海頓《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)

[摘"要]《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是奧地利古典主義作曲家海頓早期創(chuàng)作的一首鋼琴奏鳴曲，這首作品雖然還保留了巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，但在曲式結(jié)構(gòu)上已初步形成了古典奏鳴曲式的基本形式，如三部性結(jié)構(gòu)、展開部獨(dú)立等，并在其中體現(xiàn)了展開性變奏的音樂發(fā)展手法。

[關(guān)鍵詞]約瑟夫·海頓;帕蒂塔;曲式結(jié)構(gòu);展開性變奏

[中圖分類號]J6143"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2020）12-0092-03

弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732—1809），奧地利作曲家，維也納古典樂派的奠基人，創(chuàng)作的音樂作品種類十分豐富，不僅在交響曲和弦樂四重奏方面貢獻(xiàn)巨大，在奏鳴曲上也有很大突破?！督礏大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Hob.XVI：2創(chuàng)作于1760年，這時(shí)的海頓剛剛獲得他人生中第一個(gè)穩(wěn)定的工作職位，在此之前，海頓被唱詩班開除之后一直處于顛沛流離的生活狀態(tài)，但他并沒有放棄對音樂的熱愛，堅(jiān)持研究與作曲，直至1759年在摩爾琴伯爵家擔(dān)任室內(nèi)樂作曲家和音樂總監(jiān)后才逐漸穩(wěn)定下來，但不久因伯爵陷入經(jīng)濟(jì)困難便解散了他的樂隊(duì)，此時(shí)的海頓已頗有名氣，所以馬上便被艾森施塔特宮廷聘用，此后的三十年便一直為這一家族服務(wù)，《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是創(chuàng)作于這一階段。這首作品誕生于海頓鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的早期，而他這一時(shí)期正處于巴洛克時(shí)期向古典主義過渡的關(guān)鍵階段，古典主義風(fēng)格雖然還未完全確立，但曲式結(jié)構(gòu)上已經(jīng)初步確立了古典奏鳴曲式的基本形式，在海頓的這首奏鳴曲中就有所體現(xiàn)，并且他早期創(chuàng)作的奏鳴曲延用了他交響曲的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)，雖然第二樂章還是使用了古奏鳴曲式，但第一樂章已是較為典型的古典奏鳴曲式。這些早期的奏鳴曲規(guī)模較小、結(jié)構(gòu)簡單，音樂風(fēng)格輕快、幽默，帶有嬉游曲的風(fēng)格，被海頓稱為“嬉游曲”或“帕蒂塔”，這首《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是海頓早期奏鳴曲中的典型作品。

一、典型的奏鳴曲式

第一樂章采用中板的速度，降B大調(diào)，2/4拍，是典型的古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。

（一）呈示部

1主部主題（1-10）：降B大調(diào)，由一個(gè)8小節(jié)的樂句構(gòu)成。其結(jié)構(gòu)可劃分為a（1-4）+b（4-7）+補(bǔ)充（7-10），a部分為主和弦的分解和弦，b部分為主和弦的擴(kuò)充，補(bǔ)充部分重復(fù)了b部分，最后全終止與降B大調(diào)。主部主題只由一個(gè)樂句構(gòu)成，并圍繞著主和弦展開，動(dòng)機(jī)短小精煉使人印象深刻，見譜例1。

譜例1：主部（1-10）

2連接部（11-30）：從主調(diào)降B大調(diào)開始，后轉(zhuǎn)入屬調(diào)F大調(diào)上。11-16小節(jié)截取主部主題材料進(jìn)行發(fā)展，又在17小節(jié)引入新的材料，并在20小節(jié)從原調(diào)降B大調(diào)轉(zhuǎn)到屬方向F大調(diào)，進(jìn)行調(diào)性上的轉(zhuǎn)換，確立新調(diào)F大調(diào)。這是海頓早期鋼琴奏鳴曲第一次出現(xiàn)第一樂章連接部轉(zhuǎn)調(diào)的例子，已具有奏鳴曲式連接部的典型特點(diǎn)。

3副部主題（31-43）：在新調(diào)性F大調(diào)上展開，音樂材料來源于主部和連接部并進(jìn)一步發(fā)展，在副部主題的開始截取了連接部17小節(jié)的下行跳進(jìn)部分并連續(xù)向下模進(jìn)，運(yùn)用了倒影的手法，使之產(chǎn)生了對比。并在39小節(jié)截取了連接部第22小節(jié)的三連音并向上四度模進(jìn)。整體來看，副部主題是從一個(gè)已有主題中生成的一個(gè)新的主題，兩個(gè)主題之間產(chǎn)生對比，具有展開性變奏的特點(diǎn)。副部主題用主部主題的主要?jiǎng)訖C(jī)來構(gòu)建，是海頓構(gòu)成單主題奏鳴曲式的一個(gè)重要手段，而且運(yùn)用主部主題中的一些切分節(jié)奏或三連音節(jié)奏作為構(gòu)成副部主題的材料，由此保持了樂章在基本動(dòng)機(jī)上的一致性。[1]

“展開性變奏（Developing"Variation）”這一術(shù)語最早是由阿諾德·勛伯格（Arnold"Schoenberg，1874—1951）在他的著作《風(fēng)格與創(chuàng)意》中首次提出的。勛伯格在《民間音樂式的交響樂》一文中通過對貝多芬《第五交響曲》譜例的分析對展開性變奏進(jìn)行了闡述與論證，即“展開性變奏”是一種由既有主題生發(fā)出新主題的音樂發(fā)展手法，兩者雖然存在著對比關(guān)系但又密不可分。

主部主題動(dòng)機(jī)a（譜例2）的核心音高為bB-D，向上模進(jìn)三度形成D-F，這就是展開性變奏的變奏原型。副部主題動(dòng)機(jī)b（譜例3）時(shí)值縮小由a部分的八分音符變?yōu)槭忠舴?，從旋律線的角度看，b是a的倒影，音程也由三度向上變?yōu)槎认蛳隆?/p>

由此可見，呈示部副部主題的生成就體現(xiàn)了展開性變奏的特點(diǎn)，從主部主題變奏而來。

4結(jié)束部（43-61）：F大調(diào)，結(jié)束部運(yùn)用持續(xù)音構(gòu)成，48-55小節(jié)的高聲部運(yùn)用了屬持續(xù)音，旋律音在低聲部，56-61小節(jié)則在低聲部運(yùn)用了主持續(xù)音，最后全終止在F大調(diào)上。

（二）展開部

展開部分為三個(gè)部分，根據(jù)材料劃分為展開中心Ⅰ（62-76）、展開中心Ⅱ（77-91）、準(zhǔn)備部分（91-101），分別展開了主部主題和副部主題材料，并多次模進(jìn)。展開部獨(dú)立是古典奏鳴曲式的特征之一，而古奏鳴曲式則完全不同。

1展開中心Ⅰ（67-76）：這一部分引用主部主題材料，在68小節(jié)回到降B大調(diào)，在71-76小節(jié)處連續(xù)嚴(yán)格轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)主-下屬，從降B大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，又轉(zhuǎn)到D大調(diào)，嚴(yán)格模進(jìn)使音樂進(jìn)行的流暢和舒展，見譜例4。

2展開中心Ⅱ（77-91）：運(yùn)用了副部主題的材料，前六小節(jié)仍采用模進(jìn)的創(chuàng)作手法，向下模進(jìn)，旋律流暢發(fā)展，從d小調(diào)到C大調(diào)再轉(zhuǎn)回降B大調(diào)，見譜例5。

84-86小節(jié)則向上模進(jìn)，與前六小節(jié)對稱，從降E大調(diào)到F大調(diào)，最終結(jié)束在g小調(diào)。

3準(zhǔn)備部分（91-101）：在91小節(jié)出現(xiàn)結(jié)束部的材料，由c小調(diào)轉(zhuǎn)回降B大調(diào)，96小節(jié)出現(xiàn)呈示部連接部的材料，最后回到降B大調(diào)的屬七和弦作屬準(zhǔn)備。

展開部運(yùn)用原有材料多次模進(jìn)，使之與呈示部產(chǎn)生對比。展開中心I采用了主部主題第二小節(jié)的材料嚴(yán)格轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，調(diào)性為bB-C-D。展開中心II采用了副部主題的材料，調(diào)性為d-C-bB，在調(diào)性上展開中心I與展開中心II具有逆行的特點(diǎn)，準(zhǔn)備部分則運(yùn)用了連接部和結(jié)束部的材料，展開部是對呈示部的展開，沒有運(yùn)用新的材料。

（三）再現(xiàn)部

1主部再現(xiàn)（101-109）：再現(xiàn)部主部主題與呈示部旋律基本一致，但終止不同，最終結(jié)束于降B大調(diào)半終止。

2連接部再現(xiàn)（109-117）：縮減再現(xiàn)，省略前半部分，只再現(xiàn)后半部分，調(diào)性回歸到降B大調(diào)，半終止。

3副部再現(xiàn)（118-130）：繼續(xù)在主調(diào)降B大調(diào)上進(jìn)行，是呈示部副部的完整再現(xiàn)，以全終止結(jié)束。

4結(jié)束部再現(xiàn)（130-148）：降B大調(diào)，完整再現(xiàn)，最終結(jié)束于降B大調(diào)主和弦。

二、省略連接部的古奏鳴曲式

第二樂章采用廣板的速度，g小調(diào)，3/4拍，古奏鳴曲式。

（一）呈示部

第一部分呈示部分為三個(gè)部分，主部主題（1-8）、副部主題（9-19）、結(jié)束部（19-26），省略連接部。主部主題由平行樂段構(gòu)成，g小調(diào)，4+4的方整性結(jié)構(gòu)，開頭相同，結(jié)尾不同，為開放性終止，見譜例6。

副部主題材料為新材料，在新調(diào)性降B大調(diào)上展開，在新材料上不斷發(fā)展，最后在19小節(jié)完滿全終止于降B大調(diào)。結(jié)束部共8小節(jié)，在降B大調(diào)上完滿全終止。呈示部中大量運(yùn)用了四六和弦，如倚音四六、輔助四六和終止四六。

（二）展開再現(xiàn)部

主部主題（27-38），前四小節(jié)為再現(xiàn)，其中運(yùn)用了半減七和弦，古典主義時(shí)期導(dǎo)七為減七，而在這里海頓則運(yùn)用了半減七作為導(dǎo)音。31小節(jié)開始為真正的展開，調(diào)性為c小調(diào)，從33小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，從c小調(diào)到C大調(diào)到f小調(diào)，最終結(jié)束在主調(diào)g小調(diào)。副部主題和結(jié)束部回歸主調(diào)，在主調(diào)上發(fā)展，最終在g小調(diào)上完滿全終止。

三、插部性復(fù)三部曲式

第三樂章為小步舞曲，采用復(fù)三部曲式，第一部分為特殊的單二，有奏鳴的特點(diǎn)，降B大調(diào)。中部為插部兩段式，引入新的音樂材料，調(diào)性為主調(diào)降B大調(diào)的同主音小調(diào)降b小調(diào)。第三樂章回歸降E大調(diào)，與第一樂章形成呼應(yīng)。三拍子的小步舞曲輕快、歡樂，使音樂整體始終圍繞著輕松快樂和典雅的氣氛。

結(jié)"語

通過分析可以看出，在海頓創(chuàng)作奏鳴曲的初期，還保留了巴洛克時(shí)期的一些典型創(chuàng)作特點(diǎn)，但不同于巴洛克時(shí)期，海頓的音樂發(fā)展更加豐富，規(guī)模也在逐漸擴(kuò)大，這首《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是海頓早期鋼琴奏鳴曲中第一次出現(xiàn)了在第一樂章連接部轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)布局，并體現(xiàn)了展開性變奏的創(chuàng)作特點(diǎn)，運(yùn)用一個(gè)短小的主題將音樂各個(gè)部分相關(guān)聯(lián)起來。海頓奏鳴曲創(chuàng)作初期正處于巴洛克向古典主義過渡的時(shí)期，經(jīng)過不斷的探索慢慢形成了自己簡單、質(zhì)樸、明亮的音樂風(fēng)格，并為之后古典主義時(shí)期奏鳴曲的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

（責(zé)任編輯：崔曉光）