琵琶、中阮演奏《彝族舞曲》比較研究

[摘"要]《彝族舞曲》是作曲家王惠然先生1960年創(chuàng)作的，此曲以云南彝族民間音樂(lè)為素材編寫(xiě)，通過(guò)優(yōu)美抒情的旋律和特有的節(jié)奏，描繪了明月皎潔的彝家山寨和青年人歡歌跳舞的場(chǎng)面。它既可以用琵琶演奏，也適合用中阮演奏。相同的樂(lè)曲由于使用不同的樂(lè)器演奏而表現(xiàn)出了不同的音樂(lè)特點(diǎn)。本文擬在相同樂(lè)曲的基礎(chǔ)上，對(duì)琵琶、中阮兩種彈撥樂(lè)器在定弦法、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面進(jìn)行比較研究，希望能夠深入發(fā)掘各樂(lè)器的獨(dú)特個(gè)性，把握樂(lè)曲的真諦，以便更好地詮釋樂(lè)曲。

[關(guān)鍵詞]彝族舞曲;琵琶;中阮;演奏

[中圖分類號(hào)]J632"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2020）12-0160-03

一、《彝族舞曲》創(chuàng)作背景

《彝族舞曲》最早是一首琵琶獨(dú)奏曲，是王惠然先生于1960年創(chuàng)作的，取材于云南省紅河哈尼族彝族自治州的傳統(tǒng)音樂(lè)《海菜腔》《煙盒舞》。樂(lè)曲以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律、粗獷熱烈的節(jié)奏，描繪了月光下迷人的山寨和彝族青年們追求幸福、載歌載舞的場(chǎng)面，音樂(lè)富有濃郁的民族特點(diǎn)和強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，深受眾多音樂(lè)家喜愛(ài)，被改編成古箏、三弦、揚(yáng)琴、阮獨(dú)奏曲及管弦樂(lè)曲。[1]其中阮獨(dú)奏曲《彝族舞曲》是由魏蔚移植而成，中阮的演奏技法、音色等與琵琶有較大不同，因此，雖然同樣是《彝族舞曲》，卻表現(xiàn)出不一樣的音樂(lè)美。

二、定弦法比較研究

（一）琵琶定弦法

在絕大多數(shù)的琵琶曲中，空弦音從低到高定為“A、d、e、a”，采用這種定弦，一弦與四弦為八度音程關(guān)系，二弦e音是四弦A音的上方純五度音程（屬音），三弦d音是四弦A音的下方純五度音程（下屬音），此曲就是采用這種常見(jiàn)定弦法來(lái)定弦的。

（二）中阮定弦法

中阮也采用了最常用的“五—四—五”的定弦法，即三弦與四弦之間的音程關(guān)系為純五度，二弦與三弦之間的音程關(guān)系為純四度，一弦與二弦之間的音程關(guān)系為純五度。即“A、e"、a"、e1”（1=bB）。

三、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)比較研究

（一）琵琶樂(lè)曲結(jié)構(gòu)

這首樂(lè)曲是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，它揉合了我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲多段體逐步演變發(fā)展的手法，使每個(gè)對(duì)比段落都能自然過(guò)渡，也使樂(lè)曲的風(fēng)格更加鮮明。這首樂(lè)曲總共有9段，其中第1段、2段是基礎(chǔ)，其余段落均是由這兩段變化而來(lái)。由第1段變化而來(lái)的有第5、7、8段，由第2段變化而來(lái)的有第3、4、9段，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）中阮樂(lè)曲結(jié)構(gòu)

雖然仍是三部曲式結(jié)構(gòu)，但具體段落有較大不同。在開(kāi)始的引子中，由于中阮音色的原因，為了避免低沉的聲音托得太長(zhǎng)，所以半輪演奏相比琵琶樂(lè)譜減少了一小節(jié)。第一部分結(jié)構(gòu)基本一致，但是第二部分有了較大變化，第5段被刪除，第7段激情抒發(fā)部分也被刪除。樂(lè)曲第三部分再現(xiàn)時(shí)，中阮的樂(lè)曲也做了較大的簡(jiǎn)化，整個(gè)第8段被刪除，曲子的再現(xiàn)幾乎只由第9段來(lái)完成。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

四、演奏比較研究

（一）引子部分

1琵琶演奏：這一部分是一段較為自由的散板，琵琶主要運(yùn)用了半輪、長(zhǎng)輪、挑輪、滾奏、琶音等技法演奏。一開(kāi)始，琵琶用半輪加挑的演奏技法，由慢到快的速度，仿佛將人們帶入了晚霞籠罩的山寨中。

2半輪：即用右手食指、中指、無(wú)名指、小指四個(gè)指甲尖端，依次撥弦，發(fā)出連續(xù)而均勻的弦音。

緊接著，琵琶用滾雙弦的手法，奏出一段如歌的旋律，雙弦的滾奏極像悠揚(yáng)的巴烏聲，這是取自彝族民歌《海菜腔》的音調(diào)，具有濃郁的彝家風(fēng)味。由遠(yuǎn)至近，飄飄渺渺，仿佛讓我們看到了美麗的彝族山寨在朦朧的月色下輕霧繚繞，景色迷人、恬靜。滾：是用彈和挑在弦上做連續(xù)均勻快速的動(dòng)作，雙弦滾奏就是一弦二弦同時(shí)彈挑。

3中阮演奏：樂(lè)曲的引子部分，中阮運(yùn)用了獨(dú)特的四小輪由慢漸快引出全曲。開(kāi)始在相同音符的演奏中，前兩小節(jié)采用小輪加彈的形式，后兩小節(jié)則運(yùn)用長(zhǎng)輪。由于緊湊感加強(qiáng)，像是要急切地?fù)荛_(kāi)繚繞的云霧，快點(diǎn)看到美麗的彝族山寨。

四小輪不同于琵琶的半輪，它的演奏均由彈、挑完成。帶輪：即右手撥子做長(zhǎng)輪演奏的同時(shí)，用撥子彈其他弦。

接著，中阮用雙音輪奏的手法，奏出一段如歌的旋律。雙輪：輪是快速連續(xù)地彈、挑，雙輪則是持續(xù)長(zhǎng)輪兩根弦。這種技法類似于琵琶的雙弦滾奏，只是琵琶用食指和大指快速?gòu)椞魞筛?，而中阮是用撥子?lái)演奏。

整體上，這一部分聽(tīng)起來(lái)兩種樂(lè)器想要表現(xiàn)的音樂(lè)感覺(jué)是相同的，只是因樂(lè)器的特性，所運(yùn)用的演奏技法有所不同。例如：一開(kāi)始琵琶運(yùn)用了半輪加挑演奏，而中阮則是用了四小輪加彈;在琵琶曲譜第11小節(jié)處，琵琶運(yùn)用了挑輪，中阮則運(yùn)用了帶輪;悠揚(yáng)的一段中，琵琶運(yùn)用了雙弦的滾奏，中阮則運(yùn)用了雙輪的演奏技法。引子部分的倒數(shù)第2、3小節(jié)，中阮在演奏時(shí)省略了。

（二）優(yōu)美抒情的第一部分

1.琵琶演奏：第2段是樂(lè)曲的主題樂(lè)段，是根據(jù)民間樂(lè)曲《煙盒舞曲》改編的。這是令人陶醉一個(gè)樂(lè)段，旋律出現(xiàn)在琵琶的一、二把位上，中音區(qū)演奏，以雙音與柔美的推挽滑音手法，奏出了非常優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的旋律，描繪了彝族少女們輕逸俏皮又略帶羞澀的舞姿。

這一段運(yùn)用了分、推挽、四指輪、雙輪、挑輪、勾輪等技法。分：用右手拇指指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時(shí)觸弦發(fā)音。推：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向右推進(jìn)。挽：將弦身用左手指緊按在相品位上后，向左挽出，俗稱“拉”。琵琶在此處演奏的推拉是右手彈完后左手上面的手指向左拉，同時(shí)下面的手指向右推而得出的音。這一段輪指的運(yùn)用也是大有創(chuàng)新的，曲作者首次采用了右手食、中、無(wú)名、小指四個(gè)手指輪奏外弦旋律，將大指解放出來(lái)挑里弦，為旋律配和聲或者復(fù)調(diào)，使其更富立體感。

2.中阮演奏：第2段中阮用柔美的滑音和輕巧的雙彈奏出非常優(yōu)美抒情的慢板旋律，由于中阮用撥片演奏的特點(diǎn)，在琵琶上用“分”演奏的音程，在中阮上全部用雙彈來(lái)演奏。雙彈：即同時(shí)彈相鄰的兩根弦，發(fā)一聲?；粞葑嗟囊繇懶Ч才c琵琶推拉音有一定差異，滑音：即手指按弦從一個(gè)音滑到另一個(gè)音，與琵琶綽注的技法相同。隨后中阮則運(yùn)用了大量的長(zhǎng)輪來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的激情，同時(shí)也使用了帶輪、四小輪、彈、打、勾弦、帶弦等技法，使樂(lè)曲更加具有表現(xiàn)力。長(zhǎng)輪：輪是快速連續(xù)地彈、挑，而長(zhǎng)輪是長(zhǎng)時(shí)值的輪。這段音樂(lè)十分優(yōu)美，聽(tīng)后令人陶醉。中阮那不張揚(yáng)的中音區(qū)音色和滑音、帶音、長(zhǎng)輪等技法的運(yùn)用，把美麗而又略帶羞澀的彝家少女描繪得栩栩如生。在本段的結(jié)尾處中阮也省略了四小節(jié)。

（三）粗獷熱烈的第二部分

1.琵琶演奏：第二部分是樂(lè)曲的第3小段至第7小段，總共有五小段。運(yùn)用了多段體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。樂(lè)曲的第3小段，素材來(lái)自第2小段的主題，是樂(lè)曲完成由慢到快情緒轉(zhuǎn)變的過(guò)渡。舞曲的節(jié)奏更加鮮明，好似男青年們也加入女子群舞中。

這一段運(yùn)用了掃弦、半輪、彈、挑、推拉等技法，其中掃加半輪的技法組合運(yùn)用，使其有舞曲的律動(dòng)感，達(dá)到情緒轉(zhuǎn)換的目的。

樂(lè)曲第4小段是第3小段的第一次變化展開(kāi)，其中掃弦在弱拍的運(yùn)用，更加增強(qiáng)了切分感，進(jìn)一步表現(xiàn)了彝族青年粗獷的性格。演奏技法上同樣應(yīng)用了掃弦、半輪、彈、挑。其中左手和弦的應(yīng)用較有特點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)的固定和弦組合，根據(jù)旋律的發(fā)展對(duì)和弦音進(jìn)行調(diào)整。在本段演奏中，左手要同時(shí)按三根、四根琴弦，在快速演奏時(shí)較有難度，演奏者需要有扎實(shí)的基本功，大量的練習(xí)左手的指力才能輕松完成。

樂(lè)曲第5小段是第3小段的第二次變化展開(kāi)，段落開(kāi)始，琵琶使用扣輪、挑輪交替的演奏技法，奏出了如歌的抒情段落。在這一段演奏中，大指再一次被解放出來(lái)，形成獨(dú)立的伴奏聲部，扣、挑里弦，為旋律伴奏。這一段與前面粗獷的節(jié)奏形成了鮮明的對(duì)比，烘托出抒情的描寫(xiě)?？偣彩」?jié)，彈奏時(shí)強(qiáng)弱變化要表現(xiàn)出來(lái)。接著第4小段的旋律再次出現(xiàn)，簡(jiǎn)明的八小節(jié)后樂(lè)曲進(jìn)入第6小段。

樂(lè)曲的第6小段是全曲的高潮部分，是第3小段的第三次變化展開(kāi)，旋律線條由低到高，先在相把位奏出渾厚的低音，猶如彝族的大三弦所奏，接著旋律翻高八度，速度更加歡快、情緒更加高漲，由開(kāi)始粗壯地到熱烈地再到火熱地，步步推進(jìn)，最后琵琶運(yùn)用拂輪的演奏技法把樂(lè)曲推向高潮。

第6小段運(yùn)用了彈、挑、分、掃、雙彈、拂輪等各種技法。彈：即用右手食指自右向左彈弦。挑：即右手大指自左向右挑弦。彈挑是琵琶最基本也是最重要的技法。掃拂是彈挑動(dòng)作的再擴(kuò)大，右手食指由右向左急彈四根弦得一聲，稱為掃;相反，大指由左向右急挑四根弦得一聲，稱為拂。掃拂在樂(lè)曲中有很好的表現(xiàn)作用。如在這一段中，最后就是運(yùn)用拂輪的手法，將樂(lè)曲推向高潮。

樂(lè)曲的第7小段是以引子中悠揚(yáng)的笛聲為素材進(jìn)行展開(kāi)，開(kāi)始是一段較為自由的慢板，琵琶主要用長(zhǎng)輪和推拉音演奏，接著進(jìn)入激情抒發(fā)樂(lè)段，琵琶在此處又一次運(yùn)用了雙輪輪奏外弦旋律，大指扣、挑里弦伴奏，表現(xiàn)了彝族青年相互傾訴、相互坦白的愛(ài)慕之情。

2.中阮演奏：整個(gè)第二部分雖然也是在前面主題音樂(lè)變奏的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成，但是中阮的演奏只有四段。其中第3小段與琵琶相似，是一個(gè)情緒轉(zhuǎn)換的過(guò)渡段落。中阮處理成慢起漸快，充分表現(xiàn)出情緒由低沉到高漲的轉(zhuǎn)變。樂(lè)曲的第3、4小段同樣也是對(duì)第2小段的主題舞曲加以變奏發(fā)展而成，樂(lè)譜與琵琶演奏基本相同。運(yùn)用的演奏技法有彈、挑、掃弦。彈和挑也是中阮的最基本、最重要的技法之一。彈是用撥子向下彈弦，挑則是撥片回?fù)芟?。掃弦技法和琵琶相似，只是琵琶用指甲彈奏，中阮用撥子彈奏。掃弦具有?qiáng)調(diào)節(jié)奏重音的作用，渲染出熱烈的氣氛。在樂(lè)曲中，第3小段由每分鐘80拍開(kāi)始慢起加快，直至第4小段加快至每分鐘196拍，由歡快地變?yōu)榇肢E、熱烈地，情緒一步步高漲。

中阮的演奏中省略了第5小段的抒情段落，只用第4小段加上第4小段第一句的再現(xiàn)，來(lái)表現(xiàn)彝族青年熱烈、奔放的舞蹈場(chǎng)面。中阮的第5小段和琵琶的第6小段一樣，中阮在這一部分的表現(xiàn)力是非常豐富的，運(yùn)用的演奏技法有彈、挑、掃、雙彈、掃輪等。音樂(lè)從中阮厚重的低音區(qū)開(kāi)始，隨著音符密度和速度的增加，情緒越來(lái)越高漲，最后用快速十六分音符和掃輪的手法，將樂(lè)曲推向高潮。

中阮的第5小段聽(tīng)起來(lái)和琵琶第6小段基本相同，但也存在著略微的差異，在火熱地十六分音符的演奏上，同樣是四小節(jié)，但樂(lè)譜與琵琶演奏存在差異，琵琶所演奏的音較中阮演奏更為密集。高潮部分琵琶采用了拂輪，中阮則運(yùn)用了掃輪，在這段的末尾處中阮也省略了五小節(jié)。

中阮的第6小段，進(jìn)入對(duì)比性的抒情樂(lè)段，開(kāi)始的情緒是和琵琶一樣的，但是中阮沒(méi)有在此逗留太久，省略了激情抒發(fā)的雙輪樂(lè)段，緩慢地進(jìn)入到了最后的結(jié)束部分。

（四）柔美幸福的第三部分

1琵琶演奏：這部分是樂(lè)曲第1小段和第2小段的變化再現(xiàn)。第8小段是由第1小段變化而來(lái)，旋律線條與引子中悠揚(yáng)地笛聲一段相同，但在此段演奏時(shí)音域降低了八度，琵琶再次運(yùn)用了輪雙的演奏技法，但是在這段中，樂(lè)曲的旋律由大指挑里弦完成，四指輪空弦為背景，描繪出朦朧幽靜的意境。第9小段是第2小段的壓縮再現(xiàn)，《煙盒舞》的旋律再一次出現(xiàn)，最后，在夜幕中漸漸地，越來(lái)越遠(yuǎn)，在泛音上結(jié)束全曲。

第8、9小段作為全曲的再現(xiàn)部分，也運(yùn)用了豐富的技法，如：輪雙、打、帶、推拉、自然泛音、分等。輪雙：即同時(shí)輪兩條弦。打：用左手指尖打擊音位發(fā)音。帶：右手在前面一個(gè)音符彈后，左手按指帶起所發(fā)之音。自然泛音是左手指浮點(diǎn)在泛音位處，同時(shí)右手指觸弦發(fā)音。泛音音色優(yōu)美，往往能體現(xiàn)出樂(lè)曲的意境。此曲就是在一連串泛音上結(jié)束。

2中阮演奏：中阮的第三部分只有一段，是第一部分主題的壓縮再現(xiàn)。這一部分運(yùn)用的技法有彈、雙彈、滑音、四小輪、打音、劃弦等，中阮用劃弦演奏結(jié)束全曲。劃弦可分上劃、下劃。上劃時(shí)，不是將和弦的音一起彈出，而是將和弦的幾個(gè)音（一般不少于三個(gè)）由第四弦開(kāi)始，有一定節(jié)奏和速度地向一弦方向劃奏，下劃則反之，此處所用為上劃弦。

結(jié)"語(yǔ)

本文通過(guò)定弦法、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面的比較研究，對(duì)琵琶、中阮演奏《彝族舞曲》作了一定的分析。從中可以看出，同樣的樂(lè)曲用不同的樂(lè)器演奏存在著不同的音樂(lè)特點(diǎn)。琵琶、中阮都是中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，彈撥樂(lè)器有大量的共同曲目，這些曲目，無(wú)論用哪種樂(lè)器彈奏都具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，如何演奏出這種獨(dú)特的魅力，如何把曲目和具體樂(lè)器的特點(diǎn)相結(jié)合，這是所有彈撥樂(lè)演奏者需要探究和思考的問(wèn)題。

（責(zé)任編輯：崔曉光）