論《砂女》中主人公的“主動變形”

安部公房是日本戰(zhàn)后存在主義的杰出代表，他利用超現(xiàn)實主義的形式反映現(xiàn)實社會，揭露現(xiàn)實社會中的不合理性現(xiàn)象，作品有很強的象征意義。他善于運用變形的手法來表現(xiàn)現(xiàn)代都市里人們的存在感?！渡芭芳词且徊糠从持魅斯ㄟ^“主動變形”來實現(xiàn)人生的價值，獲取心靈自由的作品。本論文運用文本分析的方法，首先敘述了安部公房作品的變形種類以及主動變形在作品中的體現(xiàn)。其次對時代背景、作者創(chuàng)作思想的變化以及對故鄉(xiāng)的缺失感的分析，來深入了解主人公“主動變形”的原因。

一、作品簡介

《砂女》是安部公房長篇小說的代表作品，也是安部公房作品中最具藝術特色的作品。《砂女》發(fā)行于1962年，次年獲得讀賣文學獎（日本文學獎項，1949年由讀賣新聞社設置），1968年在法國獲得最優(yōu)秀外國文學獎?！渡芭吩环g成20多個國家的語言進行出版，并于1964年被拍成同名電影。這部作品為安部公房的文學地位奠定了堅實的基礎。作品描寫了一位到海濱砂丘采集昆蟲標本的中學教師仁木順平，住宿在砂穴民家，穴中只有一位女人。但是第二天醒來發(fā)現(xiàn)通往地面的繩梯已經(jīng)被撤去，知道自己受到了欺騙。他和這個女人生活在村民的嚴格監(jiān)視之下，他多次嘗試過想要逃走，但都失敗了。他與穴中的女人生活了七年，最后送已有身孕的女人去醫(yī)院時，他獲得了出逃的機會，但是他卻不愿意出去了。他選擇在這一片砂丘之中生活。最后，在現(xiàn)實社會中，由于沒有找到作為失蹤者的他，他被判定為死亡。

二、變形的種類分析

（一）被動變形

安部公房的作品中異化變形的主人公形象可以分為“被動變形”和“主動變形”兩大類。被動變形往往表現(xiàn)人與社會的疏離，用這些“孤獨者”的變形告訴世人，現(xiàn)代社會充滿著不合理，人們都處于被異化的處境。安部公房被動變形的代表作有《墻——卡爾瑪氏的犯罪》，這部作品暗喻了資本主義社會異化，人與人、人與社會互不溝通，處在一種絕對孤獨的世界里。

（二）主動變形

安部公房在他的作品中列舉了各種各樣變形的人物，“變形”是安部公房文學創(chuàng)作的最大特征?！爸鲃幼冃巍笔侵笍倪@個不合理的、被異化了的社會掙脫出來，抵抗異化并進行自由選擇，找尋自己，追求人性的過程?！爸鲃幼冃巍倍喑霈F(xiàn)于安部公房的中后期作品中，他的作品通過設定特殊的環(huán)境來表現(xiàn)人物的變形，《砂女》展示了一個隨時都有可能被掩埋的砂穴的環(huán)境，作者通過這個來體現(xiàn)人與社會的脫離。

《砂女》中的主人公是一位逃離了現(xiàn)實，來到人跡罕至的地方采集珍稀昆蟲標本的一位中學教師，這是他唯一發(fā)揮自己價值的行動。他主動放棄了自己的一切身份，逃離都市，體現(xiàn)了他“主動變形”的決心，這也是他進行的自由選擇。

但是，他不小心上當受騙，被騙入了砂穴之中，每天與沙子進行格斗，陷入了無盡的孤獨之中。他開始不斷地想要逃走，他計劃裝病，研究路線，與村民進行談判，但都失敗了。村民一次次地把他追了回來。最后他還發(fā)明了儲水裝置。經(jīng)過歲月的變遷，他慢慢適應了這里，砂穴從一個荒涼之地變?yōu)樽约旱淖∷艞壛颂幼?，開始努力尋找自己的價值。在文章的最后，他本來可以用繩索逃走，但是他決定留下來，還想著把自己發(fā)明的蓄水裝置告訴村民，說明主人公已經(jīng)接受這里的生活，開始重新認識砂丘，表現(xiàn)了主人公積極地進行“主動變形”，這也是主人公尋求自我價值的體現(xiàn)。

作品通過對主人公的行為和心理變化進行細膩地描述，表現(xiàn)了現(xiàn)實社會中的人們?yōu)榱松娌坏貌蛔龀雠?，不斷地追尋自己的人生價值，探尋存在的意義。正如小說中描述的一樣，主人公雖然陷入了威脅生命的砂穴之中，但是他仍然不放棄，他還發(fā)明了蓄水裝置，尋求生存，表現(xiàn)了主人公積極變形并且實現(xiàn)自己人生的價值的態(tài)度。

三、主動變形的原因

（一）時代背景

《砂女》這部長篇小說創(chuàng)作于20世紀60年代初，日本經(jīng)歷了戰(zhàn)敗，在美軍的間接管理之下，經(jīng)濟得到了很大的發(fā)展，但是工業(yè)文明的發(fā)展帶來了各種各樣的社會問題，日本社會雖然進入了急速的發(fā)展時期，但是不能掩蓋現(xiàn)實中人們內心的困惑和迷茫，人們急需得到精神上的鼓勵，尋求自己生存的意義。20世紀50年代存在主義的廣泛傳播，使人們找到了內心的支撐點，開始思考資本主義社會中人存在的不合理現(xiàn)象，以及人與他人、人與社會的疏離問題。安部公房是存在主義作家，他不斷地探求生存的意義，也是在這樣的思想和日本的大背景之下，一個戰(zhàn)后派的作家，積極地進行思考，創(chuàng)作了這部作品。

（二）作者的思想轉變

安部公房的創(chuàng)作生涯分為前期和后期。早期的創(chuàng)作多以自己為模板，描寫了故鄉(xiāng)缺失的人們的心理，以及被物質化的世界所操控的人類發(fā)生“異化”的現(xiàn)象，描寫人的精神危機。進入20世紀60年代以后，日本的經(jīng)濟急速發(fā)展，邁向都市化進程，許多外來人口涌向城市，引起了一系列的城市問題。此時，安部公房順應時代，著眼于日本社會的現(xiàn)實和都市中人們的生存狀況，為混亂中的人們尋求新的道路，他創(chuàng)作了《都市系列三部曲》，包括《砂女》（1962）、《他人的臉》（1964）、《燃燒的地圖》（1967）。《砂女》是作者后期的作品，作者的思想由前期的“被動變形”向后期的“主動變形”變化，作品中的主人公逃離了現(xiàn)實，選擇追求自己的個性的實現(xiàn)，作者的“自主變形”主張在這部作品中得以體現(xiàn)。

（三）故鄉(xiāng)缺失感的影響

安部公房生于1924年3月7日，出生在北海道，因為各種各樣的原因常年輾轉各地，從很小的時候就離開了自己的國家。在中國沈陽和日本之間往復，戰(zhàn)后初期，他在極度貧困中生活，靠賣咸菜和煤球維持生計。日本的評論家曾說，“異國他鄉(xiāng)的長期生活和戰(zhàn)后初期的無數(shù)遭遇，使安部公房形成了如沙漠般的荒涼感和孤獨中的樂觀主義?！蓖瑫r，這也為他以后的創(chuàng)作提供了的豐富的素材。

可以認為安部公房是一個沒有故鄉(xiāng)的人，對故鄉(xiāng)的憧憬越高，就越會加深他內心的孤獨。他在一篇文章中寫道“我出生在東京，養(yǎng)育在滿洲。但是，我的原籍在北海道，在那里不知道生活了多少年。我的出生地、成長地都和原籍不是一個地方。從本質上看我是一個沒有故鄉(xiāng)的人。說不定對我感情深處的故鄉(xiāng)，也許就是來自這樣的背景。固定的價值都會對我造成傷害?！痹凇渡芭愤@部作品中，主人公也沒有在一個固定的地方生活太久，他不安于在一個固定的地方，他要尋找自己的價值，主動尋求生存的價值。

《砂女》這部作品的最后，主人公有了條件，但是卻沒有逃走。對于這樣的結局，有很多人進行了研究，從存在主義和異化的方向出發(fā)，都認為沒有回去的必要。筆者傾向于從作者故鄉(xiāng)感的缺失來分析“主動變形”的原因，作者故鄉(xiāng)的缺失感在文中也有所體現(xiàn)，作品中沒有關于家鄉(xiāng)的介紹，對自己的家庭也沒有留戀，只身一人來到了砂地。三次逃脫的失敗，自己也選擇了留在這里，對故鄉(xiāng)的淡泊，使他不拘泥于自己成長的地方，離開了自己的家庭，選擇了離開自己繁雜的現(xiàn)實生活，去實現(xiàn)自己的價值，去尋找稀有的昆蟲標本來使自己留名于世，這是主人公主動追求變形的表現(xiàn)。

四、結語

本論文基于對文本和先行研究的閱讀分析，深入了解安部公房的創(chuàng)作手法，對作者的“被動變形”和“主動變形”進行分析，著重對《砂女》中的“主動變形”結合文本進行解讀，最后，從時代背景、作者的思想變化以及故鄉(xiāng)缺失感來分析主人公“主動變形”的原因，體現(xiàn)了作者對人性的關懷、對個性的重視和對自己價值實現(xiàn)的追求，給我們以深刻的啟發(fā)意義——主動進行選擇，尋求自己的人生價值。

（大連大學）

作者簡介：楊曉星（1995-），女，河南南陽人，碩士在讀，研究方向：日本文學。