關(guān)于中國(guó)古典舞水袖技法的探討

[摘 要]水袖是我國(guó)古典舞中常見(jiàn)的表演形式，其發(fā)展與產(chǎn)生都有著悠久的文化歷史，為古典舞的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文對(duì)中國(guó)古典舞水袖技法進(jìn)行討論，從發(fā)展背景展開(kāi)，提出了使用特點(diǎn)和歷史變革，將具體的運(yùn)用措施列舉，旨在豐富古典舞中水袖的應(yīng)用方式，從而為關(guān)注這一話(huà)題的人們提供參考。

[關(guān)鍵詞] 古典舞;水袖技法;表演技巧

[中圖分類(lèi)號(hào)]J704[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）10-0130-03

[作者簡(jiǎn)介]趙瑞新（1992—"），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師;

劉雨晴（1999—"），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生。（開(kāi)封"475004）

古典舞的發(fā)展離不開(kāi)水袖，作為演員身體和表演情感的延伸，水袖既能展現(xiàn)表演技巧，又能夠突出表現(xiàn)我國(guó)古典舞的氣魄，體現(xiàn)出舞蹈的神韻和意境。使用水袖的過(guò)程中，如何降低角色限制，擴(kuò)大行動(dòng)的動(dòng)作幅度，成了人們廣泛關(guān)注的話(huà)題。因此，需要將水袖與現(xiàn)代化的表演方式相結(jié)合，提煉出表演中的可行性元素，由此形成水袖表演的運(yùn)行規(guī)律，實(shí)現(xiàn)其現(xiàn)代化發(fā)展。

一、古典舞中水袖的發(fā)展背景

水袖又叫“水衣”，由戲曲表演中演員白布短衣的服裝所演變，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，將水衣袖變長(zhǎng)、加寬，最后脫離水衣，直接與舞蹈服裝袖口相連，豐富舞臺(tái)表演的形式。其中，水袖表演分為“拋、卷、旋、涮、抖、片、揚(yáng)、提”八種主要的表演技巧，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中轉(zhuǎn)變表演形態(tài)，提升古典舞表演的質(zhì)量。因水袖的形態(tài)較為多變，具有綿長(zhǎng)飄逸的特點(diǎn)，與水波紋的形態(tài)相似，由此得名水袖。水袖是其舞蹈表演中的組成部分，通過(guò)演員的表演將袖與舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，形成袖身結(jié)合的形式，從而體現(xiàn)出舞蹈表演中的柔美及婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出舞蹈的氣韻，突出舞蹈的可觀(guān)性。

二、中國(guó)古典舞水袖的使用特點(diǎn)

（一）發(fā)力方式

水袖的使用過(guò)程中，其發(fā)力方式和表現(xiàn)手段尤為重要。進(jìn)行水袖舞的表演時(shí)，需要表演者將身體各部位進(jìn)行控制，形成手指到手腕間的統(tǒng)一。肋骨是古典舞水袖表演中主要的發(fā)力方式，能夠?qū)崿F(xiàn)身體各部位間的配合，提升表演的連貫性，增加表演的美觀(guān)性。同時(shí)與手肘和肩之間配合，實(shí)現(xiàn)身體的部位間發(fā)力，達(dá)到整體表演的和諧性。其中，這種表演及用力的方式統(tǒng)稱(chēng)為“三節(jié)、六合”。三節(jié)在身體不同的部位表示所指代的部位不同，主要分為梢節(jié)、中節(jié)和根節(jié)，手臂中即手、肘和肩，腿中代表腳、膝和胯，身體整體來(lái)說(shuō)指頭、腰和腳。在此基礎(chǔ)上，表演者需要將以上幾個(gè)部位相結(jié)合，形成身體間的協(xié)調(diào)性，把握水袖表演中的發(fā)力，提升演出效果。表演者須遵循起于梢、隨于中，同時(shí)追于根的表演規(guī)律，形成水袖與身體部位間的起承轉(zhuǎn)合，熟練掌握舞蹈表演藝術(shù)的運(yùn)行規(guī)律，提升表演質(zhì)量。

水袖的發(fā)力方式是表演的基礎(chǔ)和前提，保障其運(yùn)行規(guī)律的同時(shí)也需要掌握表演的力度，控制水袖的運(yùn)行應(yīng)用手段。由此，表演者需要掌握肋骨發(fā)力的方式，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)“六合”，提升舞蹈的表現(xiàn)力?！傲稀敝秆輪T的身體與心理間相和諧統(tǒng)一，主要分為“內(nèi)三合”和“外三合”?！皟?nèi)三合”即演員的內(nèi)心和諧，心與意、意與氣、氣與神，進(jìn)而提升表演的連續(xù)性，降低演員的體力消耗，更好地向觀(guān)眾傳遞表演的思想和意境?！巴馊稀敝副硌菡叩氖峙c腳、肘與膝、肩與胯之間的配合，由此將舞蹈推入更加具有深度的境界，提升演出效果，形成表演間的連貫性。無(wú)論水袖的運(yùn)動(dòng)規(guī)律還是發(fā)力技巧，都要求表演者身體的協(xié)調(diào)及靈活性，提升表演的活力。水袖表演需要將動(dòng)靜相結(jié)合，形成表演的流線(xiàn)型，使其演出更加立體化，進(jìn)一步形成表演者的和諧統(tǒng)一[1]。

進(jìn)行水袖表演時(shí)，表演者熟悉運(yùn)行規(guī)律的同時(shí)也要熟悉“反力”的使用，在必要的時(shí)刻進(jìn)行逆向水袖使用的表演方式，豐富表演方式，由此形成表演內(nèi)容的豐富性。逆向的水袖使用方式能夠轉(zhuǎn)變水袖運(yùn)行方向，進(jìn)一步體現(xiàn)出表演的連續(xù)性，提升古典舞演奏的意境傳達(dá)。水袖能夠延長(zhǎng)表演者的線(xiàn)條，形成身體的完好性的表現(xiàn)力，表演中動(dòng)靜結(jié)合及線(xiàn)條間的融合有利于表演過(guò)程的轉(zhuǎn)化，由此表現(xiàn)水袖表演中線(xiàn)條表演者體態(tài)的結(jié)合，為觀(guān)看者帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

（二）情感傳遞

水袖能夠表達(dá)演出中人物的情緒，形成對(duì)表演者情感的刻畫(huà)，進(jìn)而使舞臺(tái)表演更加豐滿(mǎn)，提升表演的連續(xù)性。進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，意境的傳遞與表達(dá)同樣重要。其中，表演者可以通過(guò)水袖，抖袖、出收袖及揚(yáng)袖等方式進(jìn)行，由此表達(dá)舞蹈中傳達(dá)的情緒，如悲傷、喜悅、癲狂等情緒，提升表演內(nèi)涵，形成表演間的連續(xù)性。例如，使用抖袖進(jìn)行表演時(shí)，需要表演者與手臂相結(jié)合，增加二者間的融合度。出收袖則需要將表演者的腰腹力量進(jìn)行控制，提升其身體間的配合度，進(jìn)而提升舞蹈的表演質(zhì)量[2]。

情感的傳遞是水袖表演中人物情感的進(jìn)一步表達(dá)，有利于形成舞蹈流程的規(guī)范性發(fā)展，由此提升舞蹈的表演質(zhì)量，將表演線(xiàn)條向流暢的方式轉(zhuǎn)變。表演者要將水袖的使用方式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，提升使用技巧，保障演奏連續(xù)性的同時(shí)也能夠向觀(guān)眾傳遞演出情感，進(jìn)一步展示古典舞的韻律與節(jié)奏，提升表演質(zhì)量與水平。

三、中國(guó)古典舞水袖技法的運(yùn)用

（一）實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言表達(dá)功能

舞蹈作為肢體的表達(dá)方式，能夠通過(guò)肢體動(dòng)作傳遞出表演者的情感，激發(fā)觀(guān)眾與表演者之間的共鳴，提升表演的質(zhì)量。舞蹈動(dòng)作與形式是古典舞中表演的重點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上向人們傳遞出更多的信息，形成表演者與觀(guān)眾間的互動(dòng)。其中，水袖的運(yùn)用能夠?qū)⑽璧副憩F(xiàn)形式與表演手段相結(jié)合，豐富舞蹈表演的表現(xiàn)技法，實(shí)現(xiàn)表演的現(xiàn)代化技術(shù)手段，轉(zhuǎn)變表現(xiàn)形式。例如，進(jìn)行舞蹈《江河女》的表演時(shí)，水袖的使用能夠使其主要表達(dá)形象更加豐滿(mǎn)，進(jìn)而塑造出一個(gè)更加全面和柔美的女性形象，由此傳達(dá)作品的精神，使表演者的外在形象更加符合作品的既定形象，提升舞蹈作品對(duì)觀(guān)眾的吸引力。

舞蹈表達(dá)的方式具有種類(lèi)多、涵蓋廣的特點(diǎn)，因此，不同舞蹈的表現(xiàn)形式不同，水袖在其中的使用手段和手法也就不盡相同。中國(guó)古代袖體中存在多種形式，如長(zhǎng)袖、短袖、廣袖等。水袖的藝術(shù)形式也被多種舞蹈引用，例如，表演舞蹈《踏歌》時(shí)，水袖的運(yùn)用能夠起到豐滿(mǎn)作品的作用，使舞蹈中的人物形象更加豐滿(mǎn)和具象化，促進(jìn)我國(guó)古典舞蹈發(fā)展形式的多樣化[3]。此外，《踏歌》的創(chuàng)作與表演開(kāi)辟了我國(guó)古典舞蹈的新形勢(shì)，將水袖引入，提升了漢唐舞形式的多樣性。其中具有民族感水袖的使用能夠改變?nèi)藗儗?duì)于水袖的既定印象，形成了水袖發(fā)展的新形勢(shì)，由此轉(zhuǎn)變舞蹈發(fā)展方向。舞蹈通過(guò)肢體語(yǔ)言能夠更多地向人們傳遞出情感及既定表現(xiàn)形式的共鳴，與現(xiàn)代化的表現(xiàn)形式相結(jié)合，增加古典舞蹈對(duì)人們的吸引力，將二者相結(jié)合，提升觀(guān)眾對(duì)表演的心理參與感，形成具有我國(guó)特色的舞蹈發(fā)展形式。

（二）豐富舞蹈表演形式

水袖是我國(guó)舞蹈表演形式中獨(dú)立的分支，其最早興起于20世紀(jì)50年代，在古典舞蹈發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，經(jīng)過(guò)不斷地變革形成如今的水袖舞形式。古典舞中水袖從最初戲曲引進(jìn)，逐漸轉(zhuǎn)變水袖的形式，形成至今的水袖。其中，水袖是舞蹈表演者身體的延展，進(jìn)一步完善表演者的身體線(xiàn)條，使表演者的身體狀態(tài)更加完美。因此，進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，袖的動(dòng)作與形式需要放大，吸引觀(guān)看者的注意。表演者日常訓(xùn)練的過(guò)程中，需要結(jié)合自身的意識(shí)、氣息和力度來(lái)融合表演形式，由此實(shí)現(xiàn)表演者的內(nèi)外統(tǒng)一，形成表演方式間的融合，提升舞蹈表演的記憶點(diǎn)。水袖的運(yùn)用能夠提升表演者的體態(tài)，進(jìn)而形成表演的力度，將其整體韻律相整合，形成身體各區(qū)域間的協(xié)調(diào)性。

表演形式的豐富能夠提升古典舞的表演質(zhì)量，豐富表演水平。在此基礎(chǔ)上，表演者需要將對(duì)水袖的使用方式加以練習(xí)，協(xié)調(diào)身體與袖之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)二者之間的融合，由此將水袖與表演更好地結(jié)合。為進(jìn)一步體現(xiàn)水袖的表達(dá)效果，表演者需要在原有的基礎(chǔ)上加大表演動(dòng)作，進(jìn)而展現(xiàn)袖的表演魅力。結(jié)合表演者自身的身體部位，如手肘、手臂及手腕等，提升表演的力度，從而轉(zhuǎn)變運(yùn)行表演方向，實(shí)現(xiàn)舞蹈表演中力度和狀態(tài)的提升，形成表現(xiàn)節(jié)奏和身體狀態(tài)的配合。此外，可以通過(guò)轉(zhuǎn)換發(fā)力的方式進(jìn)行整合，將袖與身體部位進(jìn)行整合，由此體現(xiàn)舞蹈中人物的性格特點(diǎn)，使其與整體表演相融合，進(jìn)而表達(dá)舞蹈的整體意境。進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，表演者需要結(jié)合水袖的表演動(dòng)作形式，如，抖袖、出收袖等來(lái)實(shí)現(xiàn)表達(dá)，進(jìn)而提升表演形式的發(fā)展與統(tǒng)一。抖袖需要表演者將手臂與手腕的力量相結(jié)合，需要控制手臂的力度，保障袖的抖出，形成表演的美觀(guān)性。出收袖則需要與腰腹力量相結(jié)合，進(jìn)而將水袖進(jìn)行舒展和疊收，將舞蹈表現(xiàn)形式向流暢化的方向轉(zhuǎn)變。揚(yáng)袖則是使用手腕的力度，與手肘、手臂相結(jié)合，身體部位之間形成完好的拋物線(xiàn)形式，由此提升整體表演效果。

（三）提升舞蹈表演效果

古典舞的表演以流暢和綿長(zhǎng)為主，其中主要的表達(dá)手段就是“線(xiàn)”，舞蹈表演中的流線(xiàn)形式提升了舞蹈的美觀(guān)性。水袖的應(yīng)用有利于延長(zhǎng)表演者的上身流線(xiàn)，進(jìn)一步增加舞蹈中線(xiàn)的使用，做到流線(xiàn)美感的體現(xiàn)。與現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式不同，古典舞更加注重運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，將流線(xiàn)與運(yùn)動(dòng)節(jié)奏相結(jié)合，做到動(dòng)中有靜、快而不亂。因此，表演者要提升自身的連通性，實(shí)現(xiàn)身體內(nèi)部的協(xié)調(diào)發(fā)展，將身韻和表演技巧相結(jié)合，形成神形兼具的特點(diǎn)，豐富表演者的表演方式。

水袖的使用能夠豐富表演中的人物形象，將女子的柔美及事態(tài)的急緩進(jìn)行表達(dá)，由此提升舞蹈內(nèi)容與曲目間的聯(lián)系性。例如，進(jìn)行古典舞《綠帶當(dāng)風(fēng)》的表演時(shí)，水袖的運(yùn)用將表演者的身體進(jìn)行延展，由此與表演曲目相結(jié)合，巧妙地整合舞蹈與表演者的關(guān)系，形成舞蹈整體觀(guān)感的體現(xiàn)。其中，舞蹈是根據(jù)我國(guó)唐代舞蹈《綠腰》而改編，將舞蹈的造型和整體表現(xiàn)相結(jié)合，突出女性的婀娜多姿和體態(tài)輕盈的特點(diǎn)，體現(xiàn)舞蹈的主題，增加觀(guān)眾的心理認(rèn)同感和觀(guān)看興趣。

古典舞蹈中隨著水袖的引入，其表現(xiàn)形式和使用技法能夠豐富表演的形式，由此創(chuàng)新舞蹈的發(fā)展形式，提升舞蹈表現(xiàn)力。例如，舞蹈《江河水》的表演中，水袖元素的加入提升了表演的整體效果，由此貫穿整個(gè)表演體系。水袖具有婉轉(zhuǎn)流暢，動(dòng)靜結(jié)合的特點(diǎn)，能夠提升舞蹈表演及發(fā)展的形式，將表演中故事的時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行整合，形成表演流程的連貫性?！督铀返膭?chuàng)作以古代地位低下女性為背景，旨在表現(xiàn)出女性無(wú)力反抗欺壓的形象，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)性的加工與表達(dá)。因此，在進(jìn)行表演時(shí)，水袖的使用更多圍繞主人公的境遇來(lái)表現(xiàn)，提升舞蹈的表現(xiàn)效果，形成舞蹈情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性。

水袖還有利于提升舞蹈中人物情緒的表達(dá)，進(jìn)一步激發(fā)觀(guān)眾的共鳴，增加表演的還原性和凄美感。舞蹈《梁?！返谋硌葜校涞氖褂帽磉_(dá)了女主人公的抗拒情緒，生動(dòng)地還原了“拒婚”的過(guò)程，表演者采用雙袖同時(shí)上揚(yáng)的方式，跌倒后向地面攤開(kāi)，由此表達(dá)主人公抗拒的情緒。進(jìn)行“哭墳”表演時(shí)，表演者將水袖甩向地面，配合舞蹈動(dòng)作進(jìn)一步體現(xiàn)蒼涼的氛圍，進(jìn)而形成舞蹈表演意境的體現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，水袖的引用能夠?qū)崿F(xiàn)我國(guó)古典舞的發(fā)展，提升舞蹈運(yùn)行發(fā)展的形式，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，豐富古典舞表演形式。

結(jié)"論

綜上所述，中國(guó)古典舞水袖技法能夠促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈表現(xiàn)形式的發(fā)展，在此基礎(chǔ)上將水袖與表達(dá)意境相融合，提升表演內(nèi)容間的聯(lián)通。其中，水袖能夠?qū)崿F(xiàn)語(yǔ)言表達(dá)功能，豐富舞蹈表演形式，從而提升舞蹈表演效果，實(shí)現(xiàn)觀(guān)眾與表演內(nèi)容間的融合。在此基礎(chǔ)上，能夠形成獨(dú)特的舞蹈表現(xiàn)形式，激發(fā)觀(guān)眾的興趣，給人以無(wú)限的遐想空間。

注釋?zhuān)?/p>

[1]孟"堯.淺析中國(guó)古典舞水袖技法[J].科教文匯（下旬刊），2020（05）：161—163.

[2]高"媛.淺析中國(guó)古典舞水袖及其韻律特點(diǎn)[J].黃河之聲，2019（07）：114.

[3]袁"琳.戲曲元素在中國(guó)古典舞中的運(yùn)用[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2018（07）：113—114.

（責(zé)任編輯：劉露心）