意識(shí)流、蒙太奇以及象征手法的交融

摘 ?要：雖說(shuō)《公爵夫人與珠寶商》是一篇同時(shí)具有現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)及現(xiàn)代主義特點(diǎn)的短篇小說(shuō)，但這篇小說(shuō)蘊(yùn)含著豐富的現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，頗具現(xiàn)代主義小說(shuō)的韻味。這是一篇特殊且具有代表性的現(xiàn)代主義短篇小說(shuō)，值得深入研究。作者弗吉尼亞.伍爾夫嫻熟的意識(shí)流寫作技巧為這篇文章人物的刻畫增添了不一樣的風(fēng)采。本文通過(guò)對(duì)意識(shí)流、蒙太奇以及文章出現(xiàn)的象征手法分析本篇小說(shuō)的現(xiàn)代主義特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義;意識(shí)流;象征手法;蒙太奇

作者簡(jiǎn)介：王冠允（1997-），女，滿族，遼寧沈陽(yáng)人，遼寧大學(xué)碩士研究生，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-35--02

弗吉尼亞·伍爾夫被認(rèn)為是20世紀(jì)最具創(chuàng)新性的作家之一，是現(xiàn)代主義和意識(shí)流文學(xué)的先驅(qū)。她最著名的作品可能是《達(dá)洛維夫人》和《到燈塔去》。此外，她還寫了許多優(yōu)秀的短篇小說(shuō)、散文和自傳。伍爾夫的作品探索了現(xiàn)代主義的關(guān)鍵意象，包括內(nèi)心獨(dú)白、時(shí)間的變化和戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷。憑借開創(chuàng)性的“意識(shí)流”技術(shù)，她完美地捕捉了她筆下人物的內(nèi)心世界以及他們蒙太奇似的感知，體現(xiàn)了作者的現(xiàn)代主義藝術(shù)思想和主張。

《公爵夫人與珠寶商》是伍爾夫的短篇小說(shuō)之一。雖然它不像《墻上的斑點(diǎn)》那樣廣為人知，但它也體現(xiàn)了作者優(yōu)秀的意識(shí)流寫作技巧和充滿現(xiàn)代主義氣息的寫作氛圍。小說(shuō)的主人公是富有的倫敦珠寶商培根先生，他追求財(cái)富和地位。盡管他獲得了成功和財(cái)富，但他的童年卻很艱難，他經(jīng)歷了許多考驗(yàn)和磨難才成為英國(guó)最富有的珠寶商。貧窮童年的回憶一直縈繞在他心頭。雖然他很富有，但他仍不甘心。他的朋友都是位高權(quán)重的人，他想賺更多的錢，進(jìn)入上流社會(huì)。公爵夫人看起來(lái)很高貴，但現(xiàn)在已經(jīng)名存實(shí)亡了，她試圖維持奢華的生活，她和奧利弗的骯臟交易不僅是賣假珍珠，而且還用她的女兒作為誘餌高價(jià)賣給奧利弗。公爵夫人用她的女兒戴安娜引誘奧利弗的詭計(jì)奏效了。即使培根知道那顆珍珠是假的，但一想到他能跟他夢(mèng)寐以求的女人一起去旅行，他就不在乎會(huì)損失多少錢了。他認(rèn)為和戴安娜在一起他會(huì)更接近上流社會(huì)。

作者沒有濃墨重彩地描寫倫敦珠寶商培根先生與公爵夫人的骯臟買賣，她用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、象征和時(shí)間蒙太奇手法來(lái)淋漓盡致地表達(dá)人物內(nèi)心的思想，不同角度的人物的性格特征，出生環(huán)境和時(shí)代背景。雖然小說(shuō)篇幅很短，但讀者仍可瞥見伍爾夫的意識(shí)流寫作特點(diǎn)。故事發(fā)生在一個(gè)短暫的早晨，但通過(guò)主人公的內(nèi)心活動(dòng)讀者能夠了解到他的童年，他的成長(zhǎng)過(guò)程和他未來(lái)的目標(biāo)。能讓讀者在極短的時(shí)間內(nèi)感受到人物無(wú)限的內(nèi)心活動(dòng)和心理時(shí)間。意識(shí)的流動(dòng)是現(xiàn)代主義寫作的特征之一，它充分體現(xiàn)了意識(shí)的流動(dòng)性和不確定性。意識(shí)流技巧是反映人物的意識(shí)流的技巧。雖然《公爵夫人與珠寶商》是伍爾夫早期的意識(shí)流作品，但在其中所表現(xiàn)的意識(shí)流技巧卻非常嫻熟。

一、使用意識(shí)流技巧描寫人物的內(nèi)心世界

1.內(nèi)心獨(dú)白

內(nèi)心獨(dú)白是指無(wú)聲的心理語(yǔ)言。內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流小說(shuō)中最重要的人物描寫形式，包括直接獨(dú)白和間接獨(dú)白。直接獨(dú)白，顧名思義是直接向讀者表達(dá)思想，不需要作者的介入。而間接獨(dú)白則需要作者的介入，其顯著特點(diǎn)是使用了諸如“他說(shuō)”和“他想要”之類的引導(dǎo)性或解釋性詞語(yǔ)。在文章的開頭，作者以傳統(tǒng)小說(shuō)的方式介紹了主人公和地點(diǎn)，為讀者營(yíng)造了富麗堂皇的家景和奧利弗細(xì)膩的生活。第一段的結(jié)尾是Oliver的內(nèi)心獨(dú)白：

“瞧，奧利弗，”他常常對(duì)自己說(shuō)，“你生在骯臟的小胡同里，你……”這時(shí)，他會(huì)望著自己的雙腿，它們套在精心縫制的褲子里，線條優(yōu)美，挺括漂亮;他會(huì)望望鞋子，看看鞋罩，它們都锃亮美觀;用的都是最好的布料，由薩維爾羅最好的裁縫制作。但他又不禁想起了那條黑胡同里的小男孩。那時(shí)，他最大的抱負(fù)就是把偷來(lái)的小狗賣給教堂區(qū)的時(shí)髦女人。有一次他還被人抓住打了一頓?！鞍Γ?奧利弗呀奧利弗，”母親悲嘆道，“我的孩子，你什么時(shí)候才能懂點(diǎn)事？……”后來(lái)，他站過(guò)柜臺(tái);賣過(guò)廉價(jià)手表;再后來(lái)，他偷了個(gè)錢包跑到阿姆斯特丹去了……想到這，他就會(huì)咯咯發(fā)笑-老奧利弗記起了年輕的奧利弗。

這段獨(dú)白向讀者介紹了奧利弗的童年。當(dāng)奧利弗欣賞著自己的西裝和鞋子，回憶起自己的過(guò)去時(shí)，他忍不住笑了起來(lái)。這種意識(shí)流寫作展現(xiàn)了培根通過(guò)欺騙成為英國(guó)最富有的珠寶商的骯臟歷史。

2.自由聯(lián)想

在意識(shí)流小說(shuō)中，自由聯(lián)想是指不受任何限制地聯(lián)想到另一事物的心理過(guò)程，從而表現(xiàn)出人物內(nèi)心深處被壓抑的情感，不遺漏地向讀者展現(xiàn)人物的真實(shí)自我。從生理學(xué)和心理學(xué)的角度來(lái)看，人的意識(shí)始終處于活動(dòng)狀態(tài)，具有自由聯(lián)想的特征。意識(shí)流小說(shuō)家主張深入人物的精神領(lǐng)域，將人物的心靈呈現(xiàn)為一種永不枯竭的流動(dòng)狀態(tài)，從而加強(qiáng)對(duì)人物形象的塑造。比如，培根檢查珠寶時(shí)夸張的感嘆：“眼淚！”奧利弗說(shuō)，眼睛看著珍珠。“心血！”眼睛望著紅寶石?！盎鹚帲　彼哉Z(yǔ)，把鉆石弄得嘎嘎作響，光芒四射。

這種從寶石開始的自由聯(lián)想，是對(duì)培根深層意識(shí)的一種非常有效的表達(dá)。眼淚意味著當(dāng)他還是個(gè)孩子的時(shí)候，他經(jīng)歷了很多苦難和痛苦的回憶?！靶难币馕吨鵀榱双@得某種利益而花費(fèi)大量的時(shí)間和精力，這表明培根付出了很多才成為今天最富有的珠寶商。作者想用火藥這個(gè)詞來(lái)象征他與上層階級(jí)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，這意味著他現(xiàn)在有足夠的能力和財(cái)富去“攻擊”公爵夫人的貴族地位，而公爵夫人的貴族地位體現(xiàn)了他擠進(jìn)上層階級(jí)的夢(mèng)想。在交易接近尾聲時(shí)，還有另一個(gè)美妙的自由聯(lián)想。培根懷疑公爵夫人的珍珠是假的，然而在打電話的時(shí)候公爵夫人狡猾地提到了戴安娜，培根立刻明白了公爵夫人是在用她的女兒做誘餌。如果他堅(jiān)持鑒定鉆石的真假，公爵夫人就會(huì)把她的女兒嫁給首相，如果他放棄鑒定，公爵夫人會(huì)讓他得到他想要的。培根當(dāng)然不想失去這次機(jī)會(huì)。

原文寫到：“他的目光越過(guò)她停在龐德大街的那些樓房的背面上，但他看到的不是龐德大街的房屋，而是一條泛著漣漪的小溪，溪中鱒魚和鮭魚在騰躍;他看到了首相，還有穿著白色馬甲的自己，還有黛安娜。”

這種聯(lián)想直擊該交易骯臟的本質(zhì)。培根和首相為戴安娜而戰(zhàn)，就像河里的鮭魚和鱒魚為生存而戰(zhàn)。不難看出當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)背景是多么的腐敗骯臟。人們?yōu)榱俗约旱哪康氖裁词露几傻贸鰜?lái)，空氣中彌漫著一股斗爭(zhēng)的味道。

3.獨(dú)特的意識(shí)流敘事方式

意識(shí)流小說(shuō)一般避免使用第三人稱和全知敘事，以避免作者的介入。但是公爵夫人和珠寶商仍然使用第三人稱，在很多地方讀者都能感受到作者的聲音，雖然不同于傳統(tǒng)的敘事方式，但伍爾夫?qū)σ庾R(shí)流寫作的巧妙處理以及現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的優(yōu)勢(shì)的結(jié)合，使這種敘事方式成為這部小說(shuō)的特點(diǎn)之一。

這部小說(shuō)關(guān)注的是主人公奧利弗的思想活動(dòng)，不同于伍爾夫的其他小說(shuō)，表現(xiàn)的是幾個(gè)人物的思想活動(dòng)。但正是由于作者對(duì)奧利弗的刻畫，使人物的主觀意識(shí)在讀者面前得到了生動(dòng)清晰的表達(dá)，人物內(nèi)心的豐富性和復(fù)雜性也得到了充分的展現(xiàn)。同樣，作者也通過(guò)減少對(duì)公爵夫人的描寫來(lái)突出奧利弗的人物形象，使奧利弗的人物形象更加生動(dòng)。

二、時(shí)間蒙太奇

蒙太奇（Montage）是電影技術(shù)中常用的一種手法，指通過(guò)對(duì)各種鏡頭的剪輯、組合或復(fù)制來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖。與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，意識(shí)流小說(shuō)更注重創(chuàng)作的自由。通過(guò)靈活運(yùn)用蒙太奇手法，在不同的時(shí)間和空間對(duì)畫面進(jìn)行分析，使小說(shuō)文本呈現(xiàn)出更加立體的空間感。意識(shí)流作家的蒙太奇手法可以分為時(shí)間蒙太奇和空間蒙太奇兩種類型。時(shí)間蒙太奇就是將人物安排在一個(gè)特定的空間中，使人物的意識(shí)能夠跨越時(shí)間的限制，在過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的經(jīng)歷中自由穿梭。空間蒙太奇（Spatial montage）是指在特定物理時(shí)間內(nèi)，在不同空間同時(shí)發(fā)生的事件。伍爾夫在《公爵夫人與珠寶商》中成功使用了蒙太奇技巧，將主人公的過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)的思考和想象完美地展現(xiàn)在 讀者面前，充分體現(xiàn)了主人公復(fù)雜的意識(shí)和精神活動(dòng)的微妙變化。伍爾夫把時(shí)間限制在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，但他向讀者展示的是奧利弗從出生到晚年的幾十年。讀者通過(guò)捕捉和跟蹤人物的意識(shí)流變化，對(duì)人物逐漸地了解、熟悉和認(rèn)識(shí)，從而準(zhǔn)確地解讀人物。

三、用象征意義賦予文學(xué)符號(hào)文學(xué)意義

公爵夫人和珠寶商使用了很多象征主義，在修辭上有一定的表現(xiàn)力。以文章中的這句話為例： “好像塊菌豐富的牧場(chǎng)有只大公豬，拱食了四周的塊菌之后，又嗅到遠(yuǎn)處還埋著更大更黑的塊菌。同樣，奧利弗在梅費(fèi)爾國(guó)這塊富饒的土地上，總能嗅到更大更黑的塊菌?！?/p>

作者將奧利弗比作一只貪得無(wú)厭的野豬，可以與培根的姓氏聯(lián)系在一起，因?yàn)榕喔泊碡i肉，充分描繪了奧利弗對(duì)上流社會(huì)和財(cái)富的貪得無(wú)厭。

再比如原文中：“他一邊走，一邊微微晃動(dòng)著身子，活像只動(dòng)物園里的駱駝，沿著柏油路一搖一擺地散步。路邊全是雜貨商和他們的婆娘，他們從紙袋里掏東西吃，然后把錫紙包揉成一團(tuán)隨地亂扔。這只駱駝是瞧不起雜貨商的，但對(duì)自己的命運(yùn)也不滿意?！?/p>

駱駝在這句話中也有象征意義，駱駝就是奧利弗，生動(dòng)地體現(xiàn)了奧利弗對(duì)平民的傲慢和蔑視，也體現(xiàn)了他追求名利的性格。

“她手上的戒指光芒閃爍，頭上的羽毛頻頻顫動(dòng)，身上的綢緞閃閃發(fā)光。她是個(gè)龐然大物。緊緊地裹在塔夫綢里，青春已逝。她深深地陷在皮沙發(fā)里，像一把收起了荷葉邊的陽(yáng)傘，又像一只斂起了羽毛的孔雀?！?/p>

這句話象征著公爵夫人是一只長(zhǎng)著無(wú)數(shù)尾羽的孔雀或是一把收起了荷葉邊的陽(yáng)傘，這句話描繪出了公爵夫人肥胖的身體和身著優(yōu)雅的服裝。我認(rèn)為這句話象征著一種諷刺。它諷刺公爵夫人雖說(shuō)穿著很像一個(gè)貴族，但實(shí)際上已經(jīng)是沒落的貴族了，公爵夫人只能靠鮮艷華麗的穿著來(lái)維持眾人眼中她的貴族地位。

四、結(jié)論

《公爵夫人與珠寶商》的意識(shí)流寫作技巧不是伍爾夫眾多小說(shuō)中最好的，但卻是最特別的。它結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容和現(xiàn)代主義的技巧，對(duì)意識(shí)流的描寫深入細(xì)致，講述了人物微妙的思想變化。通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、時(shí)間蒙太奇和象征語(yǔ)言，將珠寶商這一人物形象生動(dòng)地刻畫出來(lái)，由此可見這篇小說(shuō)是一部?jī)?yōu)秀且特別的現(xiàn)代主義作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]弗吉尼亞·伍爾夫著.論小說(shuō)與小說(shuō)家[M]. 上海：上海譯文出版社，1986.

[2]章聯(lián). 論伍爾夫《公爵夫人與珠寶商》的藝術(shù)手法[N]. 北華大學(xué)學(xué)報(bào)，第三卷第一期，2002.

[3]孫華南. 意識(shí)流小說(shuō)的典范之作[J]. 名作欣賞，2003，（10）：68.