湘中新化山歌的音樂形態(tài)探微

謝文麗

（廣西幼兒師范高等?？茖W校，廣西 南寧 530022）

新化縣位于湖南省中部偏西，資水中游，新化山歌熱情奔放，節(jié)奏豐富多變，旋律動聽，曲調獨具地方特色，是新化人民在長期的勞動中所創(chuàng)造出來的藝術結晶。

一、新化山歌的曲式結構

新化山歌形式多樣，體裁豐富，主要有簡單的一段曲式、二段曲式、和其他曲式結構等等。

（一）一段曲式

一段曲式一般由一個上下句組成或由三、四個樂曲組成。《十月懷胎》這首山歌流傳在新化瑯塘鎮(zhèn)、崇山鄉(xiāng)等地，是一段曲式，音階為6 1 3 5，為四聲徵調式，前后分為四句。這首歌曲倍受新化人們喜歡，演唱時一般用二胡伴奏，娓娓的曲調，優(yōu)美的倚音裝飾。歌曲前后反復十次，描述了母親從正月懷胎到十月生子每個月的懷孕辛苦和對腹中胎兒的掛念，塑造了母親偉大的形象，教育孩子長大成人孝順長輩以報父母恩。

（二）二段曲式

二段曲式，它分為AB兩段，如《娘女辯》，A段的基本音階是6 1 2 3 5，結束在主音la，屬于五聲羽調式；B段的基本音階是6 1 3 5，為四聲的羽調式，用圖示表示為A段（2+3+3）+B段（5+4+5），兩段之間不僅結構不一樣，音階和節(jié)奏都有所不同。

（三）其他曲式

1、多段變唱（奏）體，是指將山歌中的上下結構的一段體，每兩句一段變化的唱下去所形成的特殊形式的曲式。

如：《神仙下凡實難猜》，這是一首著名的新化山歌，引子部分有六小節(jié)，明亮、高亢采用自由散板，運用1 3 5的分解和旋，出現(xiàn)了全曲最高音，營造出站在山頭唱山歌的氣氛；第一段為兩句，結束落在“宮”音上，到第二段結束時把“鋤頭作招牌”加入襯詞甩腔拖長收尾結束在主音“羽”上，使得樂句增長，打破了固定的上下句的模式，在形式上有了新的變化；第三段更是變化較大，擴展成了八句，有些句子落在“宮”上，為音樂的發(fā)展做準備，有些句子落在主音“羽”音上，但是因為節(jié)奏緊湊沒有收尾感。直到結束句將“下凡實難猜”加入襯詞甩腔拉長增加到四個小節(jié)，最后落在主音“羽”音上，形成一個完滿的結束感。這樣的曲式變化生動，自由靈活，避免了死板的上下句單調的結構，能更加自由生動的抒發(fā)感情。

2、回旋曲式是主要主題周而復始地循環(huán)往復，在其重復之間，插以對比性格的‘插部’的曲式結構，如《海棠花》這是一首男女對唱的歌曲，其曲式結構為A+B+A+B2+A+B3+A+B4+尾聲，由四個旋律性較強的抒情段落和四個數(shù)板式的口語化段落交替經(jīng)行，最后加入一個尾聲，各段落間的連接很自然，十分嚴謹。四個大段落歌詞和曲調就像是連環(huán)一樣緊扣，歌詞的前段尾句和后段首句是重疊的，這樣，既加強了前段的感情，又將感情融入了后段，營造了情意綿綿的氣氛。

二、新化山歌的音階調式

新化山歌因固有的歷史文化背景、獨特的地理環(huán)境、本地方言音調等因素的影響，使得其具有高亢明亮，旋律樸實，鄉(xiāng)土氣息濃等獨特的音樂風格，一般可以分為三種：羽調式、徵調式和宮調式。

（一）以“羽”為主音的調式

以“羽”為主的調式一般以四聲音階為主，音列為la do mi sol，在歌曲中特別的注重羽音的運用。經(jīng)常以6 1 3和1 3 5的分解和弦形式交替出現(xiàn)。如：《郎在高山打鳥玩》這首有名的新化山歌，充分表現(xiàn)了女子聰明機靈，大膽直白的追求自己的幸福愛情。這首山歌建立在缺商音的四聲羽調式上，“羽”音應用的十分頻繁，最后結束在主音上。同時，歌曲與獨特的新化方言結合得很緊密，不懂新化方言的外地人是無法學唱的。

（二）以“徵”為主音的調式

《放羊歌》這首歌曲音調建立在五聲徵調式基礎上，音階為6 1 2 3 5。全曲以二拍子和三拍子交替進行，按字行腔，音調樸實，歌曲旋律凄涼，加入了“咧、呵嗬哦”等襯詞，表現(xiàn)了放羊人在寒冷冬天內心的悲苦。

（三）以“宮”為主音的調式

如《哭嫁歌》歌曲音階為1 2 3 5 6，是五聲宮調式。歌曲為四拍子，每小節(jié)后基本上都用一個二分音符，增強了說話的口吻，第二小節(jié)末采用了一個下滑音，表現(xiàn)了新娘子的嘆息。

三、音樂的旋法與節(jié)奏

（一）獨特的旋法

新化山歌因在山林間或田野里演唱，為了傳得遠，新化山歌一般是音調高揚，第一句常出現(xiàn)高音，起到先聲奪人的效果。山歌的旋律大多是根據(jù)新化方言的語調規(guī)律而進行，像說話一樣的直白，敘說部分大多以三度上下進行，或是同音反復，直接的把心里想說的表達出來。在歌曲的抒情部分，歌曲大多采用跳進，旋律優(yōu)美悠長，可以自由的發(fā)揮心情。

（二）豐富而自由的節(jié)拍和節(jié)奏

新化地處山區(qū)，山上時有云霧繚繞，人們在山上唱山歌時空氣阻力大而不利于聲波的傳遞。這個特殊的地理環(huán)境要求歌者音調要高，歌聲粗曠嘹亮，自由舒展，既能傳得遠又要清晰，因此新化山歌的特點是節(jié)奏和節(jié)拍比較豐富而自由，在樂句或樂段結束處有自由拖腔，任歌者自由發(fā)揮。一般有2/4、3/4、4/4拍子，也有少數(shù)的5/4、3/8節(jié)拍，節(jié)奏有成等分的四分、八分、十六分音符、前十六后八、前八后十六、大小附點、大小切分、自由延長記號、倚音、滑音等。山歌中音樂節(jié)奏豐富多變又自由，比較接近新化方言的說話節(jié)奏，其目的是為了像說話一樣真切的自然的表達出心中的情感。這也體現(xiàn)了新化山歌的古樸、自然的特點。