準(zhǔn)美精：翻譯美學(xué)視角下的英譯散文用詞賞析
——以張培基的英譯本《故都的秋》為例

蔣 慧，余 淼

（湖南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，湖南 長沙 410081）

不同于其他文學(xué)體裁的結(jié)構(gòu)內(nèi)容嚴(yán)格規(guī)整，散文有著獨(dú)特的文學(xué)魅力。中文散文選材多樣，結(jié)構(gòu)自由，表現(xiàn)手法別具一格，但有統(tǒng)一的思想內(nèi)核貫穿全文，具有“形散神聚”的特點(diǎn)。因此，散文往往在不失文字美感和文學(xué)色彩的同時(shí)，又能極致表達(dá)作者個(gè)人意志，反映既定主題。鑒于散文風(fēng)格的“獨(dú)一無二”以及漢英語言用詞的“天壤之別”，中文散文的英譯難度巨大，任重道遠(yuǎn)。準(zhǔn)確把握原文風(fēng)格，精準(zhǔn)表達(dá)原文語義，再現(xiàn)原文美感，這三部分構(gòu)成了散文英譯的關(guān)鍵。

縱觀中國文壇，散文大家數(shù)不勝數(shù)，優(yōu)秀的散文作品更是不計(jì)其數(shù)?！豆识嫉那铩肥俏覈F(xiàn)代著名散文家郁達(dá)夫的代表作。他筆下的北平之秋，清靜悲涼卻不失美感。在淋漓盡致表現(xiàn)北平自然風(fēng)光的景語中，一切皆是眷戀故都、感時(shí)傷懷的情語，文字之美令人嘆服，字里行間情景交融。在語言的轉(zhuǎn)換中，得其“意”比較容易，得其“味”的確很難[1]。資深翻譯家張培基教授用英文詮釋這篇經(jīng)典散文，最大可能地還原文之境，讓目標(biāo)語讀者在英文環(huán)境下原汁原味感受這故都之秋。

劉宓慶教授在《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》中揭示了翻譯的美學(xué)淵源，他指出經(jīng)過原語作者精心選擇的有審美價(jià)值的用詞通常符合“準(zhǔn)、美、精”的標(biāo)準(zhǔn)[2]93。這一標(biāo)準(zhǔn)尤其適用于散文翻譯的用詞，給散文在字詞方面的美學(xué)信息再現(xiàn)提供了理論依據(jù)。張培基譯作《故都的秋》很好地再現(xiàn)了原文字詞層面的美學(xué)信息，其用詞更體現(xiàn)了翻譯與美學(xué)的和諧統(tǒng)一，使外國讀者通過譯入語也能領(lǐng)略郁達(dá)夫散文的精髓，感受作者的內(nèi)心世界與個(gè)人意志。基于劉宓慶教授的“準(zhǔn)、美、精”標(biāo)準(zhǔn)，本文將對張培基譯作《故都的秋》中具有審美價(jià)值的用詞進(jìn)行分析，具體闡述他如何通過小詞來現(xiàn)大義——達(dá)原文之意，現(xiàn)原始之美，揭示翻譯美學(xué)對于散文翻譯的理論指導(dǎo)及重要意義。

一、準(zhǔn)：準(zhǔn)確用詞，再現(xiàn)原意

“準(zhǔn)”即“用詞準(zhǔn)確”，不僅準(zhǔn)確表達(dá)原意，而且準(zhǔn)確適應(yīng)語境、語法和邏輯上的合理性以及用詞習(xí)慣上的切合妥帖[2]93。張培基譯文中的用詞之準(zhǔn)，體現(xiàn)在對各種詞性的準(zhǔn)確翻譯上。不論形容詞、名詞還是數(shù)詞的翻譯，張培基都準(zhǔn)確地再現(xiàn)了原意，使目的語讀者能夠接收準(zhǔn)確的源語內(nèi)容信息。

（1）秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的。[3]227

譯文：Autumn，wherever it is，always has something to recommend itself。[4]162

“無論在什么地方的秋天，總是好的?！庇暨_(dá)夫此句話的原意在于，盡管中華大地的各處秋色都各具特色、難分伯仲，他的心之所往還是那故都的秋，北平的秋。若譯者對這句話采用直譯，使原文和譯文的言語信息一一對應(yīng)，那么“總是好的”應(yīng)該譯成“is always good”或“pleasant”或“nice”，這便意味著無論哪個(gè)地方的秋天都是美好的。但無論“good”，“pleasant”還是“nice”都無法體現(xiàn)郁達(dá)夫的心理傾向，甚至還會(huì)讓讀者疑惑不解——為什么到處的秋天都是美好的，郁達(dá)夫卻對北平的秋情有獨(dú)鐘？為了準(zhǔn)確傳達(dá)原文的意思，表達(dá)作者對北平秋天的獨(dú)愛，字詞的翻譯處理便十分重要。張培基將形容詞“好的”翻譯為“has something to recommend itself”，這一英文習(xí)語不僅增添了譯文的文學(xué)色彩，也準(zhǔn)確地傳達(dá)了原文意思，揭示了作者的情感傾向與心理活動(dòng)——盡管各處秋色各具特色，但每個(gè)人喜好不同，作者卻覺得北平之秋獨(dú)具韻味?！皊omething”這一普通的代詞，不僅指代了各地之秋值得贊賞之處，也暗指北平秋天值得作者眷戀之處。動(dòng)詞“recommend”更是將“秋天”這一意象擬人化，生動(dòng)形象地將作者對北平之秋的特殊情感表露無遺。

（2）我不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過是想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。[3]227

譯文：To enjoy its atmosphere to the full in the onetime capital，I have，therefore，made light of traveling a long distance from Hangzhou to Qingdao，and thence to Peiping.[4]162

原文中作者“不遠(yuǎn)千里趕上北平來”，實(shí)指作者不顧長途跋涉來到北平，反映了作者不懼漫途，心而往之的熱情?！袄铩笔菨h語中常用的長度單位，而此處的“千里”絕非精準(zhǔn)測量的距離數(shù)據(jù)，而是泛指旅程距離之遠(yuǎn)。若此處采用直譯，將數(shù)詞“千里”譯為“a thousand li”，明示郁達(dá)夫旅行了大概一千里才到北平，這不僅給讀者帶來困惑，也違背了原文中表述的事實(shí)。張培基巧妙地將數(shù)詞模糊化，避開具有中國特色的度量單位，將“千里”譯成“a long distance”，準(zhǔn)確表達(dá)了郁達(dá)夫的“長途跋涉”。而原文中的“故都”北平，不能簡單地翻譯為“old capital”或“ancient capital”?！豆识嫉那铩穼懹?934年8月，全文呈現(xiàn)沉郁色彩[5]。1927年南京國民政府成立，首都遷至南京。因此，文中的“故都”并不意味著歷經(jīng)時(shí)間滄桑的都城，而是物是人非的“昔日”都城。張培基把形容詞定語“故”譯為“onetime”，不僅準(zhǔn)確地揭示了歷史事實(shí)，也表達(dá)了作者唏噓慨嘆的心境和對北平復(fù)雜的情感。對于名詞“秋味”的“味”字翻譯，譯者若不考慮語境選擇直譯為“taste”，暗指“食物的品質(zhì)或味道”，既丟失了原意也喪失了美感。張培基采用意譯，將“味”譯為“atmosphere”，指代故都秋天的“氛圍”，準(zhǔn)確再現(xiàn)了原文之意。

（3）秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)。[3]228

譯文：The sporadic feeble chirping of cicadas is especially characteristic of autumn in the North.[4]163

郁達(dá)夫散文中的“秋蟬殘聲”是“北國的特產(chǎn)”，是北平秋天的象征。在歷經(jīng)了滄桑洗禮后，蟬的生命也即將終結(jié)在秋天。實(shí)際上，這里是作者借秋蟬之殘聲傳達(dá)對滄桑歷練的贊美與歌頌。名詞“殘聲”中的“殘”并不是“remained”殘留之意，而是指蟬在生命盡頭偶爾發(fā)出的三三兩兩的聲音，側(cè)重的是蟬鳴頻率。張培基翻譯中采用的形容詞“sporadic”準(zhǔn)確再現(xiàn)了這零星的蟬鳴。在處理名詞“聲”的翻譯上，張培基用“chirping”替代“sound”。“chirping”一般指鳥叫或蟲鳴，而“sound”則泛指一般的聲音、聲響。因此“chirping”指代蟬鳴更加精準(zhǔn)，不僅能準(zhǔn)確地傳達(dá)原意，也生動(dòng)地刻畫了蟬的聲音，很有詩意，給翻譯增添了美感。另外，原文中的名詞“特產(chǎn)”，在翻譯的過程中也值得仔細(xì)推敲。漢語中的“特產(chǎn)”通常指的是產(chǎn)品。在英文中，特產(chǎn)也被譯作speciality product或specialty。但在翻譯中文散文時(shí)，譯者應(yīng)避免孤立地翻譯一個(gè)詞，而忽視其語境意義。如果這句話被翻譯為“The sporadic feeble chirping of cicadas is a special product of autumn in the North”，讀者就會(huì)感到困惑——為什么蟬聲是一種特產(chǎn)？實(shí)際上，原文的“特產(chǎn)”只是一個(gè)代名詞，它所指代的并不是具體有形的產(chǎn)品而是抽象意義上的特征。因此，張培基將名詞“特產(chǎn)”譯為形容詞“characteristic”，與原文意義保持一致，也向讀者傳達(dá)了這樣一個(gè)訊息：蟬聲在北平的秋天很普遍但卻也是北平秋天獨(dú)有的特點(diǎn)之一。

二、美：音韻意境，皆現(xiàn)美感

“美”并非華麗奢靡之詞，而是能給人身心以很大的愉悅的品質(zhì)[2]93。散文的用詞之美不僅體現(xiàn)在本身具有美感的詞匯上，如擬聲詞、疊詞；也包括通過詞匯營造出來的具有美感的意境。張培基在翻譯中不僅保留了原文中擬聲詞和疊詞的修辭功能，增添了譯文的音韻美，也通過對關(guān)鍵詞的細(xì)致表達(dá)，再現(xiàn)了原文的意境美。

（4）在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來了。[3]228

譯文：A sudden gust of cool wind under the slaty sky，and raindrops will start pitter-pattering.[4]163

中文和英文都有擬聲詞，而在雙語轉(zhuǎn)換中，實(shí)現(xiàn)擬聲詞的對等是極其困難的。但如果在翻譯過程中，譯者能保留原文中擬聲詞帶來的修辭功能，那么翻譯就能更好地再現(xiàn)原文之美。原文中，郁達(dá)夫用“息列索落”這一中文擬聲詞來形容下雨的聲音，不僅描繪了北方一陣陣秋雨洋洋灑落的情景，也給讀者帶來最直觀的聽覺感受，仿佛聽見了下雨的聲音。張培基在翻譯時(shí)，用一個(gè)英文擬聲詞“pitter-pattering”還原了原文意象，生動(dòng)再現(xiàn)了原文場景，使讀者產(chǎn)生一種置于北國秋雨之中的錯(cuò)覺，具有意境美。這一英文擬聲詞的“頭韻”更保留了原文的音韻美，讀起來朗朗上口，節(jié)奏感強(qiáng)。當(dāng)然，漢語中的疊詞也有著獨(dú)特的美，譯者要在英譯的過程中保留原文的疊詞之美同樣頗有難度。英文里，因然也有如“l(fā)ong long ago”、“very very glad”等單詞重疊的用法，但決不如中文字重疊現(xiàn)象那么普遍，在中譯英時(shí)往往只好“割愛”，另辟蹊徑[6]。原文中，郁達(dá)夫用“灰沉沉”來形容天空的顏色，在英文中無法找到與之對應(yīng)的疊詞實(shí)現(xiàn)形式對等，只能用同樣表灰色的顏色詞“gray”實(shí)現(xiàn)語義對等。而張培基卻用“slaty”來代替“gray”。雖然這兩個(gè)單詞都可形容昏暗的天空，但“slaty”可理解為“石板灰的”，讓讀者能夠感受到天空像石板一樣的灰暗，更加具象，有很強(qiáng)的畫面感，仿佛身臨其境。另外“slaty”與被修飾的中心詞“sky”巧妙地實(shí)現(xiàn)了“頭韻”，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了“疊詞美”的轉(zhuǎn)移，增添了譯文的韻律美與形式美。

（5）可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。[3]227

譯文：In North China，however，it is particularly limpid，serene and melancholy.[4]162

這句話是原文的主題句，“清”、“靜”、“悲涼”更是全文的主線、文眼?！扒濉?、“靜”、“悲涼”既是客觀景物也是主觀感受，為整篇文章定下了情感基調(diào)，營造了一種寂寥卻并不凄慘的悲涼氛圍。從寫作時(shí)間上不難判斷，該篇所寫的秋景、秋色、秋聲、秋花，都不屬于北方“嚴(yán)厲、蕭索的”暮秋季節(jié)，而屬于剛褪去了暑熱、滌凈了火氣，秋高氣爽而令人心曠神怡的清秋時(shí)節(jié)[7]。清者，朗也，亮也[8]25?！扒濉币馕吨奶斓难谉嵋呀?jīng)消退，我們都可以享受秋天的涼爽。北國之秋，乃爽朗明亮之秋。然而，一個(gè)簡單的詞“cool”僅僅描述了氣候特征，卻不能表達(dá)作者的內(nèi)心世界。張培基用“l(fā)impid”一詞來再現(xiàn)原文中所描繪的清朗之秋，同時(shí)也表現(xiàn)出作者內(nèi)心的平靜。靜者，不喧不動(dòng)也[8]26?！皊erene”解釋為“calm and peaceful”，符合作者于鬧市中取靜景，物靜人心更靜的表達(dá)，給讀者以安寧平和之感，符合故都秋天的韻味和作者的心境?！氨瘺觥笔腔臎鲋坝|發(fā)的悲傷之情?！癿elancholy”理解為“a deep feeling of sadness that lasts for a long time and often cannot be explained”，揭示了作者重回故地一股悲傷油然而生卻久久無法釋懷的心緒。顯然，這三個(gè)英語單詞為讀者打開了一扇走進(jìn)作者內(nèi)心世界的大門，再現(xiàn)了原文的意境美。

（6）掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細(xì)膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點(diǎn)兒落寞。[3]228

譯文：After a street cleaner has done the sweeping under the shade of the trees，you will discover countless lines left by his broom in the dust，which looks so fine and quiet that somehow a feeling of forlornness will begin to creep up on you.[4]163

這段文字是情與景的交融，不僅細(xì)致描繪了清靜荒涼的故都之秋，更透露著看風(fēng)景人心中的孤獨(dú)落寞，體現(xiàn)了作者敏銳的感知力以及對于細(xì)節(jié)描述的極強(qiáng)把控力。郁達(dá)夫用“細(xì)膩”、“清閑”和“落寞”來形容掃帚的線條，也暗示自己的情緒，并與散文主題句的文眼“清”、“靜”和“悲涼”前后呼應(yīng)。郁達(dá)夫通過掃帚殘留的細(xì)紋來表達(dá)自己的孤獨(dú)和痛苦，而張培基用“fine”來形容笤帚細(xì)紋的“細(xì)膩”，也突出了作者縱然悲傷卻無比平和的心境。這一段文字比較清淡自然，透露出一種淡淡的憂傷感。單從詞義來看，英文中與“清閑”之意比較對等的單詞是“l(fā)eisure”，意味著不用忙碌，悠閑自在，表達(dá)的是一種如釋重負(fù)、輕松愉悅之感，有悖于原文中充滿淡淡孤獨(dú)憂傷感的意境。為了貼合語境、還原意境，張培基僅用了一個(gè)普通而簡單的單詞“quiet”便表達(dá)了清閑之意，既描述了北國之秋的神秘寂靜，又揭示了看風(fēng)景的人內(nèi)心之靜。對于“落寞”一詞的翻譯，張培基采用了直譯。“forlornness”符合原文情感基調(diào)，既反映了作者的孤獨(dú)感，也再現(xiàn)了原文的意境美。文學(xué)翻譯只有保持和再現(xiàn)原文的這種意境和氛圍，才能使譯文具有和原文類似的審美趣味[9]。對于這三個(gè)關(guān)鍵詞的翻譯，張培基完美詮釋了“一切景語皆情語”，再現(xiàn)了清冷靜謐的意境之美。

三、精：精煉表達(dá)，避免冗余

“精”指精煉，不拖沓[2]93。中文和英語都追求精煉的表達(dá)，因?yàn)橛迷~拖沓不會(huì)產(chǎn)生美感。張培基憑借其深厚的雙語功力，在這篇英譯散文中，不僅避免重復(fù)用詞，也通過對原文句式的轉(zhuǎn)換，用地道流暢的英語精煉地再現(xiàn)原文意義，避免了冗余累贅。

（7）可是這秋的深味，尤其是中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。[3]230

譯文：But，to know the real flavour of autumn，especially China's autumn，one has to visit the North.[4]165

張培基在處理該句中的“才感受得到底”時(shí)，用一個(gè)單詞“know”巧妙地與前文“秋的深味”形成動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，譯成目的狀語，既強(qiáng)化了句子內(nèi)部的邏輯關(guān)系，也簡潔地再現(xiàn)了語義。譯文中的“autumn”和“ China's autumn”并列與“of”形成介賓短語，并作“real flavour”的后置定語，避免了原文中“深味”一詞的重復(fù)，使表達(dá)更精煉。

（8）我不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過是想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。[3]227

譯文：To enjoy its atmosphere to the full in the onetime capital，I have，therefore，made light of traveling a long distance from HangzhoutoQingdao，andthencetoPeiping.[4]162

張培基將“要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來”譯為“from Hangzhou to Qingdao，and thence to Peiping”。這句翻譯中的“thence”一詞用得很是精妙，不僅精煉概括了“從青島趕上來”這一層意思，更避免了與前文用詞的重復(fù)，使整個(gè)英文行文流暢地道。

（9）腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺。[3]228

譯 文 ：Quite and smelless，they feel tiny and soft underfoot.[4]163

針對這句話，張培基在翻譯時(shí)并沒有采用狀語從句，反而用“underfoot”這一個(gè)單詞來形容“腳踏上去”，作主句“they feel tiny and soft”的狀語，既準(zhǔn)確達(dá)意，又精簡表達(dá)。此外，張培基將原文中“聲音也沒有，氣味也沒有”這兩個(gè)并列的主謂句并沒有處理為英文中并列的主謂句，反倒用兩個(gè)形容詞“quite”和“smelless”精煉地再現(xiàn)原文意義。用詞簡潔，句式緊湊，整個(gè)譯文表達(dá)精煉且流暢。

（10）秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？[3]229

譯文：Autumn treats all humans alike，regardless of nationality，race or class.[4]164

不難看出，原文中的這句話實(shí)際上是兩個(gè)并列的反問句。張培基在翻譯時(shí)，將反問句轉(zhuǎn)化成陳述句，用一個(gè)詞“alike”就表達(dá)了原文中“秋之于人何嘗會(huì)有區(qū)別呢”這一層意思，即秋之于人大多相像，沒有什么差異。用一個(gè)短語“regardless of”就取代了原文中的“何嘗……更何嘗……”的反問結(jié)構(gòu)，不僅實(shí)現(xiàn)了翻譯的“語義轉(zhuǎn)換”功能，更避免了字對字翻譯的復(fù)雜表達(dá)，巧妙的轉(zhuǎn)化和精煉的用詞使得譯文流暢簡潔。

在例句（1）中，張培基在翻譯“無論在什么地方的秋天”時(shí)，巧妙地在譯文中插入從句“wherever it is”，不僅在形式上與原文對應(yīng)，從句與主句聯(lián)系緊密，也很簡潔地再現(xiàn)了語義。“it”與主句中的“autumn”前后呼應(yīng)，既避免了用詞的重復(fù)，又精簡用詞，避免冗余累贅。

作為翻譯學(xué)學(xué)科下的一個(gè)子學(xué)科，翻譯美學(xué)的研究價(jià)值主要體現(xiàn)在對文學(xué)翻譯實(shí)踐的指導(dǎo)功能[10]。通過對張培基英譯本《故都的秋》中不同句子的用詞進(jìn)行分析，筆者認(rèn)為散文翻譯是原文內(nèi)容表達(dá)和翻譯美學(xué)再現(xiàn)的完美結(jié)合，散文翻譯的關(guān)鍵在于原文美學(xué)信息的再現(xiàn)。由于中英語言的差異，漢英翻譯中詞和詞的翻譯并不是完全對等的。在“準(zhǔn)、美、精”翻譯美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的指導(dǎo)下，譯者在翻譯散文時(shí)應(yīng)慎重選擇詞語。為了“準(zhǔn)”，譯者應(yīng)結(jié)合語境選擇特定的詞語，使譯文中的詞更忠實(shí)于原文的內(nèi)涵，因此深入理解原文中的詞義是最基本的。譯者也應(yīng)考慮到特定的背景信息，在符合語法和邏輯合理性的基礎(chǔ)上具體準(zhǔn)確地再現(xiàn)詞義。散文中的用詞美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是作者本身在創(chuàng)作時(shí)就使用了帶有修辭功能的詞匯如擬聲詞、疊詞等；另一方面是作者依靠自己深厚的文字功底，很好地通過用詞來傳達(dá)各種形式的美。對于前者，譯者傾向于尋求對等的詞匯或者對其詞性及其結(jié)構(gòu)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，最大程度地實(shí)現(xiàn)這些“自帶美感”詞匯的雙語對等；對于后者，譯者需在對原文透徹理解的基礎(chǔ)上，分析原文的情感和意境，用目的語再現(xiàn)原文的志趣與意境之美?！熬敝赋隽朔g的價(jià)值和重要性在于對原文的準(zhǔn)確把握和譯者的個(gè)人翻譯技巧。這對譯者的雙語能力提出了更高的要求，意味著譯者要有深厚的中英文雙語能力，有能力使用精煉簡潔的詞語來表達(dá)原文，避免冗余。