用身體與世界對話
——婁燁電影分析

高迎春

（伊犁職業(yè)技術(shù)學(xué)院，新疆伊犁 835000）

隨著我國影視業(yè)的不斷發(fā)展，使我國相關(guān)部門對“婁式電影”風(fēng)格加大了研究力度，結(jié)合婁燁導(dǎo)演的每部影視作品詳細(xì)地分析，無論是對影視作品中的故事情節(jié)分析，還是人物的刻畫，影視作品中細(xì)節(jié)的注重，利用身體與世界的對話，逐漸發(fā)現(xiàn)其存在的細(xì)微關(guān)系，以影視作品的主題為分析基礎(chǔ)，結(jié)合故事情節(jié)，對人物語言、身體加深主題研究力度。除此之外，從婁燁導(dǎo)演的性格特點分析，婁燁提倡電影創(chuàng)作的自由，不僅是創(chuàng)作時的思想自由，更是電影語言的自由，逐漸地發(fā)展為具體獨特風(fēng)格的影視作品，對我國影視業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。

1 身體是電影語言表達(dá)的重要媒介

各影視作品的發(fā)展，視聽與語言是無法割裂的，兩者之間存在著密切的關(guān)系，那么婁燁導(dǎo)演創(chuàng)作的影視作品，要求身體的表達(dá)狀態(tài)是處于放松、自然的，不會采用特意刻畫的手段去對故事情節(jié)與人物的設(shè)計[1]。而是選擇以身體為語言表達(dá)的媒介，對影視作品內(nèi)容、語言的積極表達(dá)，使身體與外部世界處于和諧發(fā)展的關(guān)系。

身體是電影語言表達(dá)的重要媒介，婁燁的第二部影視作品充分展現(xiàn)，而婁燁對身體媒介的大膽嘗試，最初是應(yīng)用在《周末情人》電影中，該部電影主要講述的是：阿西和李欣是高中同學(xué)也是相好，他們每周末趁李欣父母不在家時約會。不料事情被某同學(xué)告發(fā)，阿西憤而報復(fù)，失手將其打死被捕入獄。一次誤會讓李欣認(rèn)識了拉拉，拉拉每周末都邀李欣看電影，漸漸地他們成為情人。1993年阿西出獄，他的突然出現(xiàn)給李欣的感情世界刮來了一股颶風(fēng)。阿西打傷了拉拉，受傷的拉拉被晨晨救起，并被介紹到她丈夫張馳所組建的搖滾樂隊中任主唱。張馳和他的樂隊成員的生活籠罩在焦躁迷惘的情緒中，他們都面臨著精神、事業(yè)和情感的困境。李欣說：“我們把自己當(dāng)成社會上最痛苦的人。后來我才明白，不是社會不了解我們，而是我們不了解社會?！崩瓬?zhǔn)備演出，阿西想去挑釁，在李欣的哀求下未果。李欣在兩個男人之間奔波，精神上處于撕裂狀態(tài)。拉拉憤而與阿西對質(zhì)，一怒之下刺死阿西……。

《周末情人》影視作品的結(jié)局，是對1990年代都市青年儀式化的反敘事，婁燁對此作品的創(chuàng)作，目的是想掙脫這個年代的文化宿命，所以在作品的結(jié)尾處，對失敗文化青年安排了光明的前景[2]。故事中的拉拉人物多年后出獄了，在茫茫的人群中有一個人懷抱著一位嬰兒，嬰兒的名字叫拉拉，呼應(yīng)作品結(jié)局時對失敗文化青年塑造的光明前景。婁燁的這部影視作品，主要就是想告訴觀眾，要學(xué)會“向前看”，釋懷所有的焦慮、抑郁、焦慮，用自己的身體去觀察世界，知道世界的美好一面，在生活中能夠積極向上。

2 以身體媒介對世界的交流

婁燁導(dǎo)演所創(chuàng)作的影視作品，作品中的人物話語不多，缺乏人物與世界的交流，通過對婁燁導(dǎo)演每部影視作品人物詳細(xì)的分析，就可以發(fā)現(xiàn)人物與外界的交流非常少，使人物會選擇最基本的方式進(jìn)行溝通，只有能達(dá)到溝通的目的就可以，而不在乎各自的情感[3]。例如：在《周末情人》影視作品中的阿西人物，無論是對李欣的對話，還是與拉拉的感情處理，都幾乎不說話，只是用自己的方式去表達(dá)著自己對李欣的愛、對拉拉的痛恨。當(dāng)阿西知道李欣有了新的男朋友時，阿西先是選擇沉默，后是選擇尋找，最后是選擇暴力解決3 人的關(guān)系。正是阿西的沉默，不會與外界的溝通，才使故事最后發(fā)展為悲痛的結(jié)局。

正是如此，婁燁導(dǎo)演以人物身體為與外界交流的媒介，既是作品人物的深度刻畫，突出人物特點，又能夠讓觀眾在觀看的過程中，分析人物角色，選擇這樣的溝通方式，使人物自身承擔(dān)著溝通后的結(jié)果，婁燁導(dǎo)演所塑造的作品人物，都具有一個共性特點，就是作品人物都具有強(qiáng)大的精神意志，似乎作品中的人物在外部世界中難以容身。因此，婁燁導(dǎo)演所創(chuàng)作的影視作品，常常會有身體毀滅的情況[4]。但是，婁燁導(dǎo)演并不避諱身體毀滅，反而是想用這樣的方式，鼓勵人物能夠和諧相處，使各自的關(guān)系都處于舒服的狀態(tài)下。與其他影視導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格完全不同，這也是一個大膽的、冒險的舉動，創(chuàng)作出具有獨特性質(zhì)的“婁氏”風(fēng)格影視作品。

婁燁導(dǎo)演的第一部影視作品就是《危情少女》，1994年在上海電影制片廠正式攝制，而作品的主要劇情是：少女時期的汪嵐，從夢里得到啟示，她與牙科醫(yī)生男友--路芒，一起找到了屬于她家的房產(chǎn)，并且兩人住了進(jìn)去。房子雖然是找到，但是汪嵐的生活卻依然受到眾多事情的困擾，汪嵐不知道父親為何不明不白地出走、母親為何意外跳樓自殺、樓道里為何會有穿著神秘女人等。各種問題都在困擾著汪嵐，對于少年時期剛失去母親的汪嵐來說，對各事情全部弄清楚，實在是太復(fù)雜。但是，好在還有一個牙科醫(yī)生男友路芒的關(guān)心，一起幫助汪嵐應(yīng)對眾多的問題解決。

在這部電影的拍攝與演繹的過程中，婁燁對每個角色都非常重視度，詳細(xì)分析故事情節(jié)，選擇適合的語言，利用人物身體深化故事情節(jié)、詳細(xì)刻畫人物特點。通過攝影機(jī)對人物面部的詳細(xì)拍攝，通過人物面部細(xì)節(jié)的變化，去傳遞出角色內(nèi)心的想法。婁燁的第一部影視作品，對人物身體、動作等捕捉的不那么明顯，主要的突出其自身的創(chuàng)作風(fēng)格，使影視作品中的人物角色猶如童話一樣存在與生存。是婁燁大膽地利用攝影機(jī)與角色身體進(jìn)行親密的接觸，婁燁曾說過這樣的一句話“我的攝影機(jī)不撒謊”，婁燁對攝影機(jī)的應(yīng)用，使攝像機(jī)成了觀察角色、發(fā)現(xiàn)生活的眼睛，通過攝像機(jī)的詳細(xì)記錄，確保人物演繹情感的真實性、故事情節(jié)的細(xì)致性等。

3 身體觀察世界是重要的解決之道

在婁燁導(dǎo)演的各部影視作品中，也提及了關(guān)于“愛”的議題，通常情況下，觀眾對與丈夫親密的議題都比較不好意思，所以，很少有導(dǎo)演對此類題材的作品進(jìn)行創(chuàng)作與演繹，但是在婁燁導(dǎo)演看來，此類作品并不是害羞的話題，正需要我們直面地面對，對觀眾的心理產(chǎn)生健康的影響，讓觀眾對此類作品有健康的認(rèn)識，在現(xiàn)代化社會的發(fā)展中，要以現(xiàn)代化的思想去對作品的重認(rèn)識。婁燁導(dǎo)演對此類題材進(jìn)行大膽地演繹，并且在整個作品中發(fā)揮敘事的功能與作用[5]。并且，在影視作品中，逐漸成為故事人物自我拯救的稻草，能夠使人物感覺到最真實的生活。

例如，在2012 上映的電影《浮城謎事》中，婁燁就對少有人敢于涉足的主題進(jìn)行了大膽演繹。影片開頭處，直接使用長鏡頭呈現(xiàn)了武漢長江大橋及整個武漢市的傍晚景色，無論是鏡頭中噴著白煙的巨大煙囪，還是被昏黃光影所環(huán)繞的城市，抑或是仿佛充斥于全部空間的厚厚霧氣，都為電影中晦暗不明、齷齪無恥的情節(jié)做出了鋪墊，而其對于情節(jié)的呈現(xiàn)，也因此在觀眾心中變得順理成章。從男主人公喬永照的視角來看，從他選擇挑戰(zhàn)自己道德底線開始，身上的道德約束、情感約束就開始逐漸剝落，并使其在欲望中逐漸陷落，而一個又一個有關(guān)此類作品的情節(jié)也開始隨著劇情的推進(jìn)接踵而至，從最初與桑琪的半推半就，到與小敏等多個女孩開房，這些鏡頭都自然而然地隨著情節(jié)推進(jìn)被呈現(xiàn)出來，并成了婁燁觀察世界、認(rèn)識世界、表現(xiàn)世界的重要窗口，哪怕與其他同類題材電影相比，這些鏡頭尺度都顯得比較大，但我們?nèi)匀豢梢郧逦惺艿搅藠錈畹倪@些鏡頭并非是為了刻意激起觀眾欲望，而是想通過角色間的激情與極度節(jié)制的電影語言形成反差，同時借此理順影片中略顯混亂的人物關(guān)系，將角色的欲望與復(fù)雜情緒展現(xiàn)出來。另外在《浮城謎事》紀(jì)錄片采訪過程中，婁燁導(dǎo)演也曾明確地提出，與之前幾部影視作品相比較，身體語言在此部影視作品中起到了“決定性”的作用于影響。記錄式的表現(xiàn)性，主要是演繹場面。作品的整體風(fēng)格，是把所有的光線、攝影機(jī)等合理應(yīng)用，例如：對電影情節(jié)的拍攝，對親密關(guān)系的直白、自然展示，利用攝影機(jī)真實地展示出身體在親密關(guān)系中的狀態(tài)，身體粗暴而激烈，雖然場面不是完美的，未對影視作品戲劇化進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，猶如普通情節(jié)的拍攝場景，把所發(fā)生的事情自然地記錄。此形式的拍攝，充分利用身體語言與角色的相互關(guān)系，把激情、大尺度情節(jié)，進(jìn)行反差性的演繹，在攝影機(jī)的拍攝下，不再是單純地強(qiáng)調(diào)局部的性感，更在乎的是人物之間的互動。足以說明婁燁導(dǎo)演把所有的精力，都放在了人物角色欲望、關(guān)系之中，通過人物的復(fù)雜情緒，去激發(fā)觀眾的欲望。

從導(dǎo)演的角度來看，婁燁這種通過角色身體來觀察世界的創(chuàng)作方式實際上是非常冒險的，如果其在電影中應(yīng)用的語言不夠準(zhǔn)確，或是對肢體語言的把握存在偏差，那么不僅無法表達(dá)出電影內(nèi)容、情節(jié)意義，反而還可能影響觀眾對影片情節(jié)、中心思想的認(rèn)知，甚至是讓觀眾對此產(chǎn)生強(qiáng)烈的厭惡。但值得慶幸的是，婁燁在采取這種創(chuàng)作上冒險行為的同時，也同樣具備了冒險的能力，無論是對角色心理的描繪，還是對社會中丑惡的控訴，都通過近乎無聲的身體語言淋漓盡致地表達(dá)了出來[6]。例如，在《浮城謎事》中，郝蕾(微博)飾演的陸潔其時她在“小三”桑琪引導(dǎo)下，見到了丈夫喬永照與“小四”蚊子間的親密行為，隨后在大雨中暴打了女大學(xué)生蚊子，精神恍惚地回到家中，自顧自上樓到衛(wèi)生間清洗、嘔吐，丈夫喬永照察覺她神態(tài)不對，上來詢問，她卻在女兒、保姆均在家中的情況與丈夫親密，用很粗暴的方式開始吻丈夫，并向其索愛，其行為的粗暴甚至讓喬永照感到“疼”。通過這樣的肢體動作，觀眾可以感受到陸潔在發(fā)現(xiàn)小三、懲罰小三后，選擇通過粗暴、直接的索愛來發(fā)泄宣告自己對丈夫的所有權(quán)，并以“性”來徹底完結(jié)丈夫的出軌事件。雖然從常規(guī)的女性視角來看，女人在面對配偶的出軌時，往往會選擇拒絕換好來表達(dá)自己心靈上的厭惡，但由于影片中的陸潔被塑造為一個有心機(jī)、有能力且在性格上具有一定男性化特征的角色，因而此種情節(jié)的出現(xiàn)雖然會使觀眾感到“出乎意料”，但仔細(xì)想來，卻又仿佛是在“情理之中”。

飾演影片中男主人公喬永照的演員秦昊同樣對婁燁這種“冒險能力”認(rèn)可，他在《浮城謎事》紀(jì)錄片采訪中提道：“我只要相信他，很放松地去演，他肯定會捕捉到最好的東西、最得體的東西?！?。一部電影呈現(xiàn)的畫面，所表意的元素比較多，構(gòu)圖、景別、布景……但是，婁燁導(dǎo)演顯然最關(guān)注的是人物、角色狀態(tài)、身體動作，明確表演的意義與目標(biāo)，試圖挖掘隱藏其主要的表意功能。

4 結(jié)語

綜上所述，婁燁的每部電影作品都有獨特的表達(dá)形式，為了更好地塑造作品中的人物，利用人物身體與外部世界積極地交流，大膽的想法與表達(dá)方式，使“婁氏”創(chuàng)作風(fēng)格、特點更加突出。注重影視作品中人物與故事情節(jié)的塑造，無論是電影的開頭還是結(jié)尾，都能夠游刃有余地利用肢體語言表達(dá)，促進(jìn)身體與外界世界的交流，對觀眾的思想產(chǎn)生積極的影響。