媒介社會學(xué)視角下中國紀(jì)錄片發(fā)展歷程探究

【摘要】紀(jì)錄片作為人類社會的產(chǎn)物，其產(chǎn)生與發(fā)展都是在社會發(fā)展變遷的整體環(huán)境中進行的。本文綜合1958年紀(jì)錄片出現(xiàn)以來中國社會中政治、經(jīng)濟、文化、人類生活需求及習(xí)慣的變更以及媒介自身發(fā)展規(guī)律的發(fā)展，本文將中國紀(jì)錄片的發(fā)展歷程劃分為政治化紀(jì)錄片時期、市場經(jīng)濟體制下宏大地理文化題材紀(jì)錄片時期、平民化時期與媒介融合背景下的大眾化民俗題材紀(jì)錄片時期。在不同的歷史時期，紀(jì)錄片又能反作用于社會，為滿足國家政治宣傳需要、市場經(jīng)濟繁榮及人民生活需求發(fā)揮著重要作用。

【關(guān)鍵詞】媒介社會學(xué)；紀(jì)錄片分期；紀(jì)錄片社會作用

【中圖分類號】J952 【文獻標(biāo)識碼】A

課題項目：本文系2018年度山東省藝術(shù)教育專項課題“山東青年微電影大賽的山東高校影視教育改革”（課題編號：YJ201811107）；2019年度山東省青年教師教育教學(xué)研究課題“融媒體時代傳媒專業(yè)實踐類課程教學(xué)改革研究”（課題編號：19SDJ046）的階段性成果。

媒介是伴隨著人類社會的出現(xiàn)而產(chǎn)生、順應(yīng)人類社會需求及生活方式的變革而變革的，媒介的產(chǎn)生與發(fā)展都與人類社會有著不可分割的關(guān)系。紀(jì)錄片作為一種媒介傳播內(nèi)容，其形式與內(nèi)容的變遷都與人類社會中政治、經(jīng)濟、文化及人們生活方式的變化有著密切的關(guān)系。正是在社會各方面因素的交織影響下，紀(jì)錄片在不同的歷史時期呈現(xiàn)出不同的特點。而作為人類社會的產(chǎn)物，紀(jì)錄片也以其獨特的意識文化形態(tài)反作用于社會的方方面面。

一、媒介社會學(xué)視角下紀(jì)錄片的影響因素

（一）政治因素

政治因素影響紀(jì)錄片主題及內(nèi)容的把握，并通過紀(jì)錄片形成話語影響輿論秩序。依據(jù)?？绿岢龅拿浇榕c規(guī)訓(xùn)的關(guān)系，媒介往往通過傳播特定立場的話語，建構(gòu)虛擬的真實而運作，媒介再現(xiàn)特殊觀念和意向，能夠影響人們的思想和行動，因此，媒介被認(rèn)為是能夠施展話語或意識形態(tài)的力量，受眾依據(jù)媒介所傳遞的“真相”對世界發(fā)生的時間進行判斷，媒介也協(xié)助人們建立關(guān)于世界的常識，同時也協(xié)助建構(gòu)人們的認(rèn)同和趣味。①而紀(jì)錄片作為一種特定的媒介，正是一個國家政治權(quán)力話語的表現(xiàn)形態(tài)。政治話語以記錄事實的姿態(tài)呈現(xiàn)在受眾面前，以真實的話語形態(tài)增強媒介的說服性，從而起到維護政治秩序、鞏固國家政治穩(wěn)定的目的。

在我國，政治運動及文化政策也對紀(jì)錄片的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。從20世紀(jì)50年代紀(jì)錄片出現(xiàn)到改革開放之前，我國的紀(jì)錄片政治宣傳目的極強；改革開放以后，紀(jì)錄片創(chuàng)作題材開始有所開拓，但紀(jì)錄片的創(chuàng)作依然是在我國文化政策的指導(dǎo)下進行。而隨著時代的發(fā)展，我國文化政策開始在紀(jì)錄片創(chuàng)作中發(fā)揮越來越積極的作用。2018年，國家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于實施“記錄新時代”紀(jì)錄片創(chuàng)作傳播工程的通知》，加大對重點選題作品的扶持力度，這對紀(jì)錄片的創(chuàng)作發(fā)揮了極大的推動作用。2018年8月，在全國宣傳思想工作會議上指出：“要推進國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事、傳播好中國聲音，向世界展現(xiàn)真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力和中華文化影響力”，使中國傳統(tǒng)文化題材類紀(jì)錄片的數(shù)量大幅增多，而創(chuàng)作者們也開始更為深入地創(chuàng)作中國傳統(tǒng)文化題材并更為積極投身于探索講好中國故事方法中。

（二）文化因素

一個地域的文化因素可以影響到紀(jì)錄片的形式和內(nèi)容兩個方面。文化因素對紀(jì)錄片最為直接的影響體現(xiàn)在紀(jì)錄片題材內(nèi)容的表現(xiàn)上，歷史悠久、博大精深的中國傳統(tǒng)文化為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了廣泛的題材范圍，同時也深化了紀(jì)錄片的內(nèi)涵，中國傳統(tǒng)文化的精髓也根植入每一位中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者的靈魂中，深入到其創(chuàng)作的每一部紀(jì)錄片中，特別是中國傳統(tǒng)哲學(xué)理念注重對“人”的關(guān)注，反映到中國紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域就表現(xiàn)為對人文類紀(jì)錄片創(chuàng)作的偏好以及對我國各類紀(jì)錄片中“人”的真善美的真實記錄。

而在形式中，受中國傳統(tǒng)文化的影響，中國紀(jì)錄片往往節(jié)奏緩慢、敘事故事線直觀明確。像紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》第一集，按照肉類、谷物、山珍、水產(chǎn)類食材四條主線講述在中國土地上傳統(tǒng)的中國人制作食物的方法，并采用了對比蒙太奇手法同西方同類食材的制作方法進行比照，體現(xiàn)出不同文化背景對人類生活的不同影響。

（三）經(jīng)濟因素

經(jīng)濟因素作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的物質(zhì)保證，促使紀(jì)錄片創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)化，改變了紀(jì)錄片的目的結(jié)構(gòu)，刺激了紀(jì)錄片生產(chǎn)規(guī)模，但同時也促使紀(jì)錄片創(chuàng)作機構(gòu)優(yōu)勝劣汰。紀(jì)錄片作為一種特殊的文化產(chǎn)品，其創(chuàng)作與發(fā)行必然受到市場經(jīng)濟規(guī)律的影響。相比其他文化產(chǎn)品，一部紀(jì)錄片的投入較大，往往需要投入大量資金進行拍攝，隨著中國市場化的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的創(chuàng)作也市場化，政府的財政支持逐步縮減，紀(jì)錄片創(chuàng)作資金的籌集逐漸多元化、自籌化，因此，資金因素也成為影響甚至決定紀(jì)錄片能否完成制作的至關(guān)重要的因素，創(chuàng)作者在追求一部紀(jì)錄片的社會效益的同時，也更多地考慮其可獲得的經(jīng)濟效益?！吨袊o(jì)錄片發(fā)展研究報告2019》顯示，2018年中國紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入為46.02億元，同比增長16.4%；生產(chǎn)總值為64.45億元，同比增長近7%。同時，從紀(jì)錄片研究報告課題組十年統(tǒng)計中可以看到，中國紀(jì)錄片年生產(chǎn)投入和生產(chǎn)總值均逐年增長，產(chǎn)業(yè)規(guī)模十年間增長了12倍。其中，民營公司2018年投入累計超8億元，同比增長10.59%。央視播出量和首播節(jié)目量均相對穩(wěn)定，地方臺減少相對明顯。這些數(shù)據(jù)體現(xiàn)了經(jīng)濟因素不僅影響到我國紀(jì)錄片生產(chǎn)的整體規(guī)模，也影響到紀(jì)錄片創(chuàng)作機構(gòu)的結(jié)構(gòu)，使更多具有強大經(jīng)濟實力的主流媒體與市場主體成為紀(jì)錄片生產(chǎn)的主力，在一定程度上促進了記錄此質(zhì)量的進步。

（四）技術(shù)因素

科技的發(fā)展不僅改善了我們的生活，也拓展了紀(jì)錄片記錄的范圍，從最開始的固定機位、固定長鏡頭的記錄，到超廣角鏡頭及航拍技術(shù)的運用，使紀(jì)錄片以更加寬廣的視角向人們展示了我們所在的星球波瀾壯闊的地理環(huán)境；而隨著顯微技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片也向著更為科學(xué)的方向發(fā)展，紀(jì)錄片一方面在展現(xiàn)著我們大好河山的波瀾壯闊，一方面又深入到物質(zhì)內(nèi)部，去探索物質(zhì)更為細(xì)致的變化。特別是在2018年熱播的《風(fēng)味人間》中，紀(jì)錄片多次通過顯微攝影記錄食物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化來闡釋食物味道變化的科學(xué)道理。

除此之外，媒介形式的變更。也改變了紀(jì)錄片原來的面貌，變換了紀(jì)錄片的承載平臺，豐富了人們的觀看渠道?！吨袊o(jì)錄片發(fā)展研究報告2019》顯示，2018年度電視臺紀(jì)錄片年度總投入22.02億元，同比增長4.2%，但在行業(yè)總投入的占比不到一半（48%），這是10年來占比首次降至50%以下。新媒體總投與約11億元，同比增長83%，占比24%，產(chǎn)值占比19%，痘瘡歷史新高。②由此我們發(fā)現(xiàn)，技術(shù)的進步不僅豐富了紀(jì)錄片的內(nèi)容及鏡頭形式，還改變了紀(jì)錄片的創(chuàng)作規(guī)模，在此背景下，紀(jì)錄片的形式也日益新媒體化，微型紀(jì)錄片、IP系列紀(jì)錄片應(yīng)運而生。

二、媒介社會學(xué)視角下的紀(jì)錄片分期

（一）1958-1977年，政治化紀(jì)錄片時期

這一階段從1958年6月我國首部電視紀(jì)錄片《英雄的信陽人民》在北京電視臺播出開始。而在這一時期最具代表性的紀(jì)錄片為1966年播出的《收租院》，它在6分鐘的時間內(nèi)充分展現(xiàn)了新社會勞動人民同舊社會封建地主之間的矛盾，具有濃厚政治色彩。

在這一階段，社會主義改造剛剛完成，國民經(jīng)濟初步發(fā)展相對落后。人們更多地是關(guān)注社會的主要矛盾，即人民對于建立先進的工業(yè)國的要求同落后的農(nóng)業(yè)國的現(xiàn)實之間的矛盾，是人民對經(jīng)濟文化迅速發(fā)展的需要同當(dāng)前經(jīng)濟文化不能滿足人民需要的狀況的矛盾。因此，在紀(jì)錄片領(lǐng)域，人們更多關(guān)注的也是國內(nèi)的主要矛盾及各類政治事件及活動，其選題與內(nèi)容主要是選擇那個時代具有群體代表性的普通人民的革命生活，宣傳色彩和政治色彩濃厚。這一階段的紀(jì)錄片采用膠片拍攝，畫面內(nèi)容單一，因此，也有學(xué)者稱之為初期探索階段。

紀(jì)錄片的作用也是更傾向于政治宣傳的目的，起到鞏固無產(chǎn)階級政權(quán)、宣揚無產(chǎn)階級意識形態(tài)的作用。

（二）1978-1992年：市場經(jīng)濟體制下宏大地理文化題材紀(jì)錄片時期

文化大革命的結(jié)束、改革開放的開始帶來了我國電視紀(jì)錄片的春天，使其迎來了第一個發(fā)展高峰③。1978年十一屆三中全會以來，我國實行改革開放，并在這一時期初步建立了社會主義市場經(jīng)濟體制，會議確立的解放思想、實事求是的思想路線，擺脫了許多思想上的枷鎖和禁錮，振奮起偉大的革新創(chuàng)造精神、開拓進取精神、實干興邦精神，創(chuàng)造出舉世矚目的發(fā)展成就。在這樣的歷史背景下，紀(jì)錄片的題材也得到了發(fā)展，出現(xiàn)了許多宏大地理題材的系列紀(jì)錄片，這類紀(jì)錄片重視對我國壯美的河山進行展現(xiàn)，大遠(yuǎn)景鏡頭運用較多，解說詞文學(xué)性較強，且在整個紀(jì)錄片創(chuàng)作中占有較高的地位，而且中外合拍的制作方式開始出現(xiàn)。

這一階段的紀(jì)錄片最具代表性的有《絲綢之路》《話說長江》和《望長城》，三部典型紀(jì)錄片都是以我國的大好河山為表現(xiàn)對象，表達(dá)了人們對國家富強及美好生活的一種期望。

（三）1993-2011年：信息化語境下平民化紀(jì)錄片時期

20世紀(jì)90年代是信息化時代，也是知識經(jīng)濟時代，互聯(lián)網(wǎng)開始普及并逐漸改變?nèi)藗兊纳罘绞?。在這一時期，人們的物質(zhì)文化水平得到了較大程度的提高，反映到紀(jì)錄片領(lǐng)域，就是紀(jì)錄片的創(chuàng)作重心從之前的宏大地理題材轉(zhuǎn)為平民化的視角，紀(jì)錄片開始在創(chuàng)作中關(guān)注典型“人”的展現(xiàn)，特別是選擇典型環(huán)境中具有一定代表性的典型個人為重點記錄對象，側(cè)重對個人生活面貌及內(nèi)心訴求及思想的展現(xiàn)。而在形式方面，紀(jì)錄片同期聲運用增多，紀(jì)實性得到重視，敘事結(jié)構(gòu)也更為多元化。

這一階段比較典型的紀(jì)錄片有《幼兒園》《沙與?！贰蹲詈蟮纳缴瘛返?，這幾部紀(jì)錄片都選擇了具有典型代表性的環(huán)境，三部紀(jì)錄片分別以幼兒園幼兒、沙化土地區(qū)域生活的典型農(nóng)民、大興安嶺深林中游牧民族鄂倫春人中的典型牧民為表現(xiàn)對象，著重紀(jì)錄了特殊環(huán)境中的典型人這樣的話語結(jié)構(gòu)。

（四）2012-2018年：媒介融合背景下的大眾化民俗題材紀(jì)錄片時期

在這一階段，人們的物質(zhì)文化水平也越發(fā)豐富，新媒體逐漸成為大眾獲取信息的主要途徑，人們對影視節(jié)目的需求空前提高，紀(jì)錄片創(chuàng)作的題材選擇也逐漸脫離了特殊環(huán)境中的典型人物這個范疇，而是開始選擇更為廣泛的涉及到更大群體的大眾化的民俗題材為記錄對象，以更為輕松娛樂的口吻向大眾展示中國的文化，文化成為這一階段紀(jì)錄片主題的重心。在形式方面，這一階段的紀(jì)錄片也出現(xiàn)了新的特征，最為明顯的一個特點就是伴隨新媒體的盛行，微型系列紀(jì)錄片開始得到人們的青睞，并呈現(xiàn)出成系列的季播規(guī)模；與此同時，這一時期紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)及技術(shù)手段也開始呈現(xiàn)出多元化的傾向，平行蒙太奇、碎片式剪輯手法及顯微攝影的運用都使這一時期的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出新的面貌。

（五）2018年至今：新時代政治語境下的全息化紀(jì)錄片時期

2018年是改革開放40周年，2019年是中華人民共和國成立70周年，2020年是全面建成小康社會的收官之年，2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，在如此的境遇之下，國家高度重視主流媒體在新時代意識形態(tài)中的重要作用，結(jié)合2018年年初第十二次政治局集體學(xué)習(xí)中提出的“四全媒體”，我國紀(jì)錄片的創(chuàng)作也進入了新的歷史時期。在紀(jì)錄片創(chuàng)作新階段，我國紀(jì)錄片創(chuàng)作將在秉持“內(nèi)容為王”理念的同時，將講好中國故事與新媒體境遇下的“5G+4K+AI”新技術(shù)相結(jié)合，強化受眾意識，運用大數(shù)據(jù)、云計算開拓UGC內(nèi)容，豐富紀(jì)實片形式與播放渠道，使紀(jì)錄片在塑造國家形象的4D維度中發(fā)揮全效功能。

三、小結(jié)

紀(jì)錄片作為人類社會的產(chǎn)物，其發(fā)展歷程必然受到社會各個因素的影響。同時，紀(jì)錄片又以其獨特的文化意識形態(tài)反作用于社會的種種因素。反映到政治上，紀(jì)錄片可以發(fā)揮政治宣傳的作用，并且可以通過其視聽語言與話語結(jié)構(gòu)塑造國家形象；而反映到經(jīng)濟領(lǐng)域，紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)行，帶動了IP紀(jì)錄片相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，紀(jì)錄片制作方及各種媒體播放平臺的互動促進了媒體生態(tài)的循環(huán)流動，促進了我國文化經(jīng)濟的發(fā)展與繁榮。在文化領(lǐng)域的作用主要表現(xiàn)在通過講中國本土真實故事弘揚中華民族傳統(tǒng)文化，而紀(jì)錄片創(chuàng)作手法及敘事結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作方法的提升不僅促進了我國廣電領(lǐng)域?qū)I(yè)水平的提高，也為相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域提供了豐富的研究題材，促進了我國紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研究熱潮的出現(xiàn)。

注釋：

①https：//chuansongme.com/n/2627158552016

②張同道、胡智鋒.中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告2019【M】

③任遠(yuǎn). 我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展和成熟[J].中國廣播電視學(xué)刊，1996（4）：16-20.

參考文獻：

[1]史安斌，張耀鐘.“四全+4D”：新時代國際傳播理論實踐的創(chuàng)新進路[J].電視研究，2019（7）：12-16.

[2]邵培仁，展寧.探索文明的進路——西方媒介社會學(xué)的歷史、現(xiàn)狀與趨勢[J].廣州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2013，12（5）：57-71.

作者簡介：張馳（1988-），女，漢族，山東省德州市人，講師，研究方向：新媒體與紀(jì)錄片。