晚清民國晉商賬簿楷書研究

孫 欣

在中國書法史上，清代是一個楷書非常發(fā)達(dá)的時期，擅楷書者眾多，其藝術(shù)面貌也豐富多彩。士人是楷書創(chuàng)作的主體，商人中也多有擅楷書者。筆者在查閱清代民國晉商賬簿時發(fā)現(xiàn)，楷書賬簿數(shù)量最多，并呈現(xiàn)出不同的書法風(fēng)格。主要有追隨“館閣體”型、融篆隸筆意型、取法北碑型。首先，受帝王影響上行下效以及出于干祿的需求，故“館閣體”書風(fēng)的賬簿楷書受眾最廣；其次，因金石學(xué)大興而形成的融篆隸筆意型的賬簿楷書也有很多；此外，晚清民國時期，取法北碑型的賬簿楷書成為主流。

一、追隨“館閣體”型

“館閣體”作為清代的官方書體，最基本的特征是點畫光潔、結(jié)體勻稱、章法整齊、易于辨認(rèn)，它之所以在清代盛行，必然與當(dāng)時統(tǒng)治者的喜好有關(guān)聯(lián)，他們的審美取向影響了這一時期的書風(fēng)特點。例如，康熙皇帝在位時，對明代董其昌的書法甚是喜愛，于是“崇董”書風(fēng)流行；乾隆、嘉慶時期，又將元代趙孟頫書法奉為圭臬，加之歐陽詢、顏真卿的楷書亦同時流行于這一時期，于是“顏底趙面”“歐底趙面”的“館閣體”比比皆是；至清代末年，歐、趙兩體被推向高峰。雖然風(fēng)氣時尚隨朝變遷，不同時期呈現(xiàn)出不同的特點，但是“館閣體”的特征決定了不管學(xué)習(xí)哪一家，最終總要歸入均勻平整、應(yīng)規(guī)入矩這一準(zhǔn)則。

此外，“館閣體”還成為這一時期文人士子求取功名的工具，如清人劉大鵬在日記中寫道：

我朝開科取士，鄉(xiāng)試會試外，大率以字取者居多。殿試則是取字，朝考亦然，京都凡取士，總以字為先，以詩賦為次，文藝又次之。故用功之士，寫字為要務(wù)，一日之中寫字功夫居其半，甚且有終日寫字者。京師之人相見問曰：近日用功否？即問寫字也，并不問所讀何書。若見一生人，陰問此人書法如何，善寫則欽仰，不善寫則輕視，風(fēng)氣使然也吁。[1]

這里所謂的“寫字”即對“館閣體”的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。因此，由該文獻(xiàn)可見，“館閣體”書寫的優(yōu)劣對科考的成功與否產(chǎn)生重要的影響。在這種氛圍中，清代“館閣體”楷書，得到普遍的重視和提高，其應(yīng)用范圍也越來越廣。筆者在查閱晉商賬簿時發(fā)現(xiàn)，一些賬簿呈現(xiàn)出“館閣體”風(fēng)格的特征，表明晉商也曾對“館閣體”進(jìn)行過研習(xí)。他們或是應(yīng)試不第改經(jīng)商者，或是棄商學(xué)儒入官場者，如臨汾浮山張午陽就經(jīng)歷了從儒生——商人——官員的成長過程：

（張午陽）弱冠所應(yīng)童子試，不售，改業(yè)為商賈，游于直隸天津府，襄理鹺務(wù)，遂納粟成均后，遵籌餉例議敘八品銜，準(zhǔn)以縣丞用……性警敏，精通大六壬解繪事專工畫馬，年八十余猶能作蠅頭書，生平持己端方，待人和厚，終其身無一字入公門，鄉(xiāng)里重之。有手著《六壬輯注》六卷，存于家，未梓，子淼邑庠生。[2]

儒生們?yōu)榱藨?yīng)試，不得不努力研習(xí)館閣體，張午陽亦是。

“館閣體”風(fēng)格的楷書字體端正、易于識讀，所以廣泛應(yīng)用于晉商賬簿中?，F(xiàn)存的晉商賬簿多集中于晚清民國時期，一些賬簿中“館閣體”的影子依舊清晰可見，如《咸豐九年十月立湘潭、長沙成記票號總結(jié)賬》（圖一）[3]的賬簿，采用規(guī)律性較強的楷書寫成，字法精絕，用筆扎實自然，提按頓挫細(xì)致到位，結(jié)體扁方，章法整齊劃一，通篇氣息流暢自然，頗有趙孟頫楷書的韻味。筆者將此賬簿中的一些字與趙體楷書中相同的字進(jìn)行比較（圖二），可以看出，“足”“費”“本”“會”“五”“錢”這六個字在筆畫的起筆、行筆以及收筆都與趙孟頫楷書相似，字的神態(tài)也無太大差別，只是賬簿用字的結(jié)體比趙體楷書更趨于扁方。通過以上分析可見，書寫此賬簿的晉商應(yīng)該受到了趙孟頫書風(fēng)的影響。諸如此類追隨“館閣體”書風(fēng)的賬簿楷書還有很多，如《光緒二十五年十一月立協(xié)同信票號三原總結(jié)賬》（圖三）中的賬簿，可以看出其整體烏黑光潔，相同的字筆法基本一致，兼有顏歐面貌，又參合趙體，于秀潤中化樸厚。雖然在結(jié)字大小上存在變化，但仍不脫離“館閣體”的特征。其中，“七”字橫畫突出強調(diào)左低右高之勢，極有韻致，“會”“四”等字與顏書一致，可見書寫者功力深厚。

圖一 《咸豐九年十月立湘潭、長沙成記票號總結(jié)賬》（局部）

圖二 賬簿楷書與趙孟頫楷書單字對比

圖三 《光緒二十五年十一月立協(xié)同信票號三原總結(jié)賬》（局部）

二、融篆隸筆意型

有清一代，殘酷的“文字獄”迫使一部分文人不得不轉(zhuǎn)向古籍整理和訓(xùn)詁考據(jù)，故考據(jù)之學(xué)一時成為風(fēng)氣，受此影響，金石學(xué)、文字學(xué)都得到了充分的發(fā)展。此時，書壇上下涌起了書寫篆、隸書的熱潮，一些書家甚至將篆、隸書視為書法本源，如王鐸曾言：“晉小楷法，皆本篆、隸?！盵4]傅山有言：“楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗?！盵5]然而，這種風(fēng)氣的形成正與山西這個地區(qū)有著千絲萬縷的聯(lián)系，白謙慎在《傅山的世界》中說：“研究山西學(xué)術(shù)圈，可以擴(kuò)展我們對清初學(xué)術(shù)風(fēng)氣的理解，更重要的是這個研究將有利于我們闡釋清初學(xué)術(shù)思想的轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)時書法所產(chǎn)生的影響?！盵6]到乾嘉時期，承襲前期風(fēng)氣，一大批金石、文字學(xué)者在書法方面的大力提倡和身體力行，大大促進(jìn)了隸書、篆書的復(fù)興，他們在篆隸的學(xué)習(xí)取法和練習(xí)技巧等方面開創(chuàng)新風(fēng)。同時，書家就楷書和篆隸書體關(guān)系也進(jìn)行了專門討論，蔣驥《續(xù)書法論》曰：

先君子論作小楷，必先凝注精神，于法度森嚴(yán)中而出之以縱橫奇宕。今解云：知篆隸則楷法能工。篆法森嚴(yán)，隸書奇宕，運用篆法參合隸書，可謂端莊雜流麗矣。[7]

汪沄在《書法管見》中說：

小楷筆法，如玉箸小篆，圓健生動，若使一筆輕而無力，一筆重而粘滯，或起筆輕而收筆重，不從逐筆細(xì)論，所謂布算子字，不假歲月便成規(guī)模，何能稱銀鉤鐵畫耶？[8]

于令淓《方石書話》云：

篆變?yōu)殡`，隸變?yōu)榭優(yōu)樾胁?，形體與時變遷，勢所必至，然變其面貌，未嘗變其精神氣骨也。[9]

于令淓指出了各種書體在精神上的相通之處。

書家對篆隸書不斷深入研究，篆隸書書寫與楷書書寫的關(guān)系更加緊密，許多書家就篆隸筆意入楷書進(jìn)行了大膽的嘗試。從山西書家來看，其楷書作品中多含有篆隸筆意，例如閻若璩《與楓翁書》中，“首”“前”等字的橫畫有“蠶頭燕尾”之勢，于肅穆中彰顯俏麗姿態(tài)。張穆《書韋莊詩軸》中一些字的筆畫施以篆法，顯得溫潤雅潔；一些字將隸法融入其中，結(jié)體趨于扁方，書寫時稍見波磔。

晉商賬簿中也出現(xiàn)了兼帶篆隸筆意型的楷書，如《同治六年十一月立協(xié)和信票號漢口總結(jié)賬》（圖四），從這頁賬簿中我們可以看出，雖為楷書，但其具有十足的隸書意味，質(zhì)樸古拙中含有婀娜剛健的姿態(tài)，筋骨不露含蓄內(nèi)斂，其特征為：一，結(jié)字多橫向取勢，縱向筆畫收縮而橫向筆畫伸展；二，橫畫與楷書突出的左低右高之勢相比較為平緩，帶有隸書典型的“蠶頭燕尾”之勢，但較隸書“一波三折”的起伏狀態(tài)則表現(xiàn)得不明顯。其中，“一”“京”“平”“陸”等字橫畫的書寫有意融入了隸書筆意，“燕尾”比較突出；撇畫的書寫也彰顯出隸書的筆致，末端稍稍頓筆回收，如“本”“足”“叁”“玖”等字撇畫的書寫；此外，在“收”“紋”“銀”“分”的最后一筆捺的末端，收筆出鋒呈上挑的“燕尾”之態(tài)，古意盎然（圖五）。而在《民國十八年至十九年立某號眾夥支使賬》（圖六）賬簿中，明顯可以看出其隸書味道更為濃厚，字形扁方而橫勢開張，顯得古拙質(zhì)樸、趣味性極強。其中，“元”字尤其顯眼，目的是防止被人涂改作弊，書寫者有意將豎向筆畫拉長使得空余處被占滿，這是晉商賬簿在書寫此類豎式賬簿中一貫的寫法。這種獨特的書寫方式，不僅能給賬簿增加裝飾意味，而且更能體現(xiàn)出篆隸古意，如“元”字豎彎鉤的寫法在轉(zhuǎn)折處沒有了楷書的圓潤而出現(xiàn)折筆的意味，這是在書寫豎彎鉤時楷書和篆隸書最大的差別，諸如此類寫法，在賬簿楷書中的表現(xiàn)方式很多，就“元”字來說，不同的賬簿書寫形式不同，但都遵循篆隸遺韻（圖七）。當(dāng)然，清代隸書、篆書的復(fù)興直接導(dǎo)致了碑學(xué)運動的興起，從而對楷書書風(fēng)產(chǎn)生影響，形成取法北碑型的風(fēng)格。

圖四 《同治六年十一月立協(xié)和信票號漢口總結(jié)賬》（局部）

圖五 兼帶篆隸筆意的楷書字樣表

圖六 《民國十八年至十九年立某號眾夥支使賬》（局部）

圖七 不同晉商賬簿楷書中“元”字的寫法比較

三、取法北碑型

劉恒《中國書法史·清代卷》中提到，碑學(xué)運動的興起首先以隸書為濫觴，爾后又在篆書方面取得突破，自道光后又通過對北碑的標(biāo)舉而擴(kuò)展到多種書體的取法。先隸后篆再北碑的演進(jìn)路線，使得篆隸二體的復(fù)興為碑學(xué)理論的提出奠定了基礎(chǔ)，同時也為碑派書法的創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗。碑派書法的創(chuàng)作核心在于學(xué)習(xí)魏晉南北朝碑刻的書法風(fēng)格，康有為說：“迄于咸、同，碑學(xué)大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體，蓋俗尚成矣?！盵10]曾被他稱為“大江以北，無出其右”的山西商人書家趙鐵山，就因?qū)W習(xí)北碑楷書而名聲大震，“《鄭文公》的剛健豪縱，《張黑女》的圓轉(zhuǎn)典雅，《崔敬邕》的方正端嚴(yán)，都在其筆底融為一家。民間所謂‘趙體’即指趙鐵山的魏碑楷書”[11]。同為山西商人書家的常贊春則精研碑派著作，并時有發(fā)微，例如他評價康有為《廣藝舟雙楫》說：“收覽之閎，文藻之儁，尤稱杰構(gòu)”。[12]此外，他還經(jīng)常與胞弟常旭春合作，為晉商墓志書丹，多數(shù)為魏碑楷書，例如《民國元年喬望之墓志銘》《民國二十一年王子昌墓表》《民國二十年四月宋雋臣墓志銘》（圖八）等。

圖八 《民國二十年四月宋雋臣墓志銘》（局部）

很多晉商賬簿楷書取法北碑，具有“中實”“方硬”“欹側(cè)”“茂密”“氣勢雄強”的特征。首先，書寫時一個重要的用筆方式為“中實”?！爸星印迸c“中實”相對應(yīng)，“中怯”的用筆方式是中間纖細(xì)兩頭粗重，有一種空靈、飄逸之美，而“中實”的筆法則表現(xiàn)了碑版的厚重，豐而不怯、實而不空。其次，用方筆表現(xiàn)刀刻痕跡，使筆畫棱角分明。具體到賬簿楷書每一個筆畫，如《民國二十一年正月立廣升裕屢年老賬》（圖九）及《民國年間日昇昌清理階段對小號清理的情況》（圖十），從其橫畫的書寫上，可以看到起收筆均方切，外形呈平行四邊形狀，如“大”“生”等字的橫畫?！妒计焦煜裼洝分械摹拔濉薄捌洹钡茸忠约啊稄埫妄埍分小扒唷薄耙弧钡茸志哂蓄愃频膶懛?。點畫大多呈厚重的三角狀，如“席”“育”等字的點畫；撇畫尾部一般較粗，收筆時或水平拖出如“大”“定”等字，或出鋒上揚如“不”“昇”等字；在書寫豎畫時，懸針狀幾乎不出現(xiàn)，表現(xiàn)出一種戛然而止的狀態(tài)，如“干”“幸”等字；勾畫形如斧劈，尖銳爽利。

取法北碑的楷書，在結(jié)體上每每出人意料，欹側(cè)和茂密是兩大特征。這一時期的賬簿楷書，結(jié)體不以平正為宗，而以欹側(cè)為美，例如《民國二十一年正月立廣升裕屢年老賬》（圖九）的書寫者，將原本可以縱向拉長的“席”字，有意縮短豎畫，使整個字形呈橫式；又如“慶”字突出長撇，使字勢飛動，欹側(cè)之中彰顯端穩(wěn)。

圖九 《民國二十一年正月立廣升裕屢年老賬》（局部）

圖十 《民國年間日昇昌清理階段對小號清理的情況》（局部）

此外，這一時期的書寫整體文字比較密，字的筆畫粗細(xì)也比較均勻，與以往楷書相比，左密右疏、上密下疏的書寫原則幾乎沒有體現(xiàn)，這些特點在《民國四年晉平晉豐泰清單》（圖十一）所示的賬簿楷書中得到很好的體現(xiàn)，雖然賬簿用字欹側(cè)，但整體看上去和諧平穩(wěn)，筆畫粗細(xì)基本一致，且每個字排列緊密，字與字之間幾乎達(dá)到了密不透風(fēng)的效果，消除這種茂密所帶來的沉重感，往往是將字中帶有長捺的筆畫舒展拉長，如“大”“銀“外”等字。此外，結(jié)字的重心下移，也會給字增加舒緩之勢，最典型的如“蒙”“擭”等字的寫法。從總體上來看，取法北碑的賬簿楷書，表現(xiàn)出一種氣勢雄渾、力量感十足的陽剛之美。

圖十一 《民國四年晉平晉豐泰清單》（局部）

結(jié)論

對晚清民國晉商賬簿楷書進(jìn)行梳理與研究，發(fā)現(xiàn)其不同類型的賬簿楷書風(fēng)格與清代主流楷書風(fēng)格基本吻合，“館閣體”書風(fēng)型、兼帶篆隸筆意型、取法北碑型的楷書均能在晉商賬簿楷書中尋找到。晉商賬簿楷書既有時代特征，又有其獨特之處，拓寬了書家的取法范圍，對當(dāng)下書法創(chuàng)作有重要的參考價值。