音樂(lè)與詩(shī)的完美交融

[摘要]《美麗的磨坊姑娘》是舒伯特創(chuàng)作的第一部聲樂(lè)套曲，是藝術(shù)歌曲史上不可多得的杰出作品，對(duì)發(fā)展出新的體裁，即聲樂(lè)套曲體裁起到了重大的作用。本文通過(guò)對(duì)套曲中《工余》《小溪的催眠曲》的分析，來(lái)體現(xiàn)舒伯特這部《美麗的磨坊姑娘》詩(shī)一般的旋律、畫(huà)一樣的意境。

[關(guān)鍵詞]舒伯特;美麗的磨坊姑娘;演唱

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）01-0088-02

弗朗茲·彼得·舒伯特（1797-1828），奧地利作曲家。他一生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有600多首，是當(dāng)之無(wú)愧的“藝術(shù)歌曲之王”。他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作既具有浪漫主義音樂(lè)風(fēng)特質(zhì)，又體現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)歐洲和世界音樂(lè)的發(fā)展起著深遠(yuǎn)的影響。在舒伯特藝術(shù)歌曲中，他的兩部聲樂(lè)套曲是藝術(shù)歌曲史上的兩塊豐碑，是藝術(shù)歌曲中的不朽之作，對(duì)聲樂(lè)套曲這種體裁的形成與發(fā)展起了重要的作用。其中《美麗的磨坊姑娘》是舒伯特一生創(chuàng)作的第一部聲樂(lè)套曲，深深反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和他自己人生的真實(shí)經(jīng)歷，是多少年來(lái)人們傳唱不衰的經(jīng)典之作。

一、《美麗的磨坊姑娘》內(nèi)容概述

《美麗的磨坊姑娘》寫(xiě)于1823年，歌詞和創(chuàng)作靈感源自浪漫主義詩(shī)人繆勒所作的同名詩(shī)集，是由20首曲子組成的。描寫(xiě)的是：在陽(yáng)光明媚的春天里，一個(gè)年輕的磨坊工人沿著一條小溪快樂(lè)地流浪。他心情愉快，滿懷希望地要去尋找工作和幸福。小溪引領(lǐng)他到了一座可愛(ài)的磨坊，磨工停住了腳步，留在這座磨坊里面開(kāi)始了工作。磨坊主的女兒是一個(gè)年輕美麗的姑娘，年輕的磨工無(wú)可救藥地愛(ài)上了她。他對(duì)小溪傾訴自己的內(nèi)心情愫;他幻想著自己的努力工作能夠博得姑娘的好感：他深深地獻(xiàn)上自己純真的愛(ài)，癡情地愛(ài)戀著姑娘，但是姑娘卻愛(ài)上了森林中的獵人。磨工無(wú)法接受這樣的現(xiàn)實(shí)，在悲哀和絕望中，投入小溪的懷抱，他的靈魂在水底安息。而這個(gè)悲劇的愛(ài)情故事在小溪的催眠曲中結(jié)束。

《美麗的磨坊姑娘》刻畫(huà)了三個(gè)主要形象：主人公青年磨工（歌詞里的第一人稱）、小溪、獵人。其中故事的發(fā)展是以青年磨工思想和感情的變化為線索的。因此，這部聲樂(lè)套曲的每一首歌曲都有不同的意境，也表現(xiàn)了青年磨工的心路歷程。

整首套曲可以分為兩部分。從第一首《流浪》（DasWandem），到第十一首《我的》（Mein），為第一部分，表現(xiàn)的是青年磨工陷入愛(ài)情的歡樂(lè)與希望之中。第二部分則是從第十二首《休止》（pause）到二十首尾曲《小溪的催眠曲》（Des Baches Wiegenlied）為止，是青年磨工從失戀到絕望的階段。

舒伯特抒情性的描寫(xiě)、豐富的音樂(lè)語(yǔ)言、多樣的形式和風(fēng)格，讓這部套曲具有詩(shī)一般的旋律，畫(huà)一般的意境。下面我想談?wù)勎覍?duì)套曲中的兩首樂(lè)曲的理解與分析。

二、《美麗的磨坊姑娘》中兩首歌曲的分析

（一）第五首《工余》（Am Feierabend）a小調(diào)，6/8拍，稍快

這首曲子描寫(xiě)了磨工在勞動(dòng)之余的休息的情景。年輕的磨工希望通過(guò)賣力的工作來(lái)博得姑娘的關(guān)注和好感。在這過(guò)程中，磨工不斷幻想著自己能有神奇的能力去把磨輪飛轉(zhuǎn)，使自己印在姑娘的心上。但并不強(qiáng)壯的身體使他力不從心，事實(shí)上姑娘也并沒(méi)有什么反應(yīng)。

歌曲為三部曲式。開(kāi)始部分展現(xiàn)出喧鬧的場(chǎng)面，以及年輕磨工努力工作時(shí)的場(chǎng)景。作曲家巧妙地運(yùn)用了鋼琴來(lái)表現(xiàn)八分音符和十六分音符的流動(dòng)。

第一部分的音樂(lè)主要表達(dá)的是這是主人公向小河傾訴他對(duì)愛(ài)情的感受：“但愿我有一千條手臂，使水車旋轉(zhuǎn)如狂，讓磨盤(pán)轉(zhuǎn)得更歡快，讓那美麗的好姑娘把我牢記在心上。”首段的主題采用了安靜柔美的a小調(diào)，隨著感情的加強(qiáng)，傾向大調(diào)式的離調(diào)營(yíng)造出了適合這種感情的氣氛。第二段與前后形成對(duì)比，描述的是大家都坐下來(lái)安靜休息的場(chǎng)面。這時(shí)候磨坊主人對(duì)磨工的勞動(dòng)表示謝意。旋律寬廣、豪放，節(jié)奏剛毅。動(dòng)后的寧?kù)o，這時(shí)的伴奏在F大調(diào)的長(zhǎng)音主和弦上停留，旋律也不動(dòng)。動(dòng)后的安靜，刻畫(huà)出了磨坊主人平穩(wěn)、持重的形象刻畫(huà)出磨坊主的形象。接著美麗的磨坊姑娘也以真摯抒情的富有歌唱性的旋律：?jiǎn)柡蛄舜蠹摇霸赋Ｏ窠裢硪粯?，大家歡聚在一堂”。

這里反復(fù)的動(dòng)機(jī)意在強(qiáng)調(diào)磨坊姑娘的形象。而和聲則由B大調(diào)轉(zhuǎn)到d小調(diào)，表現(xiàn)出青年磨工因沒(méi)有得到姑娘的回應(yīng)而感到焦慮。第三段歌曲重復(fù)了首段的歌詞及一些音樂(lè)材料。全曲旋律在嘆息般下行的曲調(diào)中終止，表現(xiàn)了青年磨工對(duì)愛(ài)情的深深渴望。

在這首歌曲中，鋼琴伴奏將歌曲所有的段落連接起來(lái)，是表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的重要?jiǎng)?chuàng)作手段，這點(diǎn)也正體現(xiàn)了舒伯特的藝術(shù)歌曲極好地把握了歌詞與音樂(lè)的平衡，通過(guò)聲樂(lè)與鋼琴在動(dòng)態(tài)的相互配合，不斷地表現(xiàn)著歌曲的美感。并且突出地保持了鋼琴部分音樂(lè)表現(xiàn)的獨(dú)立性。因此在這首樂(lè)曲中，鋼琴伴奏應(yīng)當(dāng)充分地表現(xiàn)出明朗樂(lè)觀的情緒，描繪著水車木輪的飛轉(zhuǎn)，以及青年磨工心中感受到春天的欣喜。用人物形象化、性格化的節(jié)奏和語(yǔ)氣，配合著聲樂(lè)部分自由地表現(xiàn)以整首歌曲的藝術(shù)境界和直覺(jué)的美感。

在演唱這首歌曲時(shí)，要注意藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格，藝術(shù)歌曲不像歌劇一樣，通過(guò)扮演一個(gè)角色和戲劇的沖突來(lái)塑造角色，它所能運(yùn)用的表現(xiàn)手段只限于“音樂(lè)”和“聲樂(lè)”兩方面，因此演唱者必須有分別扮演不同角色的能力。演唱時(shí)應(yīng)該要用豐富多變的音色，細(xì)致人微地刻畫(huà)青年磨工、磨坊主、磨坊女的不同之處。用熱情洋溢的聲音來(lái)刻畫(huà)青年磨工，表達(dá)他對(duì)磨坊女的愛(ài)，對(duì)純真愛(ài)情的憧憬與向往。磨坊主人的沉穩(wěn)要用用醇厚的音色、穩(wěn)重的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)。用輕柔的半聲模仿少女的聲音，以達(dá)到刻畫(huà)少女的美麗溫柔的形象。另外，要注意清晰的旋律線條，注重旋律的層次感強(qiáng)。特別需要指出的是，要突出三段的鮮明對(duì)比。第一段和第三段要用熱情有力的歌聲，表現(xiàn)勞動(dòng)的熱鬧場(chǎng)面，以及青年磨工的心理活動(dòng)。中間段的音樂(lè)相對(duì)寧?kù)o，歌唱的音色應(yīng)該相應(yīng)地變得柔和。

（二）第二十首《小溪的催眠曲》（Des Baches Wiegenlied）大調(diào)，2/2拍，中板

這首《小溪的催眠曲》描寫(xiě)的是青年磨工因?yàn)槟シ还媚飷?ài)上了獵人，而痛苦不堪。最終承受不住失戀的痛苦，與打擊，投入了小溪之中，去水底尋找慰藉與安息。小溪因此成為了他永遠(yuǎn)的搖籃，帶著他遠(yuǎn)離感情的痛苦與折磨，尋求心靈的解脫。他的靈魂似乎飄向了自由的天堂，擁有前所未有的輕松。

歌曲為單二部曲式的分解歌。這首動(dòng)人的搖籃曲，調(diào)性從E大調(diào)轉(zhuǎn)向A大調(diào)，再回到E大調(diào)，是用分解形式寫(xiě)成的。歌曲的形式保持著與民歌傳統(tǒng)的聯(lián)系，卻又處處透出迷人的魅力。整首樂(lè)曲中，小溪徐徐地講述著青年磨工的悲劇式的愛(ài)情故事。平鋪直敘的語(yǔ)氣中帶著一些傷感與憂郁。它用柔和的語(yǔ)調(diào)安慰著著靜靜地躺在小溪中的青年磨工：“安睡吧閉上你的眼睛，睡在柔軟的枕上，別再蘇醒，倦游的流浪者不再遠(yuǎn)行，安居在這藍(lán)色的水晶宮中，輕輕蕩漾，就像搖籃在晃動(dòng)……”樂(lè)曲的平鋪直敘，也向人們展示了一個(gè)沒(méi)有悲劇性、沒(méi)有絕望或是積極抗議的結(jié)尾，全曲只是在第16小節(jié)進(jìn)入高潮，并通過(guò)第19小節(jié)的一個(gè)六度跳進(jìn)絕妙地給以加強(qiáng)。最終歸于平靜。

在《美麗的磨房女》這部套曲中，鋼琴扮演了一個(gè)重要的角色——小溪，它是故事發(fā)展的一個(gè)線索。在最后的這首《小溪的催眠曲》中，伴奏部分的旋律聲部和低音聲部為二分音符的指數(shù)持續(xù)音，仿佛“搖籃”在承載著青年磨工，中間部分波浪型的旋律線條，表現(xiàn)了搖籃輕輕搖曳的情景。這部分的鋼琴——也就是小溪，他還是問(wèn)題的解決者，是在它寧?kù)o的訴說(shuō)中結(jié)束了整個(gè)套曲悲劇性的結(jié)局。鋼琴這時(shí)候中需要有各種豐富、有變化的音色。運(yùn)用輕柔的觸鍵，或者彈奏出堅(jiān)定的和弦，等等，來(lái)營(yíng)造出詩(shī)一般的情境。

對(duì)于這首歌曲的演唱，我想我們首先應(yīng)該理解作曲家舒伯特在這里的特別用心。在演唱的時(shí)候，要用一種近似搖籃曲的演唱方式。情緒基本是平靜的，同時(shí)要尋求一種渾然天成的音色。五段歌詞中，第一段和第五段尤其要唱得輕柔。第二段的演唱要有輕輕的搖動(dòng)感。第三段和第四段力度有所加強(qiáng)。要盡量避免五段唱得一模一樣，沒(méi)有變化。而是在把握住基本情緒的基礎(chǔ)上，在力度、語(yǔ)氣、音色上進(jìn)行對(duì)比。在演唱時(shí)，換氣要合理，才不會(huì)破壞音樂(lè)的流動(dòng)性。而且在整首樂(lè)曲中，每句詩(shī)句可以處理得比前句稍慢，當(dāng)然也可以保持同樣的速度，也能營(yíng)造出寧?kù)o祥和的氣氛。

聲樂(lè)套曲《美麗的磨房姑娘》以青年磨工為線索，向人們講述了一個(gè)悲慟的愛(ài)情故事，表現(xiàn)了磨工的質(zhì)樸和純真的感情。事實(shí)上也正是舒伯特生活經(jīng)歷的寫(xiě)照，在創(chuàng)作思想上和他所追求的理想是一致的，正是因?yàn)樗l(fā)自赤誠(chéng)之心的創(chuàng)作，使我們感受到了他細(xì)膩、迷人、浪漫的音樂(lè)。同時(shí)也深切地感受到《美麗的磨坊姑娘》這部作品作為音樂(lè)史上的一塊豐碑的含金量。舒伯特對(duì)于這部作品的創(chuàng)作簡(jiǎn)直可以稱作渾然天成，把歌曲這種體裁提高到完美的藝術(shù)高度，對(duì)聲樂(lè)套曲這種體裁的形成起了重要作用，并對(duì)之后的浪漫主義音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。