歌曲《三月桃花心中開》的演唱分析

[摘"要]歌劇《長征》是為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年所創(chuàng)作的原創(chuàng)史詩歌劇，歌曲《三月桃花心中開》以女聲合唱、獨(dú)唱和混聲合唱的形式貫穿于全劇。本文以第三幕中女聲獨(dú)唱為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合筆者的演唱體會，從氣息、咬字、情感與舞臺表現(xiàn)對其進(jìn)行演唱分析。

[關(guān)鍵詞]歌劇《長征》;《三月桃花心中開》;演唱分析

[中圖分類號]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2020）12-0007-03

歌劇《長征》由瑞金出發(fā)、湘江之戰(zhàn)、遵義會議、飛奪瀘定橋、過雪山草地、會寧會師這六幕組成。[1]歌曲《三月桃花心中開》是歌劇《長征》中具有代表性的一個唱段，曲調(diào)優(yōu)美，顯現(xiàn)出濃郁的地方風(fēng)情，取材于江西民間音樂的音調(diào)，因?yàn)楫?dāng)時紅軍從江西發(fā)出時，老百姓都會唱這首耳熟能詳?shù)母枨鷣須g送他們，也表現(xiàn)出紅軍和當(dāng)?shù)乩习傩罩g感情深厚，宛如至親。作為唯一一首在全劇出現(xiàn)了3次的作品，可見是何等的重要。

歌曲《三月桃花心中開》是一首并列的單二部曲式，由引子（1-4小節(jié)）、A段（5-21小節(jié)）、間奏（22-25小節(jié)）、A’段（26-42小節(jié)）、尾聲（43-53小節(jié)）五個部分組成，為中國傳統(tǒng)民族調(diào)式中的G羽調(diào)式。[2]筆者將通過自己對作品的演唱實(shí)踐，從氣息、咬字吐字、情感處理與舞臺表現(xiàn)這幾個方面進(jìn)行分析。

一、歌曲《三月桃花心中開》的技巧處理

（一）氣息與聲音的運(yùn)用

沈湘大師曾說：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動力?！庇纱丝梢?，呼吸和氣息是尤為重要的，可以直接影響聲音的質(zhì)量。筆者在學(xué)習(xí)聲樂演唱過程中曾將歌唱中的用氣淺顯地理解為避開用嗓，肚子發(fā)力，這個方法與沈湘老師的觀點(diǎn)相悖并存在一定的弊端，導(dǎo)致筆者在歌唱時出現(xiàn)了氣息僵硬、短促、聲音的不自然等問題，在不斷體會和思考之后，筆者發(fā)現(xiàn)想要徹底解決氣息的問題，在演唱過程中不能只注意到氣息在作用于聲音，倘若只注重一方，那必然會帶來僵硬。所以需要有秉持大局的認(rèn)知，歌唱中所需要的氣息支撐應(yīng)是與各器官協(xié)調(diào)之下產(chǎn)生的，而不應(yīng)該單獨(dú)存在和使用。呼吸是氣息之始，聲音是氣息的最終體現(xiàn)，所以氣息是一個運(yùn)動的過程，承載著呼吸將聲音托出。

在正確運(yùn)作呼吸和氣息之前，首先要將他們之間的關(guān)系理清楚，其次再運(yùn)用正確的吸氣吐氣，對氣息進(jìn)行控制。在找尋氣息的支撐點(diǎn)時，可以借助哈哈大笑或者咳嗽進(jìn)行聯(lián)想，我們在做大笑或者咳嗽時，可以感覺到橫膈膜（胸腔與腹腔之間的分隔）處有明顯的運(yùn)動，這就是腹式呼吸時所用到的肌肉，即為傳統(tǒng)聲樂教學(xué)中氣息的支點(diǎn)，且要求在演唱時盡可能做到一直保持大笑或咳嗽所帶來的橫膈膜的運(yùn)動狀態(tài)，才要做到聲音由氣息來控制。如《三月桃花心中開》這首歌曲中的副歌部分“一針一線隨你行，千辛萬苦腳下踩，腳下踩……”和“郎去革命心要堅(jiān)，夢想不達(dá)心不甘，心不甘……”在起初演唱時會明顯感到氣不夠用，在接唱下一句時喉部會感到有些許吃力，筆者對幾種演唱中經(jīng)常會碰到的情況進(jìn)行技術(shù)的處理：第一種，是在上下句銜接，句子較長且沒有可換的氣口時，可以使用快速吸入法，即在唱此樂句時快速吸入，并在演唱中保持橫膈膜的狀態(tài)。快速吸入是作用于情緒和氣息的雙重保障，對樂句演唱的力度和飽滿情緒的使用有著強(qiáng)烈的沖擊，更適用于演唱速度較快、較長的樂句;第二種，在民族聲樂作品中會出現(xiàn)許多京劇元素，比如對京劇中最為重要的板式的運(yùn)用——緊拉慢唱，指的是速度較快，但演唱的旋律往往為時值較長的音，可以使用快呼慢吸的方法，這一部分的演唱要注意呼出均勻，由于這一部分的樂句一般[KG（0.1mm]情緒適中，并不需要極強(qiáng)的氣息去沖擊，更需要在演唱過程中

加強(qiáng)氣息的控制;第三種，樂句與樂句銜接時，氣口較大或者聲音發(fā)虛，分析樂句之間的銜接，前一樂句演唱過于拖沓，改變了速度和氣口，使得后一樂句無法接入，這是較為常見的一種情況。對于廣大聲樂愛好者及專業(yè)聲樂演唱人士來說，都有一些通?。阂皇菍γ篮寐曇舻谋３郑冈谘莩^程中對一些適當(dāng)音域的音能夠恰好展示演唱者聲音的過分展示和保持，再者是對美好樂句的無限歌頌，是指在副歌部分或者情緒高昂時刻，演唱者情緒過于飽滿，一時無法把控除情緒以外的東西，這兩種情況都會導(dǎo)致拖拍，散拍的情況，更需要合理情緒化。

（二）咬字吐字

掌握正確的呼吸之后，咬字吐字就顯得十分重要。首先，咬字吐字是氣息的承載者，并寄托于它之上，音色為所有配合最終的呈現(xiàn)。有良好的氣息觀念，沒有正確咬字吐字意識是無法唱好歌曲的，與美聲唱法要配合腔體的咬字吐字觀念不同，民族唱法更寄托于咬字吐字來表達(dá)，要講究字正腔圓，以字代情，讓聽眾清楚演唱者想要表達(dá)的內(nèi)容是什么。中國的漢字分為字頭、字腹、字尾，咬字頭時要夸張、準(zhǔn)確，字腹要延長，字尾需要一帶而過。演唱聲樂作品時聲音線條是否圓潤、流暢，這跟歌曲中元音唱的是否連貫有很大的關(guān)系。

筆者發(fā)現(xiàn)在演唱具有地域特色的民族聲樂作品時，作曲家為使作品更加真實(shí)、地道、具有感染力，需要運(yùn)用各地方的方言來渲染帶動歌曲的演唱和情緒走向。在本文論述的這首作品中，需要在演唱時運(yùn)用到江西方言，如“正月羊雀飛上崖吔”的“崖（ya）”應(yīng)該唱成“ai”;“妹妹在屋里做雙鞋”的“鞋（xie）”唱成“hai”。[3]歌曲中個別字不易唱清楚，如“正月陽雀飛上崖吔”的“上”，遇到這樣跨度較大或跨度音域較高的音程時，起始音尤為關(guān)鍵，往往先要找到起音咬字的支點(diǎn);如果沒有做好這一核心，演唱高音時會無法與氣息相通，音色會較為實(shí)而不透，最終帶來一些身體不需要的負(fù)壓。“哥哥扛槍上戰(zhàn)場”的“上”，歌唱時音域不高但較難發(fā)音，主要是腔體與口腔的打開不能平衡導(dǎo)致的，演唱時注意點(diǎn)不應(yīng)該過多的放在“上”中“ang”的發(fā)音上，而應(yīng)該放在字頭，并用演唱字頭的感覺去過度“ang”音。因受到方言和歌詞的影響，演唱時聲音位置和共鳴腔體的運(yùn)用都比較靠前，所以需要重視字頭的“爆發(fā)力”。比如，歌詞中的“上”字、“扛”字、“千”字、“開”字、“遠(yuǎn)”字，演唱時首先需要準(zhǔn)確地找到字頭，其次找到聲音的支點(diǎn)，感受到聲音的線條，是支點(diǎn)從眉心拋出來的感覺。演唱時應(yīng)抬起笑肌，在嘴巴張開時還要加入向上向下打開的感覺，保持小舌頭抬起，唱時嘴巴不要張?zhí)?，在輕輕咬住母音后，用氣息和共鳴拖住。

（三）共鳴腔

咬字吐字無法脫離共鳴腔的使用，要使聲音悅耳動聽、圓潤清脆，就必須要找到共鳴，筆者認(rèn)為民歌比較強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，這就要求用哼鳴的感覺去唱，也就是聲音的高位置，其實(shí)哼鳴的位置也就是歌唱的位置即咬字吐字的位置，筆者通過平時的練習(xí)發(fā)現(xiàn)，哼鳴的位置不正確就會直接影響到頭腔共鳴，導(dǎo)致高音唱不上去、音容易偏低、音色單調(diào)等問題。因此，平常在做一些哼鳴練習(xí)時，要注意喉部的松弛度，吸氣時自然放松喉頭、下巴，要求軟腭抬起，鼻道微微張開，聲音要集中在眉心，多找找打哈欠的感覺，練習(xí)時不要刻意追求音量。

該首作品是典型的地方性民間小調(diào)，筆者認(rèn)為在演唱民歌或偏民歌風(fēng)格的作品時，要減少聲音帶的震動，聲音盡量拉直一點(diǎn)往前唱，往遠(yuǎn)處唱，演唱時需要演唱者有一些空間想象力，想象著站在山上喊對面的人。在演唱“正月陽雀飛上崖吔”中的“上”時，開口就要想到唱上面高音“fa”時的位置;“哥哥扛槍上戰(zhàn)場哎”中的“戰(zhàn)”字也是一樣的，要一步到位;“三月桃花心中開”的“開”字在演唱時位置很容易掉下來，在唱時位置盡量保持統(tǒng)一，“心”字怎么唱的，“中”字就怎么唱，“開”字也是一樣的（譜例1）;“妹妹在屋里做雙鞋”的“鞋”字在演唱時和“開”字的要求是一樣的;在演唱“前路再遠(yuǎn)莫忘記啊”中的“遠(yuǎn)”字時位置要掛好，a母音不能垮下來，抬起笑肌，貼著后咽壁唱，嘴巴不要豎著唱，否則音色聽起來不統(tǒng)一，音也不在一個位置上。

二、歌曲《三月桃花心中開》的情感處理與舞臺表現(xiàn)

要想演繹好一首作品，能打動聽眾，除了掌握扎實(shí)的聲樂技巧，還需要理解作品中的內(nèi)容，將其中的喜、怒、哀、樂表達(dá)出來，還要結(jié)合適當(dāng)?shù)奈枧_上的肢體語言。筆者在平時的演出經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，在演唱民族聲樂作品時往往是帶有一定情節(jié)的，肢體語言要和演唱配合得十分契合，要讓觀眾相信你唱的，要有畫面感、真實(shí)感，才能稱為詮釋好了一部作品。

《三月桃花心中開》是一首抒情性較強(qiáng)的歌曲，表現(xiàn)出當(dāng)?shù)乩习傩帐图t軍的心情、愿景以及軍民魚水的一種情感。該曲5-8小節(jié)呈現(xiàn)出四季初始、生機(jī)勃勃的自然景象，給人以舒適、輕快之感。在演唱第一句“正月陽雀飛上崖吔”時，可以借助一些肢體語言來營造畫面：手可以伸向遠(yuǎn)處，眼睛跟著看向遠(yuǎn)處，切記在做肢體動作時要有點(diǎn)，眼神要到位，這樣演唱時聲音會柔和、舒展些。第8小節(jié)“心中開”這三個字在演唱時需多些語感，柔情些，妹妹萬霞雖然是一位女紅軍戰(zhàn)士，但在有硬氣的同時也是個天真爛漫、很羞澀的小女孩。9-13小節(jié)“哥哥扛槍上戰(zhàn)場”和“妹妹在屋里做雙鞋”這兩句在演唱時要形成強(qiáng)弱對比，在演唱“哥哥扛搶”時可向前走一步，“上戰(zhàn)場”一句時可以堅(jiān)定地握拳，既表現(xiàn)出對出征前路未知的擔(dān)憂，又是對革命必須取得勝利的美好祝愿和向往，12小節(jié)“做雙鞋”的“鞋”字在演唱時拍子的時值一定要足，才能直接推出高潮，顯露情感。

14-21小節(jié)是整首歌曲的高潮部分，描寫的是妹妹對遠(yuǎn)征哥哥滿滿的期盼，把自己對哥哥的思念之情一針一線地縫進(jìn)鞋子里，愿它能一直伴隨著哥哥上前線，并告訴哥哥上戰(zhàn)場需要堅(jiān)定，千萬要平安回來。演唱時語氣要硬朗、堅(jiān)定，速度不能拖沓，氣息要流動起來不能僵硬，肢體動作的配合從左起到右邊落下，手和腳同時進(jìn)行，以表示紅軍哥哥走遠(yuǎn)了，同時視線也要跟著移動。第21小節(jié)“為誰來”休止的半拍不能換氣，此時妹妹萬霞和哥哥李文化彼此相互喜歡卻又不好意思表達(dá)出來，很羞澀的樣子，演唱時可以想象仿佛身旁有位帥氣的小伙子，兩人轉(zhuǎn)身時剛好眼神對視，但因?yàn)檫^于害羞，妹妹只匆匆一眼便又轉(zhuǎn)過去，兩人都有心動的感覺。26-34小節(jié)演唱時要從容些，由看到生機(jī)勃勃的春景到因思念哥哥而難以入睡，前4小節(jié)的情緒由喜悅轉(zhuǎn)向失落、低沉?！皢局谎蛉干訒拧毖莩獣r可以向前走一步，眼隨手動看向前方，左顧右盼，表現(xiàn)出焦急的樣子。接著推出高潮“郎去革命心要堅(jiān)……”，這部分在演唱時語氣和眼神要很堅(jiān)定，情緒要激動，情感達(dá)到上升，表現(xiàn)出頑強(qiáng)斗爭的必勝決心。

結(jié)"語

《三月桃花心中開》是中國原創(chuàng)歌劇《長征》第三幕中萬霞的獨(dú)唱片段，也是該劇的經(jīng)典唱段。這篇文章是筆者通過分析學(xué)習(xí)過程中遇到的疑難點(diǎn)而總結(jié)出的心得，這也使得筆者解決了一些歌唱技巧方面的問題、對人物情感的把握也有了更進(jìn)一步的認(rèn)識，能更好地塑造人物角色。由于筆者的能力有限，且每個人對作品的理解不同，在演唱技巧和情感處理方面還存在不足之處，希望本文能給演唱者起到參考作用。

（責(zé)任編輯：崔曉光）