論箏曲《袖夢(mèng)》的藝術(shù)特色

[摘 要]箏曲《袖夢(mèng)》是當(dāng)代青年古箏演奏家劉樂(lè)所作。樂(lè)曲取材于中國(guó)的“袖舞”，作者運(yùn)用唐代音樂(lè)的獨(dú)特樂(lè)律和流動(dòng)的音樂(lè)線條營(yíng)造出水袖舞動(dòng)時(shí)“行云流水”一般的種種形態(tài)。同時(shí)運(yùn)用古箏特有的表現(xiàn)形式，來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲的魅力。本文對(duì)《袖夢(mèng)》創(chuàng)作理念與藝術(shù)特色進(jìn)行闡述，來(lái)分析樂(lè)曲中的藝術(shù)技巧、情感表達(dá)以及相關(guān)的美學(xué)思想。

[關(guān)鍵詞] 袖舞;藝術(shù)特色;演奏技巧;情感表達(dá)

[中圖分類號(hào)]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）10-0166-03

[作者簡(jiǎn)介]林芷羽（1998—"），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生。（開封"475000）

在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與樂(lè)器的發(fā)展過(guò)程中，古箏具有一定的地位和較高的影響力。它作為表演藝術(shù)最高的民族樂(lè)器，可以展現(xiàn)出多種形式的音樂(lè)感覺(jué)?！缎鋲?mèng)》一曲的創(chuàng)作，是源于曲作者觀看了一場(chǎng)中國(guó)古典袖舞的表演后，對(duì)其舞動(dòng)翩翩，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的“水袖”產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感。曲作者結(jié)合古箏特有的表現(xiàn)形式和較高的演奏技巧，對(duì)此曲做出了完美的詮釋。本文對(duì)《袖夢(mèng)》進(jìn)行分析，進(jìn)一步了解此曲的藝術(shù)特色和演奏技巧之間的微妙關(guān)系，具體闡述如下。

一、樂(lè)曲的定弦手法

由于傳統(tǒng)的五聲定弦的方法使古箏在音樂(lè)創(chuàng)作上受到非常多的限制，樂(lè)曲在調(diào)式的轉(zhuǎn)變上很不便捷，所以當(dāng)代作曲家突破了傳統(tǒng)的定弦方式，創(chuàng)造出了新調(diào)式結(jié)構(gòu)——人工音階定弦法。又由于《袖夢(mèng)》的基本來(lái)源為中國(guó)的袖舞，屬于舞蹈與與戲曲的融合。在唐朝，袖舞的（技能）發(fā)展達(dá)到了中國(guó)古代的頂峰。所以作曲家運(yùn)用唐代的雅樂(lè)音律，并與當(dāng)代箏曲定弦方式的十二平均律相結(jié)合。

樂(lè)曲《袖夢(mèng)》就是采用這種定弦方式，在傳統(tǒng)民族調(diào)式的基礎(chǔ)上做出了現(xiàn)代改編。在D調(diào)的基礎(chǔ)上定弦表現(xiàn)出了B羽調(diào)式的感覺(jué)，并對(duì)前三個(gè)弦做出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，加入了#5的變化音。在中間的音節(jié)中，加入了小二度，為觀眾呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。這樣的定弦不僅提高了音樂(lè)的表現(xiàn)力，也方便了演奏，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特色，帶給大眾耳目一新的感覺(jué)。[1]

二、《袖夢(mèng)》之意

在這首曲子中，并不只是展現(xiàn)袖舞的那種優(yōu)雅、舒緩，如叮咚泉水般在山間流過(guò)的感覺(jué)，而是從三個(gè)方面展現(xiàn)了水袖的美感及其韻味，帶給觀眾不一樣的視聽享受。袖舞與音樂(lè)合二為一的感覺(jué)，作者將水袖舞的技法更加形象生動(dòng)具體地描繪出來(lái)，營(yíng)造出與大眾所理解不同的中國(guó)古典舞的特色，既繼承了傳統(tǒng)的柔情，又結(jié)合了當(dāng)代富有節(jié)奏感的表達(dá)方式，充滿了時(shí)代氣息。在情感上，從一開始的虛無(wú)縹緲、惆悵到后來(lái)充滿希望，從失望中領(lǐng)悟的精神升華。對(duì)于全曲，我將分段進(jìn)行各個(gè)段落的表現(xiàn)手法和段落意向的解讀。

（一）流動(dòng)的“夢(mèng)”

樂(lè)曲第一段采用的是八六拍的節(jié)奏。在開始時(shí)，演奏者使用左右手配合的演奏方式來(lái)展現(xiàn)若有若無(wú)，如夢(mèng)般流動(dòng)的場(chǎng)景。左手能夠進(jìn)行和弦的分解，右手能夠長(zhǎng)音持續(xù)。利用這種形式體現(xiàn)出一種流動(dòng)性的音樂(lè)境界，夢(mèng)中游離的光影，黑白都在第一段有所展現(xiàn)。并且利用音樂(lè)由弱到強(qiáng)的力度變化，把聽眾從現(xiàn)實(shí)緩緩拉入夢(mèng)境當(dāng)中，進(jìn)入演奏的情景當(dāng)中。第一段使人置身于云霧繚繞的森林當(dāng)中，去感受與自然的結(jié)合，打造出夢(mèng)與音樂(lè)合二為一的完美融合。

在這段樂(lè)曲表現(xiàn)中，仿佛有一個(gè)身材曼妙的女子，緩緩地走到了你面前，她用潔白的水袖在聽者面前輕輕地舞動(dòng)著。這時(shí)仿佛一切都靜止了，空氣中凝聚了舞者的呼吸，眼中只有舞者的身影，如影隨形般美好安靜。一時(shí)間忘卻了現(xiàn)實(shí)世界，仿佛夢(mèng)是真實(shí)的，令人陶醉。

這一段中，有一個(gè)非常重要的古箏演奏技法——輪指。輪，有按照次序替換的意思，如輪流、輪換。而輪指就是五個(gè)手指除了小指，其余四個(gè)手指輪流彈奏有相同快速節(jié)奏型的相同音符。由于古箏是點(diǎn)狀性的樂(lè)器，不如管弦樂(lè)器的聲音具有延續(xù)性，所以古箏這個(gè)樂(lè)器在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，作曲家與演奏家們創(chuàng)造了許多具有延續(xù)性的演奏方式。輪指就是其中之一，用點(diǎn)狀的音符快速連接起來(lái)，并通過(guò)力度以及強(qiáng)弱的改變，賦予段落生命，使樂(lè)曲段落形成一個(gè)線條。之所以《袖夢(mèng)》可以展現(xiàn)出流動(dòng)的“夢(mèng)”，便是運(yùn)用輪指這種流動(dòng)的音樂(lè)線條，去營(yíng)造出水袖舞動(dòng)時(shí)綿綿不絕的場(chǎng)景，展現(xiàn)袖間絲絲情意，如夢(mèng)境般的旋律流動(dòng)。

（二）舞動(dòng)的“情”

如果說(shuō)第一段是流動(dòng)的“夢(mèng)”，那么第二段就是舞動(dòng)的“情”。之所以這樣說(shuō)，是因?yàn)閮牲c(diǎn)：第一點(diǎn)，“舞動(dòng)”。上一段中“流動(dòng)的”是運(yùn)用古箏演奏技法中的輪指，“由點(diǎn)到線”地將音樂(lè)連接成整體，輕緩的音樂(lè)將聽眾慢悠悠地從現(xiàn)實(shí)世界拉到了美好的夢(mèng)境當(dāng)中。是一個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程，給大家一種心靈的洗禮，使人遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的煩惱，進(jìn)入一個(gè)世外桃源。而“舞動(dòng)”，代表了前面的鋪墊已經(jīng)完成，就要切入正題。此時(shí)的音樂(lè)已經(jīng)進(jìn)入新階段，速度和節(jié)奏與第一段不同，具有明顯變化。音樂(lè)的變化仿佛意味著袖舞在此時(shí)正式舞動(dòng)了起來(lái)，身姿輕盈的女子，拋撒著時(shí)快時(shí)慢的水袖，使人感受到了袖舞技法中獨(dú)特的魅力。第二點(diǎn)，就是“情”。在這一段落，樂(lè)曲第48小節(jié)的刮奏將本段推向了高潮，刮奏之后樂(lè)曲低沉的旋律線條表達(dá)了作者對(duì)情感的宣泄，抒發(fā)了內(nèi)心情感。同時(shí)用低沉的音符作為“袖舞”的重音點(diǎn)，可以感受到作者描述出舞者對(duì)水袖的傾注，對(duì)世間萬(wàn)物的感嘆。所以，以音樂(lè)色彩為主的本段終于顯現(xiàn)了它的作用。我們能從音樂(lè)中感受到作曲家在盡情地釋放自己的情感，盡情地?fù)]灑自己在創(chuàng)作上的天賦。作曲家從他感性與理性的思維觀察，并結(jié)合他的二次創(chuàng)作，找到了音樂(lè)中更多的發(fā)現(xiàn)與其中蘊(yùn)含的“美”。通過(guò)對(duì)舞動(dòng)的“情”中的感覺(jué)、情感、知性、意志的感受和演奏，實(shí)現(xiàn)了《袖夢(mèng)》的美，賦予了《袖夢(mèng)》生命。[2]在這一段中，出現(xiàn)了與新演奏技法輪指不同的傳統(tǒng)演奏技法——“以韻補(bǔ)聲”。這個(gè)演奏手法恰恰是古箏這一樂(lè)器微妙傳神的秘密所在?！耙皂嵮a(bǔ)聲”就是以右手取音彈奏為主，左手以補(bǔ)韻為主。“作韻”是古箏音樂(lè)的根本，是箏樂(lè)之魂。通過(guò)這種獨(dú)特的技巧及獨(dú)特的韻味，奠定了古箏在民族音樂(lè)中的作用及非凡的演奏效果。[3]古箏作為民族樂(lè)器，傳統(tǒng)的曲目中調(diào)式基本都為宮、商、角、徴、羽，也就是do，re，mi，sol，la，沒(méi)有fa與si。所以，我們?cè)趶椬噙@兩個(gè)音的時(shí)候，是利用左手將mi和la按出來(lái)。而“以韻補(bǔ)聲”的最大作用就是巧妙運(yùn)用左手的各種作韻技法對(duì)音樂(lè)旋律加以潤(rùn)飾，使其配合出來(lái)的效果更富于韻味，使音樂(lè)更加抒發(fā)情感，表達(dá)出作者的思想情感。所以，在這個(gè)段落里，我們可以感受到這是一個(gè)抒情段落，一個(gè)用舞蹈用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自己的故事。

（三）炫動(dòng)的“舞”

此段落與前面兩個(gè)段落不同，與前面形成反差，擺脫了前兩個(gè)段落溫婉抒情的演奏方式，而是加快了彈奏速度，以富有節(jié)奏感的點(diǎn)狀旋律、具有線條感的搖指段落和一些現(xiàn)代演奏的高難度技法，為大家展示出不一樣的袖舞風(fēng)格，展現(xiàn)了樂(lè)曲動(dòng)感十足，剛?cè)岵?jì)的樂(lè)曲特點(diǎn)。就如在電影《十面埋伏》中，演員章子怡表演的一段擊鼓袖舞，此段舞蹈與我們平常所見到的不同，舞蹈充滿了力量。她剛勁有力，不拖泥帶水的舞蹈動(dòng)作，讓人看起來(lái)瀟灑自在。在這一段，快板是慢起的，舞動(dòng)的，由緩到急的節(jié)奏變化，恰似漁舟破水，掀起驚濤拍岸的動(dòng)態(tài)。

本段最大的特色就是展現(xiàn)了舞動(dòng)袖舞的“流水”般的形態(tài)和眾多舞者一起舞動(dòng)時(shí)的宏大場(chǎng)面，同時(shí)把水袖在舞動(dòng)時(shí)的剛?cè)岵?jì)，人袖合一的舞蹈情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。之所以可以把這些統(tǒng)統(tǒng)都展現(xiàn)出來(lái)，是運(yùn)用了大量的古箏表演技法，再結(jié)合演奏者的個(gè)人加工，把樂(lè)曲推向了高潮。

快板段落開頭，是做了一個(gè)由慢漸快的處理，通過(guò)幾個(gè)小節(jié)的鋪墊將速度提上去。第116小節(jié)與搖指段落之前，是快板前端的小高潮。這一小段落，是模仿中國(guó)古典樂(lè)器大鼓的節(jié)拍點(diǎn)所設(shè)計(jì)，以充滿節(jié)奏感的點(diǎn)狀旋律展現(xiàn)了樂(lè)曲的力量，同時(shí)將樂(lè)曲推向下一個(gè)精彩段落。

第124小節(jié)到第131小節(jié)所呈現(xiàn)的是本段重點(diǎn)演奏技法——搖指。搖指同輪指的意義相同，是一個(gè)音樂(lè)增加延續(xù)性的古箏演奏技法。搖指在當(dāng)代古箏演奏中運(yùn)用得十分廣泛，作曲家與演奏者主要運(yùn)用搖指去抒發(fā)感情，展現(xiàn)樂(lè)曲的線條之美。右手搖指的強(qiáng)弱與節(jié)奏的改變，加上左手和聲性的琶音組合，使人感受到了作者筆下想表達(dá)袖舞演員那剛直遒勁，輕盈飄逸的舞姿。搖指段落的各種變化吸收了袖舞技法的效果，表現(xiàn)出了它所蘊(yùn)含的神韻和內(nèi)在感覺(jué)，用或強(qiáng)或弱的力度和或快或慢的節(jié)奏，來(lái)體現(xiàn)袖舞不同的美。從第140小節(jié)到第147小節(jié)，是我們快速指序段落?？焖僦感蚺c傳統(tǒng)演奏技法不同的是，傳統(tǒng)技法主要一指多音，主要展現(xiàn)樂(lè)曲的韻味，而快速指序解決了現(xiàn)代箏曲演奏時(shí)各種快速旋律的困難，提高了古箏獨(dú)奏的表現(xiàn)能力。本段中，右手主要以單音重音點(diǎn)為主，左手三個(gè)手指為旋律音。樂(lè)段利用現(xiàn)代演奏技法主要想表現(xiàn)出袖舞表演者在展現(xiàn)高超的袖舞技巧。以輕盈的舞姿，自信的表情，去面對(duì)觀眾，給觀眾留下了深刻印象。

在我看來(lái)，這個(gè)小段落還展現(xiàn)了另外一種美。我把這段看作是隨風(fēng)飄逸，不被人所“制約”的水袖。就像是，遠(yuǎn)處飄來(lái)了一陣風(fēng)，風(fēng)輕輕地?fù)崦且滦洌滦潆S風(fēng)搖曳，自由自在，不受拘束。

三、樂(lè)曲情感表達(dá)

靈感來(lái)自袖舞的《袖夢(mèng)》，是一支十分清新的樂(lè)曲，在我看來(lái)，它可以凈化聽眾的心靈。樂(lè)曲所想展現(xiàn)的一幅畫面就如一位身材曼妙的女子，在江南人家的小庭院里，緩緩地走出來(lái)，她慢慢地?fù)]灑著那潔白的水袖，像是書法般行云流水的模樣。她在舞動(dòng)時(shí)，時(shí)快時(shí)慢，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，她的一點(diǎn)一提，都恰到好處。她羞澀的笑容沁人心脾。

“水袖以舞者自己的身體為基礎(chǔ)，它抓要準(zhǔn)，沖要直，揚(yáng)袖走弧線，團(tuán)擾繞袖迂回周旋?！逼浔旧碇皇且环N沒(méi)有生命的技法，但融入舞者的情感、氣韻、思想，才被賦予生命的氣息。所以更加強(qiáng)調(diào)舞者與水袖之間的關(guān)系，這樣才能使二者“合二為一”，達(dá)到作者想要呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果?！缎鋲?mèng)》的精神由此而來(lái)，作者對(duì)水袖的理解，他的所思所想，以及他對(duì)古箏的理解與未來(lái)，運(yùn)用了雅樂(lè)的音律和流動(dòng)的音樂(lè)形式營(yíng)造出來(lái)。夢(mèng)中的場(chǎng)景和水袖舞動(dòng)時(shí)的“揮灑自如”，從他的創(chuàng)作中都顯現(xiàn)出來(lái)。

當(dāng)然，好的情感表達(dá)，并不只是我們憑空而說(shuō)，而是需要曲作者和演奏者的結(jié)合。曲作者的樂(lè)曲創(chuàng)作是曲子成功的一半，而優(yōu)秀的演奏者的二次創(chuàng)作是樂(lè)曲的靈魂。樂(lè)曲中有很多現(xiàn)代古箏演奏技法，它需要演奏者強(qiáng)大的技術(shù)水平和基本功。如何將樂(lè)曲表現(xiàn)得和作曲家的創(chuàng)作初心一致，還需要演奏者的藝術(shù)才華。樂(lè)曲中的美，需要我們用心去感受，當(dāng)然也需要演奏者把其中所蘊(yùn)含的美學(xué)表現(xiàn)出來(lái)。

結(jié)"語(yǔ)

音樂(lè)是一個(gè)可以展現(xiàn)情感的藝術(shù)，作者通過(guò)一首《袖夢(mèng)》，利用水袖素材為主題，表現(xiàn)他的情感與思想，讓我們感受到他對(duì)音樂(lè)的“美”的追求。我們追隨著他的腳步，走入他的夢(mèng)里，走進(jìn)他的音樂(lè)世界。通過(guò)《袖夢(mèng)》中所蘊(yùn)含的感情、感受、氣韻，來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造美的世界的理想目標(biāo)，讓觀眾不僅聽到曲子，而是能領(lǐng)略到曲子的“美”。

《袖夢(mèng)》大篇幅使用現(xiàn)代古箏演奏技術(shù)，并加入了全新的元素，不僅更加符合新時(shí)代的特點(diǎn)，還能夠?qū)⒆陨淼囊魳?lè)思想凸顯出來(lái)，使表演者能夠?qū)⒆陨淼那楦刑N(yùn)藏其中，賦予整首箏曲更豐富的生命力，形成與觀眾的情感共鳴。音樂(lè)與舞蹈藝術(shù)結(jié)合，形成多元化的藝術(shù)融合，增加了音樂(lè)的多樣性，促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的健康長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

注釋：

[1]周"錦.淺析古箏曲《袖夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作[J].北方音樂(lè)，2017（01）：216.

[2]姚"聃.箏曲《袖夢(mèng)》的意境分析和美學(xué)意蘊(yùn)[J].黃河之聲，2018（17）：36—37.

[3]趙"星.從“以韻補(bǔ)聲”到“以音表現(xiàn)”——淺談箏演奏中左手技法的變化及由此引發(fā)的思考[J].黃河之聲，2009（19）：34—37，33.

（責(zé)任編輯：崔曉光）