新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型

[摘要]我國藝術(shù)領(lǐng)域正面臨改革創(chuàng)新的關(guān)鍵階段，鋼琴也不例外。本文講述了新時(shí)期下鋼琴藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，結(jié)合其審美特點(diǎn)，重點(diǎn)從曲目創(chuàng)新與演奏形式改革兩個(gè)方面，重點(diǎn)闡述審美轉(zhuǎn)型的過程，一方面實(shí)現(xiàn)對經(jīng)典曲目的改編，另一方面則是演奏模式的創(chuàng)新，最終實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型。旨在使鋼琴藝術(shù)發(fā)展符合新時(shí)期人們審美要求。

[關(guān)鍵詞]新時(shí)期;鋼琴藝術(shù);審美轉(zhuǎn)型

[中圖分類號]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）01-0140-02

當(dāng)下我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展呈欣欣向榮的趨勢，但是此方面的改革還有一些不足，基于鋼琴藝術(shù)在我國越來越普及的特點(diǎn)，實(shí)際運(yùn)用中逐漸得到了人們的肯定，但是內(nèi)部與外部的沖擊促使鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)我國藝術(shù)的快速發(fā)展，推動人們更快接受鋼琴藝術(shù)，促使此類藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大。

一、新時(shí)期鋼琴藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了蠻荒期與繁榮期，至今實(shí)現(xiàn)了應(yīng)用普及，并且已經(jīng)進(jìn)入到千家萬戶。在教育界中，適齡兒童學(xué)習(xí)鋼琴的數(shù)量也逐漸增多，基于此我國教育領(lǐng)域產(chǎn)生更多鋼琴專業(yè)與專門研究院，可謂發(fā)展迅速。但是就現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)發(fā)展情況分析，我國此方面發(fā)展還存在問題，需要有效解決，實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型，本文將鋼琴藝術(shù)發(fā)展困境分為內(nèi)部與外部兩種：

第一種，內(nèi)部沖擊，鋼琴藝術(shù)發(fā)展具有普遍性特點(diǎn)，但通過彈奏體現(xiàn)鋼琴藝術(shù)價(jià)值的演奏者卻很少，這就導(dǎo)致鋼琴藝術(shù)質(zhì)與量不成正比的問題。

第二種，外部沖擊，其根本原因還是來自于普遍性特點(diǎn)，隨著人們生活質(zhì)量的提升，追求藝術(shù)時(shí)也有了更多的選擇，鋼琴作為眾多藝術(shù)中的一小部分，與其他藝術(shù)形式產(chǎn)生競爭力。在此背景下，鋼琴藝術(shù)急需進(jìn)行審美的轉(zhuǎn)型，才能保證不被其他藝術(shù)形式淘汰。這不代表鋼琴藝術(shù)發(fā)展要迎合大眾潮流，而是通過創(chuàng)新與傳播，讓鋼琴藝術(shù)在復(fù)雜的藝術(shù)領(lǐng)域中占有一席之地，構(gòu)建為獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。

一、新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美特點(diǎn)

（一）意境美

我國多數(shù)鋼琴作品以事物和自然景觀為載體，以物、景抒情，體現(xiàn)作品內(nèi)在價(jià)值。此創(chuàng)作手法在新時(shí)期中的運(yùn)用有較強(qiáng)的中國特色。但是實(shí)際演奏與創(chuàng)作中，人們對鋼琴藝術(shù)效果的展示意識比較淡薄，需要提升重視，實(shí)現(xiàn)多種鋼琴藝術(shù)的結(jié)合，以此加強(qiáng)鋼琴藝術(shù)的演奏效果，令鋼琴作品更具有生命力，體現(xiàn)其中精髓，充分展現(xiàn)其價(jià)值，凸顯意境美。例如將經(jīng)典曲目《梅花引》改編為鋼琴作品，在保留傳統(tǒng)音樂作品具體形象基礎(chǔ)上，提升鋼琴藝術(shù)的意境，讓更多人們體會其中的美。新改編鋼琴曲目《梅花三弄》作品中，左手彈奏超低音部分，模仿古箏音響模式，右手彈奏高音部，體現(xiàn)強(qiáng)音與琵琶音，兩手合作充分體現(xiàn)鋼琴作品的意境。不但實(shí)現(xiàn)審美的轉(zhuǎn)型，還保留了經(jīng)典曲目的價(jià)值與魅力。

所以新時(shí)期下利用鋼琴對傳統(tǒng)經(jīng)典曲目的改編，不但不會影響音樂作品的價(jià)值，還會提升其意境，為聽眾提供更好視覺享受。當(dāng)代鋼琴藝術(shù)強(qiáng)調(diào)保留原有旋律，并能在原本質(zhì)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，更能體現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的審美特點(diǎn)。

（二）情感美

我國鋼琴藝術(shù)中的審美轉(zhuǎn)型與西方國家不同，情感表達(dá)模式更加含蓄與內(nèi)斂，這在所有藝術(shù)中都通用。例如繪畫藝術(shù)中西方國家習(xí)慣通過素描與油畫描述，以寫實(shí)為主。但是我國藝術(shù)則更加傾向水墨畫，畫面也以抽象形式表達(dá)。將其運(yùn)用于鋼琴藝術(shù)中，也體現(xiàn)更加細(xì)膩與溫婉的情感美，體現(xiàn)東方特有藝術(shù)。雖然東西方鋼琴藝術(shù)表達(dá)方式不同，但是就其本質(zhì)而言，都表達(dá)了對美好事物的向往，需要不斷創(chuàng)新與探索。所以鋼琴藝術(shù)在新時(shí)期中的審美轉(zhuǎn)型，以融合西方鋼琴藝術(shù)來提高其情感美。

（三）旋律美

我國鋼琴演奏具有特有的旋律，這與西方鋼琴藝術(shù)相比，在旋律整體協(xié)調(diào)性上比較弱。西方國家中鋼琴演奏中復(fù)調(diào)與和聲整體性的演繹更加強(qiáng)大。而我國在鋼琴演奏上則以東方線性思維為主，展示了亞洲音樂的旋律之美?？偟膩碚f，我國鋼琴藝術(shù)在審美轉(zhuǎn)型中更加體現(xiàn)了旋律美。例如《彩云追月》鋼琴作品旋律的創(chuàng)新，也充分體現(xiàn)了我國獨(dú)特的旋律美，并以更加巧妙的改編方法，升華原有藝術(shù)中的情感與意境等，更能提升鋼琴作品的生命力。所以新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型，不但是對新藝術(shù)作品的再創(chuàng)造，還更加體現(xiàn)我國鋼琴作品的獨(dú)特旋律。

三、新時(shí)期鋼琴藝術(shù)審美轉(zhuǎn)型過程

（一）鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中的審美轉(zhuǎn)型

新時(shí)期下鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)型促使藝術(shù)的進(jìn)步，只有好的作品才能引導(dǎo)鋼琴藝術(shù)有更廣闊的發(fā)展空間?，F(xiàn)階段我國鋼琴作品創(chuàng)作主要遵循下面幾點(diǎn)基本規(guī)律：第一，經(jīng)典曲目的改編，是對傳唱許久的經(jīng)典歌曲進(jìn)行重新的整理，轉(zhuǎn)變?yōu)殇撉偾俊４伺e不但是對鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，還引導(dǎo)人們審美發(fā)生變化，是一種獨(dú)具匠心的發(fā)展形式。第二，以當(dāng)前火爆的影視或者流行歌曲為依托，利用鋼琴對其進(jìn)行伴奏或者配樂。此類鋼琴作品的創(chuàng)作更加便捷，不但旋律優(yōu)美，并且更加膾炙人口，但是此階段的創(chuàng)作還有一些不足，整體創(chuàng)新疲軟情況凸顯。第三，幾乎每天都有新的鋼琴作品，積累起來每年數(shù)量有數(shù)百甚至上千首，但是精美曲目卻風(fēng)毛麟角。

總的來說，我國當(dāng)下鋼琴新作品的創(chuàng)作還沒有做到真正為審美轉(zhuǎn)型做準(zhǔn)備，甚至有很多鋼琴藝術(shù)自身的精髓隨著新型音樂的產(chǎn)生而逐漸流失，所以要想順利實(shí)現(xiàn)新時(shí)期的審美轉(zhuǎn)型，還需要在創(chuàng)作上下功夫。并從下面幾點(diǎn)完善與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型：

首先，新作品創(chuàng)作的時(shí)候，不能忘卻鋼琴藝術(shù)中的精髓，并主動吸取當(dāng)代藝術(shù)氣息與精神，逐漸形成新型審美追求，不但促使傳統(tǒng)審美與慣性思維的融合，還將鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新當(dāng)作新時(shí)期潮流的推力。鋼琴的創(chuàng)作就是新舊融合，并且更加重視新時(shí)期下潮流推理的作用，可以為新創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)上印上更新穎的時(shí)代色彩，具有很強(qiáng)的藝術(shù)意義。

其次，新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型，需要在創(chuàng)作的時(shí)候充分展示真性情，潮流的產(chǎn)生要有一定開創(chuàng)者，因此鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作階段需要作者吸收時(shí)代氣息的同時(shí)，創(chuàng)建屬于自己風(fēng)格的音樂作品。小到個(gè)人、大到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，都要在創(chuàng)作的時(shí)候建立自己的藝術(shù)特點(diǎn)，只有如此才能被賦予更強(qiáng)的審美價(jià)值，進(jìn)而成為新潮流的創(chuàng)新者。

最后，通過鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行審美轉(zhuǎn)型的時(shí)候，可由相關(guān)部門對創(chuàng)新鋼琴曲進(jìn)行宣傳并獎(jiǎng)勵(lì)，執(zhí)行單位自上而下為政府、教育機(jī)構(gòu)等，面向社會與學(xué)校等定期開展鋼琴作品創(chuàng)作大賽，線上線下兩部分盤活鋼琴創(chuàng)作，激發(fā)創(chuàng)作者創(chuàng)新積極性，為審美轉(zhuǎn)型提供更多更優(yōu)秀作品。

新時(shí)期下鋼琴創(chuàng)作是審美轉(zhuǎn)型的前提，只有完美的藝術(shù)作品才能進(jìn)一步延伸鋼琴作品的審美空間，以更全更多鋼琴作品和高超演奏技巧，實(shí)現(xiàn)最終的審美轉(zhuǎn)型，可見作品的創(chuàng)作是很重要的。

（二）鋼琴演奏方法的改革

前面介紹鋼琴創(chuàng)作是其審美轉(zhuǎn)型的前提，那么進(jìn)行鋼琴彈奏方法改革也是該藝術(shù)審美轉(zhuǎn)型的主要環(huán)節(jié)，需要不斷創(chuàng)新與實(shí)踐才能實(shí)現(xiàn)。傳統(tǒng)鋼琴演奏方法比較單一，一般為一人一琴，稍有不同之處就是鋼琴的類型有些許變化，如電鋼琴、三角鋼琴、古典鋼琴等，近年來還產(chǎn)生了兩人四手演奏方法。另外從演奏環(huán)境角度分析，鋼琴往往運(yùn)用于正式的演奏場合中，并在演奏的需求下，與舞蹈穿插融合，但是總的來說，以前演奏方式相對來說比較簡單。

鋼琴演奏方法的創(chuàng)新與審美轉(zhuǎn)型是互相促進(jìn)，相輔相成的。因此對于演奏方法的創(chuàng)新，主要從下面幾點(diǎn)做起：第一，將鋼琴演奏方法與其他藝術(shù)結(jié)合，從藝術(shù)氣質(zhì)上分析，與鋼琴藝術(shù)最相近的藝術(shù)方法——文學(xué)藝術(shù)，如散文、詩歌、小說等，其中表達(dá)的審美氣質(zhì)和鋼琴演奏出來表達(dá)的典雅氣質(zhì)是一致的，這在藝術(shù)日益變化的現(xiàn)在，可實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)與文學(xué)作品共同形成美學(xué)體制，建立互相進(jìn)步的發(fā)展環(huán)境。

鋼琴演奏與文學(xué)作品的融合，可以以文學(xué)為表現(xiàn)內(nèi)容，整個(gè)彈奏曲目，或者實(shí)現(xiàn)彈奏和文學(xué)作品二重奏的方法，以話劇形式呈現(xiàn)，進(jìn)而形成文學(xué)與鋼琴藝術(shù)融合的新型演奏模式。

鋼琴演奏模式融入新時(shí)期流行元素，令演奏逐漸帶入層次感，此處對審美轉(zhuǎn)型中的流行元素拿捏是十分重要的，若該因素添加過多，會失去鋼琴演奏原有氣質(zhì)，可結(jié)合鋼琴作品的實(shí)際情況科學(xué)融入。例如《少女的祈禱》鋼琴曲演奏時(shí)，將現(xiàn)代元素代入音樂所創(chuàng)建的抽象與虛幻環(huán)境，以具體表象為襯托，構(gòu)建多種藝術(shù)模式的雙重甚至多重美感。

新時(shí)期鋼琴演奏藝術(shù)下的審美轉(zhuǎn)型，可充分利用各種媒體，將其作為演奏載體，進(jìn)而改變鋼琴演奏模式，并通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)宣傳此演奏模式，因?yàn)殇撉傺葑喹h(huán)境是有限的，承載聽眾數(shù)量也有限，因此通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行鋼琴演奏形式的傳播，可以讓更多人們接受且認(rèn)可，擴(kuò)展傳播廣度與深度，更容易實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型。

結(jié)論

綜上所述，新時(shí)期眾多藝術(shù)面臨審美轉(zhuǎn)型，鋼琴也是如此，雖然經(jīng)過多年藝術(shù)沉淀，但在新時(shí)代下也面臨更多沖擊，需要通過創(chuàng)新與改革，做好審美轉(zhuǎn)型，如創(chuàng)作與演奏形式上的創(chuàng)新，促使鋼琴藝術(shù)真正實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型，促進(jìn)我國藝術(shù)的繁榮，為其他藝術(shù)發(fā)展提供借鑒。