淺談博物館陳列展覽的策劃與實(shí)施

【摘要】館藏文物的陳列展覽，是博物館發(fā)揮公共服務(wù)職能的重要手段。近年來，在地方政府和有關(guān)部門的大力支持下，博物館的硬件設(shè)施得以改善，文物數(shù)量不斷增加，如何做好陳列展覽的策劃與實(shí)施，成為博物館工作人員必須要考慮的重點(diǎn)問題。本文首先介紹了博物館陳列展覽的一些常用手法，如烘托與渲染、科學(xué)復(fù)原、虛擬場景等；概述了陳列展覽策劃方案應(yīng)包含的一些內(nèi)容，包括挖掘地域文化資源、科學(xué)設(shè)定展覽主體等；最后分別從撰寫陳列大綱、科學(xué)布局文物、運(yùn)用現(xiàn)代科技提升展覽效果等方面，總結(jié)了關(guān)于博物館陳列展覽的創(chuàng)新實(shí)踐策略。

【關(guān)鍵詞】博物館；陳列展覽；展覽主題；館藏文物

【中圖分類號】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

陳列展覽的設(shè)計和策劃水平在一定程度上反映了博物館的綜合管理能力，也影響著博物館公共服務(wù)職能的發(fā)揮。近年來，在新技術(shù)、新設(shè)備的支持下，博物館的陳列展覽呈現(xiàn)出多元化、豐富化的特點(diǎn)，帶給觀眾別樣的視聽感受，提升了觀眾的文化自信心。隨著公眾精神文化需求的不斷提升，博物館在做好文物收集、研究等工作的基礎(chǔ)上，還要在陳列展覽上下功夫，通過科學(xué)設(shè)定展覽主題、精心撰寫陳列大綱、合理進(jìn)行文物布局等一系列措施，將館藏文物展現(xiàn)在觀眾面前，彰顯傳承、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的功能與價值。

一、博物館陳列展覽的常用手法

（一）烘托與渲染

博物館的許多文物藏品有獨(dú)特的產(chǎn)生背景。對于觀眾來說，如果不了解這些創(chuàng)作背景，在觀看時難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，也無法理解展品的深層次內(nèi)涵。鑒此，可以借用烘托與渲染的表現(xiàn)手法，在展柜的底部、側(cè)面等地方，為館藏文物提供一個背景，增加觀眾在欣賞文物時的情景代入感。

（二）科學(xué)復(fù)原

科學(xué)復(fù)原的表現(xiàn)手法兼用于宏觀設(shè)計中，但更多的方面根據(jù)陳列內(nèi)容表達(dá)的需要，用于微觀設(shè)計，復(fù)原陳列是一種老的傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，但在新工藝、新材料、新技術(shù)的裝備下，場景的復(fù)原、自然物品以及人工構(gòu)筑物等布景道具制作更加逼真，難辨真?zhèn)??？茖W(xué)復(fù)原的表現(xiàn)手法最早應(yīng)用于實(shí)用裝飾藝術(shù)陳列，如復(fù)原一堂明代黃花梨家具陳設(shè)，或復(fù)原一間法國路易十四時期的沙龍，后來發(fā)展應(yīng)用于自然史陳列、人類學(xué)陳列以及歷史、民俗學(xué)陳列，尤其在民俗學(xué)陳列中復(fù)原表現(xiàn)手法的運(yùn)用占有相當(dāng)大的比重。[1]

（三）虛擬場景

利用現(xiàn)代科技創(chuàng)造虛擬場景，可以進(jìn)一步豐富參觀體驗(yàn)，讓展品與整個場館環(huán)境融為一體，從而給觀眾留下更加深刻的印象。與科學(xué)復(fù)原不同的是，虛擬場景的設(shè)計更加靈活，運(yùn)用技術(shù)手段可以營造多樣化的場景，因此陳列展覽的視聽效果也會更加震撼。如福建博物院策劃的《閩海蔚藍(lán)》展，就是通過虛擬淺海、河口、灘涂、紅樹林及珊瑚礁組成的近海及海岸濕地和繪制著3D海洋生物圖案的“海底隧道”以及聲、光、電模擬出海浪輕拍礁石、海鳥低聲鳴叫聲音的虛擬場景，讓觀眾瞬間感受到一個蔚藍(lán)色的世界映入眼簾，從而加深觀眾的體驗(yàn)感。

二、博物館陳列展覽的策劃方案

（一）依托地域文化資源，凸顯地域文化特征

博物館內(nèi)每一件文物藏品都是文化傳承的載體。特別是各個省市的博物館，收藏了大量本地出土的文物，在進(jìn)行陳列展覽的設(shè)計策劃時，可以利用這些地域文化資源向觀眾集中展示地方性的傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)觀眾的文化自信心、自豪感。

一是地方歷史陳列。根據(jù)陳列方式的不同，又可以細(xì)分為通史式和斷代史式。[2]如果本地歷史較為悠久，且館藏文物涵蓋了各個朝代，可以選擇通史式陳列，這樣能夠按照時間順序，讓觀眾借助館藏文物，全面了解地方歷史文化的起源與發(fā)展；反之，如果博物館收藏的文物數(shù)量較少，或是出土文物集中于某個或幾個朝代，這種情況下應(yīng)當(dāng)優(yōu)先考慮斷代史式陳列。二是地方專題文物陳列。選取一些具有地方特色的代表性館藏文物，確定一個主題，然后進(jìn)行集中陳列展覽，這種模式在很多博物館得到了廣泛運(yùn)用。如福建博物院策劃的《弦歌悠遠(yuǎn)——福建戲曲大觀》展，通過集中展示福建各個地方戲曲服飾、樂器、道具、曲譜、石雕舞俑等歷史文物和戲曲小舞臺不定期的表演，向觀眾展示福建具有歷史深厚積淀的戲曲大省。對于參展觀眾來說，在看文物、聽講解、看表演的過程中，一方面豐富了自己的歷史知識、擴(kuò)展了個人的文化視野，另一方面也對本地的傳統(tǒng)文化有了進(jìn)一步的了解，從而自覺地參加到傳承、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的隊伍中。

（二）整合館藏文物信息，弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

在博物館的藏品中，像陶瓷器、青銅器等，由于制作工藝、制造年份的不同，本身帶有較為明顯的地域特征。相比之下，像字畫、古籍等，首先是沒有典型的地域特征，其次是包含了較為豐富的文化信息，這就為優(yōu)秀歷史文化的傳承、弘揚(yáng)提供了載體。博物館進(jìn)行陳列展覽的策劃時，可以按照一定的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行歸類，然后確定展覽主題，將本館的特色文物進(jìn)行集中展示。[3]如福建博物院策劃的《玲瓏神致 冰玉匠心——明清德化瓷器精品》展，通過陳設(shè)雅玩、文房藏珍、禪道陶然、觥籌交盞不同特色的四個陳列單元精品瓷器，向觀眾集中展示了明清兩個時期德化冰玉本色和獨(dú)特魅力瓷器精品，為傳承古老技藝、弘揚(yáng)中華文化貢獻(xiàn)新的更大的力量。對于參展觀眾來說，除了可以了解到明清時期德化用于陳設(shè)的瓶、爐、尊、壘、觚、水孟、花盆等，還有各種造型生動的人物造像和文房用的洗、盒、硯滴、水注、燈盞、燭臺、印璽、簫笛、案屏、筆筒等；飲食器皿杯、盞、執(zhí)壺、碗、盤、碟、羹匙，這些功能各異、形式多樣的瓷器精品，也讓現(xiàn)代人不得不感嘆我國古代文化的博大精深。在感嘆之余，觀眾還會以各種形式支持優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，購買由博物館設(shè)計、制作的瓷器紀(jì)念品，幫助博物館創(chuàng)收，支持傳統(tǒng)文化傳播。[4]

（三）科學(xué)設(shè)定展覽主題，增強(qiáng)感染力吸引力

博物館在進(jìn)行陳列展覽的策劃工作時，選取一個展覽主題并確定一個恰當(dāng)?shù)亩?，既可以讓觀眾對展覽內(nèi)容有一個大體的了解，又能夠激發(fā)他們參觀的興趣。因此，如何給陳列展覽定名也是一門學(xué)問，值得博物館的工作人員去思考。特別是對于地方性博物館，好的主題和恰當(dāng)?shù)亩?，還能夠在客觀上起到宣傳的作用，繼而吸引本地甚至是周邊地區(qū)的文物愛好者前來參觀，保證了展覽的順利舉辦。通常來說，每次陳列展覽必須要設(shè)定一個總標(biāo)題，這是對展覽內(nèi)容的高度概括；如果陳列文物較多，還可以按照年代、類型等進(jìn)行區(qū)分，并針對每個分區(qū)，分別給出副標(biāo)題。[4]如福建博物館策劃的《福建古代文明之光》展，就是用《山海家園閩之先民》《青銅輝映禮樂初萌》《越魂不滅王族世家》《衣冠南渡閩中隆興》《絲路云帆海國雄風(fēng)》《風(fēng)云際會東西交流》六大部分的副標(biāo)題加以區(qū)分，并通過史籍介紹、繪圖、場景復(fù)原、表格和考古發(fā)現(xiàn)，揭示歷史之謎，力求真實(shí)還原福建各歷史階段。在陳列展覽的策劃中，好的定名可以給觀眾眼前一亮、耳目一新之感，牢牢抓住觀眾的好奇心，讓他們迫切的想要一探究竟，從而吸引更多的文物愛好者來館參觀。

三、博物館創(chuàng)新陳列展覽方法的具體實(shí)踐

陳列展覽的實(shí)施必須跟進(jìn)策劃，通常在確定主題后，博物館的相關(guān)工作人員就可以著手進(jìn)行陳列展覽具體事項(xiàng)的籌備。整個實(shí)施階段，主要分為撰寫陳列大綱、科學(xué)布局文物和優(yōu)化展覽效果三部分。

（一）根據(jù)展覽主題撰寫陳列大綱

陳列大綱對展覽效果有直接影響。為了保證陳列大綱的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性，博物館方面需要選派一些經(jīng)驗(yàn)豐富且熟悉地方歷史文化的專業(yè)人士全權(quán)負(fù)責(zé)這工作。對于地方性博物館來說，還可以邀請省內(nèi)外專家與本館工作人員共同商定陳列大綱，然后擬定初步框架，在反復(fù)修改后確定最終的陳列大綱，并交由省一級的專家組進(jìn)行評定。在撰寫陳列大綱的過程中，現(xiàn)場考察、實(shí)地調(diào)研、座談?wù)撟C等都是不可或缺的環(huán)節(jié)。需要注意的是，撰寫陳列大綱還要遵循特定的規(guī)范要求，例如總標(biāo)題的設(shè)計要高度凝練，副標(biāo)題的設(shè)計要緊扣展覽內(nèi)容。此外，整個陳列大綱要保證邏輯通順、前后照應(yīng)，文字表述要專業(yè)、清晰等。如福建博物院策劃的《綠葉對根的情意——華僑華人奉獻(xiàn)》展，就是邀請省內(nèi)外專家與本館工作人員共同商定，以時間為脈絡(luò)，以重要人物和事件為切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)由物及人，由古及今，從中提煉以愛國主義為主題的社會主義核心價值觀為主的陳列大綱。展覽共分為三個單元，以文物為基礎(chǔ)，輔以圖片、文獻(xiàn)、場景等手段，支撐起多元化的展覽方式。文物展品從參展單位珍藏的華僑華人文物中進(jìn)行遴選，其中涵蓋僑批、手稿、勛章、證書、旗幟、錢幣、獎杯等多種品類。在展品遴選過程中，重點(diǎn)突出歷史文化價值以及典型性、代表性和可觀賞性，特別是能夠系統(tǒng)、生動地反映華僑華人回饋?zhàn)鎳那閼押蛷?fù)興精神的文物展品。旨在充分展現(xiàn)華僑華人在各個歷史時期對祖國的奉獻(xiàn)，充分表達(dá)綠葉對根的情意，以攜手廣大華僑華人同祖國人民一道同心同德，共圓中華民族偉大復(fù)興的中國夢。

（二）參考陳列大綱科學(xué)布局文物

文物作為陳列展覽的“主角”，是決定展覽效果的核心要素。陳列文物必須要與主題密切相關(guān)，這是硬性標(biāo)準(zhǔn)，不符合標(biāo)準(zhǔn)的一律不準(zhǔn)參展。還有就是，在文物數(shù)量充裕的情況下優(yōu)先展示精美的、完整的文物，并且按照其價值高低、完整程度進(jìn)行先后排列。在滿足這些基本條件的前提下，還要對展覽文物進(jìn)行科學(xué)布局。

1.展覽光線的調(diào)節(jié)

博物館作為一個相對封閉的空間，光線的設(shè)計與運(yùn)用將會對文物的展覽效果產(chǎn)生直接的影響。通過調(diào)節(jié)展覽光線，突出文物的質(zhì)感，從而讓觀眾在近距離欣賞時產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的視覺沖擊力，留下深刻的參觀印象。當(dāng)然，光線的明暗、色彩的協(xié)調(diào)，也要基于文物本身的特質(zhì)，以及展覽的主題進(jìn)行適應(yīng)性的調(diào)整，體現(xiàn)出靈活化、多元化的特點(diǎn)。適當(dāng)增強(qiáng)光照強(qiáng)度，雖然可以讓觀眾更加清晰地欣賞文物的紋理和細(xì)節(jié)，但是近距離、長時間的觀賞，也有可能讓觀眾感到眩目。因此，在展館、展柜內(nèi)的光源選擇上，也要充分考慮觀眾的舒適度。同時，選擇一些科技含量較高的燈具，可以避免光線對文物造成破壞。同一展館、展柜內(nèi)的光線設(shè)計，盡量保持統(tǒng)一的方向，并且與參觀方向相同，這樣可以防止觀眾在欣賞文物時因?yàn)槟婀舛械焦饩€刺眼，優(yōu)化參觀體驗(yàn)。

2.空間結(jié)構(gòu)的設(shè)計

博物館文物的陳列展覽不是簡單的堆砌，而是要讓文物的布局和整個展覽空間做到和諧統(tǒng)一。在進(jìn)行現(xiàn)場布局時，博物館的工作人員要結(jié)合展覽主體和陳列大綱，對展廳內(nèi)的空間進(jìn)行科學(xué)劃分、合理布局。既要關(guān)注細(xì)節(jié)，讓觀眾能夠欣賞每一件展出文物；又要兼顧整體，文物與文物之間的陳列、展柜與展柜之間的布局，都要體現(xiàn)出規(guī)范性，給人一種和諧美。在優(yōu)化空間結(jié)構(gòu)設(shè)計的前提下，還要盡可能地豐富陳列展覽的內(nèi)容。例如，選擇不同時期、不同地區(qū)、不同類型的文物，按照特定的順序進(jìn)行展覽。對于觀眾來說，可以在有限的參觀時間里盡可能多地了解多樣的文物藏品，從而讓觀眾產(chǎn)生一種不虛此行的心理感受。

3.襯托材料的選用

博物館舉辦陳列展覽時，可以根據(jù)展品材質(zhì)的不同，運(yùn)用不同質(zhì)地、巧妙構(gòu)思的材料加以襯托，提升展品的質(zhì)感，使展品的美感得到升華，凸顯文物的珍貴高雅。展柜的設(shè)計可以吸收當(dāng)?shù)氐奈幕蛩?，使其與精美的展品相互輝映。文物托臺可以采用構(gòu)思新穎和造型典雅的托架。例如一件小型青蛙玉器，設(shè)計一片碧綠的荷葉作為托臺，這樣可以讓文物更加富有生命力。石器、陶器可以采用粗麻布來襯托；金銀等珍貴亮色文物則可以采用絲綢、絨布等襯托陳列展覽中大小相同的展品。由于明暗度、色彩和質(zhì)地的不同，給人的感覺也會不一樣。任何展覽，無論是使用大版面形式、小鏡框形式，還是兩種形式結(jié)合使用，都要突出展覽的整體性，把握好各處版面的尺寸，規(guī)格尺寸的種類不要過多，避免版面過于繁雜。形體大、級別高的展品要重點(diǎn)打造，把它們布置在比較醒目的地方，而且要把大小不一的展品巧妙地擺放在比較適當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

（三）依托現(xiàn)代科技提升展覽效果

現(xiàn)代前沿技術(shù)的運(yùn)用，對提升博物館陳列展覽效果起到了顯著的作用。博物館可以根據(jù)文物的展覽需求和自身的技術(shù)條件，用新技術(shù)、新設(shè)備，帶給觀眾更加震撼的視覺展覽、更加優(yōu)質(zhì)的參觀體驗(yàn)。例如，提供智能語音解說，通過定位觀眾當(dāng)前所在位置，智能化地提供與該位置中展覽文物相關(guān)的解說。這樣既可以減輕解說員的工作壓力，又能夠讓觀眾可以更加自由地參觀。引進(jìn)全息投影、虛擬現(xiàn)實(shí)等先進(jìn)技術(shù)，讓原本只能保存于展柜內(nèi)的文物藏品更加直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，可以360°無死角地參觀，進(jìn)一步豐富觀眾的參觀體驗(yàn)；還可以使用多幕投影，將觀眾的視覺、聽覺甚至是觸覺等多種感官全部調(diào)動起來，增強(qiáng)展覽的吸引力。當(dāng)然也必須認(rèn)識到，現(xiàn)代科技雖然可以提升展覽效果，但是多數(shù)情況下還只是作為一種輔助手段，決不能一味濫用，避免在博物館內(nèi)產(chǎn)生聲、光污染。對于博物館陳列展覽的設(shè)計人員來說，要具體到文物的特性、展覽的需求、空間的布局，特別是觀眾的體驗(yàn)等各方面的因素，恰當(dāng)?shù)厥褂矛F(xiàn)代科技，才能取得理想的展出效果。

四、結(jié)語

博物館作為人類文化的展覽區(qū)域，是社會文化存在的特殊形式，為了充分發(fā)揮博物館在社會文化發(fā)展中的意義和作用。在博物館的陳列設(shè)計中，應(yīng)當(dāng)考慮社會各個階層的文化需要，特別是貼近社會大眾文物展覽形式會得到了觀眾的熱烈歡迎。明確陳列展覽的策劃流程和實(shí)施步驟，通過確定展覽主題、撰寫陳列大綱、科學(xué)布局文物等一系列流程，讓陳列展覽工作有條不紊地開展起來，在圓滿完成展覽任務(wù)的基礎(chǔ)上，帶給觀眾別樣的參觀體驗(yàn)和豐富的文化盛宴。下一步，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)加強(qiáng)對博物館文物設(shè)計創(chuàng)新的研究，通過拉近和觀眾的距離，提高觀眾參與博物館展覽活動的熱情和積極性，使博物館為人類文化的發(fā)展進(jìn)步作出更大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王鋒.關(guān)于博物館陳列展覽的思想性與觀賞性研究[J].文物鑒定與鑒賞，2020（12）：85.

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作者簡介：林敏（1980-），漢族，福建福州，本科，文博館員，研究方向：陳列展覽。