基于“三美”理論的唐詩(shī)英譯對(duì)比研究

基金項(xiàng)目：該文為2020年度西安市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金世界城地組織專項(xiàng)課題：城地協(xié)作視閾下唐詩(shī)長(zhǎng)安意象的外譯研究（編號(hào)：cdw72）的研究成果。

摘 ?要：在浩如煙海的中華古典文學(xué)當(dāng)中，唐詩(shī)就像一片奇葩瑰麗地綻放在神州大地上。歷史上涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的唐詩(shī)大家，而李白可謂是其中的佼佼者。本文將用許淵沖的“三美”理論對(duì)李白的古詩(shī)《月下獨(dú)酌》的六種英譯作進(jìn)行簡(jiǎn)要的對(duì)比評(píng)析，其旨不在甄別高下，而是互相探討譯文，切磋譯技，以達(dá)到譯者、作者、讀者互為交流和溝通。

關(guān)鍵詞：詩(shī)歌翻譯;對(duì)比;三美

作者簡(jiǎn)介：孫國(guó)棟（1982-），男，漢族，河北保定市人，西安翻譯學(xué)院講師，外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)碩士，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐、語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)和計(jì)算機(jī)輔助翻譯。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-35-0-02

1.引言

在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的漢語(yǔ)文學(xué)寶庫(kù)中，唐詩(shī)是一顆璀璨耀眼的明珠，是藝術(shù)水平高超的一座豐碑。李白在唐代詩(shī)壇中占據(jù)著舉足輕重的地位，其文學(xué)成就也不同凡響。本文主要是以李白的《月下獨(dú)酌》中的第一首為研究范本，分別從音、形、意各個(gè)角度將該詩(shī)的英譯本與原作進(jìn)行對(duì)比分析，以探尋不同譯本在與原作對(duì)等程度和英譯傳譯效果。通過(guò)對(duì)唐詩(shī)英譯作品多方面的思考和分析以期為中詩(shī)英譯方面的研究提供一些參考。

2.理論框架

在中詩(shī)英譯的過(guò)程中，中國(guó)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展蛻變。從最初文學(xué)翻譯的一個(gè)分支，到獨(dú)立成為一套理論來(lái)指導(dǎo)實(shí)際，許多翻譯大家都付出了不懈的努力。其中就有一位叫許淵沖的先生，他經(jīng)過(guò)幾十年的詩(shī)歌翻譯，總結(jié)出了一系列指導(dǎo)中詩(shī)英譯的實(shí)踐指導(dǎo)方法。本文將采用他的“三美”理論來(lái)評(píng)析《月下獨(dú)酌》中詩(shī)英譯。為了使譯作能在譯語(yǔ)語(yǔ)境當(dāng)中發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，就必須意美、音美、形美。所以，我們?cè)谠u(píng)析原詩(shī)與譯詩(shī)的對(duì)等程度的時(shí)候，一要看音美，二要看形美，三要看意美。一要看音美，也就是說(shuō)，既然原詩(shī)平仄押韻，譯詩(shī)勢(shì)必順口好聽(tīng);二要看形美，主要是指譯詩(shī)在句子對(duì)仗工整方面和長(zhǎng)短方面盡量與原詩(shī)相似;三要看意美，意境上盡量保持一致。

3.原作內(nèi)容分析及英譯現(xiàn)狀

月下獨(dú)酌

李白

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè)須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期邀云漢。

3.1 原作的音韻及形式分析

從形式上看，全詩(shī)一共14行，屬于五言古體詩(shī)。此類詩(shī)歌沒(méi)有平仄要求，通常是隔句押韻， 亦可中間換韻。其韻式安排是第2、5行韻腳為“親”和“飲”（-in）;第4、6行為“人”和“身”（-en）;第10、11、12、14行為“亂”、“歡”、“散”和“漢”（-an）。另外，第1、13行為“酒”和“游”（-ou）。

3.2原作內(nèi)容分析

月下獨(dú)酌是詩(shī)人李白在月夜花下獨(dú)酌，無(wú)人親近的冷落情景。詩(shī)人運(yùn)用豐富的想象，表現(xiàn)出由孤獨(dú)到不孤獨(dú)，由不孤獨(dú)到孤獨(dú)，再由孤獨(dú)到不孤獨(dú)的一種復(fù)雜感情。開(kāi)頭四句為第一段，寫(xiě)花、酒、人、月影。詩(shī)旨表現(xiàn)孤獨(dú)，卻舉杯邀月，幻出月、影、人三者;然而月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨(dú)。因而自第五句至第八句，從月影上發(fā)議論，點(diǎn)出“行樂(lè)及春”的題意。最后六句為第三段，寫(xiě)詩(shī)人執(zhí)意與月光和身影永結(jié)無(wú)情之游，并相約在邈遠(yuǎn)的天上仙境重見(jiàn)。

3.3原作英譯現(xiàn)狀

縱觀李白詩(shī)歌英譯作品的五大發(fā)展階段可知不同時(shí)期的翻譯囿于所處時(shí)代的特點(diǎn)，亦現(xiàn)出不同的特色。每個(gè)時(shí)期的譯本都打著時(shí)代的烙印，不同國(guó)家的譯者都會(huì)很自然地將自己語(yǔ)言當(dāng)中的詩(shī)歌特色融入到該譯的英譯當(dāng)中，形成了豐富的譯本寶庫(kù)。經(jīng)歷過(guò)去近百年的發(fā)展中，該詩(shī)也在不同國(guó)家以不同形式的譯本呈現(xiàn)在讀者的眼前。其中，既有美國(guó)譯者龐德和英國(guó)譯者亞瑟·韋利和中國(guó)譯者羅郁正的十四行體唐詩(shī)，也有日本譯者小畑薰良的散體唐詩(shī)以及嚴(yán)格按照唐詩(shī)韻律格式進(jìn)行翻譯的許淵沖版唐詩(shī)。

4.基于三美理論的五個(gè)譯本對(duì)比研究。

縱觀李白詩(shī)歌英譯作品的五大發(fā)展階段可知不同時(shí)期的翻譯囿于所處時(shí)代的特點(diǎn)， 亦現(xiàn)出不同的特色。本文將從各時(shí)期中分別篩選出一篇佳作，共五個(gè)版本的譯本同原文進(jìn)行對(duì)比分析。

4.1基于音美和形美上的對(duì)比研究

第一個(gè)譯本（Ezra Pound），譯成十四行。除第1、2、3句可押一個(gè)[n]的韻外，整首譯詩(shī)韻角零亂，漢語(yǔ)音韻之美尚無(wú)法表達(dá)。況且，詩(shī)為散體，漢語(yǔ)之形式特點(diǎn)亦無(wú)法呈現(xiàn)。所幸之處，就在于作者深諳唐詩(shī)之結(jié)構(gòu)，能構(gòu)利用平仄之道，創(chuàng)造性用英語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，衍生出一種新鮮的英語(yǔ)詩(shī)歌形式。原詩(shī)中，前兩個(gè)字是個(gè)意群后三個(gè)字亦為一個(gè)意群。這個(gè)特點(diǎn)在譯作中也體現(xiàn)得淋漓盡致。比如invite the shining moon（邀明月）與become party of three（成三人）、The moon lingers（月徘徊）與 The shadow scatters（影零亂）和when being awake（醒時(shí)）與after getting drunk（醉后）。

第二個(gè)譯本（Arthur Waley）、第四個(gè)譯本（Irving YuchengLo）和第六個(gè)譯本（Zhang Tingshen & Wei Bosi）均譯成十四行。整首詩(shī)雖音節(jié)整齊，基本仍屬于散體詩(shī)。相比之下，第五個(gè)譯本（許淵沖）的譯詩(shī)卻另辟蹊徑，巧妙地使用了抑揚(yáng)格五音步來(lái)翻譯原作。既把握住了原作的形式特點(diǎn)也巧妙地運(yùn)用aabbccdd的韻律，使原作的律動(dòng)美換種方式表達(dá)出來(lái)。所以，綜上所述，該版本在音韻形美方面堪稱經(jīng)典之作。

4.2基于意美上的對(duì)比研究

在“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親”的英譯詩(shī)句中，有兩個(gè)地方值得關(guān)注。一是對(duì)于“花間”的翻譯，二是“無(wú)相親”的用詞。關(guān)于“花間”，譯本二和譯本三顯然是按照自己的想象去翻譯，故可將“花”翻成了tree。此外，“間”字也是想表達(dá)作者身處花叢中，飲酒取樂(lè)。所以，像其它三個(gè)譯本中，將之請(qǐng)為amongst和amidst更為反映出這個(gè)意思。當(dāng)然，使用among和amid亦很貼切，但沒(méi)有前兩面兩詞更具古典韻味。在“獨(dú)酌無(wú)相親”的英譯詩(shī)句中，重點(diǎn)是在“無(wú)相親”字上面?！盁o(wú)相親”表面上看去雖意為無(wú)親無(wú)友，相伴身邊，寂寞孤單，自斟自飲，其實(shí)質(zhì)上作者想表達(dá)自己的滿腔惆悵，無(wú)人能知，空空一人，對(duì)月獨(dú)飲。所以，僅有no friend或是no kin來(lái)表達(dá)難免形盡意不達(dá)。莫不如像譯本五（I drink alone beneath the bright moonshine）中繼續(xù)用月襯托心境。

在“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的英譯詩(shī)句中，“舉”和“邀”兩個(gè)字的翻譯呈現(xiàn)出一些不同?！芭e”字有兩個(gè)譯詞lift和raise。根據(jù)英語(yǔ)同義詞辨析詞典，raise的解釋為及物動(dòng)詞，常用詞，多指把某物從低處升到高處，有時(shí)作引申用。而lift的解釋為語(yǔ)氣比raise強(qiáng)，指用體力或機(jī)械的力舉起或抬起某物。由此可見(jiàn)，作者此時(shí)執(zhí)酒準(zhǔn)備請(qǐng)?jiān)屡c他對(duì)飲，頗有心下想法，故此用raise更能達(dá)意。同樣地，在翻譯“邀”時(shí)，更要看重作者想要表達(dá)的心情。在“對(duì)影成三人”的英譯詩(shī)句中，本來(lái)想表達(dá)出我、月光與我的影子共坐一桌，對(duì)酒言歡，但囿于詩(shī)歌的形式，原作只提及影與我，沒(méi)有本句中提出月光。那么月光該不該在譯作中出現(xiàn)，能不能用英語(yǔ)譯出？不同的譯本做了不同的處理。譯本三分兩句來(lái)譯，雖使意義躍然于表，卻丟失了詩(shī)歌之美。譯本一和譯本三順著原作進(jìn)行翻譯，又容易讓譯語(yǔ)讀者不知所指。譯本二與譯本四雖做了增加，還是略顯不夠。譯本五雖能夠達(dá)意，但后半部分不夠凝練，故試譯為“Her light with my Shadow makes us party of three”。

在“永結(jié)無(wú)情游，相期邀云漢”的英譯詩(shī)句中，“無(wú)情”和“云漢”是個(gè)翻譯的難點(diǎn)。原作中“無(wú)情”本指作者與月亮和影子的相交已超脫人世情感，而“云漢”指的是遙遠(yuǎn)的天河。作者借助道家的思想意圖表達(dá)出他想借這超凡友誼，共游遙遠(yuǎn)的天際的想法。此外，“無(wú)情”和“云漢”皆為虛指，無(wú)法找到一詞來(lái)描述，更難提對(duì)等。所以，此處更要借它詞來(lái)描述這兩個(gè)概念。譯本一用了unfettered friendship有點(diǎn)誤譯，其它譯本都用它詞來(lái)解釋翻譯。各有特色，其中譯本五Our friendship will outshine all earthly love 很能反映出原詩(shī)句的所指。至于下一句的“云漢”不要直接釋為“the Milky Way”，還是譯本五中的做法，以虛寫(xiě)實(shí)，譯為“beyond the stars above”。

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[7]http：//blog.poemlife.com/user1/watersculptor/archives/2008/62924.html.