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    我國(guó)民族聲樂多元化發(fā)展的思考

    2019-12-09 02:01李冰
    當(dāng)代旅游 2019年5期
    關(guān)鍵詞:多元化發(fā)展聲樂藝術(shù)民族聲樂

    李冰

    摘要:民族聲樂是音樂藝術(shù)中的一種,我國(guó)民族聲樂發(fā)展的歷史悠久,民族聲樂在人民群眾的生產(chǎn)生活中廣泛流傳。隨著社會(huì)的快速發(fā)展,人們的審美觀念也發(fā)生了轉(zhuǎn)變,我國(guó)民族聲樂發(fā)展也面臨了更多的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。在多元文化背景下,民族聲樂的發(fā)展也應(yīng)該要朝著多元化、多樣化的方向發(fā)展,本文對(duì)民族聲樂多元化發(fā)展現(xiàn)狀以及未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析和探討,旨在促進(jìn)我國(guó)民族聲樂藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)。

    關(guān)鍵詞:民族聲樂;多元化發(fā)展;聲樂藝術(shù)

    一、當(dāng)前民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

    (1)表現(xiàn)形式單一。隨著改革開放和社會(huì)的發(fā)展,我國(guó)開始打開了對(duì)外的大門,國(guó)外的新思想開始進(jìn)入中國(guó),中國(guó)的思想也開始在國(guó)際上傳播,我國(guó)逐漸發(fā)展為多元化的國(guó)家。在這種背景下,民族聲樂的發(fā)展也應(yīng)該要朝著這個(gè)方向,但是在當(dāng)下的民族聲樂中,民族聲樂的載體和表現(xiàn)形式還比較單一,具體說(shuō)來(lái),我國(guó)的民族聲樂的主要表現(xiàn)形式是歌曲,再具體地說(shuō),只有民歌是民族聲樂藝術(shù)的載體,一提到民族聲樂,大多數(shù)人就會(huì)想到民歌,就好像一提到美聲唱法,就會(huì)讓人聯(lián)想到西洋歌劇一樣,民族歌曲幾乎成了民族聲樂的代名詞。但民族聲樂藝術(shù)遠(yuǎn)不止歌曲這一種形式,還有很多其他的表現(xiàn)形式,如樂器,也是民族聲樂藝術(shù)的一個(gè)重要部分,但是在傳統(tǒng)的思維理念中,民族聲樂就是民族歌曲。造成這種問題的原因主要有兩個(gè)方面,第一是由于歌曲比較容易創(chuàng)作,民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作過程中,會(huì)自然而然地聯(lián)想到歌曲這種形式,而且歌曲也容易表現(xiàn)和把握,所以稱為民族聲樂藝術(shù)的常用形式。第二,民歌能夠讓大眾更容易接受,歌曲演唱比較簡(jiǎn)單,是一種大眾的藝術(shù)形式,任何一個(gè)人都可以唱歌,并不需要太多的技術(shù)含量,但是像歌劇、戲曲等藝術(shù)形式,則學(xué)習(xí)的難度較大,并不是一種大眾化的藝術(shù)形式,所以歌曲成為一種最常見的民族聲樂藝術(shù)載體,也導(dǎo)致民族聲樂藝術(shù)形式的單一性。

    (2)歌唱方法和模式千篇一律。當(dāng)前我國(guó)民族聲樂的歌唱方法和表演模式大致相同,在民族聲樂平臺(tái)上,已經(jīng)有一批代表性的人物,例如宋祖英、閻維文、蔣大為等,他們已經(jīng)成為了民族音樂的標(biāo)桿,每個(gè)藝術(shù)家雖然有自己的演唱特色,但是區(qū)別并不是很大,而且他們已經(jīng)成為了民族聲樂的樣板,很多人在對(duì)民族聲樂藝術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候,都模仿他們的演唱方法和表演模式,從而導(dǎo)致舞臺(tái)上的民族聲樂藝術(shù)形式千篇一律,沒有創(chuàng)新。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因,是由于媒體的影響,媒體在大眾生活中扮演了十分重要的輿論導(dǎo)向作用,尤其是在對(duì)人們進(jìn)行引導(dǎo)的時(shí)候,媒體的宣傳會(huì)迎合大眾的口味,使得民族聲樂藝術(shù)趨向于大眾化和娛樂化的風(fēng)格,失去了其本身的特色。另外,各個(gè)民族聲樂體系在發(fā)展過程中不均衡,有的藝術(shù)形式得到鞏固,而有的藝術(shù)形式卻逐漸消亡,漸漸地在市場(chǎng)上形成了單一的、沒有特色的民族藝術(shù)形式。

    二、民族聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展策略

    (1)表現(xiàn)形式多樣化。隨著社會(huì)多元化的發(fā)展,民族聲樂也應(yīng)該向多元化的方向發(fā)展,不能局限于一種單一的形式,歌曲演唱是民族聲樂藝術(shù)的一種很直接的表現(xiàn)形式,在多元化背景下,也應(yīng)該要實(shí)現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)形式的拓展。在歌曲的基礎(chǔ)上,還可以增加戲曲、說(shuō)唱和歌劇等藝術(shù)形式,并且要對(duì)這些新的藝術(shù)形式進(jìn)行推廣和普及,使得人們能夠?qū)@些新的藝術(shù)形式產(chǎn)生更加全面的認(rèn)知,從而接受這些新的藝術(shù)形式,促進(jìn)民族聲樂藝術(shù)的全面發(fā)展。在民族聲樂藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)多樣化發(fā)展的背景下,尤其應(yīng)大力發(fā)展歌劇,因?yàn)楦鑴∈且环N能夠評(píng)定音樂和聲樂水平的藝術(shù)形式,我國(guó)的歌劇發(fā)展不如西方國(guó)家,雖有一些作品,比如《白毛女》,也產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的社會(huì)影響,但歌劇作品數(shù)量相對(duì)較少,不能引起人們的重視,所以在未來(lái)的發(fā)展過程中應(yīng)該要加強(qiáng)對(duì)歌劇這種藝術(shù)形式的把握,重視民族聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。

    (2)民族聲樂創(chuàng)作的多元化發(fā)展。聲樂藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵在于創(chuàng)作,在于創(chuàng)新,只有不斷創(chuàng)新,才能滿足人們的多元化需求,才能經(jīng)久不衰。為了滿足不同聽眾群體的實(shí)際需求,民族聲樂應(yīng)該要在創(chuàng)作方面下功夫,要注重不同層次的民族聲樂藝術(shù)作品的創(chuàng)作,使得民族聲樂作品變得更加多樣化,情感類型更加豐富,體現(xiàn)出不同的層次感,滿足不同層次的人群的需求。同時(shí),在多元文化的背景下,還應(yīng)該要結(jié)合西方音樂文化的特征,對(duì)我國(guó)的民族聲樂藝術(shù)形式進(jìn)行豐富,使得我國(guó)的民族聲樂作品更有味道。比如趙元任先生對(duì)《織布》進(jìn)行創(chuàng)作的過程中就對(duì)無(wú)錫的地方方言實(shí)現(xiàn)了借鑒,在對(duì)《聽雨》進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候又借鑒了古詩(shī)的音調(diào),在《甘露寺》的創(chuàng)作過程中加強(qiáng)了傳統(tǒng)的戲曲唱詞和句式的應(yīng)用,從而使得我國(guó)的民族聲樂創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了多元化發(fā)展,也使大眾在接受這些藝術(shù)形式的時(shí)候接受了更多其他的藝術(shù)類型。

    結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,多元化的一個(gè)重要特點(diǎn)就是多樣化,藝術(shù)是沒有高低貴賤之分的,藝術(shù)形式本身就是多樣化的,任何一種藝術(shù)都有其特色,有其獨(dú)特的魅力。我國(guó)民族聲樂藝術(shù)是我國(guó)的文化財(cái)富,在發(fā)展過程中應(yīng)該要結(jié)合時(shí)代的特征,才能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。隨著西方音樂文化進(jìn)入中國(guó),讓大眾感受到了西方音樂自由的表達(dá)形式,在大眾新的需求下,民族聲樂必須要實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展,順應(yīng)大眾多元化審美需求,無(wú)論是創(chuàng)作思路還是表演形式,都應(yīng)該要朝著多元化方向發(fā)展,才能使得這類藝術(shù)永久流傳。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孟新洋.我國(guó)民族聲樂多元化發(fā)展的思考[J].音樂創(chuàng)作,2011(01).

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    [5]金滿喜.關(guān)于中國(guó)民族聲樂藝術(shù)多元化發(fā)展的思考[J].音樂時(shí)空,2014(20).

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