西周青銅器上的龍形紋飾研究

李繼紅

（河南省三門峽市虢國博物館，河南 三門峽 472000）

西周青銅器折射出西周歷史階段特有的民眾生活方式以及文化思想內(nèi)涵，因此應(yīng)當(dāng)被視為寶貴的文化歷史遺跡。進(jìn)入西周時(shí)期以后，作為主導(dǎo)文化方式的青銅文化藝術(shù)日益得到各個(gè)社會(huì)階層的青睞，并且誕生了多樣與豐富的青銅器表層紋飾雕刻工藝手段。龍形紋飾呈現(xiàn)出連續(xù)性與對(duì)稱性的基本工藝特征，對(duì)于烘托青銅器的外觀美感具有顯著的影響。并且，不同種類特征的龍形紋飾蘊(yùn)含了不同的歷史文化寓意，象征著西周時(shí)期的民眾思想價(jià)值與文化價(jià)值取向。

1 西周青銅器的龍形紋飾基本工藝特征

首先是紋飾圖樣的連續(xù)與對(duì)稱特征。龍形紋飾在誕生的初期，多數(shù)為繁瑣與華美的紋飾樣態(tài)。但是經(jīng)過工藝演變之后，簡(jiǎn)單的青銅器紋飾樣態(tài)逐漸取代了繁瑣的龍形紋飾符號(hào)，呈現(xiàn)出全新的紋飾工藝特性[1]。從基本工藝特征的角度來講，西周歷史階段產(chǎn)生的多數(shù)青銅器皿都表現(xiàn)為連續(xù)性以及對(duì)稱性的器物紋飾特性，尤其是對(duì)于普遍采用的龍形器皿表面紋飾而言。

其次是依靠龍形紋飾來烘托青銅器物的外形整體美感。西周青銅器相比于商代時(shí)期的多數(shù)青銅器來講，器物創(chuàng)作者更加善于將靜謐與舒適的主觀感受融入青銅器的工藝創(chuàng)造過程，烘托出特定的審美觀賞效果。具體在設(shè)計(jì)與構(gòu)思青銅器表面的紋飾樣態(tài)時(shí)，工藝設(shè)計(jì)人員往往會(huì)選擇流暢與輕松的紋樣外觀線條，旨在襯托出美學(xué)層面上的器物外觀美感。由此可見，西周青銅器逐漸摒棄了帶有凝重與神秘氣息的傳統(tǒng)龍形紋飾樣態(tài)設(shè)計(jì)思路，工藝設(shè)計(jì)人員將紋飾設(shè)計(jì)搭配的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向于審美欣賞層面[2]。

第三是高超與微妙的器物表面紋飾雕刻工藝與技法特征。古代工藝設(shè)計(jì)人員將高超與微妙的器物紋飾雕刻工藝手段融入龍形紋飾的創(chuàng)作過程，展現(xiàn)出西周青銅器特有的外觀造型美感。具體在雕刻各種類型龍紋的過程中，古代藝術(shù)家對(duì)于圓潤(rùn)的紋飾雕刻工藝巧妙融入青銅器表面工藝，并且結(jié)合運(yùn)用了透雕以及浮雕的多種雕刻工藝手段，從而取代了單一的線條雕刻方式，對(duì)于活潑與舒適的工藝欣賞氛圍予以全面的烘托。

2 西周青銅器的龍形紋飾主要種類

從紋飾種類劃分的角度來講，對(duì)于西周歷史階段誕生的青銅器能夠大體劃分為刻有蟠龍形狀、爬行龍形狀、兩頭龍形狀、團(tuán)形、雙體形狀以及交叉形狀的幾種不同龍紋雕刻工藝方式。在上述的各種龍形器皿紋飾中，分布于器皿腹部、邊緣部位與器皿底部的爬行狀龍紋樣式呈現(xiàn)出廣泛分布的特性，龍紋形態(tài)多數(shù)為爬行或者直立的狀態(tài)，龍首下垂并且末端表現(xiàn)為略微彎曲的形態(tài)。

與爬行狀的主要龍紋工藝樣式相比，其他幾種類型的龍紋樣式散見于多種不同類型的青銅器皿表層部位。例如，雕刻于器皿底部的蟠龍紋在多數(shù)情況下并不是孤立存在的，而是配合魚形狀或者鳥獸形狀的其他器皿紋飾共同出現(xiàn)，旨在烘托高貴與華美的青銅器物藝術(shù)氣息，帶給觀賞者強(qiáng)烈的視覺美感震撼效果。

3 西周青銅器的龍形紋飾思想寓意

我國古代歷史在進(jìn)入西周階段以后，各個(gè)領(lǐng)域的工藝技術(shù)整體上展現(xiàn)出更快的技術(shù)創(chuàng)新速度，各個(gè)領(lǐng)域也表現(xiàn)為非常顯著的生產(chǎn)力綜合水準(zhǔn)提升幅度。由于受到社會(huì)進(jìn)展階段產(chǎn)生的影響，客觀上導(dǎo)致西周青銅器更多關(guān)注于日常使用性能層面的優(yōu)化設(shè)計(jì)，而不再簡(jiǎn)單局限于承載王權(quán)尊貴以及封建禮儀的載體[3]。具體從龍形的青銅器紋飾思想寓意角度來講，西周階段的青銅器主要蘊(yùn)含了以下的龍形紋飾思想與文化內(nèi)涵：

3.1 寄托崇拜神靈與服從封建統(tǒng)治的情感思想

西周時(shí)期屬于封建統(tǒng)治時(shí)期，處于該歷史階段中的社會(huì)民眾由于欠缺科學(xué)常識(shí)，以及受到壓抑的封建統(tǒng)治氛圍局限，因此導(dǎo)致普通的社會(huì)底層民眾將自身情感寄托于神靈，希望借助神靈的力量來完成自身的愿望。同時(shí)，西周時(shí)期的廣大社會(huì)底層百姓都必須服從當(dāng)時(shí)的王朝統(tǒng)治，否則將會(huì)給自身帶來毀滅性的災(zāi)害。在此前提下，青銅器的工藝設(shè)計(jì)者運(yùn)用龍形紋飾來反映當(dāng)時(shí)民眾對(duì)于神靈的崇拜情感以及對(duì)于封建統(tǒng)治階層的絕對(duì)服從，龍形紋飾因此成為底層社會(huì)民眾的重要情感與思想寄托載體。

具有工藝獨(dú)特性與形態(tài)多變性的龍形紋飾在西周時(shí)期已經(jīng)被廣泛雕刻于多種不同類型的青銅器皿表面，龍形紋飾多數(shù)呈現(xiàn)出線條粗壯、形態(tài)完整以及樣貌嚴(yán)肅的特征，襯托出封建社會(huì)民眾對(duì)于神靈與封建貴族統(tǒng)治的崇拜情感。由于受到特定的歷史階段影響，因此導(dǎo)致產(chǎn)生了特殊的器物紋飾樣態(tài)。通過深入研究與探索龍形紋飾與西周青銅器之間的內(nèi)在聯(lián)系，能夠透視當(dāng)時(shí)社會(huì)底層民眾的內(nèi)心情感寄托。

3.2 表達(dá)民眾對(duì)于美好事物的向往

古代工藝創(chuàng)作者往往將憧憬與期待美好生活圖景的內(nèi)心愿望寄托于工藝品的創(chuàng)作過程。例如對(duì)于刻有蟠龍形態(tài)的青銅器皿而言，蟠龍紋飾往往與其他的鳥獸紋飾呈現(xiàn)出并存的狀態(tài)，反映出活潑與生動(dòng)的藝術(shù)欣賞氣息。上述的龍形紋飾圖案與壓抑緊張的封建統(tǒng)治氛圍之間具有鮮明對(duì)比的特征，寄托了底層民眾期待美好生活的內(nèi)心憧憬與良好情感，充分展現(xiàn)出龍形紋飾與人類內(nèi)心情感的關(guān)聯(lián)性[4]。

3.3 突顯尊卑有序的封建社會(huì)等級(jí)特征

尊卑有序構(gòu)成了西周封建社會(huì)最為顯著的特征。具體對(duì)于帶有龍形紋飾的西周青銅器而言，上述的青銅器皿構(gòu)成了西周時(shí)期民眾的主要日常生活使用器物，因此與民眾日常生活具有緊密的關(guān)聯(lián)性。封建社會(huì)中的底層民眾遭受貴族階層的嚴(yán)厲統(tǒng)治壓迫，民眾內(nèi)心雖然存有潛在的反抗情緒與心理，然而不敢將其表露于外部。因此，工藝創(chuàng)作者通過刻畫龍形紋飾的方式，將內(nèi)心的美好憧憬情感反映在器物雕刻花紋的過程中。

4 結(jié)束語

經(jīng)過分析可見，西周青銅器最為顯著的外觀特征以及工藝特性就在于龍形紋飾。經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史文化演變，西周歷史階段的青銅器已經(jīng)表現(xiàn)為相對(duì)成熟的紋飾工藝特征，借助龍形紋飾來烘托與映襯高貴的統(tǒng)治階級(jí)權(quán)力，并且展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)普通民眾在敬畏皇權(quán)以及崇拜神靈層面上的思想價(jià)值理念。在此基礎(chǔ)上，針對(duì)西周青銅器展開深入的工藝文化特征研究必須充分結(jié)合龍形紋飾因素，深入探索龍形紋飾運(yùn)用于西周青銅器工藝的實(shí)踐價(jià)值。