日照水族舞蹈文化特征研究

摘要：水族舞是我國山東日照地區(qū)原生態(tài)舞蹈，同時也是我國的海洋文化的典型之一。水族舞經(jīng)過幾百年的傳承和發(fā)展，已經(jīng)成為一種獨特的地域文化符號，并且具有很高的藝術(shù)價值和歷史價值。本文對日照水族舞蹈的藝術(shù)形式進行介紹，并且對日照水族舞蹈的文化特征進行分析和研究，對地域文化的傳承和保護做出參考。

關(guān)鍵詞：水族舞蹈;文化特征;藝術(shù)傳承

前言

日照水族舞蹈最初起源于沿海漁民的一種祭拜形式，具有很強的封建迷信的色彩，隨著科學的發(fā)展人們對海洋的認識程度逐漸加深，盡管目前出海作業(yè)已經(jīng)十分的現(xiàn)代化，傳統(tǒng)的封建形式正在逐漸降低，但是古老的祭拜方式以音樂舞蹈的形式而流傳下來，演化成一種民俗形式。不僅有很大的歷史價值，同時也有一定的藝術(shù)價值。目前關(guān)于水族舞的理論研究及文字資料還十分缺乏，對于水族舞的文化傳承表現(xiàn)出很大程度上的不足。作為一種地方文化藝術(shù)形式，應(yīng)該需要通過多種形式來進行整理和記錄，使地域文化能夠更好的傳承。

1.水族舞蹈的藝術(shù)形式概況

1.1水族舞蹈的動作形態(tài)

水族舞蹈的動作來源于漁民對水族生物的模仿，表演者穿著水族舞蹈的道具服裝，以最古樸的形式來進行表演，能夠讓觀眾一目了然。水族舞蹈的造型多是魚鱉蝦蟹蚌，舞蹈動作也是模仿這些水族生物來實現(xiàn)的。水族舞的表演大致分兩種形式。其一是即興表演，眾多演員各依喜好，選擇一種水族造型套在自己身上，隨著鑼鼓、嗩吶等音樂，模仿水族的各種姿態(tài)手舞足蹈，其步伐多采用戲曲臺步或秧歌步，也有即興發(fā)揮的;其二是帶有劇情的表演，表演時不僅有水族的造型，而且還有人物的造型，通過人與水族特有的聯(lián)系和特定環(huán)境，描述愛情和寓言故事。

1.2水族舞蹈的服裝道具

水族舞蹈中的服裝化妝和道具是重要的內(nèi)容，也是最能夠表現(xiàn)水族舞蹈特點的內(nèi)容。水族舞蹈中道具都是魚、鱉、蝦、蟹、蚌等水族生物放大百倍后的夸張形象，整個水族生物的身體是要包裹住人體，道具的材料主要為棉紙、白綢布和竹篾手工編制。這樣制作的道具質(zhì)量較輕，能夠使人輕松的控制，而且在整個舞蹈表演過程中，人也不會消耗過多的體力。水族生物道具的制作也有一定的復(fù)雜性，并不是簡單的形象的模擬。道具的每個關(guān)節(jié)都可以自由活動，表演者可以通過雙手來進行控制，模擬水族生物相關(guān)動作，達到逼真的效果。

1.3水族舞蹈的音樂內(nèi)容

水族舞蹈的音樂演奏是十分重要的，與北方地區(qū)的地方戲劇類似，水族舞蹈的音樂演奏的樂器一般為二胡、三弦、洞簫等，除了這些傳統(tǒng)的樂器之外，還有筷子、碟子、酒盅的敲擊進行伴奏。在水族舞蹈的早期表演中，都是在比較開闊的公共場地來進行的，通過歡快的節(jié)奏緊密的鑼鼓敲擊來引起群眾的聚集和圍觀。隨著水族舞蹈形式的統(tǒng)一，這些配樂模式也保留下來。水族舞蹈的配樂分為文場和武場，武場一般由大鼓、鑼、吊鈸等打擊樂器敲打出不同的節(jié)奏。這種節(jié)奏變化靈活，沒有較為程式化的譜系，配樂人員與演員的默契來實現(xiàn)不同的舞臺音樂和表現(xiàn)效果。水族舞蹈的終結(jié)部分，以文場為主，整個劇情的表演已經(jīng)完成，表演者共同站在舞臺上進行合唱，類似于話劇和音樂劇演出完成之后的謝幕形式。配樂也多以當?shù)氐牡胤叫≌{(diào)為主，有時也會利用臉譜的曲調(diào)來唱民間的歌謠。

2.日照水族舞蹈的文化特征分析

2.1水族舞蹈的風俗性分析

水族舞蹈源于人們對海洋生物自然動作的模仿，是古代漁民對海洋崇拜的體現(xiàn)。日照沿海地區(qū)，自古以來就是以出海捕魚為生，海洋對于漁民來說，是生存的根本。同時，出?；顒映錆M著不確定性，受到自然環(huán)境的影響，在古代漁民通過對海神的信仰來表達出對海洋環(huán)境的情感表現(xiàn)，這種情感表現(xiàn)除了建祠修廟之外，水族舞同樣是一種十分重要的形式，水族舞蹈的動作簡單形象，反映了日照漁民生活的古樸及需求海神保佑的向往。進入現(xiàn)代社會以來，科技的發(fā)展及教育的普及，使?jié)O民對海洋的認知更加科學和準確，漁民的出海漁船的安全性也有了很大的改善。但是水族舞這種古老的藝術(shù)形式得以延續(xù)，并且成為當?shù)刂饕奈幕L俗形式，受到人民群眾的廣泛喜愛。在現(xiàn)代社會中，所延續(xù)下來的水族舞，成為日照地區(qū)海洋文化的重要藝術(shù)形式，在創(chuàng)作和表演上也加入了多種形式，結(jié)合了日照地區(qū)的特色文化、方言土語等內(nèi)容，成為了一種獨特的地方文化。

2.2水族舞蹈的象征性分析

水族舞蹈是日照漁民對超自然力量的恐懼而產(chǎn)生祈求水族海神保佑的反應(yīng)，這種內(nèi)在的精神寄托，體現(xiàn)出漁民對于美好生活的向往。水族舞蹈通過對海洋動物的模仿，將海洋動物的形象與我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出了屬于日照地區(qū)漁民獨有的文化藝術(shù)形式，蘊含著豐富的想象力和對生活的態(tài)度。比如在日照水族劇情舞蹈《哪吒鬧海》，就是將中國傳統(tǒng)文學藝術(shù)與水族舞蹈相結(jié)合，利用水族舞中鮮活的海洋生物的表現(xiàn)，來提升《哪吒腦?！肺璧竷?nèi)容的豐富性，從而更加突出哪吒這個天真爛漫、放蕩不羈的性格，從而也表現(xiàn)出漁民對敢于挑戰(zhàn)自然力量、反抗強權(quán)精神的贊美。進入現(xiàn)代社會以后，藝術(shù)形式多樣化，人們的精神生活也十分豐富，傳統(tǒng)的舞蹈形式已經(jīng)不能滿足當下民眾對藝術(shù)的需求。因此，漁民以及民間的藝術(shù)家對于水族舞蹈的豐富和改編也越來越多，也引入了眾多的元素，水族舞蹈的象征性也十分明顯。民間藝術(shù)家在水族舞蹈的服裝和道具上，運用了多種的色彩和符號，而且道具的工藝也十分講究。使得水族舞蹈具有較高的象征性和藝術(shù)性。

2.3水族舞蹈美學價值分析

水族舞蹈是屬于一種地域文化，在其整個藝術(shù)表演過程中是有很大的美學價值的。首先，水族舞蹈在表演中，需要特定的服裝和道具，水族舞蹈中道具都是魚、鱉、蝦、蟹、蚌等水族生物放大百倍后的夸張形象，表演者的服裝與道具的顏色相互匹配，多以肥大的顏色較為鮮艷的淺色為主，一般是海洋的藍色、沙灘的棕黃色為主。服裝與道具的色彩搭配，共同表現(xiàn)水族生物的整體形象。水族舞蹈的道具和服裝的制作，最能夠展現(xiàn)水族舞蹈的美學價值，尤其是水族舞蹈的道具，制作也有一定的復(fù)雜性，并不是簡單的形象的模擬。道具的每個關(guān)節(jié)都可以自由活動，表演者可以通過雙手來進行控制，模擬水族生物相關(guān)動作，達到逼真的效果，同時也具有很大的工藝價值。另外，水族舞蹈的表演過程，還搭配了傳統(tǒng)的樂器來進行伴奏，實現(xiàn)整個舞蹈效果的歡快性和流暢性。水族舞蹈的樂器伴奏，與北方地區(qū)的京劇等地方戲曲的配樂十分類似。水族舞蹈的表現(xiàn)，給觀眾呈現(xiàn)了十分美妙的視聽盛宴，能夠增加水族舞蹈的傳承和發(fā)揚。另外，水族舞蹈除了單純的動作和形象之外，還創(chuàng)作了幾種劇情式的舞蹈表演，與我國的傳統(tǒng)文學作品和神話故事相融合，既有舞臺形象表演，也有說唱語言表演，成為一種綜合性的藝術(shù)形式。水族舞蹈美學價值體現(xiàn)，是水族舞蹈得以繼承和發(fā)揚的主要因素，同時體現(xiàn)了我國民族藝術(shù)的多樣性和地域性。

3.結(jié)語

本文主要以日照水族舞蹈為研究對象，分別對水族舞蹈的動作形態(tài)、服裝道具以及配樂進行分析，對水族舞蹈的藝術(shù)形象進行了整體的闡述，對水族舞蹈的藝術(shù)特點進行總結(jié)。水族舞蹈作為山東日照地區(qū)特色的文化藝術(shù)形式，具有很強的歷史價值和藝

術(shù)價值，同時作為我國傳統(tǒng)文化的一部分，需要進行良好的挖掘、保護以及傳承。因此，相關(guān)學者應(yīng)該能夠積極的關(guān)注民間藝術(shù)形式，通過自身知識修養(yǎng)，來加大對水族舞蹈等民間藝術(shù)的挖掘和研究，保留和傳承地方文化。

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作者簡介：王曉晗（1990.04），女，漢族，山東省日照市，助教，碩士研究生，山東外國語職業(yè)技術(shù)大學，山東省日照市，舞蹈表演及理論研究