動(dòng)態(tài)插畫的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)分析

陳若馨

摘要：本文在動(dòng)態(tài)插圖的基礎(chǔ)上著重歸納其動(dòng)態(tài)點(diǎn)規(guī)律，并探討動(dòng)態(tài)插畫的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)為整個(gè)畫面帶來不同尋常的審美特征，以此進(jìn)一步了解動(dòng)態(tài)插畫的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài)插畫 ? 動(dòng)勢(shì)點(diǎn) ? 特點(diǎn)分析

中圖分類號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）20-0044-02

現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)便利為動(dòng)態(tài)插畫開拓在電子領(lǐng)域發(fā)展的可能性。插畫是對(duì)語(yǔ)言的注釋說明，能幫助人們迅速理解文本的含義。如今，插畫不再拘束于寫實(shí)，而更在于重塑或超越現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)趣味、意境及更深層次理念。[1]相對(duì)于靜態(tài)插圖，動(dòng)感的插畫通過賦予物體動(dòng)作傳達(dá)作者意念，更具有表現(xiàn)力與說服力，因此靜態(tài)插畫也逐漸向更為生動(dòng)的動(dòng)態(tài)插畫發(fā)展。未來的5G網(wǎng)絡(luò)將挑戰(zhàn)更高體驗(yàn)速率，接近零延時(shí)傳輸[2]，預(yù)示著動(dòng)態(tài)插圖能快速高效地進(jìn)行傳播，動(dòng)態(tài)插圖的發(fā)展將擁有更良好的生存環(huán)境。

動(dòng)態(tài)插圖之動(dòng)常常位于局部，通常元素動(dòng)態(tài)效果能表達(dá)作者的意圖。[3]動(dòng)態(tài)插畫的著重點(diǎn)在于“動(dòng)”，何處?kù)o何處動(dòng)則是作者需要考量之處，所處地方不同的動(dòng)態(tài)點(diǎn)所能為閱讀者提供不同的畫面感受。

一、動(dòng)態(tài)插畫概念

動(dòng)態(tài)插畫是畫面中具有動(dòng)勢(shì)變化的插圖。動(dòng)態(tài)插圖以插畫為畫面的基本形式，動(dòng)態(tài)的部分使創(chuàng)作者的意圖得到更深層次的體現(xiàn)。[4]因此，動(dòng)態(tài)插畫是在靜態(tài)插圖的基礎(chǔ)上，畫面具有局部運(yùn)動(dòng)的畫面表達(dá)。相較于靜態(tài)插畫，擁有動(dòng)態(tài)的插圖能吸引讀者注意，并更為直觀地表現(xiàn)出畫面的核心思想。

二、動(dòng)態(tài)插畫的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)研究

（一）動(dòng)勢(shì)點(diǎn)含義

動(dòng)態(tài)插圖離不開“動(dòng)”，而“動(dòng)”的核心在于插畫家對(duì)動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的選擇。文章中的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)是指動(dòng)態(tài)插畫中具有運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)或產(chǎn)生圖像變化的局部，即動(dòng)態(tài)插圖中具有動(dòng)勢(shì)的局部位置。

動(dòng)勢(shì)點(diǎn)承擔(dān)整個(gè)插畫的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。對(duì)于插畫師而言，在動(dòng)態(tài)插圖中有意識(shí)地選擇與布置動(dòng)勢(shì)點(diǎn)，是為更恰當(dāng)?shù)乇硎霎嬅婧x，因此需要在作品中反復(fù)推敲。對(duì)讀者來說，畫面中動(dòng)勢(shì)點(diǎn)通常是聚集注意力的地方，動(dòng)勢(shì)點(diǎn)動(dòng)作能直接或間接地傳達(dá)出插畫師表達(dá)的核心內(nèi)容，作品傳遞的訊息需聯(lián)系動(dòng)勢(shì)點(diǎn)獲得。因此，動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的選擇在動(dòng)態(tài)插畫中需要著重注意。

（二）動(dòng)勢(shì)點(diǎn)類型

動(dòng)態(tài)插圖畫面中包含著主體和背景兩大要素。其中主體是指畫面表達(dá)主體人或物，景是包括背景畫布、背景裝飾、背景景物、背景人物以及字體在內(nèi)的畫面背景。主體與景的相互配合使動(dòng)態(tài)插畫的畫面更加豐富、內(nèi)容有所側(cè)重。兩者相對(duì)的運(yùn)動(dòng)及靜止，使畫面的“動(dòng)”更動(dòng)，“靜”愈靜，能讓插畫師擁有更多的創(chuàng)作思路。目前，動(dòng)態(tài)插圖的動(dòng)勢(shì)規(guī)律主要有以下幾個(gè)方面。

首先，動(dòng)態(tài)點(diǎn)落在主體物，景靜止。這類動(dòng)勢(shì)能吸引讀者的視覺觀察中心，畫面以強(qiáng)調(diào)主體物為主，展現(xiàn)畫面的生動(dòng)性，直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)畫面主題。例如國(guó)內(nèi)插畫師飯?zhí)∮?019年初創(chuàng)作的遨游太空畫作，他將動(dòng)勢(shì)點(diǎn)置于中心的主體人物和鴿子身上，景物處于靜止?fàn)顟B(tài)。主體人物穿戴著宇航服上下浮動(dòng)，鴿子的翅膀撲閃，充滿在太空中飄浮的動(dòng)態(tài)感，整幅作品展現(xiàn)出太空中漫游探索的創(chuàng)作主題。又如日本插畫師二村大輔創(chuàng)作的無厘頭動(dòng)態(tài)插畫，使主體人物進(jìn)行共同運(yùn)動(dòng)，最終定格在無厘頭動(dòng)作畫面并循環(huán)往復(fù)。他的作品充分吸引讀者眼球，畫中的主體人物生動(dòng)有趣，展現(xiàn)出獨(dú)特的詼諧幽默氛圍。

與靜態(tài)插畫相比較，將動(dòng)態(tài)點(diǎn)置于主體能賦予主體物動(dòng)感，增強(qiáng)畫面主體人或物的生命力，拉近讀者與畫面人物的距離，讓讀者產(chǎn)生對(duì)畫面主體的親切感。但倘若未處理好主體與景之間的距離，則會(huì)出現(xiàn)主體物的跳脫感，畫面表達(dá)情緒也將遜色不少。

其次，動(dòng)勢(shì)點(diǎn)為景，主體物靜止。此種情形的插畫常常能營(yíng)造靜謐氛圍，為讀者帶來安靜、祥和的畫面感受。韓國(guó)插畫師Miena的動(dòng)態(tài)插畫常將畫面主體人物設(shè)置為靜止，將動(dòng)勢(shì)點(diǎn)放置于景中。景的緩緩移動(dòng)與主體人的靜止形成對(duì)比，襯托出畫面主體的寧?kù)o氣氛。

較于畫面靜止的插畫，此類動(dòng)勢(shì)為畫面景物增添生機(jī)，恰恰因節(jié)制性景物動(dòng)態(tài)，更反襯出畫面主體的靜止，使讀者仿佛能身臨其境感受到環(huán)境中主體的寧?kù)o氣氛。又因畫面將動(dòng)態(tài)點(diǎn)置于主體之外的景上，頗有“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的感受。相反，若動(dòng)勢(shì)點(diǎn)被放在與畫面情緒無關(guān)的景上時(shí)，會(huì)產(chǎn)生模糊創(chuàng)作主旨的反作用，因此將動(dòng)勢(shì)點(diǎn)安置于恰當(dāng)?shù)木吧?，才能出現(xiàn)為創(chuàng)作主題增分的效果。

第三種是動(dòng)態(tài)點(diǎn)共同存在于景與主體物之上。整體畫面因?yàn)楫嫹兄黝}與景的調(diào)動(dòng)而更凸顯活潑感和趣味性。插畫家豊井祐太描繪生活中的貓狗嬉戲圖，將動(dòng)態(tài)點(diǎn)安置于浴室的各個(gè)角落。豊井祐太通過浴室背景里各個(gè)電器的運(yùn)作動(dòng)態(tài)和主體兩只小貓之間的追逐玩耍形成視覺碰撞，使整個(gè)畫面具有趣味性，平淡的家庭角落瞬間充滿樂趣，作品充滿生活趣味。

此類動(dòng)態(tài)插畫調(diào)動(dòng)主體和景，能極大增強(qiáng)畫面情緒感染力。四散的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)需要讀者花更長(zhǎng)時(shí)間捕捉，一方面為讀者提供尋找動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的樂趣，另一方面延長(zhǎng)讀者觀賞時(shí)間，感受多處物體的運(yùn)動(dòng)能使畫面更加活潑，充滿生機(jī)。但若動(dòng)勢(shì)點(diǎn)在畫面中過多，選擇過于雜亂，則會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的效果。因而合適地布置動(dòng)勢(shì)點(diǎn)，能讓整個(gè)畫面在靜態(tài)插圖的基礎(chǔ)上延展表現(xiàn)內(nèi)容，吸引讀者的眼球。此種動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的布置選擇方式更多，能為插畫師提供更多的創(chuàng)新思路。

最后一種為不分景和主體，使動(dòng)勢(shì)點(diǎn)處于畫面視覺中心區(qū)域。美國(guó)芝加哥插畫師Tracy J Lee描繪女孩在雨中等待的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。畫幅中展現(xiàn)女孩遇到雨而壓低雨傘的動(dòng)態(tài)。此作品將背景設(shè)置在雨天的街角，畫面中心里女孩伴隨著雨滴降落降低了傘的高度，展現(xiàn)了女孩在雨中等待的情景。Tracy J Lee以畫面中心的雨水以及舉傘女孩的手臂作為動(dòng)態(tài)點(diǎn)區(qū)域，將讀者的視線集中于畫面中心，簡(jiǎn)潔明了地表現(xiàn)女孩在雨中等待的主題。

此類動(dòng)態(tài)插畫強(qiáng)調(diào)畫面中心主體動(dòng)作內(nèi)容和設(shè)計(jì)畫面的主題含義。將動(dòng)勢(shì)點(diǎn)安排在畫面視覺中心，能使核心內(nèi)容更加突出，創(chuàng)作者傳遞信息更加明確。假如動(dòng)態(tài)插圖設(shè)計(jì)者在選擇動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的過程中，沒有明確的表達(dá)意圖，單單使其畫面中心擁有動(dòng)態(tài)，則會(huì)使主題不明確，讓讀者產(chǎn)生不明所以的困惑。

“靜”中取“動(dòng)”，是插畫創(chuàng)作者需要加以嚴(yán)慮的地方。選擇性表達(dá)整體畫面的動(dòng)態(tài)線索，使畫面簡(jiǎn)潔明了，最終達(dá)成讓插畫動(dòng)態(tài)形式能恰好表達(dá)畫面思想的最終目的。動(dòng)勢(shì)點(diǎn)所處位置的不同，將為畫面帶來不同的視覺感受。

三、研究動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的意義

在當(dāng)今信息技術(shù)的推動(dòng)下，創(chuàng)作工具的便捷性使得紙質(zhì)插畫過渡到板繪插畫為不可避免的趨勢(shì)。板繪插圖中的動(dòng)態(tài)插畫是一種新的藝術(shù)形式，在未來有著很大的發(fā)展前景。

動(dòng)勢(shì)點(diǎn)的選擇是靜態(tài)插畫通往動(dòng)態(tài)插畫的橋梁，合適的動(dòng)勢(shì)點(diǎn)能為動(dòng)態(tài)插畫的主題增分。研究動(dòng)態(tài)插圖的動(dòng)態(tài)點(diǎn)有以下幾點(diǎn)意義：

第一，為今后的動(dòng)態(tài)插畫創(chuàng)作開拓一條新思路?？萍剂α客苿?dòng)著插畫創(chuàng)作形式的不斷前進(jìn)，進(jìn)而影響著動(dòng)態(tài)插畫的發(fā)展。插畫不再局限于紙質(zhì)文本之上，伴隨著電子市場(chǎng)的需求以全新的板繪形式吸引人們的眼球。研究插畫動(dòng)態(tài)化中的動(dòng)勢(shì)特點(diǎn)，能為插畫師們提供直觀的創(chuàng)作思路，在此歸納基礎(chǔ)上選擇或者開創(chuàng)更適合個(gè)人創(chuàng)作思想的動(dòng)勢(shì)，對(duì)今后動(dòng)態(tài)插圖的發(fā)展具有理論價(jià)值。

第二，為當(dāng)前的插畫動(dòng)態(tài)進(jìn)行規(guī)律性總結(jié)，提升未來動(dòng)態(tài)插畫的發(fā)展水平?？傮w論述插畫的動(dòng)態(tài)特征，是正視目前作品不足與優(yōu)良之處的重要?dú)w納。正如古語(yǔ)“以人為鏡，可以明得失”，歸納目前插畫師創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)與缺陷，愿能夠以此為鑒，發(fā)現(xiàn)畫面的問題所在。望今后的動(dòng)態(tài)插畫在當(dāng)前的插畫動(dòng)勢(shì)水平上有更佳的發(fā)展。

最后，促進(jìn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)良好的發(fā)展勢(shì)頭下，需要融入更多新興藝術(shù)文化的血液。研究動(dòng)態(tài)插畫為我國(guó)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)提供了一條新道路。動(dòng)態(tài)插畫是在當(dāng)前科技水平情況下，出現(xiàn)的新藝術(shù)形式，需要更多的關(guān)注和支持。伴隨未來5G網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展，動(dòng)態(tài)插畫加載卡頓的情況不再出現(xiàn)，傳播力更強(qiáng)，影響范圍會(huì)更加廣泛。同時(shí)，5G網(wǎng)絡(luò)的高效性能否會(huì)為動(dòng)態(tài)插畫帶來技術(shù)改革，動(dòng)態(tài)可持續(xù)時(shí)間是否會(huì)延長(zhǎng)，是在未來發(fā)展中仍待探討的問題。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，動(dòng)態(tài)插畫創(chuàng)作者選擇恰當(dāng)?shù)膭?dòng)勢(shì)點(diǎn)，能較貼切傳達(dá)畫面信息，進(jìn)而保持畫面一致性，動(dòng)態(tài)線索明晰不混亂，突出畫面設(shè)計(jì)思想，使插畫主旨更為明確。

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