從《挪威的森林》看村上春樹小說的語言特色

萬中英

（南通開放大學(xué)，江蘇南通 226000）

1 引言

村上春樹作為日本后現(xiàn)代主義作家，在日本文壇及國際文壇極具影響力，因機(jī)緣巧合29歲開始創(chuàng)作，處女作《且聽風(fēng)吟》獲得日本群像新人獎(jiǎng)，到1987年村上春樹所創(chuàng)作的第五部長篇小說《挪威的森林》問世，一時(shí)風(fēng)靡世界文壇，深受廣大讀者的喜愛，甚至因盛銷不衰而引發(fā)“村上現(xiàn)象”，可見這部小說具有獨(dú)特的文學(xué)影響力。

《挪威的森林》是極具村上春樹典型獨(dú)特語言特色的作品，正是因?yàn)樽匀磺逍碌恼Z言風(fēng)格與娓娓道來的故事情節(jié)，成功塑造了少男少女在復(fù)雜的現(xiàn)代生活中對于純真愛情和個(gè)性的雙重追求的故事，這是一部超越俗套、具有深刻的人生意義的愛情小說，含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)出年輕時(shí)代人人經(jīng)歷的迷茫、恐懼、不斷摸索等心理表征，深刻引發(fā)年輕讀者的共鳴，給予精神與心靈最真切溫暖的慰藉。一部優(yōu)秀的作品通常是由語言風(fēng)格、人物形象及故事情節(jié)等方面組成，《挪威的森林》表現(xiàn)出村上春樹的最高藝術(shù)水平，以獨(dú)特清麗的語言特色展現(xiàn)出作品的魅力，因此，可通過該作品來解讀村上春樹的語言特色[1]。

2 村上春樹與《挪威的森林》

村上春樹是國際文壇少有的擁有諸多著作仍在積極創(chuàng)作的作家，提到村上春樹，大部分人腦海中便會(huì)浮現(xiàn)他的代表作《挪威的森林》，這部作品被美國華人學(xué)者李歐梵教授稱為20世紀(jì)對中國影響最大的十部文學(xué)譯著之一，在世界各地都極具影響力，該作品發(fā)表于1987年，當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，但隨之而來的是物質(zhì)與精神沒有得到平衡，導(dǎo)致人們的精神世界越發(fā)空虛，面對著生活的壓力與迷茫，就像是在大海中沉沉浮浮，不能自主，內(nèi)心更為焦慮不安。這部“百分百戀愛小說”的問世，對于當(dāng)時(shí)年輕青年而言，無疑是行走在沙漠多日終于找尋到一片綠洲，小說圍繞著“孤獨(dú)”與“自我救贖”展開，講述主角渡邊徹徘徊于患有精神疾病的直子與清純活潑的小林綠子之間，深陷苦悶與迷茫，最后終于展開自我救贖與成長的旅程，這是一部有關(guān)青春迷失與自我救贖的故事，譬如，渡邊徹的好友在17歲永遠(yuǎn)迷失，直子最終也走向迷失，“頭腦的螺絲不知飛到哪里去了”的石田玲子也漸漸迷失，故事角色都深陷青春時(shí)期的迷惘，對于迷失的茫然，他們都選擇以愛情、友情、逃匿、逸想等方式進(jìn)行自我救贖，有人成功也有人失敗，渡邊徹與石田玲子自我救贖成功是因在對他人救贖中完成了自我救贖，可知，所謂迷失青春的救贖，并不單單靠兩性情感，還包括要學(xué)會(huì)關(guān)愛他人與社會(huì)，盡可能地多增添一些溫情，同時(shí)也是對自己的救贖[2]。

《挪威的森林》的意蘊(yùn)可用一個(gè)詞來形容，就是“輕飄”，像是沉浮飄蕩的云，看似輕，實(shí)則重，能夠準(zhǔn)確表達(dá)這樣輕飄又深沉的意義，需要老練又獨(dú)特的文筆支撐，也正是因?yàn)榇迳洗簶淝妍愂嫜诺恼Z言特色輔助，這部小說的創(chuàng)作才如虎添翼，將所蘊(yùn)含的情感與內(nèi)涵輕緩平淡地表達(dá)出來，達(dá)到動(dòng)人心弦的效果。

3 解讀村上春樹的語言特色

3.1 清麗細(xì)膩的情境

優(yōu)秀的文學(xué)作品離不開情境描寫、人物刻畫、語言表達(dá)以及對話展示，《挪威的森林》這部作品中最吸引人的便是清麗細(xì)膩的情境，村上春樹文風(fēng)清麗雅致，筆觸自然流暢，該作品雖說是長篇小說，但因這絕美的情境及片段式相連的小說結(jié)構(gòu)，達(dá)到形散神不散的散文境界，并不會(huì)讓讀者覺得雜亂無章，相反看著這一幕幕細(xì)膩又真實(shí)的情境，似乎腦海中的記憶被悄然喚醒，身臨其境地感受到作品中渡邊徹及其他人物的迷失，喚醒對青春時(shí)迷茫的記憶，從而產(chǎn)生心領(lǐng)神會(huì)的共鳴。

村上春樹對于作品中的情境著墨不多，將氣氛寄于片段或片段與片段的留白里，以綠草地、霏霏細(xì)雨、巍巍青山等意象寥寥幾筆就將讀者帶入作品世界，仿若親耳多聞、親眼所見、親身所感地處于渡邊徹與直子的周圍。如作品中所描述的片段：“我合上眼簾，久久沉浸在記憶的暗影里。風(fēng)聲比平時(shí)更為真切地傳來耳畔。風(fēng)并不大，卻在從我身旁吹過時(shí)留下了鮮明的不可思議的軌跡。當(dāng)我睜開眼睛的時(shí)候，夏夜已有些深了。[3]”用風(fēng)聲、夏夜等意象烘托了渡邊在收到直子的信，知道直子狀態(tài)并不好暫時(shí)無法見面時(shí)孤獨(dú)又沉悶的心情，即便夏夜舒爽，輕柔的晚風(fēng)襲來，卻絲毫吹不走渡邊心頭的沉郁，只能在深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，聽著真切地風(fēng)聲，感受著風(fēng)拂過時(shí)的軌跡。村上春樹僅用簡短幾筆對情境進(jìn)行清麗細(xì)膩地描述，便生動(dòng)具體地透露出渡邊孤單郁悶的心緒。

作品中，村上春樹多運(yùn)用綠山、青草、碧空、風(fēng)、云、雨等帶有虛無意識(shí)的意象，來烘托情境與心境，加以清麗細(xì)膩的文風(fēng)，平淡舒緩地娓娓道來，吸引讀者身臨其境般在作品世界里游走。

3.2 入木三分的人物

《挪威的森林》這部文學(xué)作品除了引人矚目的情境文風(fēng)以外，其入木三分的人物形象塑造也是作品亮點(diǎn)，小說是圍繞故事人物展開敘述，人物角色是小說作品里的靈魂，村上春樹塑造的渡邊、直子等人物形象真實(shí)又生動(dòng)，仿佛就生活在這世間的不知名角落里，也正是因?yàn)槿宋镎鎸?shí)，不是平面化的角色，更像是有血有肉的真實(shí)人物，所以才能帶給讀者強(qiáng)烈的共鳴。

村上春樹文筆極佳，短短幾筆便能刻畫出栩栩如生的人物形象，通過對角色形象特征的幾筆描述，便能使得讀者在閱讀文字時(shí)不由浮現(xiàn)出真實(shí)又生動(dòng)的人物形象，如作品中渡邊的室友“突擊隊(duì)”，“突擊隊(duì)”是一名潔癖近乎病態(tài)的男生，作品中村上未用語言直接表示“突擊隊(duì)”的潔癖，而是對房間進(jìn)行描寫，“干凈得如同太平間”、“窗玻璃光可鑒人”等，寥寥幾筆就躍然浮現(xiàn)一位極度潔癖的男生，可知，村上在生活中具有細(xì)微強(qiáng)大的觀察力，正是對生活有細(xì)致的觀察，才能清晰精準(zhǔn)地刻畫出人物形象。村上所刻畫的人物并不是完美無缺的，正所謂人無完人，太過完美的人物形象反倒顯得不夠真實(shí)，村上正是深知該真理，所刻畫的人物都帶有些許缺點(diǎn)，如他對永澤的人物刻畫，永澤家世顯赫、英俊風(fēng)流、聰明直率，然而他有時(shí)卻表現(xiàn)得奇怪令人捉摸不透，譬如他認(rèn)為死后不足三十年的作家所著的書籍不足為信，這樣的想法觀點(diǎn)可以說荒謬，讓人無法理解，但正因?yàn)閷λ愿裆系牟蛔氵M(jìn)行入木三分的刻畫，才更顯得真實(shí)生動(dòng)[4]。

可知，村上春樹能夠?qū)ψ髌啡宋镄蜗罂坍嫷萌肽救?，是因?yàn)樗朴谟^察世間萬物，對人性具有透徹地了解與探究，才能塑造出典型又真實(shí)的小說人物，讓讀者在閱讀作品中感受到人物角色所帶來的親切感。

3.3 豐富多彩的語言

《挪威的森林》這部作品中運(yùn)用了大量的表現(xiàn)手法，使得語言更為豐富多彩。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，為使文字更加動(dòng)人，往往會(huì)采用大量修辭手法，例如比喻、排比等，讓文章顯得更加生動(dòng)，這是創(chuàng)作所需的基本技能，然而村上春樹不同于其他作家，他運(yùn)用豐富多樣、天馬行空的表現(xiàn)手法將作品表現(xiàn)得更為生動(dòng)有趣，甚至因具有深厚的文字功底，可以運(yùn)用語言表現(xiàn)手法將兩個(gè)不同事物相聯(lián)系，如他形容直子看著渡邊的眼神“仿佛在一泓清澈的泉水里尋覓稍縱即逝的小魚的行蹤。”，簡單幾句便能感受到直子對渡邊的愛意，眼睛是藏不住愛的，她的眼神像是滑過水底的小魚，透著認(rèn)真與對愛的執(zhí)著，同時(shí)也能看出她即便嫻靜憂郁，但內(nèi)心仍帶有幾分活潑與純真[5]。

又譬如，作品中這句：“沒有明確的目的地，反正走路即可。仿佛舉行某種拯救靈魂的宗教儀式一般，我們專心致志地大步特走?！贝迳线\(yùn)用比喻的修辭手法，原是寫渡邊與直子散步，卻將其比喻成“宗教儀式”，所刻畫的畫面頓時(shí)生動(dòng)豐富起來，透著幽默氣息，原來是渡邊與直子散步時(shí)沒有交談，也不去看；路旁的風(fēng)景，只是低著頭，就仿佛懺悔似的，在行宗教儀式。雖文中未具體描述渡邊與直子散步時(shí)沒有交談，但通過豐富多彩的語言描述，側(cè)面向讀者提供了這一信息，不由讓人會(huì)心一笑。

3.4 簡潔干凈的對話

小說中圍繞人物展開故事情節(jié)離不開對話，通常部分創(chuàng)作者會(huì)采用以對話推動(dòng)劇情的方式進(jìn)行創(chuàng)作，這樣會(huì)導(dǎo)致對話過于冗長繁雜，從而使讀者抓不到重點(diǎn)。村上春樹在《挪威的森林》創(chuàng)作中鮮少運(yùn)用對話，且對話簡潔干凈，讓人一目了然，通篇閱讀這部作品，也可得知小說中對話過于簡潔是主角性格導(dǎo)致，人物形象決定對話形成，若是活潑開朗的人，她所說的話便較多，而《挪威的森林》中主角渡邊徹與直子都是不善言辭的人，直子性格靦腆內(nèi)向，而渡邊也是不夠健談，因此，他們展開對話時(shí)通常較為簡潔干凈，甚至出現(xiàn)一句話只有兩三個(gè)詞的情況，然而即便人物對話簡短，卻能輕易展示人物的性格特征，這其實(shí)也是村上春樹獨(dú)特的語言特色。

村上春樹在進(jìn)行對話描寫時(shí)會(huì)根據(jù)主角的人物性格，且對對話描寫較少，但對話句句都是短小精悍，能夠有效襯托出人物的性格，通過描寫對話去塑造人物形象，兩者之間密不可分。

4 結(jié)語

綜上所述，根據(jù)對村上春樹代表作《挪威的森林》的語言風(fēng)格進(jìn)行分析與探究，了解到村上春樹具有清麗細(xì)膩的情境描寫、入木三分的人物刻畫、豐富多彩的語言表達(dá)、簡潔干凈的對話展示等語言特色，這些語言風(fēng)格都是作品的魅力與閃光之處，值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。