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    貝多芬《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的藝術(shù)特征及演奏分析

    2023-04-29 13:54:46秦春雨卜莉
    當代音樂 2023年12期
    關(guān)鍵詞:演奏分析藝術(shù)特征

    秦春雨 卜莉

    [摘?要]?貝多芬在古典音樂中是舉足輕重的人物,其作品及所表達的思想內(nèi)涵在當時也可謂“獨步天下”。他作品表達常常帶有面對命運無常的勇氣,旋律變化從混亂走向有序,音樂從痛苦走向和諧。這種苦中作樂的思想以及對穩(wěn)定秩序的向往和中國傳統(tǒng)文化相契合,因而貝多芬奏鳴曲在國內(nèi)甚至全世界一直是鋼琴演奏者通往專業(yè)道路的必學曲目。本文以貝多芬中期創(chuàng)作作品《暴風雨奏鳴曲》第一樂章為例,對其曲式結(jié)構(gòu)及演奏技巧進行基礎(chǔ)分析,有利于藝術(shù)審美者以不同的視角接納貝多芬這一作品的美感,從而完成在接受美學意義下的審美體驗。

    [關(guān)鍵詞]?《暴風雨奏鳴曲》第一樂章;藝術(shù)特征;演奏分析

    [中圖分類號]J651?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-2233(2023)12-0128-03

    路德維?!し病へ惗喾遥↙udwig?van?Beethoven),德國最偉大的音樂家之一。其于1770年出生,僅在8年后便可以登臺演出,他在童年就展露驚人的藝術(shù)天分,成人后于1792年到維也納深造,對音樂的熱情使他加倍努力也收獲頗豐。然而天不遂人愿,如此一位大好前景的作曲家竟在26歲那年染上了耳疾,晚年全聾,只能通過紙筆來表述或交流。他通過作品為自己吶喊,被稱為“樂圣”,這位維也納古典樂派代表人物隕落于1827年的奧地利維也納。

    貝多芬在交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂、歌劇等領(lǐng)域都創(chuàng)作了出色的作品。貝多芬的時代風格貫穿三代:古典主義、浪漫主義和印象主義。繼承古典主義精髓,開創(chuàng)浪漫主義先河。貝多芬的作品中常有大起大落的情感起伏,他的背后有其深層次意義,對英雄主義的贊揚、對自然的無限熱愛、對生命的探索等。到了晚年,貝多芬的作品才逐漸變得內(nèi)斂和深沉。初聽雖不明所以,凡夜深人靜細細品讀,但覺人生透徹,理解感悟頗多。

    一、《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的曲式分析

    《暴風雨奏鳴曲》第一樂章具有悲劇性傾向,4/4拍??彀迮c廣板相對比,從總體的曲式結(jié)構(gòu)來看,它屬于呈現(xiàn)出三部性原則的奏鳴曲式。

    《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的呈示部為第1小節(jié)至92小節(jié),第1小節(jié)至21小節(jié)是主部部分,其主部部分的核心在1至6小節(jié),三種不同速度的材料進行對比。廣板的憂郁氣質(zhì)在d小調(diào)的屬音上彌漫開來,以22小節(jié)至41小節(jié)的快板遞進,逐步加強的音符擺動消散壓抑氣氛,取之以宏偉雷鳴般的氣質(zhì)。本段也是連接部,其調(diào)性不穩(wěn)定所以具有緊張感,連接雖穩(wěn)但有為后續(xù)展開做情緒和調(diào)性上的平穩(wěn)準備。第41小節(jié)至第55小節(jié)的副主題樂句旋律的崎嶇走向,使“暴風雨”的感覺被逐步放大并且持續(xù)不穩(wěn)定。結(jié)束部為第55小節(jié)至87小節(jié),分為三個部分,在第63小節(jié)開始,副調(diào)被完全終止,高聲部由d小調(diào)逐步過渡到a小調(diào),低聲部隨后保持a小調(diào)屬方向的持續(xù),以不同的方式表達肯定與終止。展開部為第93小節(jié)至142小節(jié),中心部分從99小節(jié)開始,取了連接部的材料,較為單一但篇幅不小。再現(xiàn)部為第143小節(jié)至228小節(jié),再現(xiàn)部是呈示部的動力不完全再現(xiàn),屬于奏鳴曲的總結(jié)部分。在d小調(diào)上宣泄情感,除個別地方有些常規(guī)性和聲變化外,其他延續(xù)著鞏固主調(diào)調(diào)性的作用,直至樂章結(jié)束。補充中終止主和弦占比頗多,在陰沉激烈的狂風暴雨后,映襯著悲涼與孤寂,具有強烈的戲劇性。

    二、《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的藝術(shù)特征

    (一)力度的變化

    力度對于一首奏鳴曲來說有著推動感情的作用,是音樂故事性的“伯樂”。《暴風雨奏鳴曲》中也有著不少力度變化及對比,幾乎運用了所有的表情術(shù)語、力度記號來不斷烘托氛圍,使之更具有暴風雨的意味,引人入曲。

    在第121小節(jié)至132小節(jié)之間,隨著雙音與單音的交替快速向前,力度層層遞進,我們演奏的力量也要不斷加強,左手隨著右手共同加大力量,運用腰部傳遞到大臂小臂的力量來演奏,在最高點到達最大力度,展現(xiàn)情緒上的突強。從單雙音交替到單音,力度也逐漸由強到弱,但對比不要求太過明顯,同時并非所有音都強化,而是小指突出旋律音mi-fa-re來加強旋律的走向性。此時,第二波單雙音交替襲來,隨著sf的到來,要比上一個sf更猛烈些,然后減弱。第三波sf相較于第二波更為兇猛,猶如一道驚天雷打破天際,這三個模進層層遞進,形成暴風雨來臨前的慌亂局勢。結(jié)尾處時先瞬間減弱,再慢慢漸弱,以四個和弦預示著狂風暴雨前的黑暗與寧靜。

    (二)速度的對比

    “暴風雨”奏鳴曲的第一樂章中使用了廣板、快板、柔板三種速度。廣板舒緩悠揚,由慢速演奏樂曲??彀寮ち覠崆椋糠昼姷墓?jié)拍速率為132左右,對手指跑動機能及流暢度有著很大的考驗。柔板優(yōu)雅輕柔,比廣板的每分鐘46拍稍快一些,為每分鐘56拍。樂曲在一開始就由廣板變?yōu)榭彀謇^而又變?yōu)槿岚?,如此在區(qū)區(qū)樂曲開頭的6小節(jié)就如此頻繁轉(zhuǎn)換的,在奏鳴曲演奏方式中寥若晨星。那么,作者如此迅速地切換速度也有其道理。這三種速度術(shù)語的變化也意味有三種不同的情緒在變化,通過情緒轉(zhuǎn)化在欣賞者腦中更易形成作品蘊象,對于故事性也增加了強有力的對比。這樣廣板與快板的交替,一慢一快,為樂曲烘托了緊張氣氛。樂曲第152至153小節(jié)速度記號由柔板變?yōu)閺V板,此時的暴風雨在激烈的展開下已有恢復的跡象,速度舒緩預示著將要雨過天晴,也是貝多芬內(nèi)心的寫照,演奏者應當按照譜面中細微的記號變化來捕捉到作者內(nèi)心的情感變化,從而更好地詮釋作品。像這樣的轉(zhuǎn)化在第一樂章較為常見,這就要求演奏者在最初讀譜時就要留心速度術(shù)語的變化,在演奏時控制好樂句起伏、張力及深度,使速度變化不至于太突兀又能起到烘托暴風雨景象和映射內(nèi)心情感的作用。

    (三)節(jié)奏的律動性

    節(jié)奏是演奏貝多芬作品極其重要的一個音樂語言要素。貝多芬的作品節(jié)奏猶如蕩開的波瀾,一層層向前推動著,節(jié)奏的活潑也預示了他跳脫又飽滿的音樂風格。節(jié)奏的存在使我們在演奏時首先必須嚴格控制好節(jié)奏,繼而連接樂句,控制樂句起伏呼吸,再由樂句上升到樂段,通過節(jié)奏變化來分清層次,鞏固層次之間深層的聯(lián)系。在完成這一系列節(jié)奏把握的過程中,依舊泰然自若地維持在同一節(jié)拍下,保持著準確性,基于此在演奏時可使用巧妙的力度、精湛的指法和對作品的整體風格把握,輕松演奏好整個樂章。

    在本首作品中的開頭部分,音樂從一個琶音和弦開始,好似幾個濃厚的云團疊在一起使這個天空暗下來,但是內(nèi)心輕松活躍,此時為單音表現(xiàn)出來。緊接著出現(xiàn)接連的八分音符,與開頭的琶音和弦、跳音及二分附點形成對比,節(jié)奏一松一緊,旋律走向一上一下,形成鮮明的對比。開頭這一段落先是和弦的持續(xù),接連不斷且逐步加強的二八打破了原有的舒展節(jié)奏,以較強的律動性增強了音樂的表現(xiàn)力,接著以一個上波音引入同一主題旋律,并且由強到弱,帶來戲曲性。開頭這幾小節(jié)的旋律使音樂充滿活力,音樂趨向動蕩不定。主題旋律的后半段材料同樣出現(xiàn)在再現(xiàn)部的主部主題中,再次出現(xiàn)時的二八節(jié)奏要求演奏者手腕松弛,內(nèi)心要歸于平靜,指尖基于手掌的支撐力下要做到堅中帶柔,雖后幾小節(jié)有速度的變化,但是二八的節(jié)奏不能過于自由,要求我們在統(tǒng)一的律動下完成連續(xù)的音符。同一材料節(jié)奏的不同要求演奏者能夠突出貝多芬個性的音樂內(nèi)容,在整體穩(wěn)定的進行中利用節(jié)奏的變化突出貝多芬式百折不撓、不曾屈服于悲慘命運的復雜情感。

    三、《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的演奏分析

    (一)觸鍵的演奏技巧

    一般來說,對音樂作品的塑造中有一個很重要的因素就是鋼琴觸鍵。由于時代的推迭,作曲家逐漸對清晰的音色、優(yōu)美流暢的樂句以及深刻的思想感情引起足夠重視,因而創(chuàng)作的作品帶有并代表了古典主義時期典型的音樂氣質(zhì)。如此,觸鍵在這一時期已經(jīng)有較為明確的要求。

    1.顆粒性觸鍵

    一說到演奏的顆粒性和清晰度,大家往往想到的是傳統(tǒng)高抬指、快下鍵的練習方式,但由于第三關(guān)節(jié)太過靈活與主動、指尖下鍵過軟,演奏還不能夠達到足夠干凈。本首作品在觸鍵以及節(jié)奏方面的難點有一個繞不開的問題——三連音。從作品的第21小節(jié)開始,三連音的運用占據(jù)了20小節(jié),右手重復快速三連音應當采取指尖快速觸鍵的練習方式,盡可能地貼近琴鍵斷奏,迅速地觸鍵后放松,從而彈出比較短促而不虛飄的聲音。整個發(fā)力的過程越短暫越好,這個過程中手掌、手臂、手腕都要放松,以便在觸鍵的時候只用到手指發(fā)力。最后,最重要的是用耳朵聽,聽音色是否飽滿透亮,能否表達出作品的層次性。在演奏時除了三連音的顆粒觸鍵及均勻性,還應當注意左手的旋律,在右手三連音均勻的伴奏中突出旋律的走向,凸顯對比與呼應的音樂表現(xiàn)力,并逐漸變強達到一種面對坎坷命運時不安與緊迫的復雜情感。

    2.歌唱性觸鍵

    鋼琴作為一件樂器本身也存在一種技巧,其簡化為最通俗易懂的做法就是在彈奏中通過手指的觸鍵來發(fā)出想要的聲音。歌唱性觸鍵為觸鍵方式中的一種,其簡化為最通俗易懂的做法就是在彈奏中通過手指的觸鍵來發(fā)出想要的聲音,貝多芬在激情的創(chuàng)作中不乏夾雜著些許表達溫柔內(nèi)心的抒情性樂句,這些樂句使得我們需要用歌唱性觸鍵方式來演奏。

    演奏者在處理歌唱性演奏段落時,首先要掌握好方法——正確的觸鍵技巧,盡量以低觸鍵深觸鍵為主,輔以手腕、小臂及大臂的推動力量來嘗試練習,接著試圖演奏出連貫、珠圓玉潤般的音色,還要注意樂句連線,情感起伏,最后融合作曲者的創(chuàng)作意圖,加上演奏者自身投入的感情。如本首奏鳴曲,歌唱性段落心中的蘊象應是平靜,任由狂風驟雨呼嚎我自波瀾不驚的堅定信念。

    從第75小節(jié)開始至第87小節(jié)的快速片段或連接中,旋律發(fā)展同樣具有歌唱性音樂風格,左右手交替演奏主題,用連音線連接起來的和弦提醒著旋律的柔美性,音區(qū)的一低一高交錯相伴使樂思充滿了敘事風格。緩慢且有深度的觸鍵是制造輕柔靜謐樂句呼吸的樞紐,在演奏時手指觸鍵面越大,所產(chǎn)生的聲音就會越柔和,即運用手指第一關(guān)節(jié)靠下的部位——手指肚,來接觸琴鍵。手腕做到堅挺和彈性相結(jié)合,彈奏時可收放自如來完成歌唱性觸鍵?!懊I”或“揉鍵”的演奏方式更適宜演奏,通過手腕的起伏帶動手指接觸鍵面,這樣彈奏出來的聲音就相對柔和、抒情,從而表現(xiàn)出本首作品的敘事性與深層次,伴奏聲部緊密的八分音符要做到顆粒清晰,并做到在旋律聲部下暗流涌動的層次感。

    (二)踏板的運用

    在鋼琴演奏中,演奏者往往會通過踩下延音踏板而使音樂更具有戲劇性,它是根據(jù)音響要求而運用的,在記譜上很難標記清楚,是個簡單而又復雜的問題。由于鋼琴作品演奏是二度創(chuàng)作的過程,演奏者加入自身的理解與情感,從而對作品的理解和處理不盡相同,踏板的使用也會不同。踏板的運用隨時代發(fā)展變得多樣化和創(chuàng)新性,在鋼琴中為演奏的音響效果增色,增強了音樂表演程度的彈性,在一些遠距離的跳動和樂句銜接方面,也起到雪中送炭的作用。隨著演奏者輕踩踏板,音響效果呈現(xiàn)出均勻的漸強與漸弱,也使聲音更為立體飽滿。在突強時踩下延音踏板,則瞬時加劇夸張效果,使得色彩性、戲劇性尤為強烈。

    踏板的使用正是由貝多芬從寫下第26號鋼琴奏鳴曲的第一個延音踏板標記開始,逐漸顯露出其重要地位的。貝多芬也比較擅長踏板的使用,他對踏板的使用頻率遠高于同時期的海頓和莫扎特,尤其在他的晚期作品中,踏板使用復雜化、頻繁化。在他中期作品《暴風雨奏鳴曲》第一樂章中,踏板的使用也不在少數(shù)。開頭的琶音和弦就有踏板記號,為了表達情感和引人入勝。

    第93小節(jié)至98小節(jié)的琶音,這段借助踏板的推進逐漸由廣板進入快板,雖由揮灑轉(zhuǎn)為緊張的氛圍,但旋律背后的音樂大致走向與聯(lián)系脈動始終存在。這里要注意在做漸弱處理時,要保證清晰的踏板音和平衡性原則,把握好踩踏板的深淺程度。根據(jù)不同的演奏情景,合理安排相應的踏板技巧,使最終音響效果呈現(xiàn)出渾然天成的音樂作品形象。演奏者經(jīng)過多次認知反饋的過程后,通過自我情感理解能夠把握音樂的內(nèi)涵,能夠?qū)撉偬ぐ暹\用得更加自如,通過逐漸量化的演奏控制能力變化,構(gòu)建出一個具有個人魅力及飽滿感情的審美空間。

    再如,屬于第一樂章尾聲的第219小節(jié)至225小節(jié),尾聲通過高聲部7小節(jié)的d小調(diào)主六和弦不斷鞏固增強結(jié)束感,低聲部使用主和弦的分解和弦來模擬雷聲漸漸遠去,暴風雨迎來黎明的鼓點。延音踏板由第219小節(jié)踩下,隨后4小節(jié)隨著鼓點的延續(xù)繼續(xù)深踩,在第223小節(jié)開始緩緩抬起,直至第225小節(jié)完全抬起。

    結(jié)?語

    《暴風雨奏鳴曲》是貝多芬的巨作之一,擁有貝多芬音樂獨特的魅力,這些變化著的休止與切分的節(jié)奏使音樂增加了失衡與不穩(wěn)定因素,他還在本奏鳴曲中嘗試一系列音樂表現(xiàn)手法,增強作品故事的豐富性。我們在演奏此曲時要閱讀樂譜每一個音符,掌握各種標記,在彈奏中安排適用于自己的指法,遇到彈奏磕碰的地方應著重單手練習、反復練習。有了科學的演奏方法,運用扎實的基本功和深厚的藝術(shù)素養(yǎng),演奏者便能更好地領(lǐng)悟貝多芬暴風雨奏鳴曲的真正內(nèi)涵。

    《暴風雨奏鳴曲》留給我們以堅韌不屈對待命運的態(tài)度,而貝多芬對后世作曲家的影響,也更多地體現(xiàn)在理念上:他為自己而作、為抒發(fā)內(nèi)心情感而作,而不是一味迎合大眾審美,尤其是他中期的作品。他本人曾說,音樂應當使靈魂迸發(fā)出火花。在繼巴洛克音樂之后,他又承襲了海頓和莫扎特的主調(diào)作曲方法,在化繁為簡的同時豐富了音樂的情感,開創(chuàng)浪漫之先河。他在中期作品的創(chuàng)作中充滿了嘗試,通過節(jié)奏和聲等表達著其內(nèi)心堅韌的力量。這種兼具古典以及浪漫主義的音樂中,將旋律、情感、強弱的美感充分發(fā)揮出來的思維、堅固穩(wěn)定的作曲技巧,無一不使貝多芬成為垂范百世的音樂家。

    參考文獻:

    [1]田愷.貝多芬《暴風雨》的演奏技法研究[D].石家莊:河北師范大學,2018.

    [2]王達.貝多芬《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的演奏分析[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學,2017.

    [3]李金菁.貝多芬《暴風雨奏鳴曲》的藝術(shù)特征及演奏技巧分析[J].晉中學院學報,2011,28(1):89-91.

    [4]王安軍.圖析《暴風雨》首樂章——貝多芬第十七鋼琴奏鳴曲第一樂章分析[J].當代音樂,2017(16):68-72+79.

    [5]李月.貝多芬奏鳴曲《暴風雨》第一樂章不同演奏版本對比研究[D].成都:四川師范大學,2017.

    (責任編輯:馮津瑜)

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