城市電影視域下的符號化研究

趙春燦

摘要：城市電影是社會歷史變遷和人們?nèi)粘Ｉ畹囊幻骁R子，具有重要的現(xiàn)實(shí)參照。本文從《火鍋英雄》入手，以符號學(xué)的理論方法，分析影片中城市空間、人文氣質(zhì)深層寓意，研究其地域特色和文化內(nèi)涵，解讀影片中城市空間符號的象征意義。

關(guān)鍵詞：城市電影 ? 《火鍋英雄》 ? 重慶 ? 符號 ? 空間

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）20-0175-02

電影和城市的關(guān)系是每一部電影繞不開的話題，城市電影不僅記錄和反映著城市生活，同時也影響和塑造著以現(xiàn)代城市為標(biāo)志的新的文化空間和社會關(guān)系。[1]重慶電影以其獨(dú)特的地形結(jié)構(gòu)和文化氣質(zhì)在中國城市電影中獨(dú)樹一幟，其三維立體的城市空間構(gòu)造和濃郁的山城市井文化為城市電影提供巨大的敘事空間。

2016年影片《火鍋英雄》融合了現(xiàn)實(shí)犯罪、黑色幽默、懸疑動作等多種類型的國產(chǎn)喜劇電影，豐富了中國電影生態(tài)環(huán)境?！痘疱佊⑿邸肥羌臄z地重慶，重慶籍導(dǎo)演楊慶、重慶籍主演陳坤、重慶方言和重慶飲食為一體的重慶城市電影，以重慶人的個性和角度來講述故事，影片符合觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)，因此在本土引起強(qiáng)烈的共鳴。

一、火鍋的地域指向性

“重慶火鍋”位于重慶十大文化榜首，具有強(qiáng)烈的地域符號性，它緣起于嘉陵江畔的朝天門碼頭，是船工纖夫的日常飲食，具有強(qiáng)烈的市井氣息?；疱侊嬍澈突疱伒曜鳛榈赜蛐砸曈X符號帶給山城人民深深的認(rèn)同感，火鍋的包容和豪邁也指涉了影片類型的雜糅，片中火鍋即指重慶城市空間和重慶人的個性。影片集結(jié)荒誕、喜劇、犯罪、懸疑等商業(yè)電影元素于一體，驚險刺激的打斗場面融合生動活潑的重慶方言，帶來強(qiáng)烈的黑色幽默電影的感官享受。

城市空間意象：洞子、輕軌、巷子。

影片開頭以全景展現(xiàn)暴雨的重慶，鏡頭設(shè)計(jì)含蓄精巧，后景是繁華絢麗的濱江路，前景則是普通百姓的老居民樓，以兩者身份階級對比埋下一個以金錢為線索的荒誕故事。主人公劉波和老同學(xué)許東、眼鏡兒經(jīng)營一家“老同學(xué)洞子火鍋店”，因經(jīng)營不善，正著手轉(zhuǎn)讓，但三人都面臨不同的窘境只好提高轉(zhuǎn)讓費(fèi)。他們決定擴(kuò)建防空洞實(shí)現(xiàn)成功轉(zhuǎn)讓的夢想，結(jié)果挖到了另一邊的銀行金庫。洞子這一重慶獨(dú)特的空間意象構(gòu)建了影片的敘事可能，讓觀眾在這一特定空間中感受人物的壓抑束縛與掙脫反抗，結(jié)尾通過暴力血腥的方式實(shí)現(xiàn)釋放和升華。而洞子作為重慶城市空間內(nèi)隱匿的場所已經(jīng)在重慶城市化進(jìn)程中下降至人們忽略的最底層，主人公劉波和老同學(xué)選擇洞子火鍋店作為謀生工具符合三人當(dāng)下緊張的生活狀態(tài)和三人在現(xiàn)代城市中的底層小市民身份。在重慶這樣一座3D魔幻大都市，公共交通工具樣樣都有，其中最具特色的當(dāng)屬“輕軌”。輕軌這一交通工具是現(xiàn)代化的象征也是一個任何身份階級都可以享用的公共場所。在空間意義上，它是連接城市各板塊之間的工具。在人文意義上，它是都市人與人之間交流碰撞的地方。片中的輕軌起到情節(jié)上轉(zhuǎn)折性的提示，連接了人物關(guān)系，劉波和于小慧多次在輕軌站相遇。這一瞬間變化的復(fù)雜空間，造就人物的命運(yùn)不斷交集，劉波和于小慧這對昔日同學(xué)通過輕軌站這一空間意象完成了后青春式重逢。從于小慧轉(zhuǎn)學(xué)離開與劉波再次相遇，輕軌這一復(fù)雜的空間和即逝的人流承載這座城市的分分合合，巧合順理成章，劉波身后的輕軌列車和嘈雜聲音呼應(yīng)其內(nèi)心的糾纏。于小慧幫助劉波計(jì)劃“補(bǔ)洞”之策。輕軌站上，于小慧要求劉波把自己當(dāng)年寫給他的信還給她，兩人多年的情愫因此被帶入故事中，并成為主要情感線索。[2]重慶特殊的地形衍生出復(fù)雜多樣的巷子，展現(xiàn)城市平民生活面貌和地道的市井文化，亦折射普通百姓的煙火之氣。重慶巷子，遍布臺階，彎曲悠長，再加上常年的陰雨天氣和幽暗色調(diào)，顯然一副在城市中被歪曲擠壓的畫面感。對于城市空間狹窄的強(qiáng)調(diào)無疑是導(dǎo)演的鏡頭指向。影片里出現(xiàn)的暴雨中小巷打斗的戲份，劉波與劫匪的高潮戲把重慶小巷塑造的有質(zhì)感，凌亂、擁擠，具有一種真實(shí)的市井建筑美。雨中打斗戲，陳坤頭頂密布交錯的黑色電線，被雨水洗刷的像銳利如刀噼的劃痕一般，被雨水打濕的鴿子是黑色的，陳坤全身上下的裝束是黑色的，血污是黑紅色的，一切都是凝重和孤寂的。蜿蜒交織的石階，盤根錯節(jié)的巷口等，都表達(dá)著城市空間中最普遍和最廣泛的視覺表象。[3]巷子的黑暗幽深和血腥暴力的打斗場景呈現(xiàn)出港產(chǎn)黑幫片風(fēng)格，給觀眾以重慶版香港暴力動作電影的視覺體驗(yàn)。

二、英雄小人物的末路拯救

劉波這一英雄形象不同于以往電影中的塑造。新時期電影的英雄形象出現(xiàn)了三大轉(zhuǎn)變：從完美英雄向問題英雄的轉(zhuǎn)變、從官方英雄向草根英雄的轉(zhuǎn)變，從集體主義英雄向個體英雄轉(zhuǎn)變。[4]劉波的“英雄”是反英雄的，因?yàn)樗耆痪邆鋫鹘y(tǒng)意義上的英雄特質(zhì)，比如蝙蝠俠、超人、巨人等救世主是高大無敵的形象，他塑造的是一種平民化英雄。顯然，劉波在片中是普通小市民形象，正處在欠債失業(yè)的危險邊緣，面對生活壓力，他焦灼、迷茫又無力反抗，是這座城市底層的邊緣小人物，甚至是“失敗者”形象。加繆曾認(rèn)為所謂“荒誕的人”存在一些共同的特點(diǎn)：“被釘在時間上，受困于流放中，卻也善于根據(jù)沒有未來沒有溺愛的天地尺寸來生活。于是這個沒有上帝的荒誕世界就充滿了思想清晰和不抱希望的族群。”[5]劉波三人即是對抗荒誕的“英雄”，是有情有義、善良倔強(qiáng)的平凡英雄。劉波雖然被債主追纏，但他在巨大的金錢利益關(guān)頭最終堅(jiān)守住了內(nèi)心的底線，他斷然選擇捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)和正義。在“英雄”走向末路的時候他完成了戰(zhàn)士般的反抗。于小慧經(jīng)常轉(zhuǎn)學(xué)導(dǎo)致她沒有好朋友，性格孤僻。雖然她作為都市白領(lǐng)一層代表著進(jìn)步與文明，但在工作環(huán)境中被人刁難、做事刻板、境遇不順的現(xiàn)實(shí)處境和劉波三人在小市民階層中的窘境一樣。同樣處于各自階級的底層，受到上層空間的排擠，因此他們?nèi)菀讓?shí)現(xiàn)彼此的身份認(rèn)同，一同決心走上反抗權(quán)威和暴力的道路來證明自身。

三、權(quán)威與金錢的對抗性影射

老同學(xué)洞子火鍋本想以擴(kuò)建防空洞作為最后一搏來賺取更高的轉(zhuǎn)讓費(fèi)，沒想到施工中通道坍塌，三人在洞口的另一端發(fā)現(xiàn)了這個城市的秘密——重慶長江招商銀行的金庫。銀行是資本主義生命里的場所，代表著權(quán)力，象征著階級勢力的不平等和社會成果的不平均。導(dǎo)演將銀行工作人員在危難之際的明哲保身和于小慧的挺身而出形成強(qiáng)烈對比，另外，監(jiān)控室?guī)е鷻C(jī)玩手游的保安全然不知危險已在身邊，間接批判了銀行安保的不作為，也成為錢庫破洞卻無人發(fā)覺的原因。銀行內(nèi)部的散漫不作為與劉波、于小慧四人的挺身而出勇敢擔(dān)當(dāng)形成強(qiáng)烈對比。喜劇類型電影中往往通過對人物，尤其是小人物、底層人物或是邊緣人物的講述來挖掘現(xiàn)實(shí)社會的種種痼疾，將荒誕現(xiàn)實(shí)與荒誕人生進(jìn)行戲劇性的夸張表現(xiàn)，傳達(dá)強(qiáng)烈的反諷、戲謔，以此對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行諷刺和評判。影片中的高潮部分接近結(jié)尾，四人在這場對抗暴力的戲份中一同正名“英雄”的身份。導(dǎo)演用長達(dá)5分鐘的時間給觀眾奉上了一段模擬港版動作片的大戲，以黑暗的色調(diào)和暴力的場面展現(xiàn)兩派人馬的殺戮和死亡。四個劫匪綁架劉波、于小慧、許東和眼鏡兒并給他們戴上面具，劫匪團(tuán)伙與七哥一隊(duì)在火鍋店里瘋狂的刺殺，銳利的刀棍兇器和激烈的廝殺在背景音樂中達(dá)到情緒高潮，代表暴力的生命全部陣忙，滿地的血跡和狼藉，構(gòu)成了英雄勝利的悲壯之美。結(jié)尾劉波臉上身上的刀痕和血跡以及變形的走路姿勢代表這一“英雄”對抗資本社會和權(quán)威機(jī)構(gòu)的成功，是真正的“火鍋英雄”一路走來的成長印記，最終劉波頑強(qiáng)的從黑暗的巷子里爬起來，完成了英雄的孤軍勝戰(zhàn)和小人物的自我拯救。

四、結(jié)語

《火鍋英雄》以極具電影符號化隱喻的人物形象和空間意象，以在地化題材、在地化空間和在地化語言成為審美接受的寵兒，彰顯當(dāng)下重慶電影的特色，對中國城市電影的發(fā)展具有啟示性的意義。它融合了犯罪、動作、暴力、青春、黑色幽默等商業(yè)元素豐富了中國電影類型，拓展了國產(chǎn)商業(yè)電影的維度，在大眾消費(fèi)娛樂時代下帶有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代意味的黑色幽默，是當(dāng)下國產(chǎn)商業(yè)喜劇電影的進(jìn)步之作，具有一定的參照意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳曉云.電影城市：中國電影與城市文化（1990-2007年）[M].北京：中國電影出版社，2008.

[2]田義貴，肖舒予.《火鍋英雄》：城市空間意象的跨類型演繹[J].電影評介，2017，（07）：34-36.

[3]史曼.《火鍋英雄》中的重慶符號簡析[J].藝術(shù)科技，2017，（05）：107.

[4]張權(quán)生.新時期以來中國電影英雄形象的解構(gòu)與重構(gòu)[J].電影新作，2013，（05）：42-44+49.

[5]張茂軍.加繆，一個對抗荒誕的反抗者[M].成都：西南交通大學(xué)出版社，2013.