廣東漢劇劇目創(chuàng)新與發(fā)展探索

劉德歡

（嘉應(yīng)學(xué)院 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，廣東 梅州 514015）

為更好地傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣東漢劇，廣東漢劇傳承研究院推出了漢調(diào)音樂(lè)劇《夢(mèng)@時(shí)代》，該劇作在傳統(tǒng)漢調(diào)樂(lè)曲的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地加入了現(xiàn)代音樂(lè)劇的音樂(lè)與舞蹈，受到了觀眾的歡迎，對(duì)廣東漢劇的傳承與發(fā)展作出了初步探索。創(chuàng)新的同時(shí)，現(xiàn)代音樂(lè)元素過(guò)多又顯現(xiàn)出了一些不足，需要在今后的傳承、發(fā)展中引起重視。

一、廣東漢劇概述及現(xiàn)狀

廣東漢劇舊稱“外江戲”“亂彈”“興梅漢戲”，是一個(gè)具有300多年歷史的古老劇種，主要包含二黃、西皮兩種聲腔，語(yǔ)言以中州音韻為主，結(jié)合了客家話、閩西話等［1］。這一劇種在廣東潮汕地區(qū)、江西贛南地區(qū)以及臺(tái)灣、香港等地廣受歡迎，許多客家人將其作為客家傳統(tǒng)文化的標(biāo)志。作為廣東最有名的三大劇種之一，廣東漢劇被美譽(yù)為“南國(guó)牡丹”［2］，早在2008年，就已經(jīng)列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。此外，廣東在梅州專門建立了廣東漢劇傳承研究院，在此誕生了許多優(yōu)秀的作品，在廣東漢劇的傳承和發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。由此，梅州也成為廣東漢劇之鄉(xiāng)，每個(gè)梅州人都能簡(jiǎn)單哼上幾句。但是，時(shí)代的快速發(fā)展使得傳統(tǒng)文化遭受許多現(xiàn)代文化元素的沖擊，傳統(tǒng)廣東漢劇在傳承中也面臨各種挑戰(zhàn)。

廣東漢劇如何唱出“年輕味”，成為文藝工作者思考的難題。這一問(wèn)題的關(guān)鍵在于劇本。當(dāng)前，專業(yè)劇作者少、青黃不接，在源頭上就制約了廣東漢劇的發(fā)展。水有源，木有根，廣東漢劇表演需要優(yōu)秀的劇本。提升戲曲原創(chuàng)力，需要加強(qiáng)對(duì)青年編劇的培養(yǎng)力度。但是，目前編劇培訓(xùn)都只關(guān)注基礎(chǔ)知識(shí)，而且往往時(shí)間短暫，讓人沒(méi)法真正感受到廣東漢劇的魅力和價(jià)值。編劇要想快速成長(zhǎng)，更重要的還是要通過(guò)不斷的實(shí)踐與積累。但是，從現(xiàn)狀來(lái)看，戲曲市場(chǎng)正在逐步邊緣化，無(wú)論是團(tuán)體還是演員個(gè)人，都希望能夠依靠大牌編劇來(lái)確保上座率，因而使得青年編劇獲得的實(shí)踐機(jī)會(huì)少之又少。此外，優(yōu)秀的劇本需要新穎的視角和獨(dú)特的立意，盡管劇本寫(xiě)作技術(shù)成熟，但是如果不能契合觀眾的需求，依舊沒(méi)法得到觀眾的喜歡。著名廣東漢劇表演藝術(shù)家梁素珍表示，在平時(shí)的表演里，有的單位為了縮短節(jié)目時(shí)間，常常把原劇本重要的情節(jié)給刪掉了，久而久之，人們就以為這就是劇作的全部?jī)?nèi)容，這樣是不利于廣東漢劇的完整傳承的。

除了劇本創(chuàng)作，如何讓唱腔、武功等技藝傳承下去也是一大難題。那些愿意來(lái)學(xué)習(xí)曲藝的孩子，一般都是因?yàn)闋敔斈棠?、姑姑阿姨等人?ài)好曲藝，而在“誘惑太多”的年代，如何吸引乃至說(shuō)服新生群體參與進(jìn)來(lái)不是一件容易的事?！皩W(xué)習(xí)廣東漢劇，需要吃得了苦、耐得住寂寞?！焙芏嗉议L(zhǎng)也都不愿意孩子受這份苦，有些基礎(chǔ)還不錯(cuò)的學(xué)員經(jīng)過(guò)青春期一變嗓，噪音、唱腔就完全不一樣了，好不容易培養(yǎng)的戲劇苗子就毀了，藝術(shù)傳承人越來(lái)越難找。

二、《夢(mèng)@時(shí)代》對(duì)廣東漢劇的創(chuàng)新

近些年來(lái)，廣東漢劇在新時(shí)代的傳承與發(fā)展成為許多劇團(tuán)、表演者、戲劇愛(ài)好者共同面對(duì)的大難題［3］。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下，如果一成不變地沿襲傳統(tǒng)的表演形式和表演內(nèi)容，就會(huì)使傳統(tǒng)廣東漢劇失去現(xiàn)代觀眾，對(duì)其傳承與發(fā)展必定帶來(lái)嚴(yán)重阻礙。所以，在廣東漢劇的發(fā)展中，正在涌現(xiàn)出越來(lái)越多的嘗試與創(chuàng)新。例如，廣東漢劇傳承研究院推出的漢調(diào)音樂(lè)劇《夢(mèng)@時(shí)代》，顛覆了傳統(tǒng)戲曲的唱、念、做、打，打破傳統(tǒng)舞臺(tái)聲、光、電的原有形態(tài)。當(dāng)有著300多年歷史的古老地方劇種——廣東漢劇曲調(diào)遇上現(xiàn)代音樂(lè)劇的表演元素，必然會(huì)受到質(zhì)疑。這部劇在剛推出時(shí)飽受非議，許多老藝術(shù)家認(rèn)為這種創(chuàng)新改變了廣東漢劇原有的特征，將會(huì)影響到廣東漢劇演員的學(xué)習(xí)方向。他們認(rèn)為，演員在不擅長(zhǎng)聲樂(lè)、習(xí)慣了西皮二黃過(guò)門的情況下，突然轉(zhuǎn)變?nèi)ヂ?tīng)拍子、識(shí)譜，還要合唱、重唱、三重唱、對(duì)唱，無(wú)疑是天方夜譚。

盡管《夢(mèng)@時(shí)代》是一部音樂(lè)劇，但是它將客家文化完美融入其中。無(wú)論是劇本、舞美、音樂(lè)還是導(dǎo)演都改變了傳統(tǒng)廣東漢劇的特征，在傳承經(jīng)典文化的同時(shí)彰顯出濃厚的時(shí)代氣息。這部音樂(lè)劇的女主角恬靜是一個(gè)90后女孩，自小就離開(kāi)父母，寄養(yǎng)在漢劇演員梁文青家，開(kāi)始拜師學(xué)藝，主攻漢劇表演。經(jīng)過(guò)多年的刻苦學(xué)習(xí)，恬靜成為了廣東漢劇院知名的演員。然而，在娛樂(lè)選秀節(jié)目熱度高漲的形勢(shì)下，她也產(chǎn)生了新的想法，想要放棄漢劇表演轉(zhuǎn)而去參加選秀節(jié)目。在劇院為其量身定做廣東漢劇《粉墨》時(shí)，恬靜也接到了選秀節(jié)目的晉級(jí)機(jī)會(huì)。對(duì)此，師傅和劇院都不同意她繼續(xù)去參加選秀節(jié)目。作為一個(gè)年輕女孩，娛樂(lè)時(shí)代使她充滿了猶豫和糾結(jié)。恬靜的經(jīng)歷直接反映出當(dāng)下許多年輕漢劇演員遇到的相同問(wèn)題：是堅(jiān)持還是重新選擇？每個(gè)人都可能會(huì)有不同的回答，在一次次的思想斗爭(zhēng)之后，許多年輕演員感到自己的信仰在逐步消失，而傳統(tǒng)老藝術(shù)家們也不得不承認(rèn)戲劇只有不斷創(chuàng)新發(fā)展才能夠不被時(shí)代所淘汰。這部戲劇極具現(xiàn)實(shí)意義，引起了觀眾的廣泛共鳴。這部新劇不僅講述了90后藝術(shù)演員在新時(shí)代浪潮中的彷徨和困惑，也彰顯出傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承在當(dāng)今時(shí)代面臨的挑戰(zhàn)。三代漢劇人，有著不一樣的經(jīng)歷和感受，卻彰顯出同一個(gè)主題，即傳承并不代表因循守舊，而創(chuàng)新也不代表推翻一切。只有傳統(tǒng)與當(dāng)下的完美結(jié)合，才能夠真正滿足時(shí)代發(fā)展的需求。

《夢(mèng)@時(shí)代》是第一部在傳統(tǒng)廣東漢劇基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的音樂(lè)劇，將漢劇與音樂(lè)劇進(jìn)行完美結(jié)合，為漢劇增添了一絲現(xiàn)代魅力。傳統(tǒng)戲劇與音樂(lè)劇元素的相互碰撞，是中西方文化的交流與融合，是不同音樂(lè)實(shí)現(xiàn)合作的偉大嘗試。劇中的24首音樂(lè)不僅融合悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的廣東漢劇戲曲，而且添加了極富張力的現(xiàn)代流行音樂(lè)，在傳統(tǒng)戲曲的抒情音韻與婉轉(zhuǎn)曲調(diào)下融入了一份激昂與勁爆的樂(lè)感。整部劇中音樂(lè)貫穿始終，隨著情節(jié)的發(fā)展充分展現(xiàn)出每個(gè)角色的特性。其美輪美奐的舞美設(shè)計(jì)，更是賦予了傳統(tǒng)漢劇另一番震撼的視覺(jué)效果。整部音樂(lè)劇的創(chuàng)作及演出都牢牢站在時(shí)代發(fā)展的前沿，關(guān)注當(dāng)下的熱點(diǎn)問(wèn)題，尤其強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)土情結(jié)。全劇以活潑熱烈的舞蹈《我們的夢(mèng)想》作為開(kāi)篇，女主角恬靜此時(shí)正對(duì)選秀節(jié)目充滿期待。此后，情節(jié)逐漸豐富起來(lái)，師傅、劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)等角色逐一登場(chǎng)。在兩個(gè)半小時(shí)的表演中，傳統(tǒng)戲曲始終與音樂(lè)劇完美融合，將劇情展現(xiàn)得更具有故事性，人物形象更加鮮明，牢牢抓住了觀眾的眼球。劇情毫不拖沓，矛盾展開(kāi)快，鋪墊到位，一波三折，充滿戲劇性變化。音樂(lè)能夠有效增強(qiáng)渲染力，并通過(guò)和舞蹈結(jié)合將人物性格更好地塑造出來(lái)。這部劇中每個(gè)角色的音樂(lè)形象都有其獨(dú)特之處。無(wú)論是音樂(lè)還是舞蹈，都隨著人物的行為和心理發(fā)生改變，能夠與觀眾達(dá)成共鳴。整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)遵從移步換景的方式，將表演空間進(jìn)行有效延展。演員表演功力爐火純青，一招一式、一板一眼，精彩到位，臻于至境。

《夢(mèng)@時(shí)代》劇本創(chuàng)作中，傳統(tǒng)漢樂(lè)唱腔最大程度地保留了漢劇的獨(dú)特風(fēng)味，而音樂(lè)劇元素和現(xiàn)代舞美的加入，又使其緊跟時(shí)代潮流，產(chǎn)生出了意想不到的效果。全劇講述的是戲曲演員在面對(duì)新文化潮流沖擊時(shí)，如何權(quán)衡和做出選擇。這部音樂(lè)劇為傳統(tǒng)漢劇引入了新的發(fā)展方向，為戲劇未來(lái)的發(fā)展提供了新的思考。此外，這次嘗試讓觀眾感受到了戲劇的魅力，得到了觀眾的贊賞，不少觀眾認(rèn)為傳統(tǒng)戲曲與音樂(lè)劇相結(jié)合的探索是可行的。本劇集音樂(lè)、舞蹈和表演于一體，參演演員有50多名，專門進(jìn)行聲樂(lè)、舞蹈等項(xiàng)目訓(xùn)練。每天從“DO RE MI……”的音準(zhǔn)訓(xùn)練到舞蹈室里的形體集訓(xùn)……在排練的過(guò)程中，他們?yōu)⑾碌暮顾没癁槠平夥N種質(zhì)疑的最佳解藥。2015年8月，《夢(mèng)@時(shí)代》在亮勝客家藝術(shù)中心隆重上演，創(chuàng)新的唱段表演形式瞬間吸引了人們的目光。燈光璀璨的舞臺(tái)上，《夢(mèng)@時(shí)代》用獨(dú)特鮮活的演繹形式迸發(fā)出別樣的精彩。通過(guò)本次音樂(lè)劇的初步嘗試，充分表明傳統(tǒng)戲劇是可以與時(shí)代接軌的，是可以與其他表演形式進(jìn)行交流和融合的。可以說(shuō)《夢(mèng)@時(shí)代》經(jīng)歷了時(shí)間的積淀，凝聚了民族文化精髓與時(shí)代的藝術(shù)精華。2016年9月，經(jīng)過(guò)專家評(píng)審，《夢(mèng)@時(shí)代》成功入圍國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目名單，成為梅州首部獲得藝術(shù)基金項(xiàng)目支持的戲劇。這也意味著漢調(diào)音樂(lè)劇不僅會(huì)在梅州的舞臺(tái)上展現(xiàn)，還將在全省乃至全國(guó)更大的舞臺(tái)演出，讓更多的觀眾了解和喜愛(ài)客家的戲曲文化。這部劇作的目標(biāo)是讓更多的年輕人去觀看、了解漢劇，不斷提高廣東漢劇受眾的廣度，讓漢劇在時(shí)代發(fā)展中越走越遠(yuǎn)。原惠州市漢劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)邱淑芳現(xiàn)在已經(jīng)70多歲了，當(dāng)她看到漢調(diào)音樂(lè)劇《夢(mèng)@時(shí)代》時(shí)，不禁熱淚盈眶，對(duì)這種創(chuàng)新的劇作及表演形式表示高度贊美，并且建議未來(lái)應(yīng)多進(jìn)行這樣的創(chuàng)新，讓廣東漢劇發(fā)揚(yáng)光大。

三、《夢(mèng)@時(shí)代》在創(chuàng)新上的不足

盡管劇本的創(chuàng)新得到了觀眾的認(rèn)可，但也并非完美無(wú)瑕，仍然存在一些問(wèn)題：

一是全劇以音樂(lè)劇為基調(diào)，包含了24首現(xiàn)代音樂(lè)，甚至多于漢曲樂(lè)調(diào)。這使廣大觀眾覺(jué)得整部音樂(lè)劇原汁原味的漢曲音樂(lè)不多，尤其是唱腔太少，聽(tīng)著很不過(guò)癮?，F(xiàn)代音樂(lè)過(guò)多，甚至?xí)屓苏`以為這是現(xiàn)代音樂(lè)劇，只是加入了漢劇元素而已，這就本末倒置了。盡管新創(chuàng)作的流行音樂(lè)非常悅耳，但缺少了漢劇的精華確實(shí)可惜。能否加入更多的漢樂(lè)，將其改變?yōu)椤皾h戲歌”，以此來(lái)代替劇中出現(xiàn)的現(xiàn)代流行音樂(lè)。這在京劇當(dāng)中已得到了較好的嘗試，例如《粉墨春秋》《前門情思大碗茶》等，都得到了觀眾的贊賞。所以，可以參照這種方式，讓“漢戲歌”也成為年輕人喜歡的流行樂(lè)。

二是從劇情上來(lái)看，主要是為了展現(xiàn)女主角恬靜在娛樂(lè)時(shí)代下的糾結(jié)和思考，最后轉(zhuǎn)變思想作出堅(jiān)守初心的選擇。但是，在劇中呈現(xiàn)出來(lái)的人物思想轉(zhuǎn)變顯得較為突兀，沒(méi)有太大的說(shuō)服力。前期劇情展現(xiàn)出無(wú)論是女一號(hào)恬靜還是其他年輕演員，都認(rèn)為選秀節(jié)目才是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的最佳途徑。而院長(zhǎng)、師傅們的勸誡顯得缺乏力度，份量不夠，并沒(méi)有對(duì)恬靜的思想轉(zhuǎn)變產(chǎn)生實(shí)際的效果。但是，在后期劇情中，恬靜突然改變想法，選擇繼續(xù)傳承漢劇，期間并沒(méi)有發(fā)生特殊的情況或事件，這讓觀眾存在疑惑，對(duì)情節(jié)發(fā)展變化感覺(jué)突兀，無(wú)法適應(yīng)和接受，結(jié)尾處理得相對(duì)粗糙。恬靜這次被編導(dǎo)留下來(lái)了，那么下次呢？恬靜雖然選擇留下，但是其他青年演員呢？面對(duì)同樣的選擇，他們是否也能夠保持初心呢？

不管怎么說(shuō)，傳統(tǒng)戲劇在當(dāng)下的傳承和發(fā)展是每個(gè)戲劇人都必須思考的問(wèn)題，如何更好地創(chuàng)新才能夠既不丟掉漢劇的魂，又能夠緊隨時(shí)代發(fā)展的步伐，這是一個(gè)需要長(zhǎng)期探索的過(guò)程。我們應(yīng)該看到已經(jīng)有相當(dāng)多的戲劇人在為此而努力，面對(duì)困難時(shí)選擇堅(jiān)定地前行。

四、結(jié)語(yǔ)

不管什么戲劇，終歸要群眾喜歡才有生命力。廣東漢劇要發(fā)展，關(guān)鍵是要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美與品位。廣東漢劇藝術(shù)要發(fā)展，需要吸引年輕人參與與傳承。盡管廣東漢劇的觀眾數(shù)量近年來(lái)有回升的趨勢(shì)，年輕演員的表演水平也讓人贊賞，但青少年人數(shù)所占比例仍然偏低。因此大量培育漢劇藝術(shù)演唱人才、表演人才，尤其是培育青少年一代，是漢劇發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。在作品創(chuàng)作、表演形式等方面都需要進(jìn)行更多嘗試，力求打造藝術(shù)精品，以拓展演藝市場(chǎng)。政府職能部門在建立集藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)演出、演出經(jīng)紀(jì)、演出場(chǎng)所為一體的市場(chǎng)化演藝道路上，應(yīng)制定優(yōu)惠政策，吸引、扶持、鼓勵(lì)社會(huì)力量參與演藝市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)。