電視人物節(jié)目創(chuàng)作及傳播方法探析

摘要：電視人物節(jié)目是電視節(jié)目創(chuàng)作和傳播的一個(gè)重要組成部分。如今隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，電視節(jié)目的采訪手段、拍攝手段、制作技術(shù)等和過(guò)去已經(jīng)有很大的區(qū)別，新媒體的出現(xiàn)和快速發(fā)展使電視節(jié)目傳播方式和受眾的接受方式都發(fā)生了極大變化。但是電視人物節(jié)目創(chuàng)作的核心方法卻仍然未變，創(chuàng)作人員須掌握好這些方法，確保采訪、拍攝、制作環(huán)節(jié)順利進(jìn)行，然后根據(jù)傳統(tǒng)媒體和新媒體不同的特點(diǎn)進(jìn)行傳播，以實(shí)現(xiàn)電視人物節(jié)目的教育、宣揚(yáng)等社會(huì)功能。文章通過(guò)作者的創(chuàng)作實(shí)踐，從選題策劃、表現(xiàn)形式、具體創(chuàng)作方法、傳播方式和特點(diǎn)等方面進(jìn)行總結(jié)分析，對(duì)如何做好電視人物節(jié)目的創(chuàng)作和傳播提供一些基本方法，以供電視從業(yè)者在實(shí)際工作中借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：電視；人物節(jié)目；節(jié)目創(chuàng)作；節(jié)目傳播；節(jié)目采編

中圖分類(lèi)號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）07-0175-03

一、電視人物節(jié)目的選題策劃

人物的典型性、代表性是電視人物節(jié)目選題策劃的第一要素。而典型性、代表性必須符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，符合時(shí)代主旋律。這些人物可能是具有先進(jìn)事跡的優(yōu)秀人物，也可能是平凡的普通老百姓。筆者最早參與拍攝制作了兩個(gè)電視人物欄目，一個(gè)是《盤(pán)江風(fēng)流》，采訪拍攝的是當(dāng)?shù)乇容^典型的代表人物，這類(lèi)人物節(jié)目無(wú)疑能夠起到宣揚(yáng)精神和激勵(lì)受眾的作用。另一個(gè)欄目是《普通人》，選題對(duì)象是生活中的普通人物，講述他們的平凡故事，反映他們的普通生活。這一類(lèi)電視節(jié)目同樣能從平凡普通人的身上挖掘閃光點(diǎn)，帶給受眾啟示和思考，也可以從某個(gè)角度或某個(gè)側(cè)面去反映時(shí)代的特點(diǎn)和精神。

二、電視人物節(jié)目的表現(xiàn)形式

電視人物節(jié)目的表現(xiàn)形式有電視新聞、電視專(zhuān)題、電視紀(jì)錄片、電視訪談、電視公益宣傳短片等，幾種形式的表現(xiàn)手法各有特點(diǎn)。創(chuàng)作人員可以根據(jù)選題和采訪拍攝條件等實(shí)際情況，選取恰當(dāng)?shù)男问竭M(jìn)行創(chuàng)作。

（一）電視人物新聞節(jié)目

電視新聞節(jié)目表現(xiàn)人物具有短平快的特點(diǎn)，可以在短小的篇幅中表現(xiàn)人物，其不足是受時(shí)長(zhǎng)的限制，不能多角度、多側(cè)面、深層次地予以表現(xiàn)。各級(jí)各地電視媒體都會(huì)在新聞節(jié)目中開(kāi)設(shè)人物新聞專(zhuān)欄。

筆者主創(chuàng)的電視新聞人物節(jié)目有《天南地北金州人》，用新聞系列報(bào)道的形式采訪拍攝了黔西南布依族苗族自治州籍在外的具有代表性的人物，每條新聞三至五分鐘。電視新聞人物節(jié)目制作的難點(diǎn)在于要在非常有限的篇幅去表現(xiàn)一個(gè)人，所以更考驗(yàn)節(jié)目創(chuàng)作人員的即興采訪、提煉、總結(jié)等業(yè)務(wù)能力。

（二）電視人物專(zhuān)題片

相比新聞，專(zhuān)題片的優(yōu)勢(shì)是具有充裕的篇幅，可以多側(cè)面、多角度、深層次地解讀人物。專(zhuān)題片是一種常用的人物電視節(jié)目表現(xiàn)形式，其不足是采訪拍攝制作周期比較長(zhǎng)，時(shí)效性不如新聞節(jié)目。

（三）電視人物紀(jì)錄片

電視人物紀(jì)錄片是在一個(gè)或多個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間段，對(duì)人物的日常生活工作進(jìn)行跟蹤拍攝、記錄。它通過(guò)對(duì)人物言行、生活工作片段的記錄來(lái)展現(xiàn)人物全貌。紀(jì)錄片在電視節(jié)目中最具藝術(shù)價(jià)值，采訪拍攝制作難度也最大，花費(fèi)的時(shí)間最多。

筆者主創(chuàng)的電視人物紀(jì)錄片《楊明全和他的“小康生活”》，用近三年的時(shí)間分階段跟蹤記錄了本地一村委會(huì)主任楊明全帶領(lǐng)村民們種桃樹(shù)、發(fā)展水果種植業(yè)，最后脫貧致富奔小康的故事。

（四）電視人物訪談節(jié)目

訪談節(jié)目主要通過(guò)電視記者或主持人與被采訪拍攝對(duì)象的談話來(lái)表現(xiàn)人物。電視訪談節(jié)目大多在演播室內(nèi)拍攝，現(xiàn)場(chǎng)安排有觀眾，其特點(diǎn)是現(xiàn)場(chǎng)感和互動(dòng)性強(qiáng)。筆者創(chuàng)辦的電視人物訪談節(jié)目有采訪報(bào)道本地優(yōu)秀藝術(shù)工作者的《金州文化傳播者》。

電視訪談節(jié)目創(chuàng)作的難點(diǎn)在于拍攝場(chǎng)地的選擇受限，對(duì)記者、主持人的綜合素質(zhì)、采訪談話能力、控場(chǎng)能力等要求高。

（五）電視人物公益宣傳短片

公益宣傳短片比電視新聞節(jié)目時(shí)長(zhǎng)更短，往往在幾十秒到一兩分鐘以?xún)?nèi)，用高度濃縮的畫(huà)面、極其精練的語(yǔ)言，采用電視公益廣告制作包裝的手法展現(xiàn)英雄人物、先進(jìn)人物的典型事跡和精神，比如“時(shí)代楷?！毕盗泄嫘麄髌ｋ娨暼宋锕嫘麄鞫唐膭?chuàng)作難點(diǎn)在于對(duì)電視制作技術(shù)和藝術(shù)手法的運(yùn)用要求比較高。

三、電視人物節(jié)目具體創(chuàng)作方法

（一）具備編導(dǎo)意識(shí)

電視人物節(jié)目的基本特性是真實(shí)，即必須是真人真事。要求參與創(chuàng)作的工作人員具有編導(dǎo)意識(shí)，包括畫(huà)面拍攝人員、撰稿人員、主持人、記者等。這里說(shuō)的編導(dǎo)意識(shí)和電視劇、電影的編劇、導(dǎo)演不同，電視人物節(jié)目編導(dǎo)并非是編劇和導(dǎo)演，而是指在真實(shí)性的前提下，創(chuàng)作人員要對(duì)整個(gè)節(jié)目最后所呈現(xiàn)的效果做到心中有數(shù)，在具體創(chuàng)作過(guò)程中要明確節(jié)目應(yīng)選取哪些素材，拍攝哪些畫(huà)面，撰寫(xiě)哪些文字，用哪些藝術(shù)手法等，對(duì)所有環(huán)節(jié)進(jìn)行全面把控的人就是節(jié)目編導(dǎo)。而具體負(fù)責(zé)單個(gè)環(huán)節(jié)的人員也要具有編導(dǎo)意識(shí)，比如攝像人員，在拍攝中要做到有的放矢，要清楚每一個(gè)畫(huà)面表達(dá)的有效性，通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物。電視人物節(jié)目制作的一大難點(diǎn)也是畫(huà)面拍攝，一是拍不到豐富的畫(huà)面，二是拍不到最能展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的畫(huà)面。很多時(shí)候往往會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面和文字“兩張皮”的現(xiàn)象，所以攝像必須具有編導(dǎo)意識(shí)，才能拍出好的畫(huà)面。

（二）注意講好故事

電視節(jié)目要講好故事，電視人物節(jié)目更要講好人物的故事[1]。講好故事節(jié)目才有感染力，才會(huì)讓受眾印象深刻。沒(méi)有故事的人物節(jié)目會(huì)流于羅列人物的經(jīng)歷、成就等，顯得干巴枯燥。在電視人物節(jié)目創(chuàng)作中，要通過(guò)深入采訪，挖掘人物身上發(fā)生的具有典型意義的故事，通過(guò)文字、聲音和畫(huà)面來(lái)講述正在發(fā)生的故事，再現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的故事。

紀(jì)錄片《楊明全和他的“小康生活”》講了這樣一個(gè)故事：楊明全帶領(lǐng)村民們種桃樹(shù)，一開(kāi)始并不為大家所接受，楊明全就和村委班子在自家的承包地里種桃樹(shù)，取得了好的經(jīng)濟(jì)效益后，用真實(shí)的例子說(shuō)服村民們一起種植。但是村民們種了兩年，桃樹(shù)還未掛果就遇上了冰雹災(zāi)害，有一戶(hù)村民把自己種的桃樹(shù)全部砍掉了。三年后其他村民家的桃樹(shù)掛果豐收，這戶(hù)村民非常后悔，要補(bǔ)種已經(jīng)比其他人晚了三年。紀(jì)錄片把楊明全在帶領(lǐng)村民脫貧致富奔小康路上的頗多周折表現(xiàn)得更加真實(shí)和生動(dòng)。

電視新聞、電視專(zhuān)題片、電視紀(jì)錄片、電視訪談節(jié)目都可以結(jié)合各自的表現(xiàn)形式特點(diǎn)來(lái)講故事。新聞節(jié)目和專(zhuān)題片講故事的方法具有共同點(diǎn)，大多選擇采訪再現(xiàn)的方式，區(qū)別是故事的長(zhǎng)短和數(shù)量。紀(jì)錄片可以再現(xiàn)故事情節(jié)，也可以跟蹤記錄一個(gè)正在發(fā)生的故事。相對(duì)于其他幾種形式，訪談節(jié)目講故事比較有優(yōu)勢(shì)。人物在現(xiàn)場(chǎng)講述自己的故事，其真實(shí)性和感染力會(huì)更強(qiáng)，好的訪談節(jié)目往往會(huì)打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾和屏幕前的受眾。

《金州文化傳者》欄目中講述了一名舞蹈老師茍士情的故事。20世紀(jì)70年代茍士情出生在一個(gè)偏僻鄉(xiāng)鎮(zhèn)，后來(lái)到縣城讀書(shū)。為了能上舞蹈培訓(xùn)班，她向父親要了120元報(bào)名費(fèi)，跟父親說(shuō)這個(gè)報(bào)名費(fèi)包含培訓(xùn)期間的飯錢(qián)，但實(shí)際上培訓(xùn)班并不解決吃飯問(wèn)題。茍士情只能偷偷拿上家里的鍋碗和米，再帶上一些家中壇子里的油到培訓(xùn)班煮稀飯吃。后來(lái)父親發(fā)現(xiàn)壇子里豬油減少，知曉了這個(gè)事，對(duì)天天吃稀飯的女兒心疼不已。還有一次，為了練習(xí)扳腿，茍士情把繩子一頭套在腳上，另一頭叫小伙伴幫助拉，小伙伴把繩子綁在樹(shù)上跑了，她的腿被吊在樹(shù)上半個(gè)多小時(shí)，被放下來(lái)后幾乎沒(méi)有了知覺(jué)。這些小故事生動(dòng)有趣，把茍士情對(duì)舞蹈的癡迷淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。訪談節(jié)目還可以通過(guò)短片的形式講述故事，在訪談中穿插相應(yīng)的短片可以提升觀眾的觀賞體驗(yàn)，讓故事更具現(xiàn)場(chǎng)感和沖擊力。電視人物公益宣傳短片由于時(shí)長(zhǎng)極短，在講故事方面略有不足，但從語(yǔ)言、畫(huà)面以及音樂(lè)中仍然可以找到故事的線索。

（三）捕捉抓好細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)展現(xiàn)是決定電視人物節(jié)目質(zhì)量高低的一個(gè)因素。細(xì)節(jié)有時(shí)可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。電視人物節(jié)目中的細(xì)節(jié)可以是畫(huà)面的細(xì)節(jié)、語(yǔ)言的細(xì)節(jié)、音樂(lè)聲音的細(xì)節(jié)等，其中，最具表現(xiàn)力的是畫(huà)面細(xì)節(jié)。比如人物在某個(gè)特定場(chǎng)景下的表情、眼神、行為動(dòng)作等，這些細(xì)節(jié)往往通過(guò)特寫(xiě)鏡頭表達(dá)。還有一些人物生活場(chǎng)景的細(xì)節(jié)也能助力展現(xiàn)人物形象。

比如筆者采訪一位脫貧攻堅(jiān)工作成效顯著的人物，通過(guò)他的辛勤工作，結(jié)對(duì)幫扶對(duì)象已經(jīng)脫貧走上了致富路。但是他還時(shí)刻關(guān)注著，擔(dān)心幫扶對(duì)象因病返貧。在一次回訪貧困戶(hù)過(guò)程中，記者跟隨拍攝，來(lái)到結(jié)對(duì)幫扶對(duì)象家中，呈現(xiàn)在眼前的是干凈、整潔的庭院，庭院周?chē)敫叩膰鷫ι显苑N了多肉、月季花等城市人喜愛(ài)的觀賞植物。攝像拍下了這些細(xì)節(jié)，觀眾看到這樣的生活環(huán)境，就可以感受到這家人的生活狀態(tài)，知道幫扶對(duì)象并沒(méi)有返貧，而這位脫貧攻堅(jiān)工作者的工作成效也得到了側(cè)面展示。

電視人物節(jié)目中的語(yǔ)言細(xì)節(jié)比較難以捕捉，人物對(duì)話很多都是即興的、不經(jīng)意間發(fā)生的，紀(jì)錄片難以捕捉到這種語(yǔ)言細(xì)節(jié)。當(dāng)然新聞節(jié)目、專(zhuān)題片也可以通過(guò)一些特殊方式捕捉到語(yǔ)言細(xì)節(jié)，比如在拍攝過(guò)程中讓收聲設(shè)備持續(xù)工作。對(duì)于電視專(zhuān)題片、紀(jì)錄片、公益宣傳短片來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是必不可少的元素。每一個(gè)片子會(huì)有一首主題音樂(lè)，而每一個(gè)場(chǎng)景可以選擇一段能夠增強(qiáng)表現(xiàn)力的音樂(lè)，哪怕只是一個(gè)音效，也可以稱(chēng)為音樂(lè)細(xì)節(jié)。

（四）做好提問(wèn)和對(duì)話

不管哪一種形式的電視人物節(jié)目，都離不開(kāi)采訪提問(wèn)和對(duì)話，當(dāng)獲得人物的第一手簡(jiǎn)略資料后，創(chuàng)作人員就要開(kāi)始準(zhǔn)備采訪提綱，明確要采訪哪些內(nèi)容。而采訪流程是提出問(wèn)題、拋出話題，從對(duì)方的回答中獲得信息，并整理和領(lǐng)悟這些信息。所以，問(wèn)題和話題的擬定至關(guān)重要。話題定得好，就會(huì)獲得更多有效、有質(zhì)量的信息。就提問(wèn)形式來(lái)說(shuō)，應(yīng)該采取開(kāi)放式、客觀的提問(wèn)，這樣會(huì)給采訪對(duì)象發(fā)揮的空間，也更能表達(dá)其真實(shí)的想法和情緒。用“是不是”“對(duì)嗎”這樣的閉合式、主觀式提問(wèn)，得到的往往是“對(duì)”“不是”這樣簡(jiǎn)單的回答。對(duì)于話題來(lái)說(shuō)，要圍繞表現(xiàn)人物來(lái)擬定更加開(kāi)放的話題，比如講述人物最能打動(dòng)受眾的經(jīng)歷、故事等。在采訪、談話中，記者、主持人與被采訪對(duì)象要進(jìn)入一種交流的狀態(tài)，不要急于追求自己想得到的答案，而要通過(guò)面對(duì)面、平等、真誠(chéng)的交流，采訪到客觀的事實(shí)和結(jié)果。采訪談話要收放自如，開(kāi)放式話題并不意味著漫無(wú)目的，甚至偏離主題。記者、主持人要善于把控話題，做到“形散而神不散”，始終圍繞主題進(jìn)行交流。記者、主持人還要隨機(jī)應(yīng)變，在現(xiàn)場(chǎng)采訪中事先擬定的題目、話題可能并不適宜，采訪對(duì)象的情緒也可能發(fā)生變化，采訪對(duì)象也可能給出期望之外的更有價(jià)值的信息，記者、主持人要善于捕捉這些變化，適時(shí)調(diào)整，以獲得提綱、計(jì)劃之外的信息。

四、電視人物節(jié)目的傳播

電視人物節(jié)目創(chuàng)作目的是實(shí)現(xiàn)宣揚(yáng)、教育等功能。

（一）幾種形式節(jié)目的傳播特點(diǎn)

電視人物新聞節(jié)目時(shí)長(zhǎng)短，采寫(xiě)花費(fèi)時(shí)間少，時(shí)效性強(qiáng)，能以最快速度傳播，受眾也比較多。電視人物專(zhuān)題片、紀(jì)錄片以及訪談節(jié)目由于篇幅比較長(zhǎng)，創(chuàng)作花費(fèi)的時(shí)間也長(zhǎng)，所以傳播速度比較慢，它們屬于受眾較窄的節(jié)目，但是其藝術(shù)價(jià)值比新聞節(jié)目高。特別是紀(jì)錄片，雖然不適合大眾傳播，但它仍然是電視節(jié)目創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)桿，是電視節(jié)目創(chuàng)作人員追求的一個(gè)目標(biāo)，它有小部分忠實(shí)的受眾。公益宣傳片短小精悍，適合大眾傳播，傳播力比較強(qiáng)，影響力比較大。

（二）傳播途徑的選擇融合

在媒體高度融合發(fā)展的現(xiàn)狀下，電視人物節(jié)目的傳播早已不再是通過(guò)單一電視頻道進(jìn)行單向的、一次性的傳播，其傳播途徑有傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)新媒體，且可以多次傳播。

傳統(tǒng)媒體和新媒體各有所長(zhǎng)。傳統(tǒng)主流媒體的公信力強(qiáng)，輿論引導(dǎo)力強(qiáng)，能令受眾信服，節(jié)目比較完整，便于讓受眾了解人物全貌。但是大屏播出節(jié)目對(duì)受眾的觀看時(shí)間、觀看渠道等有一定限制。新媒體形式活躍，便于受眾利用碎片化時(shí)間通過(guò)手機(jī)等小屏觀看，且互動(dòng)性強(qiáng)[2]。但受眾往往看到的只是一個(gè)片段，而不知整體和全貌?，F(xiàn)在很多主流媒體都建有自己的官方網(wǎng)站、公眾號(hào)、APP等，這也讓新媒體與傳統(tǒng)媒體一樣具有公信力。傳統(tǒng)媒體與新媒體在傳播過(guò)程中可以互為補(bǔ)充，形成合力，加大傳播力度，獲得最佳傳播效果。

就電視人物節(jié)目本身的幾種形式來(lái)說(shuō)，新聞節(jié)目和公益宣傳短片在傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)新媒體上比較容易傳播，受眾可以根據(jù)實(shí)際需求選擇觀看途徑。但是不能簡(jiǎn)單地把傳統(tǒng)媒體播出的新聞、宣傳片搬到新媒體上，創(chuàng)作者要根據(jù)傳統(tǒng)媒體和新媒體傳播的不同特點(diǎn)和受眾的接受方式、觀看方式來(lái)制作節(jié)目[3]。電視人物專(zhuān)題片、紀(jì)錄片、訪談節(jié)目比較適合在電視上進(jìn)行大屏傳播，新媒體小屏、碎片化的傳播方式就不太適合。但這幾種形式的節(jié)目也可以搬到網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，喜歡的受眾可以隨時(shí)在網(wǎng)上點(diǎn)播，而不受制于傳統(tǒng)電視頻道只能在固定時(shí)間收看。

五、結(jié)語(yǔ)

電視人物節(jié)目做好選題策劃后，可以選取新聞、專(zhuān)題、紀(jì)錄片、訪談、公益短片等形式來(lái)創(chuàng)作，創(chuàng)作方法的關(guān)鍵是要講好人物故事，刻畫(huà)人物性格特征，展現(xiàn)人物精神，通過(guò)傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合傳播，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚，弘揚(yáng)時(shí)代精神，帶給受眾精神享受和藝術(shù)美感。

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作者簡(jiǎn)介 劉國(guó)蘭，學(xué)士，主任編輯，黔西南廣播電視臺(tái)主任編輯，研究方向：廣播電視節(jié)目采編、創(chuàng)作。