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    山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的創(chuàng)作藝術(shù)特色初探

    2020-03-03 12:10:32
    關(guān)鍵詞:沂蒙山沂蒙小調(diào)

    劉 冰

    (漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院,河南 漯河 462000)

    山東民歌是廣泛流傳于黃河流域的一種經(jīng)典民歌形式,與山西、陜西一帶的民歌屬于同一種民歌曲調(diào)母體,被認(rèn)為是“同宗民歌”。但是山東民歌與山陜民歌相比較來(lái)說(shuō),山東民歌在歌曲的演唱技巧、讀音等方面更加容易理解,并且與普通話更為貼近。山東民歌擁有諸多特點(diǎn),源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化背景,獨(dú)具匠心的旋律特點(diǎn),以及獨(dú)特而又鮮明的鄉(xiāng)音對(duì)比,使山東民歌更具有獨(dú)特、淳樸、憨厚的藝術(shù)特點(diǎn)。山東民歌主要分為三類,即號(hào)子、山歌、小調(diào),其中以小調(diào)最為著名?!兑拭缮叫≌{(diào)》充分體現(xiàn)了小調(diào)曲折的感情表達(dá),細(xì)致的觀點(diǎn)表達(dá),形式的規(guī)整化、裝飾化這三個(gè)特征?!兑拭缮叫≌{(diào)》作為山東民歌的代表,深受人民群眾的喜愛,在山東地區(qū)乃至全國(guó)廣為流傳。

    《沂蒙山小調(diào)》誕生于蒙山的第三個(gè)高峰——白石屋村,它的前身是1940年駐沂蒙山區(qū)抗大文工團(tuán)團(tuán)員阮若珊和李林等人共同采集創(chuàng)作的《反對(duì)黃沙會(huì)》,后來(lái)歌詞改為抗日?qǐng)?bào)國(guó)的內(nèi)容。1953年秋,山東省軍區(qū)政治部文工團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)李廣宗、研究組的王印泉、樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李銳云又重新修改記譜,將原作歌詞中的抗日主題改為歌頌家鄉(xiāng)的主題,后面又增加了兩段歌詞,定名為《沂蒙山小調(diào)》,從此沂蒙山小調(diào)正式版本誕生。

    中華人民共和國(guó)成立后,《沂蒙山小調(diào)》在長(zhǎng)時(shí)間的傳唱過(guò)程中,民間藝人不斷加工修改,前兩段歌詞保留了下來(lái),第三段歌詞增加了歌頌共產(chǎn)黨和贊美沂蒙風(fēng)光的內(nèi)容。此時(shí),《沂蒙山小調(diào)》才最終得以定型,成為大家現(xiàn)在傳唱的版本。[1]可見《沂蒙山小調(diào)》滿足了我國(guó)各個(gè)時(shí)期發(fā)展的需要,從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開始一直到60年代中期,《沂蒙山小調(diào)》不斷得到完善,激勵(lì)了一代又一代人。

    一、小調(diào)總體概述

    (一)小調(diào)簡(jiǎn)介

    小調(diào)在民間有很多俗稱,人們所謂的“小曲”“村坊小曲”“小令”等都屬于小調(diào)。小調(diào)流傳于鄉(xiāng)鎮(zhèn)、集市之間,屬于民間歌舞小曲。小調(diào)創(chuàng)作廣泛地涉及了各個(gè)年齡段、各個(gè)層次,創(chuàng)作題材往往來(lái)自民間。農(nóng)村小調(diào)通常以反映農(nóng)村人民的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)情、柴米油鹽等生活瑣事的居多;城鎮(zhèn)則以反映商人、市民、乞丐等不同階層的生活現(xiàn)象,以及民間故事等,反映自然風(fēng)景、生活常識(shí)的居多。小調(diào)一般節(jié)奏感很鮮明,形式比較單一,表現(xiàn)手法很細(xì)膩,并且很細(xì)致地反映生活現(xiàn)象。中華人民共和國(guó)成立后,小調(diào)逐步廣為流傳,成為中國(guó)民歌極為重要的一部分。

    (二)小調(diào)的形成

    小調(diào)的形成離不開廣大勞動(dòng)群眾。對(duì)于廣大人民群眾來(lái)說(shuō),若只有勞動(dòng)號(hào)子和山歌,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到人們那種對(duì)民歌向往的精神需求和生活需要的,他們從曲調(diào)的結(jié)構(gòu)、旋律、表現(xiàn)手法上都對(duì)民歌有著多方面的要求,他們喜愛憨厚、樸實(shí)、直爽的人物表現(xiàn)手法,同時(shí)也追求曲調(diào)光滑流暢、優(yōu)雅柔軟、細(xì)膩精湛的表現(xiàn)形式。所以,在人們孜孜追求的情況下,小調(diào)應(yīng)運(yùn)而生。[2]小調(diào)的形成形式具體分為兩類,一是在人們勞動(dòng)之余、日常生活之中用來(lái)美化自己的生活環(huán)境中形成的;二是在民間的集體娛樂(lè)、民間風(fēng)俗活動(dòng)時(shí)用于人們消遣的節(jié)目等場(chǎng)合中形成的。

    (三)小調(diào)的藝術(shù)特征

    在節(jié)奏上,小調(diào)節(jié)拍規(guī)整,節(jié)奏類型多樣化,節(jié)奏比較均衡,節(jié)奏感鮮明。

    在旋律上,小調(diào)曲調(diào)流暢、光滑,感情曲折,旋律裝飾性很強(qiáng),富有波浪形的旋律線條。

    在樂(lè)句上,樂(lè)句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單清晰,歌詞無(wú)論句子長(zhǎng)短,句末常常是具有總結(jié)性的。

    在歌詞上,小調(diào)中會(huì)運(yùn)用一系列的襯詞,并且運(yùn)用很規(guī)整,襯詞不會(huì)隨每段歌詞的不同而改變,小調(diào)中的襯詞成了小調(diào)的一個(gè)強(qiáng)有力的特點(diǎn)之一。

    二、《沂蒙山小調(diào)》藝術(shù)分析

    (一)《沂蒙山小調(diào)》的創(chuàng)作背景

    《沂蒙山小調(diào)》的創(chuàng)作歷程在山東民歌乃至中國(guó)民歌的漫長(zhǎng)創(chuàng)作史上都可謂是極其少見的,其經(jīng)過(guò)了曲折而復(fù)雜的創(chuàng)作過(guò)程,在大量的生活經(jīng)驗(yàn)沉淀的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的傳唱修改慢慢積累創(chuàng)作而成。

    1940年10月,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于最困難的時(shí)期,山東抗日革命根據(jù)地內(nèi)外交困,民不聊生,再加上以張里元為首的國(guó)民黨頑固派利用當(dāng)?shù)氐姆磩?dòng)勢(shì)力——黃沙會(huì),[3]與軍民相對(duì)抗,到處散布謠言,給人民群眾灌輸反動(dòng)勢(shì)力的思想,阻攔百姓參軍。[4]抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,詞曲作者在山東抗日革命根據(jù)地——沂蒙山區(qū)一帶工作學(xué)習(xí),位于沂蒙山區(qū)費(fèi)縣的白石屋村雖然貧窮,但是群眾基礎(chǔ)好,地理位置很偏僻,既隱蔽又安全,抗大一分校就是駐扎在這個(gè)村里。抗日軍民在對(duì)黃沙會(huì)成員進(jìn)行教育和做思想工作不成功的情況下,不得不采用武力解決,抗大文工團(tuán)就是以文藝宣傳為武器,積極配合當(dāng)?shù)氐目谷哲娒?,沉重打擊黃沙會(huì)這一反動(dòng)勢(shì)力,這就為《沂蒙山小調(diào)》的誕生提供了條件。在團(tuán)長(zhǎng)袁成隆的組織和團(tuán)員的積極配合下,團(tuán)員阮若珊和李林在一間簡(jiǎn)陋的民房里創(chuàng)作了《沂蒙山小調(diào)》(現(xiàn)階段對(duì)《沂蒙山小調(diào)》的創(chuàng)作者有很多說(shuō)法,有個(gè)說(shuō)法是說(shuō)這首小調(diào)并不是阮若珊和李林創(chuàng)作的,是本來(lái)就有的民間小調(diào),后來(lái)是有一個(gè)叫了休的人經(jīng)過(guò)搜集、整理出來(lái)的,因本論文是寫《沂蒙山小調(diào)》的音樂(lè)特征的,所以就采取大多數(shù)人認(rèn)可的說(shuō)法)?!兑拭缮叫≌{(diào)》最初并不是叫這個(gè)名字,在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期反動(dòng)勢(shì)力擴(kuò)張的形勢(shì)下,最初的名字叫《反對(duì)黃沙會(huì)》。一經(jīng)傳唱,很快就在山東南部廣大地區(qū)傳播開來(lái)。但這時(shí)的《沂蒙山小調(diào)》還沒有完全定型。根據(jù)當(dāng)時(shí)形勢(shì)的不斷發(fā)展,后來(lái)人們又對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行二次創(chuàng)作,刪去了反對(duì)黃沙會(huì)的部分,融入了抗日救國(guó)、反對(duì)投降的內(nèi)容,使其擁有了更強(qiáng)的時(shí)代精神。而此時(shí)的《沂蒙山小調(diào)》依然沒有最后完成,中華人民共和國(guó)成立后,在長(zhǎng)期的流傳過(guò)程中,人民群眾又不斷修改潤(rùn)色,在前兩段歌詞的基礎(chǔ)上,又添加了歌頌共產(chǎn)黨的內(nèi)容,增加了贊美沂蒙風(fēng)光的內(nèi)容。此時(shí),《沂蒙山小調(diào)》才最終定稿,這才是大家所熟識(shí)的《沂蒙山小調(diào)》。《沂蒙山小調(diào)》通過(guò)了幾十年的傳唱和不斷修改潤(rùn)色才最終定型。一首民歌經(jīng)過(guò)幾十年的改動(dòng)才得以定型,期間人們始終沒有放棄,一直發(fā)揮著各自的力量來(lái)完善這首民歌,讓《沂蒙山小調(diào)》一直在閃閃發(fā)光,最后被人們廣為傳唱,這就是《沂蒙山小調(diào)》創(chuàng)作過(guò)程少見的原因,也是《沂蒙山小調(diào)》能夠廣受喜愛、傳唱至今的根本原因所在。

    (二)《沂蒙山小調(diào)》的音樂(lè)特征

    1.歌曲的基本結(jié)構(gòu)

    《沂蒙山小調(diào)》是一首單樂(lè)體的分節(jié)歌形式,整首曲子分為四個(gè)樂(lè)句,前兩個(gè)樂(lè)句組成了歌曲的第一個(gè)大部分,后兩個(gè)樂(lè)句則是由前兩句逐步演變形成的發(fā)展句式。

    2.歌詞分析

    人人(那個(gè))都說(shuō)哎沂蒙山好,

    沂蒙(那個(gè))山上哎好風(fēng)光。

    青山(那個(gè))綠水哎多好看,

    風(fēng)吹(那個(gè))草低哎見牛羊。

    高粱(那個(gè))紅來(lái)哎豆花香,

    萬(wàn)擔(dān)(那個(gè))谷子哎堆滿倉(cāng)。

    咱們的共產(chǎn)黨哎領(lǐng)導(dǎo)好,

    沂蒙山的人民哎喜洋洋。

    《沂蒙山小調(diào)》的歌詞里,每一句都加有襯詞“哎”“那個(gè)”,演唱時(shí)加上襯詞會(huì)使演唱者更富有想象力,也加深了演唱者的語(yǔ)氣情感表現(xiàn),更能突出沂蒙人民的生活意境和憨厚、淳樸的民風(fēng),同時(shí)也唱出了歌曲的風(fēng)格和地方特色。[5]

    3.調(diào)式調(diào)性

    《沂蒙山小調(diào)》這首歌曲是三拍子,屬于民族小調(diào)式,節(jié)奏規(guī)整、舒展,歌曲節(jié)拍數(shù)大體相同,每個(gè)樂(lè)句從節(jié)拍上來(lái)看比較整齊單一。

    4.曲調(diào)內(nèi)涵

    沂蒙山地處山東南部,魯南地區(qū)的民歌在旋律上會(huì)有些粗獷豪放的元素,同時(shí)也會(huì)有一些小波浪式的旋律線條在里面,并且采用了山東民歌中的元素以及方言的音調(diào),有很強(qiáng)的抒情性,[6]使旋律更加流暢自然?!兑拭缮叫≌{(diào)》在曲調(diào)上就符合了魯南民歌的這一特點(diǎn),雖然說(shuō)曲式短小,但是地域特色很明顯,鄉(xiāng)土氣息濃郁,曲調(diào)非常貼近人民生活,充分展現(xiàn)出勞動(dòng)人民憨厚樸實(shí)的性格,感情真摯。

    5.曲式特點(diǎn)

    《沂蒙山小調(diào)》曲式的結(jié)構(gòu)形態(tài)非常嚴(yán)謹(jǐn),采用一段體,為單樂(lè)段分解歌的形式,曲式結(jié)構(gòu)富有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蛇M(jìn)行邏輯和方整性。全曲由起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂(lè)句,大大地加強(qiáng)了旋律的抒情性。在每個(gè)樂(lè)句的尾部,都是運(yùn)用了下行的拖腔,各個(gè)拖腔分別結(jié)束于“Re(2)—Do(1)—La(6)—Sol(5),同時(shí)運(yùn)用了“魚咬尾”創(chuàng)作方式,后一個(gè)樂(lè)句的起音正好是前一句的尾音,使樂(lè)句之間給人以連綿不絕、環(huán)環(huán)相扣的感覺。節(jié)奏緩慢,使旋律流暢自然。

    三、《沂蒙山小調(diào)》的藝術(shù)魅力

    《沂蒙山小調(diào)》柔美的旋律和鮮明的主題,深深地打動(dòng)了沂蒙山的父老鄉(xiāng)親。這首曲子雖然是較典型的小調(diào)體,但是由于其曲調(diào)光滑流暢、旋律舒展、優(yōu)雅柔軟、細(xì)膩精湛、感情奔放,頗有山歌風(fēng)格,所以說(shuō)這首小調(diào)在體裁屬性上具有雙重性。在中國(guó)民歌創(chuàng)作史上幾乎見不到這樣具有雙重意義和特有藝術(shù)價(jià)值的歌曲,這也就是《沂蒙山小調(diào)》能夠流傳至今的意義所在。一代又一代的歌手用自己甜美的歌聲抒發(fā)著自己的情感,把《沂蒙山小調(diào)》的特色唱得淋漓盡致,并傳遞著很多優(yōu)秀的歷史和文化。

    四、《沂蒙山小調(diào)》的深遠(yuǎn)影響

    《沂蒙山小調(diào)》不斷發(fā)揚(yáng)光大,又以民族管弦樂(lè)的形式走上了舞臺(tái),運(yùn)用傳統(tǒng)和現(xiàn)代手法相結(jié)合,展現(xiàn)出了一幅氣勢(shì)磅礴、恢宏大氣的交響畫面,首席指揮家彭家鵬老先生曾談到《沂蒙山小調(diào)》并深深為之感動(dòng)。

    中華人民共和國(guó)成立以來(lái),在我國(guó)對(duì)文化事業(yè)越來(lái)越重視的情況下,《沂蒙山小調(diào)》也成了沂蒙當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)傳統(tǒng)特色和經(jīng)典文化。說(shuō)到沂蒙,人們自然而然地也就想到了《沂蒙山小調(diào)》?,F(xiàn)在,《沂蒙山小調(diào)》成為沂蒙地區(qū)紅色文化的重要組成部分,得到了全國(guó)乃至全世界人民的演唱,說(shuō)明沂蒙山所孕育出的沂蒙文化已經(jīng)成為一種寶貴的革命精神,是祖國(guó)和沂蒙地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大精神支柱。一首民歌一方面起到了紅色文化教育的作用,另一方面又推動(dòng)了當(dāng)?shù)啬酥寥珖?guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,這在民歌的歷史上估計(jì)也只有《沂蒙山小調(diào)》才能做到,這也是《沂蒙山小調(diào)》自身價(jià)值最好的體現(xiàn),它所產(chǎn)生的影響是巨大的、深遠(yuǎn)的。更為可喜的是,《沂蒙山小調(diào)》被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界優(yōu)秀民歌,成為世界人民喜愛和認(rèn)可的優(yōu)秀民歌,傳唱于海內(nèi)外;“沂蒙好風(fēng)光”已經(jīng)逐步滲入人們的心靈深處,成為沂蒙大地的主題形象。[7]所以說(shuō)《沂蒙山小調(diào)》不僅僅是沂蒙人民的,也是山東人民和世界人民民歌史上的一顆璀璨的明珠。

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