(duì)呼吸的運(yùn)用和把控，只有合理地調(diào)控氣息，充分利用呼吸對(duì)人體的幫助，才能使作品更具生命力，進(jìn)而帶給觀眾一種如夢(mèng)如幻、如癡如醉的藝術(shù)境界。

四、氣息與韻律的關(guān)系——韻

在古典舞中，氣息與韻律的配合則講究的是“氣韻”的相互協(xié)調(diào)與合作，也就是呼吸的運(yùn)行感與韻律的圓潤(rùn)感相互融合，進(jìn)而達(dá)到一種“自然流暢” “點(diǎn)線相織”的韻律美感?！皻忭崱笔侵袊?guó)古典舞的美學(xué)特征，更是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的最高追求，在舞蹈中，它貫穿于動(dòng)作與情感的始終，舞者通過(guò)對(duì)呼吸的自由把控，有強(qiáng)有弱、有急有緩、有動(dòng)有靜，以?xún)?nèi)在氣息的調(diào)控來(lái)把握外在動(dòng)作的韻律感，進(jìn)而將中國(guó)古典舞的“氣韻、神韻”表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)一部舞蹈作品有了情感后，更重要的是要以相應(yīng)的氣息來(lái)輔助情感的表達(dá)，由呼吸去帶動(dòng)動(dòng)作，用不同的呼吸去表達(dá)出不同的感情色彩和不同的動(dòng)作張力，一動(dòng)一靜都由內(nèi)在的氣息所帶動(dòng)，使其氣息與韻律合二為一、極具美感，能夠更加充分地表達(dá)出人物的情感狀態(tài)?？梢?jiàn)，“氣”不僅是舞者自身的物質(zhì)構(gòu)成，更是貫穿著整個(gè)舞蹈發(fā)生、形成、流動(dòng)始終的無(wú)形之力。

在古典舞表演中，所有的“預(yù)動(dòng)”[4]都需要以氣息和韻律去輔助情感的表達(dá)，以丹田作為出發(fā)點(diǎn)來(lái)完成“欲左先右、欲前先后、逢沖必靠、逢開(kāi)必合”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，其中韻律則貫穿于舞蹈始終，再加上“力”和“意”的訓(xùn)練，將形體和情感相結(jié)合完美地表達(dá)出來(lái)，從而體現(xiàn)“閃轉(zhuǎn)騰挪” “抑揚(yáng)頓挫”的風(fēng)格特點(diǎn)。而在舞蹈表演中，最為重要的氣息則是“屏氣”，也是氣韻中的關(guān)鍵，利用屏氣可以使動(dòng)作在收緊的瞬間產(chǎn)生停頓感，也能夠幫助動(dòng)作在收緊后有更好的運(yùn)行空間，使得腳下有根、協(xié)調(diào)一體。有了屏氣才能更好地詮釋情感的抒發(fā)，即使在舞動(dòng)時(shí)以一個(gè)舞姿瞬間停住，這樣的表達(dá)也同樣因?yàn)楹粑难泳d不絕，而產(chǎn)生“余音”相連的效果，能夠讓觀者真切地體會(huì)到舞者由內(nèi)向外散發(fā)的情感，達(dá)到一種“身心合一”的視覺(jué)效果。譬如作品《扇舞丹青》是一個(gè)極富舞蹈美感的藝術(shù)作品，其中最大的特點(diǎn)就是對(duì)韻律的把握。舞蹈中舞者很好地控制了肢體的爆發(fā)力與情感表達(dá)，使肢體看似隨意、飄逸，卻有著獨(dú)一無(wú)二的動(dòng)作質(zhì)感，這樣的動(dòng)作質(zhì)感在舞蹈中極其強(qiáng)調(diào)氣息與韻律的掌握。在舞蹈中舞者將氣息呼出使身體力量平穩(wěn)，流暢地展現(xiàn)出柔中帶剛的動(dòng)作質(zhì)感，打破了以往的風(fēng)格局限，把舞者塑造成了一個(gè)“外柔內(nèi)剛、清輕如水”的形象，將中國(guó)古典舞新穎獨(dú)特的風(fēng)格推向了極致。舞蹈的中間部分，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“吐氣”的運(yùn)用，以吐氣的“點(diǎn)、頓”為重拍，可以很鮮明地與前半部分形成對(duì)比，給人一種“高山墜石”般的感覺(jué)，進(jìn)而將中國(guó)古典舞所具有的“美”表現(xiàn)得淋漓盡致。作品中不亂用技巧，不張揚(yáng)、不浮躁，即使是高超的技術(shù)也不打亂唯美的動(dòng)作質(zhì)感與身體韻律，通過(guò)幅度、力度、速度與時(shí)空相融合，將一個(gè)看似平和的舞蹈，增添了神韻之美，塑造了一種高級(jí)的審美境界，做到了動(dòng)作的流暢感與韻律的圓潤(rùn)感相結(jié)合，進(jìn)而凸顯出人物灑脫、飄逸、靈動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。

結(jié)"語(yǔ)

舞蹈是一種美的藝術(shù)，而這種美不單單是肢體就可以做到，要想成為一名優(yōu)秀的舞蹈表演者，必須深刻地認(rèn)識(shí)到氣息在舞蹈中的重要作用，只有正確地運(yùn)用氣息的表達(dá)方式，才能塑造出鮮活的人物品格和生命情感，從而使舞蹈動(dòng)作富于美感，并具有其獨(dú)特的流暢性和連貫性。因此，通過(guò)對(duì)古典舞中的氣息進(jìn)行分析與總結(jié)，可以使筆者今后表演該舞種時(shí)能夠?qū)⑽璧竿庠诘膭?dòng)作與舞蹈內(nèi)在的氣息有效地結(jié)合起來(lái)，并使情感更好地傳遞給觀眾，進(jìn)而做到“氣韻生動(dòng)”的審美境界，也可以為其他舞者掌握該舞種中的呼吸提供理論依據(jù)和借鑒經(jīng)驗(yàn)。

注釋?zhuān)?/p>

[1]田"湉.中國(guó)古典舞的形式研究[M].北京：高等教育出版社，2016：緒論.

[2]呂藝生.舞蹈美學(xué)[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2011：121.

[3]梁路順.淺談呼吸在舞蹈中的重要性[J].飛天，2012（22）：99.

[4]預(yù)動(dòng)：指的是動(dòng)作即將出發(fā)前的準(zhǔn)備。

（責(zé)任編輯：劉露心）